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影像中民族特色与人性的思考——《拯救大兵瑞恩》与《这里的黎明静悄悄》的解析.pdf47页
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硕士学位论文
影像中民族特色与人性的思考――《拯救大兵瑞恩》与《这里
的黎明静悄悄》的解读
姓名：郑为民
申请学位级别：硕士
专业：比较文学与世界文学
指导教师：钟友循
座机电话号码
任何时代都有它自己的艺术形式，这种艺术形式可以纪录这一时代人类复杂
的物质生活和精神生活，并使其成为整个人类历史长河中文化遗产的一个重要组
成部分。电影是一门综合性艺术，它综合了人类文化遗产中的所有精华，成为继
文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑之后的第七艺术。
本文以战争题材的电影《拯救大兵瑞恩》和《这里的黎明静悄悄》为文本，
对比分析美苏电影的特点，从文化的角度对“好莱坞"现象与“蒙太奇”手段作
多维的个案研究，并从导演的视角通过影片的宗旨及人物的语言阐述民族特色及
人性在两部影片中的体现。主要研究工作如下：
1 对战争背景、战争题材影片、战争影片的社会语境及基本特征加以概
括和论述。第二次世界大战是人类发展历史上规模最为宏大、伤亡最为惨重、参
与的国家最多的一次战争。战争残酷无情地摧毁一切，留在人们心目中的是永久
的记忆。作者从这个意义上分析人们缘何更为频繁地去寻找那些具有民族特色的
语言、文化、历史和价值观，以及能使观众感受到文化亲和力的题材。
2 论述战争影片中的人性在哲学层面及历史话语方面所承载的文化内涵。
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心灵的颤栗——日韩恐怖片的文化解析兼论国产恐怖片的前景.pdf47页
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硕士学位论文
心灵的颤栗??日韩恐怖片的文化解析兼论国产恐怖片的前景
申请学位级别:硕士
专业:广播电视艺术学
指导教师:王哲平;胡辛
恐怖片是世界电影中颇受观众欢迎的亚类型片,因为它在感官的刺激、心
灵的颤栗中能释放人类的焦虑与恐惧。本文以东方生死观和东方神秘文化为切
入点,从叙事策略、叙事风格、传播特征和观众期待视野四个角度,对被称为
“典范”的日本恐怖片和“后来居上”的韩国恐怖片进行范本解析,探寻这类
东方式恐怖片的成功之道;并以此为参照系梳理中国恐怖片的发展现状,思考
存在的盲区,从而得出结论:以日韩恐怖片的东方文化特质作为借鉴,中国恐
怖片必须发掘和开拓本民族文化的资源和精髓,将是中国恐怖片崛起的有效途
关键词:恐怖电影东方鬼文化叙事策略叙事风格视野期待日录.
学位论文独创性声明
学位论文独创性声明
本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的
研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含
其电人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得南昌土劳一或其他教育
机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何
贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学位论文版权使用授权书
本学位论文作者完全了解
壹墨圭鲎.有关保留、使用学位论文的规定,
有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅
