昔日的贫困村，如今已成为“世外桃源”。
迄今世界最长跨海大桥――港珠澳大桥主体将全线贯通。
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　　白百合
　　原音剧目：《与青春有关的日子》《我的青春谁做主》《浮沉》《离婚前规则》《外科风云》《失恋33天》等
　　白百合的台词有待进步，但是已经算是年轻女演员里比较好的了。
　　先说《离婚前规则》，里面有些他与男主人公吵架的戏份，台词清楚，该提高声调的时候并不过，该降低声调表达自己的愤怒和委屈的时候也并不突兀，两种情绪的转换并不蹩脚，感觉白百合很善于表演都市剧中的人物，角色拿捏很好。
　　再说《失恋33天》，失恋33天中有女主人公的内心独白，个人感觉感情到位，吐字清楚，声音听起来很舒服。该渲染情绪的时候节奏和语调都有一定的点来烘托气氛，有时说话为了表达情绪并不是一下子声音抬高来触动观众，而是循序渐进，比如他会加一些尾音来表达自己的委屈，让我很容易就泪目进入到角色的感情里。
　　希望以后接的剧可以不局限于一种电视剧类型，声音也可以改变下北京小妞的口音，多试试其他的角色转变。
　　原音剧目：《暗算》《铁梨花》《夫妻那些事》《一代枭雄》《我爱男闺蜜》等
　　先说《铁梨花》，我很喜欢铁梨花这个人的性子――不屈服权威内心倔强。印象比较深的一场戏是梁飞虎抬着轿子来娶铁梨花的一场戏，刚开始你能看到这个时候的铁梨花内心的柔软，她又惊讶又感动，声音有些哽咽，这与之前铁梨花倔强不同，让观众看到她内心柔软的一面，后来拒绝梁飞虎时婉转而又深情的告诉他“下辈子吧”，你可以看到这个女人眼含泪珠被打动后声音慢慢的柔了下来，语气和缓，时而停下来沉默，时而看着对方的眼睛深情诉说自己的喜悦，真的很打动人。
　　再说《一代枭雄》，陈数穿起旗袍来是真真的好看，因为角色需要，声音也会跟着人物优雅而又柔和。气质幽兰如她，所以有时候看他靠在何辅堂的肩膀上，细细说着自己的理想以来启发对方的时候，没有故意抬高声调而表达自己的渴望，而是娓娓道来，细细诉说，仿佛讲故事一样，台词清晰，有着自己的独特魅力。
　　关晓彤
　　原声剧目：《大丈夫》《小丈夫》《一仆二主》《搭错车》《好先生》等
　　也许是年龄的原因，接的戏大多是国民闺女的形象，而关晓彤也比较擅长用不同的人物性格来突显不同的人物，这点来说算是合格。
　　说下其台词，其实她的台词有很大的发展空间。面对父亲的误解和两者之间的矛盾，关晓彤比较喜欢抬高语调大声说话来表达自己的倔强与叛逆，但是有时候又难免让人觉得有些用力过度，可以试下掌握下语言的节奏与层次感，使情绪循序渐进。另外，口音问题，总感觉有点儿北京味在里面，不过还年轻，以后的路还长，希望可以在磨练中掌握不同人物的音色和台词方式。
　　原音剧目：《双面胶》《落地请开手机》《王贵与安娜》《黎明之前》《心术》《二炮手》《女不强大天不容》《小别离》等
　　因为《双面胶》认识的她，喜欢她那满口上海腔调的伶牙俐齿，有时候婆婆的刁难真的让人气得不行，看到她为自己争辩，语言节奏明快，台词清晰，听她吵架很解气，很过瘾。
　　跟我妈一块看的《王贵与安娜》，安娜的絮叨与牢骚，会让你觉得这个女人相比下有些强势，但是有时候话锋一转，剧情一变，看安娜在旁边安慰王贵，语气渐渐缓和下来，语重心长的讲述自己的理解与安慰，让我感觉海清的声音也很适合讲故事。
　　再说《小别离》，海清扮演的妈妈角色让我在生活中能看到很多人的影子，她有时候恨铁不成钢的着急的讲着自己的道理，自己对于孩子的规划，更会让人感到很强的代入感，这不就是我们同学的妈妈，隔壁邻居阿姨跟孩子说的话吗？
