黄宾虹家的「特供」：太太煮的茶叶蛋和九十二岁绝笔巨制「黄山汤口」
我的图书馆
黄宾虹家的「特供」：太太煮的茶叶蛋和九十二岁绝笔巨制「黄山汤口」
? 原创优质出品 严禁复制转载&黄 宾 虹&黄 山 汤 口 图黄 宾 虹几年前，在浙江省博物馆查黄宾虹的原始档案，发现一份钢笔手稿，来自黄宾虹太太宋若婴。&那是日，黄宾虹去世七年之后。她事无巨细地记述了他们的寻常日子，上海、北京、杭州、峨眉、黄山、读书、画画、收藏、饮食、起居、用度、交游……甚至，具体到“老先生一天的生活是怎样过的”。&令人印象最深的，是文末的一颗“茶叶蛋”。&黄宾虹生性节俭，平时爱喝两口自家酿的酒，但每餐吃菜仅两只，过节才允许太太准备丰富的菜。1952年二月，杭州栖霞岭家中来了两位贵客，他招待客人的是什么？&居然就是茶叶蛋。这倒并非出于节俭，对黄家而言，这是贵客才有的待遇。黄太太说：“我们以茶叶蛋招待客人”，因为，“按安徽人的风俗，以茶叶蛋待客是很要好的意思。”&当年在黄宾虹家里，有几个人能吃到茶叶蛋？ &回到黄太太的回忆，这一天来到家里的，是两个人：陈叔通和邵力子。&她说：“他与陈叔通先生交往甚密”。“陈先生要他画一个卷子，他早已画成，就待题款。在题款时，陈先生要他称呼老弟，他执意不肯，两位老先生谦让了好些时间。”在黄宾虹生命中，陈叔通是一位实实在在的“贵人”，令他一生充满感激。黄宾虹晚年每年都为他画不少好画，有通信为证。最近，我们又去查了浙博的档案，找到几封陈叔通写给黄宾虹的亲笔信，意外发现他不仅自己向黄宾虹求画，也代他人求——比如，为章伯钧。陈叔通来函 浙江省博物馆藏&依据这封信推断，2014年，在中国嘉德以6267.6万元成交、至今仍然保持着黄宾虹拍卖纪录的巨幅《南高峰小景》，极有可能就是陈叔通为章伯钧所求。&陈叔通收藏了黄宾虹许多精品。文革中，他的珍藏一度为故宫博物院“代管”，之后又全部悉数返还，包括他所藏的黄宾虹书画——这样的“善终”在当时并不多见，这正是因为陈叔通在新中国非同一般的地位，也是他有能力一直帮助黄宾虹的原因。&在陈叔通所藏的黄宾虹佳作里，最重量级、最为精彩的之一，莫过于这件巨幅名作《黄山汤口》。黄宾虹一生最爱黄山，人生最后，他将这件巨幅佳作献给了恩人。这件作品，即将亮相中国嘉德2017春拍。&□&黄宾虹&黄山汤口&□点击图片可放大文内另有高清及局部呈现立 轴&设色纸本&171×96 cm钤 印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆款 识：黄山汤口。三十六峰、天都莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。陈叔通____________________/ 一 /在黄太太对黄宾虹的这篇回忆里，陈叔通这个人，是压轴出场的：他与陈叔通先生交往甚密。在上海时大家住在西门路，做过一个时期的邻居。他（按，当指陈叔通）自北京来杭州，途径上海，陈先生便来看他。他每逢新春总是画些梅花、水仙、天竹子、茶花赠送给友人，陈先生处总是有的。有一年他患眼疾没有画，陈先生来信问起，知道他正患眼疾，陈先生从北京寄来一诗：“……”，他在床上和陈先生一诗：“……”。（以上诗句处原空缺）&五二年二月，陈先生偕邵力子先生来栖霞岭看他，我们以茶叶蛋招待客人。按安徽人的风俗，以茶叶蛋待客是很要好的意思。陈先生要他画一个卷子，他早已画成，就待题款。在题款时，陈先生要他称呼老弟，他执意不肯，两位老先生谦让了好些时间。