和借阅。本人授权南昌大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库
送行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。
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解析张爱玲小说的恐怖电影式镜头
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影人特写：保罗·安德森——恐怖游戏的缔造者
科幻、惊悚、血腥、悬念、冒险、刺激，这是导演保罗·安德森令全世界的生化迷们为之狂热并如痴如醉的标志。时至今日，依然没有哪部根据游戏改编的能够超越由他亲手创作的系列电影所缔造的经典魅力。《生化危机》拍到第四部，其间每一部续集出产都带来巨额的票房和褒贬不一的口碑，在怀疑和期盼的目光里，保罗·安德森在中的华丽回归，是否会带来另一段开辟异世界的经典？还是代表着昔日神话的没落或终结？恐惧教主——《格斗之王》海报保罗·安德森1965年出生于英国。在拍摄《生化危机》之前，保罗·安德森就以一部1995年的魔幻冒险电影《格斗之王》（Mortal Kombat）充分表明了他对改编流行动作游戏的热爱。电影原汁原味地保留了这款当时风靡美国本土的格斗游戏中标志性的人物形象和动作设计，以及充斥着神话与冒险、东西方功夫和黑巫术的诡异气氛，又淡化了游戏本身的血腥味，增强了电影原创的新鲜感。《格斗之王》是《古墓丽影》之前以游戏改编的电影中票房最成功的一部。《生化危机》《生化危机》最初是一款由日本Capcom公司在1996年制作推出的生存恐怖游戏，集冒险、血腥、动作于一体，短短几年就在全世界拥有了广泛的生化游戏迷，保罗·安德森也是其中之一。游戏走红让《生化危机》电影版的出现变得顺理成章。拿到拍摄权的德国康斯坦丁制片公司时隔两年才选定由谁来负责这部电影的实际拍摄。在看到保罗·安德森为《生化危机》撰写的剧本后，制片人伯恩发现这正是他一直想要的。安德森保留了游戏原作的惊骇之感，又将它改编成一个完整精悍的新故事。故事发生在病毒泄露的实验室，一组全副武装的特遣队员带着迷失记忆的艾丽丝一起走进通往地下的黑暗甬道，寻找超级计算机“红色女王”失控的真相。就在他们成功抵达并将结束任务时，甬道深处传出了令人毛骨悚然的怪响。杀戮之门打开，他们成了被嗜血僵尸追杀的猎物。电影风格极尽诡异，幽深无光的长廊，轻微尖细的怪响，巨大地下实验室就像一部锻造噩梦的机器，在其中每一次呼吸都令人不寒而栗。保罗·安德森承继了游戏晦暗惊悚的氛围，他并没有过多模仿诸如《活死人》此类僵尸片的直白血腥，为了让感染T病毒的杀戮者显得不那么僵硬，安德森甚至邀请了舞蹈指导。饰演斯彭斯·帕克的演员杰姆斯形容说，回想起拍吸血鬼场景时的情景，现在我仍觉得后背发凉，他们就像真正的梦魇一样。此外，安德森创造了一批崭新的人物角色，这是为了不让游戏迷们在观看前就对人物的最终命运了然于胸，而要令他们在每个起伏跌宕的关键时刻绷紧心弦。别出心裁的恐怖与悬念成就了《生化危机》在僵尸电影中的王者地位，也为这部低成本影片造就了全球过亿的票房。
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一个令镜头崩溃的伟大演员一部令观众崩溃的伟大电影—着魔_阿佳妮着魔
来源：新浪博客
摘要：刚看完这部着魔，说实话真的有点着魔，考虑到中国的传统文化不建议心理不成熟人士观看，望着女主角阿佳妮那深邃的蓝眼睛无数次绝望崩溃的表演真心为之着魔，欧洲片一直是文艺片的代表，而法国片又是文艺片中文艺片，所以可以想见，实在是文艺到不能再文艺了，那种对人性的探讨已经超越了普通人理解范围了，一般来说只有电影...