　　原音剧目：《如果还有明天》《爱在日月潭》《红槐花》《新闺蜜时代》《华胥引之绝爱之城》《甄执贰痘独炙獭返
　　首先说下《华胥引》，《华胥引》这部戏有褒有贬，我看褒奖的也大多是几个故事中的个别出彩部分，比如宋凝。喜欢他英姿飒爽的将军气势，也喜欢她对喜欢之人的柔情。比较出彩的一场戏是宋凝被误会的那场戏，那种被误会后委屈哽咽的声音，以及蒋欣对台词节奏以及情绪的把握都到了催泪的程度，让我看了泪如雨下。
　　再说《甄执罚鄄髯奶偕娜菝哺鲂砸约罢錾舻娜崦亩挤浅７显踔帘仍谩Ｏ不端娑曰屎蟮氖焙蚰遣恍嫉挠锲约懊娑曰噬先崦牡挠锏鳎偈滞蹲慵涠加凶哦捞氐姆缜樵诶锩妗Ｄ蔷洹盎噬希愫Φ氖览己每喟　比梦依崮浚馐且桓雠拥目匏哂氡В烙媒醣览５母星樽⑷氲教ù世铮饫锩婕性幼耪饷炊嗄甑那橐猓饷炊嗄甑脑褂牒蓿饷炊嗄昀吹某涨榇砀兑怀】盏谋梗苋梦叶荨
　　最后再说句，蒋欣的声音配上现代剧有种大女人的倔强，配古装则展现小女儿的柔情，各种角色的音色转换以及感情把握都很精准到位，非常期待她以后更多原声大剧，太多古装配音演员的声音重合实在是听烦了。
　　焦俊艳
　　原音剧目：《永不消逝的电波》《冷风暴》《新编辑部故事》《杜拉拉之似水年华》《遇见王沥川》《法医秦明》等
　　焦俊艳声音如其人，让人听了非常舒服，耐听。
　　《遇见王沥川》让她真正意义上进入大众的视线，其实她之前演过很多剧，只是关注度不是太高，之前湖南卫视播过一个《青春集结号》，里面扮相清纯，笑起来自带阳光特效，非常喜欢，算是一个大家忽略的好演员。其中很多的哭戏她都演绎的很到位，我非常喜欢她哭出来的哽咽声音，情感到位，根据台词情绪进而把握节奏与语调，整段台词下来非常自然流畅。
　　再说《法医秦明》，李大宝其中有句台词我非常喜欢，“我想问有什么活是男的能做但女的做不了的？”剧中有很多站在女性视角为女性说话的台词，喜欢她说话的这股子劲，而且她在说这样的台词的时候，吐字有微微的顿挫感，并且注入了女主倔强的情绪在里面，有力的反驳了男主的傲娇歧视。
　　原音剧目：《红楼梦》《中国1921》《花开半夏》《从爱情到幸福》等
　　李沁是一个有灵气的女演员，她的眼睛里有戏，会说话传递给观众人物感情，台词方面有待提高。
　　比如《中国1921》她饰演的是杨开慧。可圈可点的地方是表现了年轻时的杨开慧青涩懵懂的感觉，语调柔缓，节奏把握上跟随了剧情的转变。但是有些地方不需要太过于强调语调的变化，可以缓和一些进行阐释。
　　再说《花开半夏》，这部戏台词叙述就好了许多，情绪丰满，贴合人物自带悲情色彩的设定，很多场她哭的戏份我也会跟着落下泪来，情绪代入感很强。
　　原音剧目：《还珠格格3》《遍地英雄》《钱多多嫁人记》《叶落长安》《贤妻》《老有所依》《欢乐颂》等
　　小时候看过很多刘涛演的古装剧，她在我心中的定位是一个古装美人，气质温婉。
　　很少看她演现代剧，可能是我有些孤陋寡闻了，最先接触的是《老有所依》，整个剧有些压抑，但很现实。为人妻的刘涛在表演上面也会代入些自己的理解与感受在里面。说下台词方面，她说台词时会加上些肢体动作来表达自己此刻的感受，这算是辅助台词与表演的，算是一个加分点。
　　再说《欢乐颂》，安迪的人设是冷静睿智的海归形象，缺点是有些害怕交际，给人一种疏离感。所以安迪的台词说话语速并不像小邱一样活泼明快，整体节奏是舒缓的，理性的，不会有很多高声调，遇见事情也不会大声嚷嚷或者崩溃的尖叫。但是我想提一点的是，个人觉得勿喷（有建议或者个人想法欢迎交流），安迪有些地方有明显的气音 而且尾声处理上有些下滑音，导致整个台词的底气有些不足，希望以后可以多加注意。
