如何用单反拍好视频_用单反拍好视频的方法
如何用单反拍好视频_用单反拍好视频的方法
学习啦【摄影器材选购】 编辑：芬琪
　　有一些的单反相机是可以完成拍摄视频的工作，但有很多的单反都无法攻克对焦的问题。下面学习啦小编给大家了用单反拍好视频的方法，一起来看看吧。
　　用单反拍好视频的方法
　　设定光圈和ISO
　　如何设定光圈就不多说了，大家都明白的。不过视频拍摄时，对于光圈的设定有时候与图片拍摄是不同的。图片拍摄时，我们通常只需要考虑单副画面，而视频拍摄时，我们需要考虑前后几个镜头的衔接问题。比如，我们拍摄一组两人对话镜头(即正反打)时，可能两人所处的位置导致环境光线不同，这时我们不能轻易地通过改变光圈来控制曝光。因为光圈的变化会导致景深发生变化，而当你把这样的两个镜头剪辑在一起时，会觉得很不舒服。所以，像这种情况时，我们通常会在分别拍摄两人时，保持同样的光圈，以保证同样的视觉效果，而使用其它方法来控制曝光。以上只是一个普通的例子，在视频拍摄中还有许多类似的情况。
　　在较暗的拍摄环境中，提高ISO，可以帮助我们将画面的曝光控制到合适的程度。现在的视频相机大多提供了很高的ISO值，让我们在很暗很暗的环境中，也可以拍摄到可见的画面。但如果ISO值过高，就会让画面产生大量噪点，影响画质。所以当光线不够时，我们并不能一味地提高ISO值，而是应该把它控制在一个合适范围内。而这个所谓的合适范围，并没有标准。不同的拍摄项目，不同的相机，范围都不同。比如一些新闻或记录性质的影片，正在发生的事件是不可再现的，我们当然需要以&拍到&做为第一要旨，所以即使损失画质，也会提高ISO来保证曝光正常。而电影或广告这类的作品，通常对画质的要求会更高。
　　对于最普及的视频相机&&佳能EOS系列单反相机，在网络中许多专家和师普通公认的一种说法是：由于160为它的原生ISO值，所以在160的倍数时，画面的噪点较少，画质最高。我建议的ISO值为：160、320、640、800、1250，不要在佳能单反上使用高于1600的ISO来拍摄视频。
　　设定快门速度
　　快门速度的设定有三个作用：
　　1、调节画面运动(机身运动)和画面内运动(画面内人或物的运动)的视觉流畅感。
　　2、调整曝光。
　　3、避免频闪。
　　1、调节运动的流畅。有图片摄影的朋友都知道，快门速度越快，捕捉到的动作就越清晰。但在视频拍摄时，如果快门的速度设置的过高，会导致视频中的运动(包括画面运动和画面内的运动)变得不流畅。我的建议是将快门速度设定为帧速率的两倍。也就是说，如果你的帧速率设定在24或25，就把快门设定在50;如果你的帧速率是30，就把快门设定为60;如果帧速率是50，就把快门设定为100;如果帧速率是60，就把快门设定为125。
　　从以下的图片对比中，我们可以看出不同的快门速度所形成的不同的视觉效果。
　　2、调整曝光。快门速度越慢，进光量就越大;快门速度越快，进光量就越小。所以，快门还可以调整曝光。在绝大多数的情况下，我建议还是按照上面的两倍原则来设定快门速度，依靠其实手段(光圈、ISO、或灯光等)来调整曝光。但如果用尽了别的手段还是曝光不足，那么我们也可以考虑适当的降低一点快门速度，来获得更大的进光量。但要注意，快门速度最低不能低于30。如果光线太强，却不能通过提高快门速度来降低曝光(不过，如果你只是用固定镜头来拍摄没有快速运体的风景，其实提高一点快门速度也不会对视觉效果产生什么影响)。
　　3、避免频闪。我们平时使用的某些人造光源(比如日光灯等)，其实是一直在以一定的频率闪烁的，只不过我们的肉眼可以自动调节来适应这种闪烁，会让我们觉得光是持续的。但相机却会把这种闪烁忠实地记录下来。表现出来的状况是：拍摄的画面中会不停地出闪烁的条纹。
　　如果我们在供电频率为50Hz的地区(比如：中国和欧洲)用NTSC制来拍摄，或是在供电频率为60Hz的地区(比如：美国和日本)用PAL制来拍摄，都极有可能遇到这种情况。
　　通过调节快门速度可以简单地帮助我们解决这个问题。我们只需要将快门速度设定为当地供电频率的倍数即可。比如在50Hz的地区，将快门速度设定为50或100;在60Hz的地区，将快门设定为30、60或125。
　　设定风格档