&刚看完这部着魔，说实话真的有点着魔 ，考虑到中国的传统文化不建议心理不成熟人士观看，
望着女主角阿佳妮那深邃的蓝眼睛无数次绝望崩溃的表演真心为之着魔，欧洲片一直是文艺片的代表，而法国片
又是文艺片中文艺片，所以可以想见，实在是文艺到不能再文艺了 ，那种对人性的探讨已经超越了普通人理解范
围了，一般来说只有电影学院的老师才会要求自己的学生一个学期看200部电影其中大部分都是法国电影而这部又
是法国电影中翘楚，可想而知该片的分量，当然如果没有自虐倾向又不想考验自己的意志力就没必要看，看看国
内脑残片 美国大片，吃着爆米花一样活着
，但如果你是哪一小部分的话,你就真不能错过.&
&这部81年的电影让女猪脚伊莎贝拉阿佳妮(抱歉 女主的全名挺长我们姑且叫阿佳妮吧
),这部电影让她获得了嘎纳
影后, 片中有几段她的表演当真是令人惊骇( 抱歉 我只能用这个词来形容了),虽然片尾有一段类似章鱼的人型生
物和女主角**的场面,但这种表达手法依然无法超越阿佳妮的一双眼睛给观众带来的震撼,
她和丈夫的吵架的场景&
&她在地铁里的场景, 都真心让人难以无视, 看片之时我不知道阿佳妮是谁
,但我仅凭她那惊世骇俗的表演就感肯
定 ,她如果没得奖,那几乎是不可能的 。
什么时候中国进行电影分级制度了,也许我们才知道世界上不只是只有美国大片才叫电影 ,而且电影分级制度还有
另外一个好处,那时候舒淇也不用在为了几张老照片而痛哭流涕了 ,希望阿佳妮趁着那双蓝眼睛还没衰老再出些令
人难忘的好片.很久没有遇到想阿佳妮那样具有让镜头崩溃力量的伟大演员了 。
整部片子描写了
&妻子莫名其妙离家出走，丈夫试图找出原因，于是决定要去找寻妻子。一开始，他怀疑妻子有第三者——另一个男人
。但是渐渐地，他发现了更多离奇古怪的事情，似乎这远不止是一起疯狂的爱情事件……
　　　　　　导演祖劳斯基这部改编自Manuela Gretkowska有争议剧本的影片在描写残忍、直白的性 场面和情
欲方面达到了一种
极端。故事讲述的是一名人类学教授迈克尔逐渐对一巨萨满教僧的木乃伊产生迷恋。除此之外，他还迷上了一名神秘的、性
而且患有严重精神病的美人，他只知道她是“意大利人”。利用众多暴露的色
青场面，导演一如既往地蓄意攻击传统的道德观念、
天主教义和波兰的审查机构。
　　　　　　《Possession》又译作《着魔》或者《迷恋》，是波兰籍导演安德烈·祖拉夫斯基（Andrzej
Zulawski）1981年的作
品。此片曾在意大利和巴西获奖，也曾经令女主角伊沙贝尔·阿加尼（Isabelle
Adjani）获得包括1981年戛纳电影节最佳女主角奖
在内的好几个国际大奖。
该片被称为是“祖拉夫斯基最人性化的电影”，影片营造出来的极度阴郁、恐慌和变态的气氛，看得人无
比沉重和压抑
&&&&&&&&&&&&&&&一、
当魔鬼来敲门&
　　　　18世纪中叶，英国北部有一个平凡安宁的小村庄，绿荫环绕，鲜花鸟语，每个人都过着满足而快乐的生活。在一个雷雨交加的深夜，所有人都闭门不出，连都停止了吠叫，沉浸在睡梦之中。忽然，一阵门栓的巨响，一个女孩披散着头发不顾家人的喊叫冲出了家门。她的名字已经没有人记得了，只记得她脸上布满了悲愤和嫉妒，扭曲变形，双眼喷射出恶的诅咒。那样的情形仿佛复仇女神附了身，指引她挥舞长作战。她冒着大雨跑到一片空旷的平地上，跪倒在地上向上天祈祷，狂呼，随着刺目的闪电和轰鸣的雷声，她召唤来了魔鬼。女孩迫不及待地与那个恶魔签下了契约，出卖了自己的灵魂，以换来强大的力量，向那个抛弃自己的男人进行报复。&
