记者暗访文物造假:各朝代文物都可仿制
新华报业网-扬子晚报10月9日报道&河南安阳曹操墓争论风波至今未平，很大一部分原因在于盗墓贼的光顾，不少专家学者将曹操墓视为空墓，因为其缺少足够证明墓主身份的物证。盗墓是封建墓葬制度的伴随产物——由于封建时期的帝王将相死后大量陪葬，便成就了我国历史上一代代的盗墓高手。据相关人士透露，仅河北、河南、山西、陕西、甘肃、湖南六省，就有将近10万职业或业余盗墓人。
盗墓者何以代代相传？盗墓者具有何种高超技术？盗墓具体过程如何？大量出土文物都流向何方？中国社会科学报记者跨越河北、河南数省，明察暗访多个地市、村庄，经“盗墓世家”面授技艺，揭开了盗墓产业神秘面纱……
造假者什么文物都敢仿制
能仿制任何朝代石碑
2010年、中秋节前夕，一个阳光灿烂的日子。颠簸了17个小时之后，记者来到了“反曹派”直指的曹操墓文物造假地——河南南阳。
南阳张衡路，是南阳城区北侧的一条东西大道，因张衡故里在南阳而得名。张衡路分张衡东路、张衡中路、张衡西路，记者沿着街道来回走了几趟，并未发现任何石材加工工厂。询问了不少市民，甚至还有当地公安民警，均称“未发现南阳张衡路有石碑造假工厂”。
“倒是石桥镇，有造假石碑的。不知道是否与曹操墓造假有关。”正当记者感到无从入手茫然失措时，汽车司机脱口而出的一句话，让记者警觉起来。
石桥镇位于南阳城北20公里处，是“中国月季之乡”、“中国民间艺术之乡”、“河南省历史文化名镇”、“中州名镇”。让人惊喜的是，石桥镇还有一处国家重点文物保护单位——张衡墓。
几番周折，终于得到证实：这里有几家会做仿古石刻，且做了很多年。记者向一知情者提出想去看看，欲定做几块古石刻。
知情者于是出了门，站在远远的地方，打了几个电话。然后返身对记者说：“有两家做仿古石碑的人已经跑了。”
记者问：“跑的那两个人，是否与曹操墓造假有关？”知情者说：“是否与曹操墓造假有关，不清楚。但他们放话说，出大事了，很多做造假石碑的都跑了。”
“还有一个没有跑，但警觉得很。”知情者说，“这个人让你把所定制的仿古石碑的年代、内容、尺寸说清楚，交上定金，就可以给你做了，但这几天不行。”
“他能仿制哪个朝代的石碑？”
“你要哪个朝代的，就给你仿制哪个朝代的。”
记者说大老远来一趟不容易，实在想看看再交定金。知情者又出去打了几个电话后说：“对方说了，等他的电话。”
记者于是将电话号码留给知情者，但让记者失望的是，直到三日后记者结束采访，也未接到他们的电话。
但在记者采访的三天时间里，不少市民包括一些文物贩子均证实，南阳市石桥镇的确有做仿古石碑的，至于这些人是否与曹操墓造假有关联，都说“不清楚”。
“其实制作仿古石碑，不仅只是文物贩子所为。官方根据需要，也曾复制了不少古代石碑。”南阳一位文化界人士告诉记者。
日，中央电视台四频道“走遍中国”栏目，报道了山东沂源县燕崖乡传说中的织女洞、牛郎庙。
报道中，电视画面特意播放了一段藏于北京天文台的牛郎织女汉画像石，来说明牛郎织女的故事传播之久远。但是解说词未说明这块牛郎织女汉画像石是什么地方出土的，现存放于何处。
其实，电视中出现的牛郎织女汉画像石是南阳出土的，至今仍保存在南阳汉画馆。而央视的画面拍摄的是藏于北京天文台的牛郎织女汉画像石复制品。因为多年前，南阳汉画馆曾复制了一块牛郎织女汉画像石送给北京天文台作纪念。
记者在南阳汉画馆采访时，就发现了一块名为“巡游田猎”的画像石，上面赫然标注着：“原画像石赴意大利展出，现展品为复制。”该复制品除了石材崭新外，雕工和技法与同馆的古石碑相比，不相上下。
还有人向记者透露，南阳市场出售的一些汉画像石拓片，有的就是从复制石刻上拓下来的。
真假恐龙蛋
南阳城西的一个小县城内，几家古玩店均摆放着一个个蛋圆形的石头。记者也是第一次有幸目睹了号称是“世界九大奇迹的恐龙蛋化石”。
“一个多少钱？”记者问。