　　这个东西在不同品牌的相机里有不同名称，比如佳能称它为&风格档(Picture Style)&;松下管它叫&胶片模式(Film Mode)&。在这里为了方便起见，我们就用佳能的名称&风格档&来称呼它吧(因为，佳能的用户最多，而且佳能单反的此项功能最为强大)。
　　风格档到底是个什么东西呢?我们知道，原来的胶片摄影中不同品种的胶片拍的画面会呈现出不同的色彩、对比度、锐度和色调，也就是俗语说的&不同的味道&。风格档的作用也是如此，通过使用不同的风格档，让我们不必经过复杂的后期调色，就可以轻松地让我们的影像实现不同的&味道&。
　　大多数相机都内置了几组风格档供我们在拍摄时使用。有的相机还允许我们在内置的风格档的基础上进一步的调整对比度、饱和度、色调等参数，并可以保存成自定义的文件，方便我们随时调用。而佳能还为用户提供了风格档的编辑软件，可以让我们在中按照自己的喜好，精细的制作出独一无二的风格档。
　　风格档千变万化，没有一定之规，我们要因题材、环境和个人的喜好来自行。那么该如何确定要使用什么风格档呢?我们从两个方向来考虑。我们可以通过风格档、色温和色彩偏移等功能的配合，在前期拍摄时就实现想要的色彩和影调。也可以在前期尽量让画面保留更多细节和更大的宽容度，为后期调色留出最大的空间。
　　佳能相机因为支持自制风格档的导入和使用，所以有一些专业的公司和个人用户为它开发的独特的风格档文件。其中最有名的就是Cinestyle了。使用Cinestyle可以明显地提升佳能相机拍摄的视频质量，方便用户制作出更具有&电影感&的视频画面，我强烈推荐佳能用户使用它。
　　设定音频
　　音频功能一直是视频相机的薄弱环节。大多数的相机不能允许用户手动控制音频电平，没有实时显示的音频表，没有XLR的音频输入接口，没有可供监听使用音频输出接口。如果你有外置的其它录音设备就可以解决这些问题;如果没有，那只能尽力而为了。
　　如果你的相机可以手动控制音频电平(比如：Canon 5D Mark II)，那你需要先根据拍摄现场的实际声音状况调整好电平，最好先录制一段，然后回放，听一下。如果你的相机可以在屏幕上显示实时的音频电平(比如：Panasonic GH2)，那么确认此项功能已经开启。
　　相机上的内置话筒基本上是不能满足我们声音采集的需求的，大多数人都会选择一支外置机头话筒来提高录音效果。使用外置话筒时，千万要记得打开话筒的开关。我在使用5D Mark II拍摄时就曾经犯过这样的错误。关于这一点，我很喜欢GH2的贴心设计，当插上外置话筒时，它会在屏幕上显示一句话，提示你打开话筒。
　　检查电池和存储卡的剩余容量
　　在开拍之前，记得检查电池和存储卡的剩余容量。这是一个极为简单但又极易被忽视的操作。这在拍摄一些新闻或现场演出等不可再现的场景时尤为重要，因为一旦错过，就无法弥补。在采访、广告或影视剧的拍摄中，如果因为电池或存储卡的剩余容量不足而造成拍摄中断，虽然可以更换后再接着拍摄，但也会打击到被拍摄对象、摄制组其它成员甚至你自己的创作情绪，还会给别人留下不专业的印象。其实，我们只需要在开拍前花上几十秒，检查一下，就完全可以避免这种情况的发生。
　　设定分辨率、帧速率和扫描方式
　　现在我想没有人在拍标清了吧，所以我们这里只谈高清。
　　高清的标准分辨率有以下两种：1920 x
x 720。对于大多数新手来说，制作的影片最终多是通过网络传播，其实使用720的分辨率就足够清晰了。而且720由于数据量较小，对于存储卡的容量、存储速度以及后期制作的的要求都会低于1080，可以减少入门者的经济投入。
　　帧速率有以下几种：60帧/秒(实际为59.94帧/秒，为方便起见，记为60帧/秒)、50帧/秒、30帧/秒(实际为29.97帧/秒，记为30帧/秒)、25帧/秒、24帧/秒(实际为23.98帧/秒，记为24帧/秒)。60和30是NTSC制的标准，50和25是PAL制的标准。也就是说如果你的影片要在美国等NTSC制地区的电视台播出就要使用60或30的帧速率;如果要在中国或欧洲的电视台播出就要使用50或25的帧速率;而24的帧速率最接近电影的视觉效果(电影胶片拍摄的标准速率为24格/秒)。如果我们的影片是在网络传播，那么选任意一种帧速率都是可以的，我建议选择24。
