价格（元）
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长68*宽68(cm)
装订：平装
开本：12开
装订：其它
开本：12开
装订：其它
开本：12开
装订：其它
开本：12开
装订：其它
开本：12开
装订：其它
开本：12开
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：
尺寸：长42*宽23(cm)
装订：平装
开本：12开
装订：平装
开本：12开
类别：水墨（黑白）
材质：绢本
装裱形式：立轴
尺寸：长126*宽65(cm)
装订：硬精装
装订：平装
装订：平装
开本：16开
装订：平装
装订：平装
开本：12开
版次：一版一印
装订：平装
开本：16开
版次：一版一印
装订：平装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
开本：16开
版次：一版一印
装订：平装
开本：16开
装订：平装
开本：16开
装订：平装
装订：平装
开本：大16开
版次：一版一印
装订：平装
开本：16开
装订：平装
装订：平装
装订：平装
开本：16开
装订：平装
开本：16开
装订：硬精装
装订：硬精装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
装订：平装
开本：16开
版次：一版一印
装订：平装
开本：16开
版次：一版一印
装订：平装
开本：16开
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：纸本
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
类别：设色（彩色）
材质：其他
装裱形式：其他
尺寸：长1*宽1(cm)
写意画花鸟到页
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贾广健写意花鸟精品-大匠之门-第14卷 贾德江； 贾德江
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> 王杰水墨写意花鸟画 四尺葡萄图 硕果秋风 收藏X52750
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年代：其它款式：横幅品相：全品内容：植物用途：收藏观赏
尺寸：【规格】：138x70cm
描述：【规格】：138x70cm【材质】：宣纸，画心未裱。【作者简介】： 王杰，字子墨，1978年生于陕西省干县，曾任干县第三高级中学专业美术教师，西安广播电视大学专业美术教师，现为陕西书画艺术研究院副院长，主攻花鸟，兼习人物。作品在省内外多家报刊、杂志媒体发表。部分作品被海内外友人收藏。王杰擅长花卉、花鸟、鱼虫等。在构图上，他突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应。在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。他用简单明了的手法表达画意，绘画艺术可传达画之性情，通过墨色的变化来表达一个人的思想情感和学识修养。作品以浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写为描绘对象的画，称之为花鸟画。他的作品在传统的文化上融入新时代的元素，在作者看来要让中国画在国土上自由的生长就 一定要走进博大的世界去了解人于自然生物内在的联系，中国画一定要具有较强抒情性，还要体现时代精神并传达生命力。【材质】：宣纸，画心未裱。【作者简介】： 王杰，字子墨，1978年生于陕西省干县，曾任干县第三高级中学专业美术教师，西安广播电视大学专业美术教师，现为陕西书画艺术研究院副院长，主攻花鸟，兼习人物。作品在省内外多家报刊、杂志媒体发表。部分作品被海内外友人收藏。王杰擅长花卉、花鸟、鱼虫等。在构图上，他突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应。在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。他用简单明了的手法表达画意，绘画艺术可传达画之性情，通过墨色的变化来表达一个人的思想情感和学识修养。作品以浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写为描绘对象的画，称之为花鸟画。他的作品在传统的文化上融入新时代的元素，在作者看来要让中国画在国土上自由的生长就 一定要走进博大的世界去了解人于自然生物内在的联系，中国画一定要具有较强抒情性，还要体现时代精神并传达生命力。