　　原音剧目：《立案侦查》《丁香花开》《夜深沉》《亲兄热弟》《春草》《我的父亲是板凳》《红色》等
　　这里面的剧里LZ只看过《亲兄热弟》和《红色》，《红色》是看的最入迷的，所以重点说下红色。
　　《红色》这部剧里实力演员很多，剧情合理，节奏不拖沓，是部很少见的精品剧。另外，整部剧都是现场收音，所以对演员的台词很有考验性。故事的的发生地是在上海，所以虽然演员陶虹本身说话时京腔，但是整部剧里其投入角色转换声音将上海小女人的细腻温柔表现的很近人心。大家可以回去再刷刷《红色》，你会觉得陶虹语调轻柔再加上小女人娇羞的举止，整个人都感觉在不断的冒粉红泡泡，满屏都是她发出恋爱的讯息。
　　原音剧目：《理想万岁》《前世今生》《铁齿铜牙纪晓岚2》《还珠格格3》《奋斗》《双城生活》《北上广不相信眼泪》《中国式关系》等
　　先说《奋斗》这部当年热度极高的剧。感觉马伊P在里面的台词方式很有自己的特色。首先，本身不算是尖嗓子，有些低，但是听起来很舒服知性。而且夏琳这个人物在奋斗里的性格不算是特别凸显个性的那种配上马伊P的声音，真的让我觉得这是一个对爱人小女人，但是在打拼上又毫不含糊的大女人形象。
　　再说《北上广不相信眼泪》，感觉台词节奏处理比较好，能够体现人物性格的倔强。在面对上司的质疑以及斗智斗勇中，善于运用语调的转折进行阐述。虽然整部剧有褒有贬，但是总体来说，我觉得情节故事倒不算太拖沓，比起很多商业产物的电视剧来说，已算是合格的上品了。
　　毛晓彤
　　原音剧目： 《淑女之家》《刀客家族的女人》《雪豹坚强岁月》《金牌红娘2》《微微一笑很倾城》等
　　看吧友们提名，就说说她。鉴于本人配音剧目不算太多，所以就在这里简单说下。
　　毛晓彤本人的长相甜美，我本人感觉她饰演的角色有一大部分也跟本人长相很贴合，多为甜美娇俏的角色。而且本人声音并不低沉，语调高且甜，有很多自己配起来也丝毫不突兀。我很喜欢《刀客家族的女人》中她的表现，不管是对余老三的深情也好，还是与他人作赌时显现出女儿家的柔媚，语调的转变都拿捏到了好处，不过也有很多可以进步的空间。
　　总之，这姑娘还年轻，算是85后有潜力的女演员，希望不局限于一种角色，多尝试其他类型题材的剧，我想随着年龄和阅历的提升，不管是表演也好还是台词表现力都会逐步提升。
　　原音剧目： 《红粉世家》《风雨西关》《血色浪漫》《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《小姨多鹤》《辣妈正传》等
　　我提到孙俪，肯定大家都会觉得孙俪的戏，尤其是古装剧，缺不了季冠霖。诚然，但是，我们不能忽视其在现代剧中的表现，认真看过娘娘戏的会发觉娘娘本身的台词功底也并非差到不能听的地步。
　　先说《幸福像花儿一样》，小时候看过的剧再翻回来看依然很好看，人物活泼的性格配上娘娘的声线我觉得并不突兀。因为她把握住了人物的性格特质，将人物语调调到了一定的度，并不刺耳也并不低沉，听起来很舒服，
　　再说《小姨多鹤》，这部剧其实人物塑造上孙俪很用心，只可惜没有放到好的平台播且宣传力度不够，导致这部戏反响平平。人物本身是一个日本人，所以娘娘在开头几集学说话的时候咬字故意生硬一些，来表示自己对中国用语的陌生。到后来，交流非常流畅，能够灵活的学会一些日常对话中的常用语语速相比之前快了许多，重场戏的台词感情也非常充沛，整套台词下来有个渐进的过程。