“单个的，一个600元。四连体的，一个1000元”。店主答道。
“我在这里可有熟人啊，你可别骗我。”店主见记者这么一问，盯着记者看了看后，从里屋搬出一个纸箱子说：“这里的全是真的，都是从西峡县的阳城、丹水和内乡县赤眉镇农户家收来的。而那些假的，是我们购买的，至于谁做的不清楚。一个假恐龙蛋的成本价大致100块钱左右。”
这里出售的恐龙蛋化石究竟是真是假？陪同采访的朋友找到了一位鉴定专家。这位专家告诉记者：“你所看到的那些摆着卖的恐龙蛋化石，我都见过，全是假的，没有一个是真的。贩卖恐龙蛋化石违法，是会被追究刑事责任的。谁敢公开来卖？”
这位专家说，恐龙蛋化石的保护的确有尴尬之处。在中国的传统观念中，文物是人的遗产，恐龙蛋不是文物。但《文物保护法》同时又规定，具有科学价值的古脊椎动物化石和古人类化石同文物一样受国家保护。但对此，又有人提出：“恐龙蛋化石，不能等同于古脊椎动物化石。”法律的盲区，曾一度使得恐龙蛋化石的保护陷入尴尬境地。
直到日，河南省文物局为了遏制日益猖獗的盗挖、贩卖恐龙蛋化石的行为，下发《关于确定恐龙蛋化石文物级别等问题的函》，明确恐龙蛋化石为三级以上珍贵文物，严禁盗挖、贩卖、走私出口。
同年12月28日，河南省人民政府依据《文物保护法》发布了关于保护恐龙蛋的通告。这份《严厉打击盗掘倒卖走私恐龙蛋化石犯罪活动》的通告明确指出：“恐龙蛋化石是重要的科学文化遗产，属于国家珍贵文物，归国家所有，每个公民都有保护的义务……以个人收藏为目的，收购、转赠恐龙蛋化石，亦属违法行为，必须立即制止。个人已收藏恐龙蛋化石的，应无条件全部送交文物部门……”
至此，恐龙蛋化石的贩卖才得到了有效遏制。
但是作为工艺品的假恐龙蛋化石，只要你不以真恐龙蛋化石欺骗消费者，就不会触犯法律。而事实上，一些店主却打擦边球，顾客来了，他说是恐龙蛋化石。管理部门来了，他又说卖的是工艺品。
那么，这些假恐龙蛋化石又是怎样造出来的？
据这位专家讲，这些假恐龙蛋化石，也不是与真恐龙蛋化石不沾边。具体做法是，制作者先在出土恐龙蛋化石的地方，收购或者捡一些恐龙蛋化石遗落的蛋壳碎片，然后再把这些蛋壳碎片齐刷刷地摆放在一个假恐龙蛋化石的模具里，再放进水泥、沙土，之后把模具拆开，一个假恐龙蛋化石就产生了。造假地点主要集中在西峡县的阳城、丹水等出土恐龙蛋化石的地方。
在南阳人的“母亲河”——白河岸边，有一处新建的花鸟市场，不少人在这里摆摊兜售古玩。
“这是清代的墨盒”，“这是唐朝出土的唐三彩”，“这是清代的寿山石印章……”摊主们见记者拿着一沓百元大钞，纷纷掂着手中的古董向记者推荐。“这些文物都是从哪里来的？”记者问。“都是从农户家购买的。”摊主们好像是统一了口径，都这样回答。
记者见几枚寿山石印章相当古老且卖价便宜，一枚不到100元，于是砍了砍价，最后花260元买了4枚。陪同记者采访的一个朋友见状，也眼红起来，最后他掏了800元购买了一个古茶壶和一个铜质古墨盒。
见记者二人是真买家，一个青年人尾随记者不停地说自己家里有珍品。记者“经不起诱惑”，便随同前往。一进门，记者发现屋内的柜台上摆放了几个锈迹斑斑的青铜鼎。
青年人掂着一个比较沧桑的青铜鼎对记者说，你看这成色、这分量、这声音，都说明这是个真的楚国时代的青铜器。记者问：“这个多少钱？是从哪里弄来的？”他回答：“最低3000元。”“楚国的青铜鼎？不会这么便宜吧？”“这个底部有个洞，没有卖相了。”青年人说着，将鼎翻了个个儿说：“看你是个真买家，我才告诉你实话。”“改天我请个行家来看看再买。”记者说着，借故离开此地后，特意找了个行家，鉴定一下记者买的货。谁料，对方看了之后却哈哈大笑起来：“全是假货。那个古印章做工粗糙，也不是什么寿山石，那种古黄色是放在油锅里炸出来的效果。还有那个古茶壶，色泽鲜亮，里边还涂有造假的锅灰……”
