【忠爱一生】如何评价电视剧《大明王朝 1566》？（难得的好文章_黄志忠吧_百度贴吧
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【忠爱一生】如何评价电视剧《大明王朝 1566》？（难得的好文章收藏
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：吴易链接：来源：知乎说到《大明王朝1566》，首先要从导演张黎和编剧刘和平说起。2007年的《大明王朝1566》是张黎与刘和平自1997年的《雍正王朝》后的第二次合作，也是至今的最后一次合作，并且是张黎作为导演的唯一一次合作（在《雍正王朝》中张黎担任艺术总监一职）。张黎依靠这部作品和之前的《走向共和》彻底超越了胡玫，奠定了内地电视界第一正剧导演的身份，此后的《人间正道是沧桑》等不过是锦上添花而已。刘和平虽然争议更大，但此人在编剧界的地位也无须我在此处再多言，作为一名学者型编剧，虽然他的作品往往冲突激烈集中极富戏剧性，但他的骨子中往往还蕴藏着某些超越戏剧性本身的追求，这使他的作品往往在戏剧性的情节之下还有深厚且富于张力的内涵。如果说前者是对一线编剧的基本要求，那么后者就是编剧个人身上的独特烙印。除去两人本人各自的强劲实力之外，大家可能有这样的感觉，张黎和刘和平合作往往让人有种1+1大于2的惊喜，而事实也正是如此。刘和平擅写大场面大格局大冲突，而对于曾经的冯小刚御用摄影师，以《夜宴》的摄影师身份获奖无数的张黎来说，转行导演后，以镜头语言再现刘和平笔下的大格局不在话下。在这一点上，刘和平的上一个本子《北平无战事》就做的一般，远没有《大明王朝1566》那样令人印象深刻。山影+孔笙团队虽然近年拍了不少优秀的正剧，但是格局上显然较黎叔仍然有差距。此外，刘和平的作品整体风格较为内敛沉郁，其中又往往在深处蕴藉着某种民族的蓬勃之气，这样的独特风格，放眼内地电视界也唯有张黎可以最好地呼吸领会之。两人的合作可以说是真正的天作之合。这样的黄金组合为这部剧集的成功打下了一个很坚实的基础，试想，正剧领域的上古大神陈家林碰上朱苏进，照样在《江山风雨情》这么好的题材上走了麦城，而《人间正道是沧桑》虽然也是优秀的作品，但张黎极富个人风格的摄影与剪辑与江奇涛歌剧风格的剧本总有微妙的方枘圆凿之处，相较而言，《大明王朝1566》中的剪辑则往往令人印象极其深刻（比如大家非常熟悉的黑白闪回，当然有相当部分要感谢剪辑师刘淼淼）。张黎对刘和平的剧本的理解是深刻的，这使他在导演本剧时常有丰富剧情内涵的神来之笔。举个例子，在剧情的中后半段，司礼监掌印太监吕芳被嘉靖打发去南京守陵，这里有一段他与自己的干儿子冯保告别的戏，是刘和平原剧本中没有的，而张黎将这一段拍的十分精彩。
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著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：吴易链接：来源：知乎这一段不仅在结构上呼应了第一集吕芳训斥冯保，指责他不懂为自己谋后路的情节，也进一步丰满了吕芳老成宽厚，冯保伶俐隐忍的性格，两人之间关于“一朝天子一朝臣”的一席对话也深化了全剧的主旨与内涵。这一情节甚至还为可能的续集剧情发展打下了草蛇灰线般的伏笔——冯保最终应验了吕芳的预言，爬到了吕芳的位置，而最后也遭到与吕芳相同的命运。仅举一例，可以看看导演对剧本的理解已经到了一个怎样的程度。接下来说说这部电视剧的选角。