　　PS:至于一直被大家诟病台词差，我想会成为娘娘努力的方向，毕竟古装剧的台词水平真的要求很高，很少有演员会启用原声。我之前好像是在《芈月传》的纪录片中看到，娘娘力荐自己，想用原音的，导演回去思考了一阵子后来还是拒绝了，其实也是出于谨慎考虑，即使是台词再好的演员，也有被换掉声音的可能，这就是制片方和导演方面的决议了，演员可以在这方面努力，但是最终决议还是在导演和制片方手上，比如之前说的吴秀波，纳了闷了，有部剧忘了叫什么名了，本来都是现场收音用原音的但是播出来就给配上了音。
　　原音剧目：《孝庄秘史》《金粉世家》《江姐》《双城变奏》《魔幻手机2》等
　　过了这么多年《孝庄秘史》中的宛如仍然使大家印象深刻。感觉那个时候的舒畅气质温婉，声音柔和加上她的一举一动都牵动人。感觉她在看书的样子，坐在那里就如画里的人一样，让人看了宁静美好。
　　再后来看她演《金粉世家》，感觉已经有自己的表演路子了，从小就演戏感觉她已经有自己的判断和把握度，里面的配音我认为恰到好处。语调节奏以及标准程度都很符合人物。只是现在不知道怎么了，很少用原音了，真是觉得是一大损失，否则我想以她的表演功底会带来更好的诠释。
　　唐艺昕
　　原音剧目：《隋唐演义》《加油爱人》《抱着你是幸福的》《因为爱情有幸福》等
　　看到吧友提名，但鉴于本人配音剧目不算多，所以简单说几句。
　　唐艺昕和上面提到的毛晓彤，我感觉很适合演青春剧，而且长相甜美声音也很有青春的味道，所以配起剧来听起来比较舒服。我之前看过《隋唐演义》，感觉人物很讨喜，很喜欢这样活泼的语调，没有故意因为人设的刁蛮可爱而故意矫情的发音，演员在这方面很合格，而且我也看到了导演在有意的鼓励青年演员演古装剧启用原音。
　　陶昕然
　　原音剧目：《爱的契约》《宝乐婶的烦心事》《盾神》《懒汉的幸福指数》《胭脂》等 重点说下《胭脂》，《胭脂》里的冯曼娜的哭戏很打动人，看到面带泪痕，语气带着愤怒和仇恨的说着台词的时候，你会发觉，她为了将这种狠表达出来会故意将字句加重，咬牙切齿但是不夸张不让人出戏。但是有时候看到她眼泛泪光，对着陆毅所扮演的角色“我们怎么到了这样的地步”的时候，用了气声的表达方式，让我不禁对人物命运的转折起伏发出一声唏嘘。
　　也许你会说你不太喜欢这样的表演方式，感觉她说话一顿一顿的明显台词功底不过关，但是我想在那样的场景那样的情绪下，将这样的方式套用在人物上也并非无据可寻。很看好她，很有实力的一名女演员。
　　佟丽娅
　　原音剧目：《大屋下的丫鬟》《错恨》《唐山大地震》《断奶》《刀客家族的女人》《产科医生》《平凡的世界》等
　　刀客家族的女人》突破了我对她的印象，我一直觉得这样柔弱的丫丫饰演这样性格豪迈泼辣的女人不太符合个人气质。但是相反，听她用高声调泼辣的骂人，语气倔强的向封建家族抗争，我甚至喜欢上了这个人物，喜欢上了这种女人的个性。而且让我惊讶的是，丫丫本身是新疆人，怎么说话也有些西北味儿，这是否腔调的转变丰满了这个人物。
　　还有一部戏我想说，前几天《产科医生》重播，有一场戏我是第一次看，之前看貌似落下了。。剧情是一个有钱人给其保姆一笔钱让她代孕，孩子快生了他给了医院一笔钱，并为了吉利让孩子在下午3点58分生下来，但是丫丫饰演的角色为了尊重产妇想要顺产的意见，拒绝了院领导刚开始实行的剖腹产的决议。后来尤主任呵斥她违背了自己的命令，并驱逐她离开医院，丫丫当时虽然没有哭，但是我能听出她倔强的在解释自己的初衷“我觉得我们应该尊重产妇的决定，而且是院领导批准我在这里实习的，你有什么资格让我离开”说话时我能听到整句话的颤抖和哽咽，但是她仍然挺着胸倔强的面对即将离开医院的压力。我突然觉得，有时候表达委屈的方式不一定就得哭出来，声音的哽咽和倔强一样能够体现人物的个性。