　　我们都见过影视剧或广告中的慢镜头。这些镜头是用高速摄影机拍摄，然后通过后期制作实现的变速效果。简单的说就是：使用更高的帧速率来拍摄，然后使用正常的速度回放，就得到了慢动作效果。比如：我们用50P来拍摄一个镜头，在后期软件中将它变换(在Final Cut Pro里叫做&符合&，在Premiere里叫做&解释&)为25P，那么原来50帧的画面还是50帧，但这个镜头画面的时长却从一秒钟变成了两秒钟，于是我们就得到了一个相当于原来速度50%的慢动作画面。
　　所以，如果你在拍摄之前做好了详细的计划，那么在需要慢动作效果的时候，你可以通过设定帧速率来获得。大多数的相机需要我们在后期软件中来制作变速效果，但有的相机则可以自动完成。
　　扫描方式有两种：隔行扫描(用i表示)和逐行扫描(用p表示)。不同的播出平台对于扫描方式也会有不同的要求。对于网络视频来说，我建议选择逐行扫描的方式，在电脑显示屏上可以获得更好的视觉体验。另外采用逐行扫描拍摄的视频素材，在某些后期特效的制作中可以获得比隔行扫描更好的效果。
　　在实际应用中，为了方便，我们通常会把分辨率、帧速率和扫描方式这三项或其中的两项合在一起，用一些缩写来描述。比如我们常见到的一些专业术语：1080p、50i、720p60等等。下面这张表，为我们列出了各种视频格式的技术术语缩写。
　　当然，目前的相机并没有以上全部的格式，而是只有其中的几种。不同的相机，所具备的格式往往也不同。
　　设定白平衡
　　在进行数字图片拍摄时，RAW格式的图片可以让我们很方便地在后期制作中根据需要来改变色温，但视频就不同了。由于相机目前只能记录高度压缩后的视频画面，所以在后期我们改动的余地是非常有限的。这就要求我们在前期必须尽可能地设定合适的白平衡。如果光源的色温统一，通常机身自动白平衡就可以获得不错的表现。但如果碰到拍摄环境光线比较复杂的混合色温，就比较麻烦一点。视频相机通常都支持手动白平衡的设定，我们可以根据机身内置的模式(如：太阳、阴天、钨丝灯等等)来设定，有的机身还允许我们直接以数字的形式来精确调整白平衡。下面这张表，为我们列出了不同类型光源的色温。
　　新手特别要注意的一点是：将白色的物体准确地还原为白色并不是我们设定白平衡的标准。为什么?想像一下：在绿色荧光灯下的一张白纸，我们是应该把它拍成绿色，还是白色呢?显然，绿色更符合大多数人认识。另外，白平衡的设定还是调整影片色调的重要手段。再想像一下：同一个场景，同一顿晚餐，同一对情侣，他们是悲惨凄凉的分手?还是浪漫温馨的初次约会?不同的表达，可能也会影响到白平衡的设定。
　　如何设定白平衡没有所谓的正确答案，所以是一个相对较为复杂的问题。新手需要多练习、多思考，才能熟练掌握。关于设定白平衡，我的建议是：可以根据场景中人物的肤色来设定。对于人的肤色，观众是有习惯性认识的(显然，你将一个黄种人的肤色拍成红色，观众就会很不适应)，将人的肤色调整到符合观赏习惯的色调会是一种比较稳妥的选择。当然，如何调整画面的色调并不仅仅依靠白平衡，还有很多其它的方法(比如：灯光)，通常需要全盘考虑，这个我们以后再具体讨论。
　　用单反拍视频的关注要点
　　选对拍摄模式
　　为了掌控相机内的设定从而达到稳定的曝光效果，在选择拍摄模式时比较建议使用手动模式来进行拍摄，因为自动、光圈优先、快门优先模式多少都有不可控因素存在，只有在手动模式才能完全自我地掌握参数设定，较不易受到环境变化影响。
　　快门数的计算方式和选择
　　快门速度是控制曝光量的参数之一，在录像中也能决定你拍出来的影片流畅度及效果。就现在大家拍电影时比较常用24p来说，在拍摄之前应该将快门值设定在多少比较呢?如果说想要清楚拍出拍摄物的每个动作和行为，大家可将快门数设定为帧数的两倍，即若帧数为1秒24个画面，那快门速度则可提升到1/50s比较保险，不过如果是追求物体移动时的残影效果时，则可再将快门速度降低。设定好后的快门数，尽量不要在拍摄过程中任意更改。
　　光圈决定景深深浅
