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明代釉里红窑变釉小酒杯.口径:7.5公分.高:4.3公分.底部:3公分.
窑变是到位的.从修足看.清以后....
新的，江西人的绝活，请到我地摊看看，谢谢！！！！！！！！/personal/322610.html
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7天无理由退货，购物无忧釉里红的一些问题（6）
釉里红的一些问题（6）
颜料涂层的厚度是釉里红发色的一个关键因素，如果烧成温度低颜料涂层厚度大呈色浓重，涂层薄呈色浅淡，由于氧化铜没有完全转化色调晦暗，绘制纹饰的颜料中掺有许多其他矿物，温度低时会影响发色，烧成温度高氧化铜挥发燃烧会转变成绿色或完全消失，因此需要增加颜料涂层的厚度，但厚度过大会流淌形成垂泪，温度高呈色鲜艳，因为是手工绘制，每个人的感觉不一样，涂层的厚度就不一样，成瓷纹饰发色也不同，为了保持纹饰发色的完整统一，工匠采用勾线平涂的技发，而不采用小笔染法和分水就是为了保证涂层厚度的厚度和一致性。同时根据未来烧成温度调整涂层厚度。现代采用制版贴花釉里红装饰呈色效果最为成功，因为是印版是凹版，下凹的纹路深度一致，所以成瓷呈色非常好。
釉水的颜色对釉里红的呈色也有很大的影响，烧成温度低时釉水中必须添加灰水，以降低釉面熔融温度，成瓷釉面呈灰青色，釉里红呈色因为釉面影响而晦暗，釉面烧结不好透明度不好也会严重影响釉里红呈色，烧成温度高釉面呈色白度好，釉里红呈色自然鲜艳，的涂层厚度不好掌握因此会出现纹饰线条消失、或呈绿色，所以清代釉里红大多存在这一缺陷。
釉里红颜料主要成分是铜花，玻璃和瓷土矿石，在配比和添加剂上有些差别，铜花是在打造铜器时经过煅烧的铜器会脱落一些灰色的铜屑，理论上是粗制自然形成的氧化铜，清洗灰尘后研墨极细后使用，玻璃是普通玻璃，粉碎后使用（没有玻璃的时代石英类矿石都可以使用）。
正确使用彩料是釉里红装饰成败的关键，颜料涂层薄会因为温度高挥发燃烧纹饰消失，涂层厚会流淌破坏画面，呈色发黑，如果绘者能够利用这些变化可以使作品层次更加丰富效果更好，1994年著名画家何家英、李孝宣在景德镇使用万壶堂研制的釉里红颜料使用中国画技法创作了一批釉里红作品，成功的利用了这一特点，画面从紫黑到绿色随心所欲，变化多端，把以前一直认为是自然窑变而形成呈色变化的观念彻底推翻，绘者完全可以控制釉里红呈色变化。
绘制釉里红时的技巧概括为“细、勤、匀、顺”细是指彩料要磨得细，颜料颗粒粗容易在成瓷纹饰中会出现黑点和绿点，勤是指画时要频繁搅拌颜料，每蘸一笔颜料以前都要搅拌一次，因为颜料中的铜花容易沉淀，不搅拌成分容易发生变化，；匀是指涂层及线条厚度要均匀，否则发色不一致；顺是要求用笔流畅，否则在重复用笔处呈色会出现深浅不一的现象，由于需要厚度，颜料稠了影响笔的运行，颜料稀了，运笔流畅，但厚度不够所以颜色深重的纹饰都用重笔的方法，既先画一遍再描一遍。
总而言之釉里红发色原因很复杂，但现代人已经掌握了其中的技术，所以在制作仿古瓷时可以仿制各个时期的呈色，不能到位的根本原因是其他技术受成本原因的限制不能到位，单独以釉里红呈色判断瓷器的年代是没有道理的。
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釉里红的釉色，烧制工艺和价值
釉里红的年代，釉色，烧制工艺和价值
釉里红系用铜红料在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩。
唐代长沙窑已有釉下彩瓷器。至元代景德镇方有成功的釉里红器。明洪武年间釉里红较为盛行。其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。宣德朝的釉里红烧制极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。
因对铜红釉烧造技术掌握较好，所以纹饰浓淡自如。清康熙釉里红仅次于当时的青花瓷，色调艳，纹饰清楚。有的色较浓重，有的呈粉紫色。
雍正釉里红的呈色技术进一步提高，和青花搭配时可做到运用自如。其釉里红多数烧得十分成功，比康熙时更鲜艳，大多有&大清雍正年制&两行六字楷书青花款。乾隆釉里红大多红色偏淡，基本上和雍正釉里红色调一致，但乾隆朝则十分鲜艳的极为少见。
中国传统习惯上，常常以红色代表吉祥与富贵，釉里红烧成后呈色稳重，敦厚，既壮丽，又朴实，深受人们喜爱。明代时，由于朱元璋对红色的特别钟爱，更加深了人们对釉里红瓷器的偏爱，迄今釉里红仍是收藏者热衷追求的藏品。自20世纪80年代中期以来，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场上价位扶摇直上。
釉里红瓷器走红当今国际市场，一则因其色周红透艳丽之美，令人叹绝；二则这类瓷品烧制工艺极难掌握，常有&千窑一宝&之说；三是明代彩料多采自外国，受材料限制，历朝烧制此品的时间都不太长久，清初所制，尚沿用前朝遗料。这就是造成釉里红瓷传世成品数量稀少、价位至今居高不下的主要原因。
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