　　原音剧目：《金锁记》《密令1949》《浴血记者》《我的孩子我的家》《决战前》《特种兵之火凤凰》《你好,疯子》等
　　万茜的长相很英气，看她在《特种兵之火凤凰》中的表现，英姿飒爽，无所畏惧的样子配上她中气十足的声音和坚定的语调将人物活灵活现的展现了出来。
　　《你好，疯子》里的表演更是堪称惊艳，作为演员，绝对尊重观众手里的电影票。印象深刻的是其中的一段长独白。很多人说这段长独白演员没有做到用声音的特质区别不同的人格，但是在我看来，虽然有所不足，但是你还是可以听出区别的，比如作为一个律师那里，还有作为一个司机那里的人格，说“告你”的语气声调都给人一种严肃感。
　　原音剧目：《武林外传》《下辈子做你的女人》《北风那个吹》《国家行动》《张小五的春天》《一仆二主》《生活启示录》《王大花的革命生涯》等
　　武林外传》里的配音就很到位。你可能会说闫妮作为一个陕西人陕西话当然说得好了，但是你会发现听还是跟当地人说的话不一样，原因在于你听得懂。当初导演让演员用方言来表达人物的时候，听了一下就说“你们说的话虽然很地道，但是你放到电视里来听个别语句观众还是听不懂的”，所以就让演员们将方言淡化一点，换个方式还是方言但是要让观众听懂，于是闫妮老师保持了陕西话的腔调的同时，为了达到喜剧效果，将本该轻读刻意用重音，而且会用到夸张的表现手法来表达台词，比如你能看出整部剧闫妮的嘴故意放得很开的，你不看字幕通过唇形也知道她在讲什么。
　　而《王大花的革命生涯》作为一部抗战剧（应该算吧？），就要用另一套台词表现方式了，虽然这部剧里你看到闫妮土土的装扮加上独特的说话方式还是有些喜剧成分在里面，但是相比《武林外传》还是有所收敛的。有一集看到王大花与自己的旧情人见面又和老公见面，声音的语调低了许多，眼泪在眼眶里打转，声音颤抖哽咽的感觉，让我有很强的代入感，可见演员功力深厚。
　　原音剧目：《少年天子》《爱的创可贴》《情定三生》《明天你好》《美人为馅》等
　　情定三生》这部剧导演让主角都用了原音，首先给导演点赞，鼓励青年演员用自己原音去诠释人物是非常好的提升机会。《情定三生》看的时候没有想到这是杨蓉的原音，表现力如果打100分的话我觉得杨蓉可以得70分，杨蓉的演技是有的，所以讲台词的时候语调节奏都会跟着人物情绪的变化而变化，但是也有不足的地方，感觉有些地方用的尾声太多，放到那里虽然符合剧情但是还是会比较生硬。
　　美人为馅》里就好了许多，虽然有进步空间但是相较之前拍摄的剧目有了很大的进步，剧情不拖沓的情况下台词不拖泥带水，没有为了虐而歇斯底里的让人尴尬。真人CS中雨中大段台词看得出来很用心，不知道这场戏拍了多少次,看得出来这次杨蓉很用心。
　　原音剧目： 《家有儿女》《女孩冲冲冲》《幸福来敲门》《心术》《战长沙》《大秧歌》《欢乐颂》等
　　杨紫是童星，演戏经验在这个年龄来讲已经比同龄人多出很多了。对比了下《战长沙》和《欢乐颂》，感觉杨紫在讲台词的方式是不一样的，看得出来她在用心琢磨人物。
　　首先《战长沙》里的胡湘湘，刚开始学生形象的胡湘湘语气里有着年轻人的倔强和俏皮，后来护士志愿者的语调明显比少女时代低了许多，而且整个语言节奏来说也相较缓和了下来，结婚为人母的时候虽然面对爱人会有女儿家语气语调里的羞涩和柔情，但是你不会把这样的形象与刚开始的形象挂钩，感觉得到这个女孩子在战争年代整个内心的变化。