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7天无理由退货，购物无忧　　本报记者 杜仲华　　　　新任天津画院院长贾广健，适逢“知天命”之年，一头蓬松卷曲的长发，唇上蓄着两撇胡须，一副典型的艺术“范儿”。步入他的画室，无论壁上悬挂的五代时期黄荃的《写生珍禽图》，抑或书橱上摆放的各种鸟类标本，都使人感到他对自然与花鸟非同寻常的炽热情感。　　在当代花鸟画坛，贾广健被誉为开时代新风的代表人物之一，与他的老师孙其峰、霍春阳一脉相承又自成风貌。从《秋籁无声》到《藕花秋雨》，从《寒河晴晚》到《溪塘过雪》，无不清新自然、细腻典雅、气质高古，充满象外之趣、画外之情。这些在全国美展中摘金夺银的工笔花鸟作品，与他在小写意和没骨花卉创作方面的成就，使他成为花鸟画坛罕见的“全才”。　　贾广健是怎样从一个农家少年步入画坛，经过漫长的人生修炼、艺术求索，终于开辟花鸟画坛时代新风的？在接受本报记者独家专访时，贾广健抚今追昔，娓娓道来。　　艺术萌芽从缝隙中钻出　　“一个在朴素的充满野趣的农村中长大的孩子，比在城市里长大的孩子更能成就一个画家。不管他走到哪里，年龄多大，心中总有一方净土。”　　贾广健开门见山道。他出生在河北省永清县，这里没有青山，没有荷塘，只有家禽飞鸟、花开花落、春耕夏收，却也生趣盎然。对自然和生命的热爱，潜移默化地渗透在他幼小的心灵里。时值“文革”，百姓文化生活极度匮乏，而贾广健受邻居影响爱上绘画，一株艺术的萌芽从缝隙中顽强钻出。一天，在城里工作的父亲捎来几幅《西游记》人物画，他竟如获至宝，认真临摹起来，把孙悟空、猪八戒画得有模有样。稍大，他在报纸上看到一幅印刷模糊的孙其峰的《牡丹》，当即剪下夹在课本里，结果不慎丢失，令他难过了很长时间。他还将整整一本《农村美术手册》中的人物、动物、建筑、风景、兵器统统临摹下来；从一本上世纪50年代出版的百科辞典中第一次认识了绘画大家徐悲鸿、齐白石、叶浅予……辞典中对他震动最大的是一幅敦煌壁画：那些身缠衣裙飘带的“飞天”为何能飞，怎样飞起的？这个问题反复在他心中缭绕，激活了他最初的想象和形象思维。　　还有民间艺术的影响。那时，经常有走村串巷的货郎，推着独轮车，摇着拨浪鼓，兜售各种泥塑、面人、布娃娃，贾广健每每凑上前去，用一堆废铜烂铁或几个钢镚儿，换来喜爱的民间艺术品，观赏把玩，自得其乐，接受了最早的审美启蒙。　　天赋勤奋机遇缺一不可　　叩响神圣的艺术之门，兴趣和天赋固然重要，如果没有合适的机遇也是枉然。　　贾广健的经历就很特殊：他幼时最着迷的其实不是绘画，而是电影。他曾自制幻灯机，自绘幻灯片，晚上在自家墙上一帧帧放映。中学毕业时，父亲为他找了一份电影放映员工作，铺盖卷都打好，准备出发了，一个忽然的变故，从此改变了他的人生轨迹。　　这个“变故”，就是父亲的几位画画的朋友表示，愿意教他学画。学画的结果是他考上了河北工艺美术学校。学校的谭老师是孙其峰的学生，许老师是李苦禅的学生，所以他临摹最多的便是李苦禅和孙其峰的写意花鸟；他所擅长的画种、笔墨和风格，皆与他接触和师承的老师关系密切。　　忆起报考天津美院的经历，贾广健更是忍俊不禁：当时命题画考的是“清明时节雨纷纷”，按常规是画人物，贾广健画的却是雨中竹、石，主考老师却对他开了“绿灯”。原来，通过谭、许等老师的推介，孙其峰、霍春阳等早已认同了他的绘画天分。　　那么，何为“天分”呢？“天分就是同一个问题，老师重复三次你就掌握了；有人可能要重复五次、十次。这其中既有悟性高低的差异，又看你是否勤奋，肯不肯下苦功钻研，参透和把握事物的本质和规律。”贾广健举例说，花鸟画的构图古往今来已成模式，很难突破，有一段时间，他坐公交车或步行上学的路上，脑子里想的全是构图：任伯年、王雪涛、潘天寿、李苦禅、齐白石、孙其峰是怎么构图的？枝叶如何穿插、点线面关系如何处理。看画展时，他的速写本上临摹的也是人家的构图……久而久之，问题迎刃而解。　　从生活中发现美的元素　　“大法通道”是贾广健的一枚画印。