1950年前后，黄宾虹在杭州西湖栖霞岭寓所黄宾虹逝世于日。翻开浙江省博物馆黄莺所著的《宾虹南归形迹录》，人生最后那几个月里，他还接连为陈叔通画了多件作品。&1955年2月，为陈叔通作设色山水图。题款：“叔通先生教正，九十二叟宾虹。”&1955年，为陈敬第（按，陈叔通，名敬第，字叔通）作山水图。题款：“叔通先生教正，九十二叟宾虹。”后钤“黄宾虹”白文方印，压角钤“黄山山中人”朱文方印。 （故宫博物院藏）&1955年，为陈敬第作栖霞岭下晓望图。题款：“栖霞岭下晓望，写奉叔通先生教正，宾虹九十又二。”后钤“黄宾虹”白文方印，压角钤“黄山山中人”朱文方印。（故宫博物院藏） &黄莺在这段记录后有按：黄宾虹有致陈叔通函，无年月，或可以与上二图有关：“叔通先生道鉴：久疏音候，履祉增绥如祝。居今思古，月异日新，知之无涯，文物尤重金石出土，谅益康娱。拙画伴函，只颂福绥。宾虹拜上。黄宾虹致陈叔通函最后一件，便是《黄山汤口图》。&1955年，作黄山汤口图。题款：“黄山汤口。三十六峰，天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。”后钤“黄宾虹”白文方印、“黄山山中人”朱文方印，压角钤“冰上鸿飞馆”朱文长方印。（故宫博物院藏）&这依然是一件画给陈叔通的作品。&从记录中看，《黄山汤口》堪称黄宾虹生前的绝笔巨制——在随后的记录中，不再有过他专门为谁创作巨幅作品的记录。&很快，依然是这一年二月，黄宾虹肠胃病复发，饮食日渐，仍勉强回复各方友好来信，并借助放大镜作小幅山水若干帧。他的床头，依然置着纸笔，他说：“诗可解病，画可驱魔。”&3月25日，凌晨三时三十分，因胃癌救治无效，黄宾虹与世长辞，享年九十二岁。← 按 住 图 片 左 右 滑 动 细 细 浏 览 高 清 全 图 →← 按 住 图 片 左 右 滑 动 细 细 浏 览 高 清 全 图 →/ 二 /陈叔通与黄宾虹相识很早。1921年，黄宾虹58岁，正是通过陈叔通举荐，他得以进入上海商务印书馆，任编译所美术部主任。&再来看看这张1949年的照片。&6月15日，新政协筹备会在北平中南海勤政殿举行第一次全体会议。当晚，筹备会常务委员会第一次会议在周恩来主持下举行，推选毛泽东为常务委员会主任，周恩来、李济深、沈钧儒、郭沫若、陈叔通为副主任，李维汉为秘书长。在这份名单里，能够读到陈叔通在新中国非同一般的地位。此时的陈叔通，已经更有能力成为黄宾虹背后那双有力的推手。日至19日，新政协筹备会第一次全体会议在北平召开，会议选出常务委员会委员21人。图为常务委员合影。左起：谭平山、周恩来、章伯钧、黄炎培、林伯渠、朱德、马寅初、蔡畅、毛泽东、张奚若、陈叔通、沈钧儒、马叙伦、郭沫若、李济深、李立三、蔡廷锴、陈嘉庚、乌兰夫、沈雁冰。陈叔通是杭州人，曾是前清翰林编修、上海商务印书馆董事、浙江兴业银行董事。新中国成立后，历任中央人民政府委员、全国人大常委会副委员长、政协全国委员会副主席、中华全国工商联合会第一、二、三届主任委员等职，是当时中国工商界最受尊敬的元老之一。&当时，连毛泽东写信给陈叔通，也尊称一声“叔老”。每邀叔老前来商谈，毛泽东总是派车去接，并亲自在门口等候。结束后，又是亲自送到门外，为叔老打开车门，目送离开。毛泽东和陈叔通在午门城楼上休息开国大典上，陈叔通站在毛泽东左侧（图右一）但陈叔通在黄宾虹面前，却以“老弟”自居。&新中国成立后，陈叔通对黄宾虹的事业生活的关切，更是无微不至。