　　《欢乐颂》就是另外一种感觉。欢乐颂里的邱莹莹你可以说她是有些神经大条的女生，甚至有些傻傻的，所以有时候看到她嘴里吃着零食说台词的时候会给人一种憨憨的感觉，而遇到事情的时候她的声调是姐妹里最高的一个，这是人物的性格决定了人物说话的方式，如果你觉得有些闹腾那说明了演员塑造角色的成功。而面对男友的背叛，哭泣着说台词的时候她采取的是自然代入式，你可能会听不清楚她在讲些什么，但是她说话时的哽咽和埋怨你会联想到自己失恋时的感受。
　　我本人希望杨紫尝试更多的角色，她算是90后的一支潜力股，如果一心往演员上扑的话我想会更大的突破。
　　原音剧目：《炊事班的故事2、3》《武林外传》《房前屋后》《百年往事》《离婚律师》等
　　武林外传》捧红了两名实力女演员，一个是闫妮另一个就是姚晨了。姚晨在武林外传里也有自己独特的表演方式，与佟掌柜的媚与成熟不同，郭芙蓉的人设则相对于“热血”了点儿，本是国家大小姐的她与一般闺中女子不同的是骨子里是向往正义惩恶扬善的，侠气十足。所以你会看到这个不像大小姐的大小姐的脾气很大，她发脾气的时候眯着眼睛咬牙切齿的说台词“排山倒海”的时候你会忍俊不禁，有时你也能看到她有些“矫情”的说着“XXXXXX了啦~”，而认真的时候也一本正经的将情感表达出来，有时候看到她示弱时声音语调明显小了许多，眼含热泪拥抱秀才，在屏幕前的我惊诧“芙蓉女侠也有这么柔软的一面”。
　　《离婚律师》姚晨有一大段的台词要背的同时，还要赋予人物鲜活形象，让你自然而然的跟着主人公的念词哭着笑着，词多但是节奏把控的挺好，并没有赶词的痕迹，一字一句听的还算清楚，感觉姚晨演女汉子形象演得挺好的，当初《潜伏》看的时候好几句话都把我给逗乐了。
　　俞飞鸿
　　原音剧目：《人生有梦》《军港之夜》《我爱你，再见》《大丈夫》《父亲的身份》《小丈夫》等
　　上个月我看了《父亲的身份》有一幕，俞飞鸿穿着一身军装和陈建斌老师的一场戏。她坐在黑木桌子旁边的椅子上，而陈建斌老师则坐在桌子的另一边。陈建斌老师的声音不必说，在整个安静的大厅里洪亮而又充满磁性，俞飞鸿则是另外一种感觉，言语里透出了军官的清冷严肃，面对一个问题时二人的看法一致的时候，她的声音就相对之前软了一些，但是依然保持着最初的姿态发表自己的言论。当初真的觉得不老女神坐在那里就是一道风景，即使语气冰冷，但是给观众的感觉是对的。
　　《小丈夫》有褒有贬，我从头到尾看了个遍，好多个地方都触动到了泪点。有人说里面俞飞鸿的女神气质一到生气的时候就烟消云散了，每次都在歇斯底里爆着青筋在讲台词。但是有一幕我觉得还是诠释的很好的，是她妈因为黄昏恋受挫回到家里哭到妆花想不开站在凳子上自杀的一场戏，俞飞鸿饰演的姚澜从后面跟了上来，看到她妈第一反应不是劝她下来而是语气强硬的说“您要死我不拦您”，后面说了许多，说到自己从小学到上大学的经历，虽然自己是高材生但是却干起了便利店店主，“您知道我为什么有好的工作，更好的机会不去抓住，而心甘情愿在这里当个小店店主吗？”说这话的时候语气早已软了下来，声音也不似刚开始时因为气愤而散发着满满的怒气，“那是因为你！我不是不想要好的工作，而是我觉得我有了好的工作外出出差就不能兼顾到你。”（大致是这个意思）。语气已经从刚开始的柔软变得有些哽咽，说到最后渐渐的没了声音。顿时让我泪目，整段表演并非是用力过猛，而是起承转合到最后感情表露与宣泄的顺畅与自然。
　　原音剧目：《爱情的滋味》《旋涡》《完美》《爱在边缘》《锋刃》等
　　袁泉这几年很低调，很少看到有关她的新闻，即使是电视剧也很少见，最近一部电视剧还是2014年的《锋刃》（对，就是这部，扮相很好看，搭档黄渤，上面我有提到）。