　　　　在西方文学和电影中，总会看到人们对魔鬼的崇拜，还有一些鲜为人知的祭祀魔鬼的秘仪。对能力弱小却又野心过大的人来说，魔鬼不是举着镰取人性命的死神，而是除却上帝之外拥有强大力量的信仰，他们不在乎出卖灵魂之后的地狱，只为了享受拥有力量那一刻的奇迹，欲望被满足时那种极致危险的快感。最为大家所熟知的一个人与魔鬼签订的契约，该是歌德笔下的浮士德和梅菲斯特了。在浮士德经历的第一个悲剧中，他被自身汲取知识的能力有限所折磨，“我已经孜孜不倦对哲学、法律连同医典，令人遗憾地还对神学，全都进行过彻底钻研！照旧是可怜的蠢材一个，又何尝明智稍胜当年！”他从抱怨、自责，逐步演变成绝望的厌世。这时候梅菲斯特适时出现，阴险地诱惑浮士德，对他卑躬屈膝，愿意做他的仆役，让他阅历各种人生。对于浮士德这样抱有“臻于人类的至极，全部思想都集向这里”的人，自然是没费什么力气就答应了魔鬼的条件。&
　　　　安德烈?6?1祖拉夫斯基的作品“迷恋”，前一半看似正常，讲述的是一对夫妇的情感危机，进入到后半段，观众就会惊讶的发现这一切危机的源头——伊莎贝拉?6?1阿佳妮扮演的安娜被一个污秽的恶魔诱惑，魔鬼利用阿佳妮的身体为自己塑造了一个人形的外貌，正式降临到人间。&
　　　　故事从安娜和丈夫马克的争论开始，马克因为什么事情很生妻子的气，安娜却无法解释原因。看得出，他们正在经历一次感情危机，丈夫因为工作每周只能在周末的时候拖着行李回家。两个人躺在床上，安娜含着眼泪歉疚地检讨自己的问题，丈夫也说没有安娜他没法生活，之后他们平静的询问对方是否有第三者。这样的谈话自然没有什么结果。&
　　　　为了挽回婚姻，马克辞去了工作，可等他回到家却不见了妻子的踪影，只接到她的，说要考虑一下自己的生活。马克翻箱倒柜的搜寻妻子的衣物，希望寻找到妻子反常行为的蛛丝马迹，果然发现了一张男人写给安娜的明信片，“我从未见过神的光芒，直到遇见了你。”（亨利）看罢，马克发疯的寻找安娜的下落，约定在一个咖啡馆见面说清楚这件婚外恋。
　　　　咖啡馆的谈判从刚开始的分割财产，逐渐开始剑拔张，丈夫怒吼着斥责妻子的不忠，两个人都愤怒地像两只扭曲着准备战斗的螳螂，后来的爆发绝对是毁灭性的，马克在狂怒中打碎了餐馆的桌椅，最后被涌上来的侍卫按住。之后，马克在对安娜的等待中慢慢腐烂，他常常痛苦蜷在床上扭动身体，像条垂死的蛆，和安娜之间的争吵一次比一次激烈，每一次都让两个人精疲力竭，游走在崩溃的边缘。安娜离家的次数越来越多，马克想尽办法找到了亨利的住所，怒气冲冲的要求那个男人离开安娜，却被对方痛打了一顿。安娜的好朋友玛芝赶来帮助马克的时候，向他伸出了暧昧的拥抱。&
　　　　马克雇了私家侦探跟踪安娜，发现她果然还有第三个情人，在一栋临街的古老建筑中。蹊跷的是，尾随她进去侦查的人全都没有再出来。他们全看到一个像鱼的巨大生物，浑身附着着肮脏的绿色粘液，躲在厕所里发出刺鼻的腥臭，让人作呕，这样的臭气估计只有在布满腐烂尸体的下水道才能闻到。凡是看到他的人都会失去控制，浑身抽搐，惊恐万状，旋即被发疯的安娜掉，剁成几段存放在冰箱里。随着死的人越来越多，恶魔也渐渐变成人形。&