&日陈叔通致黄宾虹的这封信，非常有代表性，可以读到陈叔通不但有能力给黄宾虹带来帮助，对这位“兄长”亦有发自内心的周到考虑。&宾虹先生：&久不通问，想起居健康。前过旭初来谈中央美术学院拟附设中国画研究所。弟亦知之，并探问，拟推公为主任。弟即虑北京住屋大是难题，而高龄远迁，尤非所宜，顷知可以遥领。以公于画学源流派别研求有素，在今日实为硕果。栖霞老屋以及杭州气候，均已便习，甚盼以所有述作各稿均送交公家代为整理（宣古愚曾片动未从，今仍存家中，实为可虑），较藏之箧巾为妥。春和能来京一游，以花时为宜，老友亦得快晤。同所企愿，但不勉强。车上下且亦须三日方达，仍为不便。每年赐书画多用宿墨，以后千万用现磨者，则浓淡皆不致涩滞而光彩焕发矣。即颂颐福。陈叔通&“每年赐书画多用宿墨，以后千万用现磨者，则浓淡皆不致涩滞而光彩焕发矣。”可见，黄宾虹每年都送陈叔通书画，其中有不少宿墨的，但陈叔通更偏爱他非宿墨的作品，请他以后送画，千万要选现磨墨的。&当时索画是件常见的事，因为关系密切，陈叔通更是完全不和黄宾虹见外，要画，画什么，怎么题款，都直接明了。再来看看日的这通信。&宾虹先生赐鉴：&每开岁即给画一二纸，至为感激，尤羡寿征。今年尚能援例否？如不以为渎，大小不拘，求寄至北京东城灯草胡同廿号。海内灵光，非公莫属。越园可惜。校课尚可兼否？并念。即颂道绥！&弟陈叔通手上&陈叔通要黄宾虹的画，不仅因自己喜欢，也有一些画要得别有深意——比如，希望黄宾虹能和齐白石比个高下。&日，陈叔通再次来函索画。&宾虹先生：&尊体时以为念，有炉火否？弟近日始稍稍得闲，山斋亦思布置遣兴，欲得画单款并署九十二岁，能仿渐江或如梅壑疎林远岫，必须较工，幸勿以宿墨施之。纸附上，以斋中只宜横幅，大是苦事，然又无可如何也。古文释稿已脱手否？约有若干字？弟欲觅好事者，与诗集一并印传，如何？专恳，即颂颐祉。&陈叔通手上&有意思的是，他再次提出了不用宿墨的要求。更有趣的，是他在正文后添的这段：&再者：弟又颇愿公写四尺或五尺整张堂幅山水，与白石老人竞赛。悬之保卫世界和平委员会，用篆书题四大字，署九十二岁老人***。未知由此意兴否？宾虹老人再鉴。&叔通手上日，陈叔通来函浙江省博物馆藏为章伯钧求画，就发生在不久之后。日，黄宾虹写日记，提到陈叔通来函，对他未能赴京参加政协会议表示遗憾，并代章伯钧求画。&为了完整呈现陈叔通和黄宾虹的交流，我们也将信原文抄录。&宾虹先生赐鉴：&奉手教并先后收到各画，足见笔力强健。弟妄有陈说，即龚半千浓泼似尚有笔迹可寻，公欲并石涛、半千两家而一之，是否迷离过甚？在京每于厂肆得公旧作，清气往来，逸品也。半千、石涛亦有细笔，前赐阳朔小册并直幅，与近作不同，公何以一变面目？章伯钧兄，皖人也，慕公画，能否赠以疏林远岫署年岁，弟代求，又点景，未免冒昧。然恃知爱，敢直陈之。此次不能到会，想因天寒或感不适，同人大为所望。弟明春返杭，当访谈一切。专谢。即颂颐安。&陈叔通手上&来看章伯钧上款的黄宾虹《南高峰小景》，署款“九十二龄宾虹”，2014年在中国嘉德以6267.6万元成交，至今仍然是黄宾虹拍卖的最高纪录。而这封信作于1954年年末，从时间与信中要求来看，陈叔通代章伯钧求得的这件作品，极有可能就是《南高峰小景》。&记得当年《南高峰小景》拍卖后有人说过，黄宾虹款署“九十二”的至为稀见，“九十二”龄的宏幅巨制更是绝少，市场上仅有陈叔通旧藏《黄山汤口》可与之比肩。在寻找《黄山汤口》资料的时候，巧合读到这封信，令人感慨——原来，两件巨制很可能皆为陈叔通所求——而黄宾虹对陈叔通的诚恳与感恩，都在画中。