记者随后来到了南阳的另一处古玩市场——南阳卧龙岗。这里的武侯祠相传是诸葛亮的躬耕地。武侯祠内热闹非凡，但门前的古玩市场却异常冷清。
记者浏览了几个门店，的确发现有不少古玩店里摆放有青铜器。汲取了上次的教训，此次记者是光看不买。
一个南阳本地游客告诉记者：“这些仿制的青铜器都是从石佛寺进来的，那里才是全国最大的玉雕古玩市场！”
经过半个小时的路程，记者来到了石佛寺镇。记者了解到，该镇有5万人经营玉雕和古玩，门店达1万多个，年产销玉雕等产品10亿多件。
让人难以置信的是，这个硕大的市场内，一个个诸如“战汉古玉店”、“高仿青铜器”、“诚信仿古店”、“仿古紫砂壶”、“仿古工艺店”、“仿古钱币店”、“古木家具店”、“仿古瓷器店”、“仿古玉器店”……可谓数不胜数。
记者逐一光顾，逐一品味，并不停地拍照。除了少有的几个说禁止拍照外，其余各家则是大放绿灯，让记者拍个够。
霓虹灯制作的广告牌，闪烁着“战汉古玉”的商店。记者进店后，发现这里摆出的全是锈迹斑斑、布满了泥土的古代玉制品。
店主笑着说：“这里的玉器，既不是战国的，也没有汉代的，全是仿造品。”记者拿出几块看了看，但古玉器上却未标示“仿制品”字样。
古钱币店里，一个个箱子装满了元宝和银元。记者拿着看了看，元宝上赫然标注着“大清银库”四个大字，银元上则印制着“袁大头”像。店主说，店里的古币全是仿古品，元宝和银元都是白铜制作的，并非银质。
进了青铜器店，记者最大的感受是真正体会到了什么是“小巫见大巫”。这里出售的仿古青铜器，无论是你想到的还是没有想到的，应有尽有。其类别之多，数量之巨，时代跨度之长，堪称全国第一。据说，北京潘家园古玩市场的许多仿古青铜器，都来自这里。
采访中，一位知情者告诉记者，前不久，河南省的一位领导视察石佛寺时，听了镇平县一位领导的介绍之后，曾感慨地说：“什么全国最大的玉雕集散中心，简直是个造假中心！”
要什么，就做什么
采访期间，记者一直有一个愿望，就是打入文物造假作坊，亲眼目睹这些仿古石碑、假恐龙蛋化石、假青铜器等假文物是如何出笼的？
众里寻他千百度，得来全不费工夫。就在记者假扮买主在古玩市场四处打探寻找定制青铜器之时，一个50多岁的南阳籍男子主动向记者搭讪。
“你想要点啥货？”男子问。“我在广州开了一家古玩店，想购买点青铜器。”记者答道。“你去石佛寺市场上看了吗？觉得那里的青铜器仿制品做得咋样？”男子问。“假得很，有的颜色都烧制坏了，还有包浆也做得不好！”记者答道。“你还怪懂行情哩，眼睛也看得准。”男子一边夸奖着记者，一边向记者耳语了一番，说要记者去他家看看，他家是“现做现卖”。
男子带着记者七拐八拐，约半个小时，来到了某集镇一个小院子。男子抱出一个青铜鼎，让记者掂了掂，敲了敲，看了看，说：“你看咋样？”记者假装很内行地说：“颜色、声音、分量都不错。”
“那是，我做青铜器已经十多年了。我可以告诉你，你从我这里拿一个青铜鼎两三万块钱。你拿着这个货到市场，最低也能卖二三十万。你要哪个朝代的，我就给你做哪个朝代的。你给什么样品，哪怕只是个图纸，我都能给你做出来。”男子说，“至于你需要其他的石器、玉器、陶器等，我不制造，我也能给你组织货源。可以说，你需要什么价位的货，我都能给你提供。”“屋里的货多不多？”记者问。“你进屋看看。”男子说着带记者进了屋。
记者看到，屋内除了家具外，堆的都是纸箱子。屋内一张大桌子上摆放着几件成型的青铜器。男子说，这里就是生产作坊，这些青铜器都是在这张桌子上做成的。
男子说着，用一只手托着一件青铜鼎，另一只手轻轻弹着青铜器的边缘，青铜器便发出悦耳的清脆声。“听见了吗？这种声音，连专家都不会质疑的。这是仿战国晚期的器物，完全和真品一模一样。你摸摸这手感，感觉很好吧。”“这一件是不是已经做好了？”记者问。“基本好了，不过，你看虽然外面包浆做好了，但是里面的色相还要再进一步加工。”男子说着，让记者用手指轻轻摸了摸内部器壁，手指即沾染了蓝色的粉末。“看到了吗？像这种情况就是功夫不到家，功夫到家了，摸上去不会有颜色掉下来。”男子说。记者问：“青铜器上的这些花纹是雕刻上去的吗？”男子说：“这你就外行了，这些花纹不是雕刻的，是用模具做出来之后花纹直接都印在上面了，和原件丝毫不差。”