　　　　马克知道真相后，为了安娜到处掩藏痕迹，阻拦查案，最后和安娜死于乱之下。&
　　　　魔鬼长成马克的样子，正式降临人间。&
　　　　在“维罗尼卡的双重生命”中，制造木偶的工匠说，他总会给自己特别喜欢的木偶做一个一模一样的备份。于是上帝创造了两个维罗尼卡。在“迷恋”中，导演也创造了两个阿佳妮，一个是安娜，另外一个是幼儿园老师海伦。唯一的不同，可能就是安娜有乌黑浓密的卷发，海伦则是金灿灿的麻花辫。通常，叫安娜的女子都有动人的美貌，凄惨的结局，比如安娜?6?1卡列宁娜用卧轨来放弃生命。海伦是希腊神话中美女的名字，这样的女子必然有纯洁的力量，用美貌威慑天下。&
　　　　魔鬼不会无缘无故找上什么人，必然是对生活不满，有所欲求的人，这样的人才容易被它诱惑，放弃灵魂。它会选择安娜，自然少不了是美貌，另一个原因则是她对生活的无法满足。她深爱着丈夫马克，却无法忍受他总是为了工作在外奔波，她惧怕如此完美的丈夫会不爱她，离开她。在一次争吵与沉默的对抗中，导演展示给观众安娜的恐惧。&
　　　　“我是不是做了什么让你这么恨我？”马克无奈的挠着头皮问安娜。&
　　　　“没有。”&
　　　　“我自作自受？”&
　　　　“不是。”&
　　　　“你想和他一起，成家立业，而我和儿子是你的绊脚石？”马克再次扑向安娜，忍着怒火压低声音问。&
　　　　安娜沉默的摇摇头。&
　　　　“你是害怕我吗？”&
　　　　安娜还是含着眼泪摇头。&
　　　　“你是害怕我不喜欢你了？”&
　　　　“对。”安娜虚弱的回应着，使劲点点头。&
　　　　于是安娜用截然相反的方法抵抗丈夫的背叛：她先选择背叛，找到了一个看似并不适合她的亨利。亨利在她心中是没有地位的，只是她逃避的工具，所以她才会在马克第一次问她的时候斩钉截铁的回答没有第三者。但是，当马克知道真相后，这件事情超出了安娜的控制范围，她和马克开始互相伤害，甚至拳脚相加，以致用利刃自残。在用切肉的割伤脖子后，安娜茫然的看着拿着也往自己胳膊上切的马克说，不痛。对爱情的占有和渴望，让他们感觉不到肉体上的疼痛。&
　　　　海伦是沉睡亿年的冰川融化的第一滴水，纯洁无瑕，无忧无虑，放在阳光下就能熠熠生辉。她代表了所有男人对女性的幻想，美丽、安静、温暖、奉献，她是完美的，没有欲望的，直到她爱上了马克。虽然拥有一模一样的脸庞，马克还是觉得安娜更美，他甚至爱她疯狂的灵魂，这是一种魔力，爱情让人变成魔鬼。海伦从单纯的关心自己的学生，到进入马克的世界，最后爱上了他。她跑去给他开门的样子，像是恋爱中的少女，听到爱人的呼唤，便恨不得插上翅膀化作小鸟飞到他身边。化作人形的恶魔就在屋外等候着她。&
　　　　当魔鬼叩响你的门，你便无路可逃。&
　　　　二、 她是刺入心脏的利刃&
　　　　“阿佳妮”这个名字念起来就是你看到她的第一印象。念“阿”的时候，是被她出尘绝世的美惊呆的瞬间，她是世间最美的坟墓，埋葬你的一切欲念；念“佳”的时候，是屏气凝神的看她走向你，眼睁睁看着她如利刃刺入自己的心脏，毫无反抗的余地；念“妮”的时候，你会静静享受她在你心中搅动的快感和痛楚，感受永远心碎的愉悦。&