陈叔通来函 浙江省博物馆藏黄宾虹 1955年作 南高峰小景立轴 设色纸本&/ 三 /&再回到《黄山汤口》。&陈叔通于1966年逝世，一度，《黄山汤口》与他其他收藏，统统都交由故宫“代管”，直至文革结束。&虽有发还政策落实，但从故宫成功退回的作品依然是少数。陈叔通是个例外，他的收藏一件不落全部得以归还，并留下了故宫的收藏印记与编号。&重新展卷，右上角所书清晰可见：“黄山汤口，三十六峰天都、莲花、前海胜景，由汤口入。九十二叟宾虹。”“汤口”，是游览黄山的前山入口。&黄宾虹的学生邵洛羊曾专门撰写过这件作品，他说：&黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞，严格一点讲是在八十岁。&《黄山汤口图》是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口图》是他最后一幅的精美大件。&他还说，风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口图》，足以印证潘天寿对黄氏的评语：“孟轲云：‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”&“入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭”，《黄山汤口图》错综墨色里，桃花溪、人字瀑、百丈泉、莲花峰都在其中。&如何来更深入地品读这张画？邵洛羊先生有生动描述，附在最后。《黄山汤口》（局部）画完《黄山汤口》，黄宾虹已许久未去黄山了。上一次，还是二十年前。&黄宾虹原籍安徽歙县，一生最爱黄山。他自称一生“九”上黄山，其实指的是“多次游览”，究竟多少次，大概自己也记不清了。但二十岁第一次登上黄山白岳的那种震撼，他一定记得——半夜迟迟无法入眠，只好起来画黄山夜景，“青柯坪”、“西海门”、“始信峰”、“天都石台”…… &太太宋若婴的回忆中也曾提到：“四川回来一年后，曾去黄山游览写生。他平生最爱黄山，故刻一‘黄山山中人’印。所画的山水画中黄山的题材很多。对黄山的历史、地理、名产，曾写过一篇文章，刊登在《东南揽胜》上。”&1934年，受邀参加“东南交通周览会”后，黄宾虹写成了这篇《黄山析览》，详细描绘了黄山的山川道路、寺观桥梁、卉木禽鱼、古迹名胜、金石摩崖以及图经画册，洋洋洒洒一万余字，讲起黄山的角角落落，如数家珍。&秋天，有学生欲游览黄山，黄宾虹再次前往：“先到杭州，泛舟西湖，次日到汤口，游历了始信峰、西海门及宋谷，最后由文殊院下汤口。”这次，他带回了一百多幅画稿。&1936年出版发行的《黄宾虹纪游画册》中，第一辑大部分都是黄山题材。《黄山写生册》、《黄山写生画稿》，寥寥数笔，精彩至极。&夏承焘的《天风阁学词日记》里，曾记述了黄宾虹86岁时对黄山的精彩描绘，读罢，犹如身临其境——&“在黄山雨后观云海，初见诸峰间涌现白点，如团絮，旋驰逐聚散，平铺于文殊院前，目光斜射，白絮堆中现粉绛色，如金银出治，未几，云海忽有裂痕，下见人家村舍，正雷电闪闪，盖云上已晴，而云下方雨也。”黄宾虹 《黄山写生画稿》（局部）黄宾虹《黄山写生册》（局部）/ 四 /&晚年寓居杭州后的黄宾虹，曾想再度登山，却终究是心有余而力不足了。&可还是心心念念啊。“黄山山中人”成了他的别署，还有“家在黄山白岳间”。&他说：“老且病，不能拔身归黄山为恨。”&《黄山汤口》诞生那一年，黄宾虹已经92岁。&同时代的不少老画家已经搁笔，但黄宾虹不同。