　　上述几部请恕LZ孤陋寡闻，只看过《锋刃》。锋刃里袁泉饰演莫艳萍，整个人物分两个阶段，第一个是当教会学校的老师的阶段，另一个是结实黄渤饰演的角色后成为百乐门交际花为国抗日的阶段。前后两个阶段整个人物所呈现的东西是不一样的，前期没有受到沈西林的影响时，她是安安生生本本分分的做一名老师，柔弱的女子形象。整个人物的语调趋于平缓，没有后期剧情的波涛汹涌，所以人物性格只是基于人物职业和阅历。认识沈西林后，渐渐受其影响，努力去做百乐门交际花（刚开始穿上那身衣服的时候有些放不开，还没有适应自己的新身份），辗转于客人之间，窃取情报，人物渐渐有了亮点，比如柔媚的眼神和语气，一颦一笑都美极了。但是回到家里对莫西林又是另一种感觉，从刚开始语气里有疏离感，再到后来爱上沈西林……总体来看袁泉发挥了她应有的水平，期待回归荧幕，带来更多的角色。
　　赵丽颖
　　原音剧目：《金婚》《春去春又回》《新还珠格格》《夏妍的秋天》《杉杉来了》《加油吧实习生》《胭脂》等
　　《新还珠格格》中的晴儿的声音大致上符合了人物形象，知书达理，出口成章，声音柔美，讲起道理时眼睛会说话的同时声音也加了分，不是一味的念叨摆事实，而是语调婉转，娓娓道来。喜欢她叫“老佛爷”时的感觉，感觉真的有种贴心的味道在里面。算是《新还珠》里我觉得完成度比较高的人物。听说演员当初要用自己的原声的时候，一群新人是有些惊讶带着小欣喜的同时，又带着份忧虑和恐惧的。当初赵丽颖觉得自己的声音有些粗，不太符合人物形象，于是拿着手机，一遍遍的用录音机录自己念台词的声音，直到这种语气这种腔调适合“晴儿”的形象为止。
　　《杉杉来了》里的声音，你可以听出来里面多多少少赵丽颖带出了点儿自己家乡的口音。但是赵丽颖萌萌的形象，带着她口音里带出的憨憨的特质，让我觉得“嗯，这是吃货薛杉杉”。《胭脂》作为谍战剧，既突出了演员诠释特工方式与技巧，同时也暴露出了一些问题，比如你会听到她说话的时候气息不足，略显稚嫩，而且可能是因为没有太多的配音经验，略显生硬，不过我还是那句，鼓励所有用原声的演员，既是自我提升的机会也是整个行业水平的拔高，因为这一代的青年演员用配音太多了，季冠霖边江等配音演员的出名其实对演员来说是威胁与挑战并存，毕竟“声台行表”落下哪个都不算是名合格的演员。
　　原音剧目：《像雾像雨又像风》《橘子红了》《买办之家》《红高粱》等
　　周迅的声音在女生里是属于粗嗓子，音色沙哑，并不尖细刺耳。我妈不喜欢周迅的声音，她讨厌这样的粗嗓子，听起来没有女性的美，我同意，这样的嗓子确实不太好听，但是我却独独喜欢她配音里的声音，音色沙哑但是说起台词来有着自己独特的味道。有人说《红高粱》里的九儿，就不应该用周迅本人的声音，因为这样的声音太粗了，观众会不喜欢，如果用甜美的嗓音效果会更好，可我觉得不然，正如很多跟我想法一样的人，我觉得用原声更能体现出这个女子的倔强。甜美的嗓音如果搭上倔强的腔调，再配合上演员弱小的身板，反而让人感受不到九儿的坚强，相反，反而觉得这是在故装强悍。另外，这是发生在山东高密的故事，主人公是一个勇于冲破旧时代封建思想的女性，她的声音如果太过于甜美，你会觉得缺少一些力量。
　　当然这只是我的一家之谈，萝卜青菜各有所爱。我挺喜欢周迅配音的声音的，看过一个纪录片她配音的是“水”，沙哑的嗓音配上水流直下的画面，她的语调娓娓道来，让人心慢慢静下来，听她说故事。还有一个纪录片是《我们诞生在中国》，大家也可以听听，适合讲故事的声音，谁说就必须有甜美的音色？
　　原音剧目：《李卫当官》《武林外史》《我们生活的年代》《新京城四少》《龙门镖局》《暗黑者》等