　　在摄影中，光圈大小既能控制光线进入相机，也能利用大光圈制造出美丽的浅景深来突显主题。不管选择大光圈还是小光圈，依然不建议在拍摄过程中变换光圈大小，最好还是暂停一下再调整数值比较保险，哪怕你用的是拥有无级光圈、变焦环的电影定焦镜。当然这样的镜头很适合用来拍影片，尤其是在进行手动变焦时，更容易拍摄出电影中常见的焦点转移的感觉。变焦时也比较流畅。
　　关于动态录像中的ISO值
　　感光度的选择，决定着影片画面的细致度，这部分就和静态摄影差不多，当你的感光度越调越高，颗粒感或噪点越明显。和前面两参数一样，最好不要在录像过程中更改ISO值，以免影响整个影片的曝光度。
　　曝光：瞬间与持久的差异
　　一般就我们所知的静态摄影，曝光决定在快门释放的那一瞬间，就算需要补光，也可通过闪光灯来进行协助。然而动态录像一般讲求恒定常量的曝光，若非要制造特殊效果，不然在影片场景中不会有特别明显的曝光变化，否则影片忽明忽暗的视觉效果恐怕不是很妙。
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关于视频单反专用变形镜头的资料
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本帖最后由 lifengdp 于
23:02 编辑
最近在论坛上看到千里江陵老师的的贴子《用电影宽银幕镜头拍摄3比1图片》，原贴地址：，感觉用于视频拍摄也很有价值，上网找了些资料，供同好们参考。
使用变形镜头拍摄的意义
变形镜头（Anamorphic Lens）是一种增大摄影机横向视角的镜头，它将大宽高比的画面“压扁”记录在小宽高比的成像面上（胶片或CCD或CMOS）。在后期再将“压扁”的画面做“拉伸”处理，还原成大宽高比的画面。
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变形镜头拍摄的原片及拉伸后的效果（图片为“千里江陵”老师拍摄）
一般人眼对于图像宽度的拉伸损失不敏感而对高度变化敏感，变形宽银幕就利用了这个特性，在保持纵向分辨率的情况下拉伸取得更高横向分辨率，比如微软的最早的wmv高清格式标准就是的，播放时再按标准16：9进行拉伸。
在实际拍摄中，比如的分辨率的传感器，使用变形镜头，变形到2.35：1，那么最终成片是分辨率，达到了2K标准，仅横向有拉伸损失。
使用遮幅裁剪分辨率的话，就只能保持横向的分辨率，纵向的话需要裁剪，比如的分辨率的传感器，使用画面裁剪，假设裁剪到2.35：1，那么最终成片是分辨率，横向没有拉伸损失，但纵向分辨率大大减小了。
在以上两个方案之中，虽然变形方案有横向拉伸画质损失，但总体效果比裁剪的好。（以上摘自本坛网友“涩.弦”兄的贴子，略有修改）
目前变形镜头稀少且价格高昂，据本坛网友“CDstudio”的介绍，目前市面上的变形镜头主要分为以下几种：
1、苏联LOMO镜头厂以前生产过一些变形镜头，性价比还可以；
2、蔡司早些年专门有个变形镜头品牌叫Ultrascope, 大致是60年代的产品，现在也有很多存货于世，价格还行；
3、爱展能上世纪80-90年代也生产了不少变形镜头变焦，价格就贵些；
4、Panavision和Zeiss现行款变形镜头，天价！
《用电影宽银幕镜头拍摄3比1图片》贴子中，千里江陵老师用改镜的方法，用电影放映机的变形镜头转接到单反了，虽然因放映头有最近对焦距离及配合镜头的限制，但有很好的效果，而且性价比很高！
单反视频网站对变形镜头拍摄有过专门的讨论，甚至出了一本书，售价19.99美刀，不过是英文版的，感兴趣的朋友可以看这里：
视频单反使用变形镜头的问题
宽银幕电影镜头的横向放大倍数，中外都是一致都是标称2X（倍），其实在实际应用中是取1.97倍。这样原比例为4：3（1.33：1）的画面，拉伸后的画面为2.66：1，最后成片时只需要截掉两侧很少的画面，即可得到标准的2.35：1画面。
但是视频单反拍摄视频时，感光芯片不是全部采样的，而是在4：3的感光芯片中截取16：9的画面采样， 这样如果装上标准变形镜头，那么拉伸正常后的画面为3.55：1，必须在两侧截掉大量的画面才能得到标准的2.35：1画面，这样就得不偿失了。
视频单反使用变形镜头拍摄视频的解决方案
1、千里江陵老师采用的方法