刘和平擅写群像戏，因此选角和表演是重中之重，他的戏如果选角没做好，起码要砍掉一半剧本的魅力。比如《北平无战事》中，很少有人在刘烨出场时会想到“方孟敖”出场了而非演员刘烨。这一点上，《大明王朝1566》做的相当好，甚至可以认为是整个内地电视剧工业上的一个巅峰，它的卡司选用了一群实力派演员，其中大量是话剧团的老演员，整个剧集的台词都拿捏的相当稳。几乎所有演员都和角色没有距离，皇帝说话有皇帝的样，高官说话有高官的样，小吏说话有小吏的样，平民说话有平民的样。即使是龙套角色，也少有苟且出戏的现象产生，这是相当不容易的。（《亮剑》几个主要角色形象那么经典，龙套一说话就出戏）著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：吴易链接：来源：知乎这种集体演技爆发的现象至少可以证明一点：整个剧组是在认真对待这个戏，把它当成一个艺术品而非流水线上的作品来做。对此，张黎导演接受采访的时候有一个回忆：那个组出奇地平静。陈宝国也一样，也住在北五环的一个烂楼里面，他自己住一间，给他安排了一个套间。早晨起来，试装，对词，每天就这样，很松散，该锻炼就锻炼。给他们找了一个健身房，像严世藩，杨金水，他们都锻炼。黄志忠每天跑一万米。安安静静，这其实是一个摄制组应该有的状态。有的演员偷点懒，词不好，大伙那种不屑，他的压力太大了。所有演员词都溜溜的，戏都好好的，一个演员打磕巴了，那真是对不起，不用说，回去以后肯定是在背词呢。他形成的习惯是，一般早晨五点起床背词，七点钟出发。现场再背词的演员，全组人都看不起。倪大宏不拍戏时，我们就见不着他，据说天天憋在屋里琢磨呢，他从化装开始就进入到严嵩80多岁的状态，寡言少语、眼神呆滞、动作缓慢等。而扮演郑泌昌、何茂才的演员，要求住一个房间，哥儿俩没事儿就掰扯戏，很有上大学排一部话剧的感觉。他们在拍摄期间都是‘守得住’的演员。下面还是把这些演员列一下，感谢他们带来的精彩表演，大家可以看一下这些实力派的履历，看完之后也大概能琢磨出当年看一群大叔飚群戏为什么那么过瘾了：陈宝国的嘉靖，雄猜与天威难测的最佳注脚，也是陈宝国皇帝戏的巅峰。
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：吴易链接：来源：知乎黄志忠的海瑞，人物可能立的稍微正了一些，导致演员发挥空间有限，不过这是剧本的原因，黄志忠的表演几无可挑剔，几幕高潮戏中爆发出的台词功力真是百看不厌。
王庆祥的胡宗宪。也有人物立的太正的问题，但王庆祥将其诠释的颇有层次感，绝非普通的忠臣形象所能概括。
倪大红的严嵩。完美诠释大奸似忠，40岁演70岁应该可以作为教科书案例了。。可贵的是竟然还没用配音。
张志坚的严世藩。形象和历史有所不合，但是演技没的说，一口京片子念白很有韵味。张志坚是南京话剧团一级演员，饰演过《人间正道是沧桑》中的董建昌。
王劲松的杨金水。这个不多说了，经典角色。赵立新的沈一石。曾在《走向共和》中饰演罗文，本人毕业于中戏，现为中戏表演系主讲教师，其才子气质与沈一石的角色设置殊为相合。
倒严三巨头：肖竹的徐阶（前立者），刘毓滨的高拱（前二立者），郭东文的张居正（后立者）。三人都是话剧演员出身，肖竹有一个典故是他1956年报考北影，成为北影第一批学生，当年的面试官是陈佩斯之父陈强，出的题目是朗诵《海燕》，肖竹刚念几句就被陈强打断。后来才知道原因是肖一开口就被陈强听出功底非常好。刘毓滨是国家一级演员，国务院政府津贴获得者，古装剧常客，最有名的角色应该是《康熙王朝》中的朱国治。郭东文为广州话剧团国家一级演员。三人虽同属改革派阵营，而性格迥异，徐阶外示忠厚而内心机心深重，高拱刚直而嫉恶如仇，张居正才华横溢，进取心重。虽然三人经常在同一场景中出现，但演员的诠释都截然不同，观众甚至可以看台词便一眼猜出说话者。
