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近几年韩剧、泰剧在中国都很火,为何日剧却在中国火不起来?
日本的文化，要比韩国更有特点，而且从表现手法来说，日本在这方面也不差啊。诺贝尔文学奖，日本也获得过；韩国好像也没有。日本的电影在好莱坞市场总比韩国电影强点吧。商业推广手法，我相信日本也不会输给韩国。那为何相比近几年的韩剧，日本电视剧在中国如此失败？ 【动漫除外！】中日政治是个事，但我相信在全球经济一体化和互联网的时代下，如果...
日本的文化，要比韩国更有特点，而且从表现手法来说，日本在这方面也不差啊。诺贝尔文学奖，日本也获得过；韩国好像也没有。日本的电影在好莱坞市场总比韩国电影强点吧。商业推广手法，我相信日本也不会输给韩国。那为何相比近几年的韩剧，日本电视剧在中国如此失败？ 【动漫除外！】中日政治是个事，但我相信在全球经济一体化和互联网的时代下，如果市场真的有强烈需求，那么怎么挡也挡不住。e.g. 日本的av在中国不就是很火爆嘛，能挡的住吗？所以，我觉得根本的问题就是，中国的电视剧市场需求到底是个怎样，日本的电视剧特点到底是个怎样，为什么他们俩之间就不匹配了？
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我希望日剧不要流行，本来就不是什么应该一群人叽叽喳喳讨论的东西，自己感悟看看影评多好。要是讨论起里边的价值观点啥的怪不好意思的，说不定还会有矛盾。能够找到同好说这个剧真棒就好啦。选对了剧，真的能让人忘了日式的偏于夸张的表情，觉得 啊，能看到这样的故事真是太好了QAQ韩剧多适合一群人看啊，一起犯花痴一起辨认人脸，中途出去拿个件买个饭都不影响连贯性(对不起我就是个韩剧黑)。简单易懂商业效果显著。适合浮...
我希望日剧不要流行，本来就不是什么应该一群人叽叽喳喳讨论的东西，自己感悟看看影评多好。要是讨论起里边的价值观点啥的怪不好意思的，说不定还会有矛盾。能够找到同好说这个剧真棒就好啦。选对了剧，真的能让人忘了日式的偏于夸张的表情，觉得 啊，能看到这样的故事真是太好了QAQ韩剧多适合一群人看啊，一起犯花痴一起辨认人脸，中途出去拿个件买个饭都不影响连贯性(对不起我就是个韩剧黑)。简单易懂商业效果显著。适合浮躁的中国市场。感觉日剧的主题是「人间复杂，但是每个人都值得救赎，世间总有希望和爱」。美剧是「正义战胜邪恶脑洞大开哈哈哈」。韩剧是「长得好就可以作死可以嫁总裁嫁外星人拥有一切」不要打我
日剧所拥有的细腻的情感表达和独特的生活切入点与当前国人的快餐消费文化和意淫是不符合的。
日剧对于目前的很多中国观众来说，不够平易近人，它的精神内核不是我们所能理解的。我们国产电视剧大多还是讲故事型的，而且常常是简单粗暴甚至（在我看来）不合逻辑的故事。相比之下，日剧显得太“走心”了。看日剧的朋友都会发现，日剧通常不是单纯给你讲一个故事，而是在故事背后埋伏着对人的内心、对人性、对社会等等方面的思考。不信你看看，《legal high》是讲律师为钱不顾一切的故事吗？《白色巨塔》是说好医生和...