即将单反的视频设置为4：3，再利用标准变形镜头拍摄，最后拉伸得到正常画面。这个方法的问题在于视频单反拍摄4：3比例视频时分辨率只有640x480，这样最多得到分辨率的视频，实际意义并不大。
[ 补充]：Sony最新视频强机A7S支持分辨率为的4:3高清模式，利用2x的标准变形镜头即可以拍出2.66:1的画面，可惜A7s的模式仅12m的码率，实用性仍不高。
2、投影机用的1.33x变形镜头
投影机使用变形镜头的目的和视频拍摄一样，实际就是视频拍摄的逆过程，原理就不详述了。投影机用的1.33x变形镜头可以用在视频单反的拍摄上，目前投影机变形镜头主要分为以下两类：
a、二棱镜型：如图，结构简单但进口价格不菲，国产的约600元左右，用在视频单反上还没有多少用家，投影机用户反映色散有点大；
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18:28 上传
b、专业投影变形镜：如施耐德等，一般用于影院或大型投影用，价格5万以上，基本可以不考虑；
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18:28 上传
<font color="#、摄像机用1.33x变形附加镜
这类是最值得推荐的，但是现在货源却不多，因为新型号的摄像机基本都不配备变形附加镜了，这类附加镜主要是为当初标清4：3幅面摄像机能尽量利用感光芯片面积拍摄16：9画面而设计，而1080P和720P本身就是宽银幕，后期的摄像机不考虑2.35：1的需要，因此基本没有配备，这类附加镜原来也是配备中高端摄像机的，光学成像性能一不错，不会影响画质。
看看以下比例变化，这类附加镜用在视频单反拍摄2.35：1的画面最佳选择：
4：3+1.33x变形附加镜=16：9
16：9+1.33x变形附加镜=2.35：1
国外有玩家将松下AG-LA7200G (AG-DVC180B）的变形附加镜装到单反上，效果如下：
目前除摄像机原厂变形附加镜外，另外找到一款世纪光学的变形附加镜，型号为DS-1609-37，价格约2300元，见下图
f1.jpg (4.79 KB, 下载次数: 444)
18:28 上传
<font color="#、专用1.33x变形附加镜
目前仅发现一种，即SLR Magic Anamorphot 1.33x变形附加镜，这家镜头厂商虽名声不响，但是出了不少有意思的镜头，国内中一光学就曾为其代工（50mm f/0.95 Hyperprime Lens等），这款变形附加镜售价749英镑，并不便宜，但是比起天价的Zeis等现款变形镜售价也就是个零头而已。
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22:54 上传
anamorphot_angle_2.jpg (18.39 KB, 下载次数: 405)
22:54 上传
EosHD网站有使用介绍与测试，下面第二个链接中有较多的使用视频及评测，均需翻墙。有个对比测试中谈到SLR Magic这款变形附加镜比松下AG-LA7200G分辨率和边缘要好一些，毕竟AG-LA7200G是配给松下标清摄像机DVC180B的。
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居住地黑龙江省 哈尔滨市 道外区 靖宇街道
公司自由职业
自我介绍为哈尔滨做一份贡献。梦想成为独立电影人！
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为哈尔滨做一份贡献。梦想成为独立电影人！
其实很简单，比如视频单反要拍摄2.35：1的图像？怎么办，最简单的方法是将16：9的图像上下遮幅，变成2.35：1，这样损失了垂直方向分辨率。
变形镜头的作用，拍摄时是将图像“压扁”，放入16：9的画幅中，后期再横&
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ChongZ 发表于
其实很简单，比如视频单反要拍摄2.35：1的图像？怎么办，最简单的方法是将16：9的图像上下遮幅，变成2.35：1，这样损失了垂直方向分辨率。