记者边看边掏出了一个微型数码照相机说：“我店里有个师傅懂货，想拍几张图片拿回去让师傅先看看货色。”男子没有在意，让记者随意拍摄。记者问：“这些青铜器的原料是什么？制作工艺有什么讲究？”男子答：“原料一般就是将收购来的古铜碾碎。工序也不复杂，用电炉子加温，达到一定的温度，这个温度不能太低也不能太高。这种古旧的铜因为腐蚀厉害，温度太高里面的物质就会挥发影响铜质的重量，所以，温度控制是关键。”
“古旧碎铜加温溶解后，再倒入事先准备好的模具中，这样一个产品就出来了。产品出来之后，第一步，就是做旧。用化学药品搅拌些古墓穴中的泥土，涂在上面，然后再埋入地下半个月之后拿出来，品相就有了。品相不仅是指外部的，内壁的色相也相当重要。有了品相，就显得古旧，也有了历史感。”
男子说着，跑进另一个屋子抱出了一个大纸箱。打开一看，里面全是一些碎铜片，每一片都锈迹斑斑，颜色和已经做好的青铜器相差无几，只是有些破旧，有些还沾染着厚厚的墓土。
“仿制一件青铜鼎成本多少钱？能卖多少钱？”
男子答：“制作一件青铜器的成本价就是3000元左右。铜片不值钱，主要是手工和药物配比。道上人拿货也就5000元左右，但是他再转手就是3万到30万不等，甚至50万都能卖。”
“这些造假被查到了怎么办？”
“这没问题，来了我就说是做手工艺品的，只是自己做着玩，兴趣爱好而已。谁规定不能做手工艺品呢？”
“买主都是些什么样的人？”
“有人专门买青铜器送礼的，也有的人是为了自己收藏，有的人是转手当成真品卖给别人。因为真的价钱太贵，很多买不起的人会选择高仿的假货。只要我们说，这个仿得比较真，专家也检验不出来，甚至干脆就说这是个真货，就有人掏高价钱买了。”
南阳的文物造假“盛况”在全国来说并非个案。据业内人士估计，目前全国参与文物造假与营销的人员达30万至50万之多，分布于全国各地的文物仿制工厂，更多的是家庭小作坊。而基于各地历史文化背景的不同，假文物制造也呈现出规律的有序分布，如山西以青铜、木雕佛像为主，河南等地以造假陶俑、青铜器、碑刻闻名，陕西、山东、浙江以古陶瓷为主，江苏、安徽、辽宁以古玉为主，浙江、上海以字画为主，江西则以官窑陶瓷为主，等等。而北京的文物造假几乎包含了所有门类，尤以书画、古家具为最多。
(本文来源：新华报业网-扬子晚报
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上了年纪的大爷大妈准点前来，早出晚归，堪比上下班。
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　　瓷器是中国人的伟大发明。几千年来，古代匠师们创造了无数技艺精湛的瓷器珍品，遗存下来成为文化宝库中的巨大财富。在这些遗物中有各个时代的代表作和创新之作，也有后代仿制品，无不表现出高超的制瓷技巧。就仿古瓷而言，早在宋代，当时的几大名窑就有其他地方窑对之加以仿造的情形。元代瓷器中，则仿宋代钧窑和定窑较为突出。尤其明清两代仿前代瓷器更加兴盛，各朝均没有中断过。
　　梅子青釉
　　清末民初，中外人士搜求历代古瓷者渐多，古董行生意兴隆，因而仿古和造假能手亦相继涌现。上自原始社会彩陶、黑陶，下至唐三彩、五代越窑与宋代各大名窑，乃至明代德化白瓷、山西法花以及明清各朝各代各类品种德景德镇官窑瓷器，几乎无不仿作。而且其中的绝大多数，由于烧造时的用意即在于拿来冒充真品，所以就不但要求&神似&，也极力追求每一点细节的&形似&，诚可谓处心积虑。
　　宋代哥窑冰裂纹
　　那么要怎样鉴别瓷器的真伪呢?