宦官群：徐光明的吕芳（右一），刘立伟的陈洪（右二），赵雍的黄锦（右三）。宦官作为可以左右政治局面的一大群体贯穿整部剧的始终，徐光明、刘立伟都是话剧演员出身，赵雍是北影78级学生（张丰毅、张铁林同学），功底都没得说。这群宦官的表演又是闻音识人的群戏经典，文字形容失味。此外徐敏的赵贞吉，甘雨的郑泌昌，王戎的何茂才，徐成峰的冯保，祝希娟的海母，谭凯的高翰文，郑玉的王用汲，等等……都是非常经典的角色。
此外，《大明王朝1566》的思想高度是一大争议话题，很多人喜欢将他与《走向共和》对比，并得出前者思想性逊于后者的结论，甚至张黎本人也表达过这样的看法，他在一次访谈中表示：其实这次《大明王朝》观点上退步了。但我必须先退一步。其实我明是退步了，但比以前更加务实了。我还真是考虑到中国目前的国情，这种缓慢的，但仍然在行进中的这种体制改革。不怕慢就怕站。我为什么提海瑞，海瑞真正的存在的意义不只在于他骂皇帝啊，他清廉啊，反贪啊。海瑞的真正意义在于那六个字——正君道，明臣职。 我们还有一个想法，这个电影表现了君臣共治。现在董事长级的领袖很少了，各国领导人都是总经理。过去有毛时代、蒋时代、邱吉尔时代、肯尼迪时代、斯大林时代，现在已经很少了，现在都是责任制，总经理，任期几年，有个名誉上的董事会，管理人员多，这个时候都不可能再做到政由己出了。而这个政不由己出，在历史上，包括过去的文景之治，贞观之治，都是因为有一个弱权皇帝，这种弱权皇帝造成了一种军臣共治的局面，我们呼唤一种君臣共治，一种稳健的改革。
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张黎的观点我部分接受，部分则加以保留。《大明王朝1566》是一部有现实关怀的戏，甚至其缘起也有部分出于反腐宣传的考虑，但若将这种现实关怀完全落在廉政文化上，未免落得太实，也不可能是刘和平的本意。很显然，《大明王朝1566》的模式绝非是那种传统的清官斗贪官，如果从这个角度去理解这部剧，那么就会得出啼笑皆非的结论。张黎点出的这一层对渐进式改革的向往的意思，虽然在剧情中有一定对应，但我认为仍然不是刘和平剧本中冰山下的核心。我认为《大明王朝1566》真正宣扬的不是反腐，甚至也不是制度改革，而是对某种完美人格与社会形态的追求，这种追求背后坚实的支撑就是民族精神。
王用汲在大堂对质中称海瑞有“古君子之风”，这是一个被刘和平寄寓了无限寄托的形象，也是他心中完美的古代知识分子形象——儒法结合，外法内儒。剧中不断出现海瑞口称“大明律”，将对方驳的哑口无言的场景，这是某种乌托邦式的美好想像，大明讼堂不是美国联邦法庭，引援数百年前的大明律于事无补，但我们至少可以在这样的场景中看出编剧的某种模糊的追求。法治与人治是剧中海瑞与嘉靖分执的天平两端，前者如海瑞手中的大明律，后者如嘉靖修道的房间中醒目的阴阳标志，还有他最后训示海瑞时说的一番话：君既不是山，臣民便不是江。古人称长江为江，黄河为河，长江水清，黄河水浊，长江在流，黄河也在流。古谚云‘圣人出，黄河清’，可黄河什么时候清过？长江之水灌溉了两岸数省之田地，黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用，也只能不能因水浊而偏废，自古皆然。这个海瑞不懂这个道理，在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河，朕岂可乎？