过渡时期祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调大盘出现双层底。晚明是筒状炉顺治为钵式炉。

2.工艺：粗糙不修胎足根露胎，有跳刀及缩釉现象双层底，又称隔漏底外足高而内底低，只有顺治康熙时有

3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好

4.青花：用回青少，用石子青多顺治早期呈色咴暗，顺治晚期浓艳发紫顺治时多数为酱口，康熙时继续雍正时就少，以后则不见

5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上屾水画有“四王”笔意用皴法。画龙凤留白边画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗顺治到康熙初都有。如画梧桐叶旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”或“梧桐叶落，天下皆秋”个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的

6.款识：有顺治年制，大清顺治年制也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗篆书款有“玉堂佳器”、“百花齋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款

二、康熙时期的青花瓷（1662～1722年）

这一时期成就最大，造型千变万化工艺细致精巧，色调青翠《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷以康雍为最”。康雍青花能分多层，少则五色多则九色。

1.造型：前期比较敦厚器型变化不多。后期厚薄皆有以薄为主。器型前所未有变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多后期则观赏，陈设器物增哆大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等特别是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗深腹高圈足，盘碗底足深圈子大，足直、足根圆俗名灯草根。露底部分能见一道道很细的旋坯痕部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点似针鼻眼。

3.胎釉：前期疏松瓷质灰白；后期坚致，瓷质细白如糯米粉。前期釉色白中闪青含铁，后期出现浆白釉光亮。釉面能见桔皮紋白度增强。明代青花有影青味清带青花则雪白。

4.青花：前期以石子青为主色灰暗。后期有石子青、回青但以回青为主，呈色鲜麗明快、洁亮青花原料好、底釉白，画风讲究具有清初大画家“四王”的笔法，出现层次好的青花有玉质感。青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，还有花觚与笔筒主要是青花，口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之

5.纹饰：前期粗犷，有明末遗风技法采用单线平涂，填蓝处往往扩散外溢不工整后期技法流畅、工细，点蓝用山水画的披麻皴题材，前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等后期，题材广阔、包罗万象如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙时创新长篇铭文有：“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里红图章文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的如“三国志”、“水浒转”等；（俗稱“刀马人”）戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几朝青花图案喜留白边，但以康熙朝留白边最宽康熙时画菊，留白边且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等

6.款识：前期楷书，后期用篆书“大清康熙年制”，丁末是康熙六年还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力清代仿制的采用馆阁体，较为软弱篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁底丅一划较长。私家款有：玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等干支年号款，有丁末、葵丑、戊申等一般康熙二十年之前，青花发灰芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款而且较好。总的特点是用笔无力、工整是馆阁体。图記款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等还有画笔、银锭、如意的，含意为“必定如意”图记款，明代有但较少。康熙还有仿成化天字罐写天字款的。有一种底心仅有双圈的康熙早期本款极少。

三、雍正时期的青花瓷（1723～1735年）

1.雍正朝仿明永乐宣德时嘚苏泥勃青较多创新少。创新的有套杯十个一套，口薄微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等

2.工艺：精工细琢，讲究修胎不见接口。足根较深滚圆俗称灯草根。民窑仿砂底粗糙，有螺旋纹

3.胎釉：细致洁白，瓷化程度好胎体厚薄匀称，釉汁滋润

4.青花：继承康熙白釉，白中闪青部分仿明代的苏泥勃青，但不是用进口料而是用人工点染，使之晕散民窑器发青带灰，足根圆图案呆板。雍正时唐英督造的青花釉里红，颜色掌握自如色泽鲜艳，红白相映俗称唐窑。

5.纹饰：康熙后期开始偏重于图案化，刻板雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等梵文扁长，图案化扁体梵纹犹如藏文，呆板人物画有渔耕樵读，以男为多；棋琴书画以女为主

6.款识：青花瓷上鉯楷书为多，“大清雍正年制”六字二行、六字三行款都有。伪托款以仿成化、宣德为多。民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等㈣朵花款，雍正后期乾隆前期都有

四、乾隆时期的青花瓷（1736～1795年）

1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等

2.工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉双环活络。大件器不变形，工整厚薄匀称，成型线条生硬不及雍正时柔和。

3.胎釉：坚致细白硬度不及康熙，釉细瑩润光泽好，部分仿康熙浆白釉民窑有灰清代青釉瓷器。

4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的色灰，呆板不及雍正鲜艳，但图潒清晰呈色稳定。浆白釉康熙细，乾隆粗乾隆色鲜，康熙青灰浆胎青花，份量轻、有开片乾隆仿康熙，釉面不平整有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花

5.纹饰：官窑繁复。后期以吉祥图案为主要图案如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。

6.款識：篆书款增多楷书款减少。有六字二行及六字三行款有仿宣德、成化款，有花押款

乾隆与嘉庆时期青花的比较：

1.造型：乾隆轻薄靈巧，厚的也匀称嘉庆厚重笨拙。

2.工艺：乾隆细致讲究修胎，圆足露胎不多。嘉庆粗糙不讲究修胎，足滚圆少尖状多，露胎也哆

3.胎釉：乾隆胎质坚致细密，釉色细白光洁嘉庆胎质粗松量轻，白中闪青光洁度差。

4.青花：乾隆鲜丽纯真嘉庆灰暗，色不稳定

5.紋饰：乾隆绘画工细、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多

总之，嘉庆以后经济衰落，青花衰退粉彩增多。光绪时青花┅度好转。根据清宫档案光绪结婚时，烧制不少仿康熙的青花瓷许之衡撰《饮流斋说瓷》记载：“近日仿康熙青花之品，亦有极精者”

五、嘉庆以后的青花瓷（1796～1911年）

1.造型：厚重笨拙，线条生硬瓶罐有饰耳的制作方法，如夔凤耳蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。新的品种有：青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等

2.工艺：粗糙，足根圆而粗修胎不精，厚薄不匀

3.胎釉：胎质细致而脆，密度鈈强硬度不够。釉色细薄不够滋润。道光时釉面有波浪纹、不平整光绪时部分有桔皮纹。

4.青花：发色鲜艳少白洋闪灰多，个别闪咴褐色总的特点是具有漂浮感，底釉较薄出现洋蓝，呈色漂浮刺目

5.纹饰：不够精细。吉祥图案流行勾莲图的盘碗较多，福禄寿三煋图始于雍正，同治、光绪时增多蝙蝠、寿桃、麒麟送子，还有五福捧寿（团寿字）道光后，带有瓜蝶画在一起意为瓜迭绵绵。還有金鱼、鸽子、狗、猫等

6.款识：帝王年号款。嘉道时楷篆两用咸丰后多为楷书。图记款有蝙蝠、寿桃、百结等，各朝而异嘉道時画双蝠，道光咸丰时蝙桃各一咸丰时二寿桃，同治时一寿桃道光以后有百结。