变形镜头的作用，拍摄时是将图像“压扁”，放入16：9的画幅中，后期再横向拉伸为2.35：1的图像，不会损失垂直方向分辨率，仅横向拉伸有损失，但人眼对在横向分辨率损失不敏感。
其实早在标清摄像机时代，就有人用变形附加镜拍摄16：9的图像。
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lz关心的我之前也关心过了，目前除了5万左右的施奈德投影镜头没试，其它的都可以排除了，效果实在太差。
变形镜头贵是因为要从镜头设计就开始，附加画质真的不靠谱
问题是按1.33x设计的独立变形镜头基本没有，而且独立变形镜头还要考虑像场问题，只有变形附加镜这种玩法稍有可行性。
过几天我找广电的朋友，看能否搞到比较好的摄像机变形附加镜，到时再上评测。&
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本帖最后由 lifengdp 于
19:30 编辑
motostar 发表于
lz关心的我之前也关心过了，目前除了5万左右的施奈德投影镜头没试，其它的都可以排除了，效果实在太差。
问题是按1.33x设计的独立变形镜头很难找到，而且独立变形镜头还要考虑像场问题，只有变形附加镜这种玩法稍有可行性。
过几天我找广电的朋友，看能否搞到比较好的摄像机变形附加镜，到时再上评测。
不是难找的问题，arri现在都出了，价格在4－5万美刀一颗，像场更不是问题，alexa有4：3raw,变形镜头才能把alexa的画质完全展现&
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单打独斗的影视狂人
附加镜效果太差了，边缘成像实在是。。。。不过楼主的文章写的很到位，都可以成一篇论文了。
“千里江陵”老师拍摄照片其实就是普通镜头+放映镜头附加镜的玩法，成像质量还是不错的，可惜2X的倍率不适合视频拍摄。
1.33X的变形附加镜没有玩过，几百元的二棱镜不考虑了，准备托朋友找找专业摄像机的附加镜，&
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lxlikex 发表于
附加镜效果太差了，边缘成像实在是。。。。不过楼主的文章写的很到位，都可以成一篇论文了。
“千里江陵”老师拍摄照片其实就是普通镜头+放映镜头附加镜的玩法，成像质量还是不错的，可惜2X的倍率不适合视频拍摄。
1.33X的变形附加镜没有玩过，几百元的二棱镜不考虑了，准备托朋友找找专业摄像机的附加镜，装上单反镜头上试试。
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居住地山东省
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本帖最后由 千里江陵 于
21:56 编辑
拜读大作，感慨万千！
理性、科学性，听君娓娓道来。
而且从视频摄影领域角度入手，开阔了宽银幕镜头的用途，这更弥补我的不足之处。因我从2011年8月开始至今的实验以来，一直都在为宽银幕镜头摄影图片。尤其国庆长假金山岭摄影归来以后，更加奠定信心。
本地已有多人参入进来。然而画质高价格便宜的宽银幕镜头比较难找，制约了这项活动。
近日遇到的一个难题就是：找寻可以编辑宽银幕视频的软件。
请问老师拍出来的视频也是跟图片一样需要展开吗？能否传一段视频到网盘 让我们去试试 能否解决&
您的这个问题，真的是任何非编软件都可以做到，不是问题&
任何剪辑软件都可以把素材设置你要的宽高比&
软件根本不是问题&
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没想到松下180&&还有这样的附件& &可惜极其难找& &千元内买个玩玩真不错
价格要7k多&
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居住地广东省
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感谢你堤供的变形镜头知识!电影网有你更活跃更丰富!我们网友有福了!