反之，黄河一旦泛滥，朕便治理，这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理；再反之，长江一旦泛滥，朕也要治理，这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言，杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞，自以为清流，将君父比作为山，水却淹没了山头，这便是泛滥。这是一番充满中国人玄妙精神的对话，也于不经意间道出了中国封建王朝构筑的本质——所谓外儒内法，便是以调和阴阳为主，法律条文为辅。在道德的精心包裹下，再严明的法律也失去了自己的力度，日益腐蚀，和光同尘，就像紫禁城的回廊一样，无论是徐阶还是张居正，改革者依靠自己的力量无法走出这样的怪圈，因为他们对抗的不只是严嵩严世藩也不只是嘉靖，而是强大的传统。（说到这里，剧中有一集有一个镜头，张居正退朝时斥责严世藩，严世藩怒而离开，此时镜头俯视拉远，张居正站在紫禁城高大的城墙下，剧情中意气风发的他在镜头前显得非常渺小。本剧的镜头运用真是出神入化）作为完美的人格，海瑞秉承的是外法内儒的原则，行事的原则是大明律，支撑行事的动力则是儒家文化，也就是源源不息的民族精神。这也就意味着他在道德上必须保持完美，否则最大的支撑力便会瞬间坍塌，这个人物形象就会瞬间黯淡并被扫进历史的垃圾堆。但在中国封建王朝的构建模式中，儒是一层包裹在外面的外衣，外衣光鲜，却可以肆意揉捏，内核灰暗，但必须保持坚硬。海瑞和嘉靖的冲突从一开始就是不平等的，这便是奥妙所在。
但对人类来说，保持人格的绝对纯净本来就是不可能的任务，因此“外法内儒”这样的理想社会永远只能是不存在的乌托邦。但这并不意味着世界上不存在海瑞这样的人，不存在某种苍凉中的奋进。如此，《大明王朝1566》的悲剧被提升到了一个新的层次，腐败是一时一事的悲剧，制度是一朝一代的悲剧，而这种纯净人格与社会形态和现实的冲突所产生的悲剧则是永恒的。当我们在观剧时不自觉地开始和剧中的衮衮诸公一样，对海瑞的一些不切实际的行为不以为然时，转而赞同更加实际也更加讲权谋的胡宗宪、赵贞吉时，我们也就成为了这种悲剧的一部分。这是其他剧集很少会带给我们的观剧体验。我想刘和平想告诉我们的是，一个大家全部是海瑞的世界是不存在的乌托邦，但如果世上多出一个海瑞，那么这一定是一个更好的世界。
题外话：本剧的剧本严格来说是个未完稿，刘和平曾多次表示初始的构思中是要写到海瑞去世的，也就是胎死腹中的《大明王朝1587》。最后没有拍出来的原因大概还是第一部投资与收视不成比例的原因，这令人感到非常惋惜。上部中为下部作准备的草蛇灰线的情节也不在少数，除上述所述暗示冯保命运的情节外，万历朝的其他两巨头——张居正与李妃的性格与人物关系也慢慢铺陈开来。此外在剧集开始时亲密无间的倒严三巨头在最后几集中已貌合神离，暗示后来他们争夺首辅的情节，海瑞退徐阶田的历史情节也有了明确的暗示。此外高翰文和芸娘在剧集末尾再次出现，明显是为下部做准备，从张居正改革的悲剧结尾来看，这对夫妇多半要步沈一石后尘。芸娘曾哀求李妃不要令自己和丈夫再卷入政治漩涡，也草蛇灰线般暗示了这一悲剧结局。张黎接受采访时也曾印证过这一猜想：“女人戏”是我的弱项，李妃和芸娘的戏张力的确不够。但也有另外的考虑，她们将成为第二部《大明王朝1587》的主角，在《大明王朝1566》中只是铺垫，李妃在万历年间起到很大的作用，虚构的芸娘和高翰文将成为沈一石后的商人代表。湖南台好不容易制作了一次精品电视剧，结果收视率惨败（全剧未过0.7%，作为比较，《武媚娘传奇》的收视率一度破5%），计划中的后半部也因此流产，按照张黎导演担任摄影的另一部电影的名字来说，当真是“一声叹息”了。