　　《武林外史》竟然是原音，让我很惊讶，因为能配上古装剧的一定是导演觉得台词过硬的才会让演员启用原音。而且《武林外史》也好，《李卫当官》也好，都是丫鬟这样的小角色，能演的出彩让观众记住的人实为少数，而李倩大家想到她都会叫她“小泥鳅”，可见演员塑造角色的用心，“没有小角色只有小演员”，李倩在这方面就做得很好，她的声音甜美但是不刺耳，不突兀，不喧宾夺主，默默在一个角落演好一个小角色，为这样的演员点赞。
　　《龙门镖局》让李倩的知名度提升了许多，大家熟悉她的面容，但是很少人知道她的名字。而这部剧的播出她也不再当之前的配角，更是让她有了更大的机会和舞台。同时她在这部戏里其实也有很多挑战，于很多话剧演员中能够演的出彩演的鲜明就是一道需要突破的难关，不过效果出来后总算不辜负自己的努力，她在众多话剧演员中找出来自己适合的方式，用自己的节奏带出来人物的特点。吕青橙打戏不用说，边打边说则更体现演员台词功底，她没有吞字更没有抢词，语句该加重的地方加重，节奏快慢都在掌控之中。
　　最后，希望她一直这么淡淡的，对于一个演员我们的评价不应该是“火与不火”，而是“好与不好”，毕竟作品才是王道。
　　刘敏涛
　　原音剧目：《冬至》《大宋提刑官2》《风车》《湄公河大案》《伪装者》《琅琊榜》《守婚》等
　　好演员是多变的，是可以转变语调节奏等将自己完完全全交给角色的。
　　所以《伪装者》里看她操着一口上海话说台词，活脱脱一个上海妇人。那次人民网对其进行访谈，主持人问她“敏涛姐您是上海人哈...”，刘敏涛就特地说了句烟台话。但是不要以为吴侬软语般的讲话就能够将大姐整个人物性格展现出来，上海话的点缀只是交代了人物的背景，更深层次的东西还需要演员自己去挖掘。所以你会看到大姐在教训自己家兄弟的时候是多么的威严，向观众很好的展现了其“一家之主”的地位，以及大姐谆谆教导明家兄弟的气场；雨中明楼打了大姐，大姐眼里的泪光，内心的委屈通过语言表达出来让你感到其实在弟弟面前她还是那个慈爱如母的明镜。
　　而随着《琅琊榜》的播出，静妃形象也是大受好评。这个女人的性子和明镜不同。她总是冷静的那个，波澜不惊安静自若，言语中充满着对事物分析的严谨条理性，她不慌不慢的说事实说道理，语气柔和。我从静妃的谈吐和举止看得出这个妃子的优雅与端庄，与其他妃子不同的是她少了份戾气，多了份沉稳。
　　原音剧目：《孝庄秘史》《皇太子秘史》《大汉天子2》《明末风云》《红槐花》《大秦帝国之纵横》《我和我的传奇奶奶》等
　　古装剧现场收音的女演员没有几个，宁静是其中之一。
　　《孝庄秘史》全剧现场收音，宁静整个表演下来你能听清她的话，懂得她的情绪。大家都说宁静的眼睛会说话，一双水汪汪的大眼睛灵动又美丽，不仅如此，眼睛会说话同时演员加上自己的肢体动作和台词烘托出了当时的气氛，所以你会跟着她哭，跟着她笑。而且大玉儿这个角色年龄跨度也比较大，从刚开始的语气轻快，到中年的成熟深沉的嗓音，随着人物情绪和阅历的变化而变化，自然也会引领观众去感悟她的一生。
　　想再多说一句，如果宁静不当演员，歌手的身份也称得起，《红河谷》那一嘹亮而悠远的歌声，实在是动人。
　　女演员有提到的，也有没提到的。不管怎么样，还是给自己的帖子留点余地，给大家更多的讨论空间。
　　我说的好不好，专不专业，都是本人的个人意见，请大家勿撕，少点戾气才能和睦康健。
　　最后，祝大家二月二龙抬头，旺旺旺！
　　淘电影 |作者：贴吧绿思公主 | 转载请注明作者及出处
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