　　瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器的发展的基础。瓷器年代的确定，为断代研究创造了条件;瓷器窑口的划分，对研究瓷器烧造区域的分布以及烧瓷技术的品质与工艺水平、各地区瓷窑相互关系与它们之间的影响以及区别。然而明、清瓷器的鉴定就不同了，因为明、清时期已经形成以江西景德镇为全国的瓷器烧造中心，除少数地方窑外，绝大多数为景德镇的产品。所以明、清瓷器不存在产地的划分，而只是一个时代的鉴定。
　　宋钧窑瓷
　　1 胎骨。随着粉碎、淘洗、烧结技术的不断提高，胎骨的质量也不断提高。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，烧成温度只有800度左右，所以胎土杂质多，疏松、吸水率高，强度差。商至东汉中期制陶业开始第一次飞跃，原始瓷出现，烧成温度是1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。元代景德镇开始普遍采用瓷石加高岭土的“二元配方”，使瓷器烧成温度进一步提高，同时也减少了瓷器在烧制过程中变形。我们在鉴别陶瓷器时要善于根据通顺骨的烧结度来判断年代。同时，也要注意到各个地方就地取土为胎和偏远地区杂窑工艺技术滞后的现象。
　　元代釉里红
　　2．器型。自从人类发明陶器至今，各类器型根据各个时代人们的生活、生产的需要和社会群体审美观念的变化而不断变化发展。如果我们能对各个朝代的各种器型变化都了如指掌，我们在鉴定的时候就能稳操胜券。例如：瓶从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。有些变化是明显的，有些变化是细微的。谙熟这些演变的规律，就能比较准确鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。
　　3． 釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到今天已经有100多种，每种颜色釉都有它的出生日期和年龄。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代 ，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、高温青釉、绿釉、霁蓝、霁红、黄釉、黑釉、褐釉、茶叶末釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。如：由霁蓝演化出的雪花蓝、洒蓝等，由霁红演变来的宝石红、郎窑红、豇豆红等。
　　清代珐琅彩
　　7． 光泽。辨别瓷器的新旧最重要的是光泽，新瓷光泽明亮，火光耀眼。一件陶瓷器胎、釉、装饰、色彩、器型都符合古陶瓷的条件，但只要火光明亮，火气十足，那么一票否决：这件陶瓷一定是新的。年代久远的陶瓷器，形成自然的“酥光”，光泽柔和，温润如玉。釉上彩瓷，年代久远的，有一种习惯上叫“蛤蜊光”的彩晕。由于光泽在陶瓷鉴别中占最重要的位置，作假者会用尽心机，将釉面做旧，一般采用酸性溶液浸泡，用茶水煮，用兽皮打磨，甚至埋在土里，隔一段时间再挖出来。但是人为除去“火光”的陶瓷器光泽是不自然的，细心观察是能识别的。凡属陶瓷器光泽不自然的，我们都应该有防伪之心，不可轻信。一件古陶瓷年代不同，兆泽柔和温润的程度也不同。
　　乾隆粉彩瓷
　　陶瓷鉴定学研究，是一门艰辛的学问。尤其是进入现代社会，一些利欲熏心者，不惜引进现代技术，仿制伪造陶瓷，混淆视听、牟取暴利，给陶瓷鉴定带来了新的研究课题。这需要我们认真对待，除了对过去传统的鉴定方法进行科学的总结外，还要引进新的科学性检测手段，以解决当前所出现的新问题。正如中医用“望、闻、问、切”的诊断方法、西医用CT和磁共振的诊断的方法一样，手段不同，目标一致。文物鉴定工作也一样，传统方法结合现代科技手段进行鉴定，可以说是将来文物鉴定的一个必然趋势。将来博物馆的藏品以及拍卖会上出现的文物，经过专家鉴定和仪器检测，才能称之为科学的鉴定。
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