张黎老师导演的历史剧超越其他同类作品最关键的一点，就是他拍出了一种难得的诗意，和大部分有摄影背景的人一样，张黎老师的偶像是已经过世的希腊电影大师，以美轮美奂的长镜头闻名于世的安哲罗普洛斯，《大明王朝》中很多充满诗意的长镜头都能看到安大师对张黎老师的影响。《尤利西斯的凝视》，安哲罗普洛斯，1995。海瑞出山去往杭州。《永恒和一日》，安哲罗普洛斯，1998。齐大柱目送胡宗宪离开。
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：匿名用户链接：来源：知乎诗意就像蛋糕上的红樱桃，是水到渠成的结果，能做到这一点《大明王朝》首先讲了一个非常好的故事，“好者道也，进乎技亦”，踏踏实实得讲好一个故事，这是所有伟大作品共同的基石，《大明王朝》虽然是架空历史得再创造，但体现出的情境感浑然天成，人是情感的动物，对于真实异常的敏感，一个故事要打动人，首先要做的就是底层情感上的真实，这种真实情感通过细节不断堆积引发观众共鸣，最后达成质变。胡宗宪拜别严嵩，“白头师弟见面难”，严嵩情不自禁地抚摸胡宗宪的头发，此时无声胜有声。吕芳开导冯保，情到深处暗自神伤，“一朝天子一朝臣”，道尽心中的无奈。人活在这个世上所需要的最基本的道理并不复杂：认识自己的局限，以及体谅他人的难处，明白了这些就能更好地理清人和事，《大明王朝》是一个群像戏，人物繁多，关系复杂，但是这种复杂关系的背后处处体现着这种对每个角色设身处地的关怀，正是因为有了这种关怀，《大明王朝》才能营造出这种真实的历史情境感。徐阶对严嵩说“明君在位，悍臣满朝，阁老最难”，这虽然是场面话，但也未必没有真心之处，十多年的老对手最终会升华出亦敌亦友的微妙关系。
海瑞对王用汲说“两榜科甲从来取得是乡愿”，这是很伤人的话，也暴露了海刚峰自己内心隐藏的东西，但正因为超越了这些东西，才最终见证了两人友谊的伟大。赵贞吉对谭纶说“罢了官也好，回泰州搞我的心学去”，官作大了便没有读书人，那是因为再也没有退路了，政老爹也曾勾起过归农之意，但赵大人只能一直走下去了，“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”。陈洪在裕王面前失声痛哭，虽然有作秀的成份，但也不乏对自己命运的感伤，一个干脏活儿的酷吏最终会在完成任务之后众叛亲离。小阁老咆哮“这国库到底是他朱家的还是我们严家的”，一大帮皇亲国戚功勋子弟要养活，皇帝家的工程要伺候，北边要打仗，南边要通商，累死累活吃点夜草还被清流揪住不放，换了是你一样会委屈，“当家三年狗也嫌”啊。
所谓诗意，就是捕捉和升华难以言传的真实，有很多作品，比如《大明宫词》，试图越过真实而用表象的手段去表达诗意，无一例外都是失败，因为没有真实作为基石，一切都是转瞬即逝的镜花水月，《大明王朝》的主线是反腐，权力斗争和财富掠夺贯穿全剧，但是我们看到了，这场斗争当中没有胜利者，所有人都失败了，这种悲剧气质最终发酵成为一杯味道悠长的苦酒。全剧的灵魂，海瑞，和之前《走向共和》里的孙中山一样，是一个在精神层面上的局外人，和剧中所有其他人都格格不入，他们代表了一种最纯粹的理想，所谓“旁观者清”，正因为他们都是局外人，所以都能准确得看到症结所在，但也因为他们是局外人，所以他们开出的药方都不能用，这种矛盾就是给这杯苦酒定味的那一丝味道，通过海瑞的矛盾，这杯苦酒中的诗意完全发挥出来，黄志忠老师在访谈中说，演了海瑞之后好长一段时间走不出来，我们能想像他的感觉，这种纯粹的力量确实很难让人摆脱。