他在长期艺术实践中悟到：绘画如攀阶梯，必须一阶阶攀登，方可到达一定高度；而法、理、道则是艺术境界的三个层次。“法”，即方法、技巧；掌握了一定方法、技巧，就能触类旁通，上升到“理”的层次；理法的活用又可使艺术创作进入一个更加自由的状态，笔墨的规律、形式的规律、构图的规律应用自如，就是“通”的境界了。　　学画之初，贾广健最推崇和喜爱明清的青藤白阳、八大山人，那潇洒恣肆的大写意，以及蕴含其中的笔情墨趣，对他画风的形成产生了深刻影响。但是怎样的契机，使他从写意转折到工笔呢？　　当时，贾广健正读研，霍春阳鼓励他多画写生，于是整整一个学期，他有了一个贴近自然，冷静观察和表现自己眼睛中看到的外部世界的机会。其间，贾广健发现：前人的笔墨，老师的笔墨，常与眼中看到的现实有很大的距离感。这使他的内心一度十分矛盾和纠结。在黄土高原，他观察到晚秋的向日葵，花瓣间残存着雪痕，情趣盎然，非常入画，但拿起画笔，却怎么也画不出当时的感觉。他又到白洋淀、天津郊区和北宁公园的月季花房写生，越是接触和观察自然，越是感觉传统笔墨无法表现自然对他心灵的触动。　　回来后，贾广健一遍遍试验，一遍遍思考，终于，他找到了一个突破口：回归工笔。《秋籁无声》（曾获全国美展银奖）便是他思考过程的一个转折。有一次，他在北运河畔写生，太阳将要落山时，他翻过河堤，忽然看到一个荷塘，水面倒映着天光，飘浮着秋天的黄叶，远处，一群野鸭悠闲地游来游去……一刹那间，这个画面就凝固在他的脑海里，诱发了他的创作灵感。于是，他用朴素平实的绘画语言，用工笔的勾线、设色、晕染，表现了一群各具情态的野鸭在一丛穿插有致、弯腰低垂的荷茎间游弋的画面。　　诚如罗丹所言，“美在于发现”，贾广健临摹过诸多大师画的荷花，可谓风格迥异，各臻其妙，但如何另辟蹊径，画出自家风貌，却有赖于每个画家独到的观察和发现。“乍看，你会觉得荷叶像个大锅盖，美在哪里？但笼统地"看"不等同于观察，只有经过缜密的观察，你才会发现很多美的元素蕴含其中，越观察越觉得它美，慢慢疏离了传统笔墨的禁锢，实现了一种思想认识和审美取向的转变。所以我常对学生说，对自然没有特殊的感受和感动，你就创作不出好的作品。”贾广健如是说。　　重要的是保持思维的活力　　工笔、没骨、小写意，宛如此刻贾广健手握的一只杯子，每面都有一个图案，转动一圈，方可窥其全貌。当今画坛，能像他这样工写兼擅的确如凤毛麟角。　　工笔—严谨，细腻，古雅，典丽，是业内人士对贾广健工笔花鸟艺术特色的评价。既有宋代院体画的传统风貌，又融入当代人的审美情趣，甚至还有某些西画的光影、色彩和构成理念。　　小写意—由大写意到工笔，由工笔到小写意，贾广健在工写之间游刃有余，对笔墨的认识、积累和迷恋，从未被时光消磨掉，反而不断吸引着他。同时，市场的需求也对催生小写意起到了良性作用。　　没骨—必须具备三个条件：一，写生造型能力；二，勾线设色能力；三，文人画笔墨能力。贾广健的没骨多是有感而发。如他在美院授课时在路边捡到一片黄叶，拿到教室做绘画示范时，越画越完整，画出一种意境，一种真实触动所产生的独到感觉。　　如今，贾广健获奖及荣誉称号无数，出版专著专集十余种，更有诸多佳作为各大美术馆及私人收藏……当记者问，现在是否是艺术最成熟的阶段时，贾广健果断给出了否定的答复：“我不敢妄称艺术家，但我认为，一个艺术家最重要的标志就是思维的活力和审美的判断力。为何中外那些大艺术家，毕加索、马蒂斯、齐白石、李可染等，绘画风格都有阶段性？因为他们在不断思考、变化、创新，保持了创作的敏感和活力。而多数画家是一种风格形成后，便满足于一种思维定式和绘画模式，从此走向僵化、重复，这对艺术家来说是非常可怕的，应当引起警惕。”　　谈到艺术与市场的关系，贾广健认为，这也是一个理想与现实的关系问题。艺术有其纯粹性，画家是按自己的理想作画的，既不能回避市场，又要与之保持若即若离的关系。米开朗基罗、达·芬奇等欧洲文艺复兴时期的大师们所作的宗教题材绘画，都是在定制状态下完成的，齐白石一生也靠卖画为生，但这并不影响他们的艺术成就。市场与艺术在一般层面上是分离的，艺术可能会被市场绑架；但高层次的规范化的市场，是与一个画家的学术定位一致的，是在更高点上实现了艺术的价值。　　在贾广健看来，现在国内艺术品市场并非收藏市场，而是投资市场，忽悠、炒作等人为因素太多，所以他十分赞成孙其峰的观点：崩豆永远炒不成金豆子，画家一定要保持对市场的定力，一定要拿出真正货真价实的东西，而不能往牛奶里兑水。　　组图 贾广健画作。　　作者：杜仲华}