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自我介绍每一个认真完成的片子都应得到尊重~需要不断提高的并不是技术，而是我们对自我的要求。
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现在的设备，就算镜头成本下来了，也要同步监看能解决，不然构图也是坑死人
我也考虑了这个问题，直接机上正常监看是不可能了，昨天找了一下能控制画面比例的外接监视器，似乎有几种，尚未详细了解。&
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独立电影人
本帖最后由 涩.弦 于
18:15 编辑
”一般人眼对于图像宽度的拉伸损失不敏感而对高度变化敏感，变形宽银幕就利用了这个特性，在保持纵向分辨率的情况下拉伸取得更高横向分辨率，比如微软的最早的wmv高清格式标准就是的，播放时再按标准16：9进行拉伸。
&&在实际拍摄中，比如的分辨率的传感器，使用变形镜头，变形到2.35：1，那么最终成片是分辨率，达到了2K标准，仅横向有拉伸损失。
使用遮幅裁剪分辨率的话，就只能保持横向的分辨率，纵向的话需要裁剪，比如的分辨率的传感器，使用画面裁剪，假设裁剪到2.35：1，那么最终成片是分辨率，横向没有拉伸损失，但纵向分辨率大大减小了。“
这段貌似跟我在两个月前在某兄弟关于变形画面讨论的回帖差不多
/forum.php?mod=viewthread&tid=23694
搜索资料时找到，略有修改，原文出处的确来自涩.弦兄的贴子，主贴已修正，抱歉...&
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本帖最后由 lifengdp 于
19:37 编辑
涩.弦 发表于
”一般人眼对于图像宽度的拉伸损失不敏感而对高度变化敏感，变形宽银幕就利用了这个特性，在保持纵向分辨率 ...
搜索资料时找到，略有修改；原文出处的确来自涩.弦兄的贴子，忘记注明了，抱歉，主贴中已修正作了说明。
没事，我只是觉得很熟悉。欢迎引用&
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本帖最后由 lifengdp 于
19:50 编辑
天下 发表于
现在的设备，就算镜头成本下来了，也要同步监看能解决，不然构图也是坑死人
我也考虑了这个问题，直接机上正常监看是不可能了，昨天找了一下能控制画面比例的外接监视器，似乎有几种，尚未详细了解。另外1.33X不像2.0X那样压缩得很多，压缩后对构图的影响相对还是比较小，熟练后应该问题也不大。
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435 535的时候取景器上有校正镜片，数字摄影机在机内处理，取景器看到的是已校正画面，sdi输出不清楚，但应该不是问题
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lifengdp 发表于
我也考虑了这个问题，直接机上正常监看是不可能了，昨天找了一下能控制画面比例的外接监视器，似乎有几种 ...
SmallHD的几款算是最廉价的anamorphic monitor，只是dp4才480p，dp6也才800p，专业版的7价格不菲。。。
另外大哥没注意魔灯已经有anamorphic的修正了嘛？我用7d还没有破解完全，更新5dIII的Alpha2已经有了，所以外接任何显示器都可以直接监视拉伸后的了
What's new in Alpha 2?
Gradual Exposure
In movie mode, just change your exposure settings (ISO, shutter or aperture) and Magic Lantern will perform a smooth transition
Can be useful, for example, when filming from indoors to outdoors
This feature is new, and so far the 5D Mark III is the only camera that handles it almost perfectly
Already well-known feature, helpful with extremely harsh lighting (see demo video) - of course, as long as you keep in mind its inherent limitations (like avoiding fast motion)
Focus assist tools
Magic Zoom (zoom box or full-screen - 2.6x while recording)
Experimental focus peaking modes (alpha blending, raw display)
Display tweaks:
Brightness, contrast, saturation (useful if you record with flat picture styles or you use the camera in bright sunlight)
Display gain (LiveView usable in very dark environments)
Anamorphic lens correction (preview only, in LiveView)
Fisheye correction for Samyang 8mm, using rectilinear or Panini projection (LiveView and Playback)
Clean HDMI out with pillar boxes (just erases the overlays)
Screen layouts, especially for HDMI (16:10, 16:9 etc)
Customize menu colors (e.g. dark themes - easy on your eyes during night shooting)
UniWB correction (attempt to remove the green color cast from the screen when you use UniWB)
Upside-down display (for inverted tripods)
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千里江陵 发表于
拜读大作，感慨万千！
理性、科学性，听君娓娓道来。
而且从视频摄影领域角度入手，开阔了宽银幕镜头的用 ...