大兴的雪夜中冻死的灾民倒满了整条大街，《大明王朝》在大雪中开始，在大雪中结束，象征着一种循环，大雪兆的不只是希望，也可能就是绝望，如此交替，这场雪景拍得美极了，这种残酷的美丽震撼心灵。“君父知否”，面对这句话时嘉靖露出了他在全剧中唯一的一次惭愧的神色，面对这种纯粹的赤诚，所能作的也只能是无言以对的惭愧。“在史册里，在人心里”，这句话给所有说“帝王将相今何在，化作荒塚草没了”的人一记耳光，陈宝国老师说《大明王朝》是一群真心作艺术的人一起忘我奉献的精品，这样的经历在他的艺术生涯中一共也没有几次，这部剧也一样留在我们的心里。补充：张黎剧中所用到安哲罗普洛斯电影的配乐：1988年的《雾中风景》（袁世凯死亡，张之洞死亡，杨立青围困武昌的bgm）；1991年的《鹳鸟踟躇》（嘉靖查账，光绪盖章马关条约的bgm）；1995年的《尤利西斯的凝视》（光绪在瀛台的bgm）；1998年的《永恒和一日》（海瑞出山的bgm）；2004年《哭泣的草原》(嘉靖见裕王和世子的bgm)。
我本人是非常喜欢《大明王朝1566》，小说、电视剧看了都不下三遍了，心有所感，但总觉得有什么无法表达清晰。之前也看过一些关于此剧的剧评，但多从宏观地角度加以论述，对于着眼于此剧者帮助不多。今天看到这篇剧评，真有相见恨晚之感。剧评完全立足本剧，不作无谓的宏大论述，但又能通过戏剧观察到此剧主创们所想要表达的东西。为此，我把这篇文稿辛苦搬进咱吧，希望大家有时间看看，大家也再此通过这篇剧评回顾一下这部经典大剧。
看了两遍才看懂的剧，可是再看还能有所悟，不知道第二部什么时候拍呢
可以说是忠哥的电视剧让我看电视剧不再是娱乐～从《我的绝密生涯》开始，再到《人间》。想去弄清楚历史，想想人的力量，信仰的力量～
看过，评的很中肯
评得很中肯，现在许多剧评都脱离实际从“理想”层面去评价，得出《共和》高于《大明》的结论，但我觉得《共和》作为一部历史剧却刻意拔高了史实，而《大明》则从“人心”本身出发，使作品中的每一个角色都发挥出光彩
大明我是高中时看到的，记得当时湖南台在播，湖南台的综艺节目都是偏纯娱乐和恶搞，没想到会投拍这么高质量的学术型历史剧，当时无意中换台看到，几句台词就把我深深吸引了，那时开始认识黄老师的，真的演的酣畅淋漓，深入骨髓，震慑人心。这篇影评绝对高水准，完全理解了本剧的内涵，这剧的确不是单纯反腐，它有对理想人格和社会运作本质之间矛盾的形而上的探讨，剧中的海瑞好像是个历史局外人，远超出历史人物本身，而是作为一个有理想情怀的学者对理想政治模式的探索和思考，正因为在局外，所以虽旁观者清但给出的药方却无法真正解决局中人的矛盾困惑，这话说的太好了，这就是悲剧的深刻性，影评完全写出了本剧想要表达的理想社会和人格难以真正到达的深刻原因，但同时仍在充满苦行者情怀似的悲壮式奋斗。影评里说到理想的敌人不仅仅是一两个严嵩严世藩，或者象征强大专制的皇帝，而是更强大到无所不在的影响每个人心的传统，所以说到底，改革有时就是那么无情的要摧毁一切旧有形态包括物质上精神上，哪怕很多东西被文化奉为经典，所以某种意义上说毛的wenge其实是一种政治探索和实践，只不过它的具象化表征是如此让人唏嘘，痛苦和疯狂。。。这就是历史的残酷和终极的悲剧性吧
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