　　　　祖拉夫斯基这部惊世骇俗的作品在英国被禁了整整18年，在1999年才以录像带形式发行，估计阿佳妮才是唯一解禁的理由。只有阿佳妮才能让疯狂这个词带着蔷薇般的甜蜜，哪怕那蔷薇的花茎上竖着尖刺，人们还是忍不住拥入怀里，刺入胸膛。只有她才能让这个如噩梦般如影随形的电影，给人带来回味无穷的沉醉。法国人像是热恋中的少年，同一年将戛纳影后还有凯撒奖最佳女演员的荣誉全部双手奉上，他们为她而疯狂。&
　　　　阿佳妮精湛入骨的演技让这部恐怖片不用任何特技，就能营造令人毛骨悚然的气氛。她把安娜逐渐疯狂、自残、献身给魔鬼的心理变化诠释得极其有层次，震撼人心。一开始，她只是稍显憔悴，说话的时候常常嗫嚅着，眼含热泪，用渴望的眼神看着马克。接着，随着争吵的升级，她开始语无伦次，时而安静不语，时而暴跳如雷，她不停的搓着双手，仿佛想从身体上脱掉恶魔的附着。当决意转向魔鬼时，她的眼神简直可以冻结所看到的一切事物，就像美杜沙的那双眼睛。&
　　　　全片最精彩的一幕，是阿佳妮表现安娜在内心极度挣扎，几近撕裂的场景。画面从安娜仰头看着被绑在十字架上耶稣开始，从她喉咙间挤出来的呻吟声在大厅回荡着，她的面孔写满了疑惑，她在追问上帝为何给她如此的痛苦。走出教堂，进入地下通道时，安娜开始无法抑制的发笑，边走边捂着肚子大笑，笑得太过厉害以致得拖着身体走路，笑得前仰后合，无法站稳，当她拖着身体也走不动时，就尖叫着把自己撞向墙壁，不停嘶吼着，仿佛有东西就要从胸口迸裂了。她把买的东西摔向墙壁，一下又一下，牛奶飞溅了出来全部泼在她身上，她从难以抑制的哀号鸣叫到断断续续的吼叫，伴随着前后扭动的身体，最后倒在地上挣扎着打滚，身后是一地的垃圾。她坐在地上，身体前倾，双手扶着地，呕吐不止，耳朵涌出来混合着浓液的血水，两腿之间汩汩冒出绿色的汁液。这时候安娜用尽全身力气尖叫出来。这是一个整整持续三分钟的长镜头，阿佳妮的表演让人目瞪口呆，那个附在她身上的恶魔仿佛还冒着热腾腾的气，要把她烧灼殆尽。她不用
“驱魔人”中小女孩一百八十度的转头和倒立爬行便能营造出让人窒息的恐怖，散播瘟疫，一气呵成。&
　　　　看过之后，每个人都深信不疑——阿佳妮有召唤魔鬼的能力。&
　　　　三、 电影的恐怖艺术&
　　　　里尔克说，“美不是什么，而是我们刚好可以承受的恐怖的开始。”祖拉夫斯基却一次次超越了这个界限。&
　　　　第一次看安德烈?6?1祖拉夫斯基的作品，是他1989年的那部“你的夜晚比我的白天美丽”，这是他和苏菲?6?1玛索的第二次合作，之前还有一部1985年的“野恋”（Amour
braque,L'）。“你的夜晚比我的白天美丽”讲的是苏菲?6?1玛索扮演的布兰奇是个有预知能力的少女，她被家人当成摇钱树，到处登台取悦富人。她在一个偶然的机会遇见了卢卡斯，她知道这个男人会有不久于人世，却还是不可自拔的爱上了他。两人的关系似幻似真，最后卢卡斯看到了一个小丑，就像故事中常讲的那样，他抱着布兰奇双双沉入了大海。这不是一个用逻辑可以解释的故事，仿佛无数的碎片拼凑而成。电影虽然以死亡告终，但是布兰奇和卢卡斯之间的爱情让电影散发着温暖的气息。布兰奇并没有祖拉夫斯基镜中人物惯有的那种癫狂，只是个被命运操控的女人，充满了谜一样的身世，可是每当她来到卢卡斯身边，她似乎都简单地能让人一眼看穿。&