请问老师拍出来的视频也是跟图片一样需要展开吗？能否传一段视频到网盘 让我们去试试 能否解决
单反机视频，我是元旦买来新7D后才开始的，从头学起。
宽银幕图片，拍摄下的是横向压缩片，需要用处理软件展宽复原。
但视频无论是，还是，在显示器上几乎都是满屏的，无法再做拉宽。
我的做法是&
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本帖最后由 千里江陵 于
09:06 编辑
sangdouren 发表于
请问老师拍出来的视频也是跟图片一样需要展开吗？能否传一段视频到网盘 让我们去试试 能否解决
单反机视频，我是元旦买来新7D后才开始从头学起的。
宽银幕图片，拍摄下的是横向压缩片，需要用处理软件展宽复原。
但视频无论是，还是，在显示器上几乎都是满屏的，无法再做拉宽。
我的做法是，用“会声会影”软件，尽量在监视器上将画幅做横向拉到两边，不留余地。并将画幅上下两边向中间靠拢，达到影象不变形即可。
软件上没有标准，只能用土办法——看车轮子不是椭圆形即可！
另，七十老人，还没用过网盘，找不到入口，发不出去！
你的方法跟我差不多，不过我在edius里面用视频布局来拉伸。&
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千里江陵 发表于
单反机视频，我是元旦买来新7D后才开始从头学起的。
宽银幕图片，拍摄下的是横向压缩片，需要用处理软 ...
你的方法跟我差不多，不过我在edius里面用视频布局来拉伸。
我也是，拍摄时是16:9，工程文件设置为，然后在EDIUS里用视频布局来拉伸，不知道这样画面损失大不大？&
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问题是&&如果是数字机 你记录成的像素写在哪摆着呢& &你再怎么拉伸都会损失像素&&与隔行扫面&&一个道理了么！
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感谢大家的支持！用佳能7D拍摄宽银幕视频，已经拍摄过部分节目。详见《优酷网》“佳能7D宽银幕 坝上采风纪实”，达到32比9，即3.556比1.
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sangdouren 发表于
你的方法跟我差不多，不过我在edius里面用视频布局来拉伸。
我也是，拍摄时是16:9，工程文件设置为，然后在EDIUS里用视频布局来拉伸，不知道这样画面损失大不大？
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看《甲II》时还琢磨这是怎么拍的呢，原来是用变形镜头拍的，涨姿势了！
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有朋友在无忌问2.35:1视频的问题，补充了点内容。
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公司vispenn photography， video factory
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SLR Magic的filter比较纠结，对于镜头口径要求比较蛋疼，基本上感动家的L镜头都用不了
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视频宽银幕摄影，终极目标是采用专业摄影变形镜头。不过价格当前还是难以接受的。
应用放映宽银幕变形镜头，是一种玩法罢了。效果见仁见智吧！
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ED工程文件里面设置为，然后导进用变形镜头拍的片子进行正常编辑，渲染的时候采用16:9，渲染出来的片子在播放器里面播放的时候就会自动变成2.35:1~~只不过数据量很大，1分钟的片子有4G多~~
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感觉特别适合表现较辽阔的景观，给观者提供更多信息，或是给前景的人或物提供广大的背景，很有意思，
值得探寻……
坝上大草原，和金山岭长城等，都比较适合应用。&
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本帖最后由 千里江陵 于
10:18 编辑
感觉特别适合表现较辽阔的景观，给观者提供更多信息，或是给前景的人或物提供广大的背景，很有意思，
坝上大草原、金山岭长城风光片等，都比较适合应用。
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SLR Magic Anamorphot 1.33x变形附加镜：
要价7800，只等土豪上了。
那么高的价格，实际用用的效果未必更好！
当前国外上，宽银幕镜头行情确实有点疯狂！&
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