&他的白内障日趋严重，右眼几乎失明，左眼看东西也是影影绰绰，1953年，索性在杭州人民医院做了切除手术，半年调理之后，变近视为老花，配了一副一千多度的眼镜，才得以重新读画看山，日日作画。& &恰恰许多佳作，在此时产生。1954年黄宾虹在杭州灵隐飞来峰写生&黄宾虹研究学者王中秀在《黄宾虹年谱》中谈到过这一阶段的黄宾虹作品：“画面呈现一派前所未有的灵光，一点一横均臻天真烂漫、随心所欲不逾矩的神明之境。”&去世前一年，李可染从北京来看黄宾虹，亲眼见他一晚上在灯下勾出八张山水作品的轮廓；家里连床头也摆着纸笔，方便他随时恢复各方好友来信，写诗、谈论画理画法。&潘天寿来看他，也见他总佝偻着腰身，借助着放大镜，在纸上边摸索边画。&在黄宾虹心里，真正的人生开始才没多久——二十多年前他就说了，“我现在行年七十三岁，除去六十转甲子，仅仅有十三岁。” &最后岁月，犹如神光回照。&此时回头再看《黄山汤口》，那个神光回照中的黄宾虹，便定格在此。九十二岁的黄宾虹。日，美院胡一川老师来探望先生黄宾虹，见黄宾虹已重病明显消瘦，仍伏案孜孜作画，遂拍下当时情景。&今天，从西湖北山路拐到栖霞岭，小路深处便是黄宾虹纪念室。&那是一个小院，院里有一栋西式小洋楼，两层两开间。从画室的窗子望出去，栖霞岭满目的苍翠就在眼前。晚年的黄宾虹，在这里创作了大大小小近两千张作品。&前来探访的人，大概很少知道这段往事。&六十五年前的那个冬日，66岁的陈叔通偕邵力子一同来探望89岁的黄宾虹。几个月前，他刚刚受中共委托，接手主持工商界全国性组织的筹建。&太太早早煮好了一锅茶叶蛋，这是安徽老家春节吃的“元宝”，只为最好的亲友。&黄宾虹打开已经画好的作品，问陈叔通，该如何题款。&陈叔通要他称呼老弟，他，执意不肯。&两位老先生，就这么谦让了好久。《黄山汤口图》文 | 邵洛羊&从某一角度讲，画人和运动员有相似处。有些画人早年就崭露头角，才华锐发，在百米、二百米的一、二十秒间即见优劣。有的要人到中年才渐入佳境、四、五十岁方见驰誉画坛。颇如中距离的赛跑运动员。有的大器晚成，年届六、七十岁始呈精妙，仿佛运动员跑万米，在最后一千米冲刺时才见分晓。尚有极少数的人，要到八十开外，始见内蕴外发，轴射光华，黄宾虹在绘画征尘中跑的路程最长，他跑的是“马拉松”，到寿登耄耋才突破旧框，创立新貌，登上了新的巅峰。&黄宾虹艺术路程如此之长，不是拖沓，而是积累。傅雷说他：“览宇宙之宝藏，穷天地之常理，窥自然之和谐，悟万物之生机。饱览饫看，冥思遐想，强年累月。……”（《观画答客问》）黄宾虹认为：“造化有神有韵，此中内美，常人不见。”江山的内美，必须在静中参悟。五、六十年时间算不得长。&黄宾虹学养深厚，对考古、金石、书艺、印学、诗文、鉴赏、教育和纂编出版，无不深有造诣，这就大大有助于他的画和画论。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”。说“气韵生动，是从骨法用笔中取得的。骨法用笔中透露出生动的气韵来。”（《黄宾虹专辑年谱合编》）总结出“五笔”（平、留、圆、重、变），“七墨”（浓、淡、破、泼、渍、焦、宿，聚气墨之法，成“积墨”）。自叙习画历程：“必须如蚕之为蛹，三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，最后必须钻穿脱去，栩栩而飞，要不经过这样的艺术生活，由渐变到突变，反复蜕化，就不可能体会这样的艺术真谛。”（同上）&
馆藏&46738
TA的推荐TA的最新馆藏}