　　　　祖拉夫斯基的电影注重的是气氛的营造，所以说如果想搞清楚电影中每个细节的连接实在是件让人头疼的事情。在1981年的“迷恋”中，这种对梦境般的恐怖氛围的营造算是一种登峰造极，你会发现根本没有什么现实和梦境之分，现实比梦境更加像噩梦。&
　　　　音乐是导演制造恐怖的武器之一，很像“闪灵”的配乐，从一开始就毫不掩饰的进入恐怖的主题。“闪灵”依靠的大多数是现成的古典音乐，比如开头取用了中世纪素歌“末日经”和巴托克的“为弦乐、打击乐和钢片琴作的音乐”，营造了末日的恐慌和黑暗中的诡异。“迷恋”的配乐来自波兰作曲家安德烈?6?1科金斯基的原创，电子乐的使用扩大了影像的空间，让人置身于一个非常陌生危险的环境，不时响起的短笛让人产生战栗的感觉。“闪灵”用非正常的弦乐发音方式，例如在琴码的另一侧演奏，还有擦弦，大量的泛音和拨弦，这种制造气氛的方式给很多人留下了不停被恶灵追逐的惊恐梦境。“迷恋”则更加简单，在人物对话背景中，加入遥远而有节奏的拟声，比如高跟鞋踏在空旷房间的声音，昆虫翅膀扇动的响声，钟表不耐烦的滴答声。导演让某些声音被提取出来放大，制造魔鬼一步步接近的效果。&
　　　　演员的肢体动作和导演的特写镜头也给电影的恐怖程度作出了巨大的贡献。在马克得知安娜的背叛之后，让人惊恐的不只是他狰狞的表情，还有他不停在摇椅上晃动，暗示了他当时失衡、难以控制的心。在他接受公司人员询问时，他坐在转椅上，不停的转来转去，当时他正为找不到安娜而烦躁不安。在他们争吵的时候，安娜不停地切着手中的牛肉，越切越碎，直至捣成肉末，而他们的家庭也像这牛肉一样四散一地。恐怖片中，导演对特写镜头的把握也是决定成败的关键。“魔鬼圣婴”（Rosemary's
Baby）中，波兰斯基让特写镜头都出现在极强或者极弱的光线下，赋予电影一种梦游般的特质。“迷恋”中，祖拉夫斯基在男女主角私密谈话中，喜欢把镜头拉得很近，捕捉他们感情细微的，每次定格，都给予观众极大的想象空间。&
　　　　电影本身就是一个隐喻，恐怖的最高艺术也在于此，它让一切虚无缥缈的噩梦都实现在了现实生活中。人们为了爱情就可以出卖灵魂，和魔鬼交媾，导演借此讽刺了那些过于疯狂，带着强烈占有欲的爱情，这样的爱只能把彼此带向毁灭。而魔鬼在电影中并没有像往常一样被消灭，而是成功降临在人世间，并且以人类的样貌出现，他能轻易俘获人们的心，让他们犯下罪行，享受戮的快乐。在这个欲望膨胀，追逐名利的社会，有太多比魔鬼还要可怕和污浊的心灵，也许他们就是你最爱、最亲近的人，利用你的弱点诱惑你。&
　　　　影片最后，魔鬼敲响了海伦的房门。空中拉响了防空警报，飞机轰炸的声音响彻云霄，地震的轰鸣让灯光忽亮忽灭。魔鬼带来了战争和毁灭。战争，就是人类对自己的毁灭。
看过《Possession》以后，由它开始踏上追逐阿佳妮的道路。&
看到那个地下通道片段的时候很多女孩甚至吓得不敢看。我只是觉得震撼，那种歇斯底里的情绪居然真的能有人表演出来，而且那样不着痕迹，好像真的附体一样。看有人说有的版本那个怪物镜头不清晰，真是损失，我觉得那个怪物做的还满好看的，他们在做爱的时候，阿佳妮一直说：“almost”，口型也超级好看。&
　　我看了无数恐怖片，每次的规律都是两周内忘光光。阿佳妮的这一部片子，每一个眼神每一丝表情每一种声音都在脑海中深深烙印
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