日剧对于目前的很多中国观众来说，不够平易近人，它的精神内核不是我们所能理解的。我们国产电视剧大多还是讲故事型的，而且常常是简单粗暴甚至（在我看来）不合逻辑的故事。相比之下，日剧显得太“走心”了。看日剧的朋友都会发现，日剧通常不是单纯给你讲一个故事，而是在故事背后埋伏着对人的内心、对人性、对社会等等方面的思考。不信你看看，《legal high》是讲律师为钱不顾一切的故事吗？《白色巨塔》是说好医生和坏医生斗争的故事吗？《unfair》是在争论面对匪徒要不要开枪吗？《woman》是讲单亲妈妈苦情记吗？《的离婚》是告诉我们复婚才是人间大团圆吗？《纸月亮》是说中年出轨没好下场吗？《家族游戏》是讲家庭教师拯救失足儿童吗？就连去年大热的《半泽直树》也不是简单的萌大叔复仇记啊！至于像《面包和汤和猫咪好天气》这种剧，放在国内观众眼里恐怕会觉得“温温吞吞的四集也算电视剧吗这什么鬼”……前面提到名字的那些日剧，类似的题材如果由国内来拍，一定是脸谱式的、简单粗暴的、正义战胜邪恶的、合家欢乐大结局这种，因为我们观众太熟悉这样模式了，也太适应了，那些日剧几乎都不适合一家人坐在沙发上安静地观看并思索。日剧和国产剧，就不在一个频道。韩剧温情，没日剧那么“个性”，接受起来也容易些。而且，韩剧和国产剧类似的一点是，都比较重视“家庭”“家族”这个概念（或者说故事背景？）。日剧很明显不怎么爱讲大家庭背景下的故事，就算涉及家庭，也往往是夫妻这种小家庭，那些有着丰富内心情感的主人公们，要么是独自面对这个强大的，要么是有心灵相通的朋友，婆婆妈妈父父子子这种家庭关系的纠缠不是日剧热衷的。所以它实际上并不符合我们习惯的伦理观念，这就导致在理解人物和剧情上又成了一种障碍。美剧么，我个人觉得它和日剧风格不同，第二也真的制作精良。美剧常常可以做很“好看”的故事，比日剧热闹。比如同样是演法医，《CSI》比日剧《voice-亡者之音》酷炫多了。制作上我也总感觉美剧很“贵”的样子，日剧看起来就比较省钱，比如美剧可以有《冰与火之歌》这种水准的，日剧里《spec》还是比不了。还有一点大概是 @罗登 老师提到的“鄙视链”？反正我认识的多不看日剧，看美剧的不少，貌似大家虽然没看过日剧，但可以很理所当然地认为“日剧也就那样吧”“好像也没什么意思”。不过我更乐意把这归结于大家喜欢的风格不同。当然搞笑的是另一种人，听说我看日剧后反应是：你怎么看日剧呢？小日本的东西……（好啦好啦有喜欢日剧的朋友不要责怪这类人哦，我知道他们其实只是不想我被日本帝国主义文化腐蚀而已啦！）
这个问题，对于我这样一个多年日剧死忠来说，一直在思考，这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。我以前写过一个回答，讲述了国产剧韩剧日剧的差别，仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：日剧：两个不相爱的人相爱了。韩剧：两个相爱的人结婚了。国产剧：两个结婚的人相爱了！这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳...
这个问题，对于我这样一个多年日剧死忠来说，一直在思考，这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。我以前写过一个回答，讲述了国产剧韩剧日剧的差别，仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：日剧：两个不相爱的人相爱了。韩剧：两个相爱的人结婚了。国产剧：两个结婚的人相爱了！这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳的年代了。对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统的“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立，人的异化，欲望、家庭解构、公平正义……等等一类上，简而言之，就是不再和普通生活休戚相关了。大热的《Legal High》，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这个戏的。就算是《半泽直树》，核心要讲的还是一个Dilemma：生存和道德原则之间的冲突。而不是简简单单的“爱拼才会赢”的职场奋斗史，这和我们能理解的《杜拉拉》是有本质区别。换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢的，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦……不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢，因为以前过于苦难，这是很正常的事情。所以，我们更喜欢和我们比较贴近的韩剧，韩剧从整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。韩剧的流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出来的黑暗和颓废味道。关于美剧，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。全都知道美剧代表电视剧标准，所以我看了美剧，那也就没必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。补充：关于日剧动不动大段讲道理的“说教”，其实这是日本电视剧的特点，日本的崛起和发展是离不开一种“精神力量”的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知“礼”。中国若稳定富裕三十年以上，咱的电视剧也会以发散价值观为主。至于现在，活着就不容易啦，有点闲工夫找个富二代结婚少奋斗二十年要紧！
我认为首先多多少少跟政策有关。在我父母的年代，日剧曾是主流，像《排球女将》《血疑》等等。但是后来中日关系多次恶化，直接不准进口了。像我这一代，童年基本都是日本动画；现在，日本动画在电视上基本是禁播，漫画我也是从高中开始发现书店里的日漫消失了。有人说日剧像真人动漫，我是不同意的，说是连续话剧还可以接受。要说真人动漫，我只能说很多韩国台湾的偶像剧才是真人动漫吧？毕竟这些剧的启蒙时期，有多少出名的是翻拍...
我认为首先多多少少跟政策有关。在我父母的年代，日剧曾是主流，像《排球女将》《血疑》等等。但是后来中日关系多次恶化，直接不准进口了。像我这一代，童年基本都是日本动画；现在，日本动画在电视上基本是禁播，漫画我也是从高中开始发现书店里的日漫消失了。有人说日剧像真人动漫，我是不同意的，说是连续话剧还可以接受。要说真人动漫，我只能说很多韩国台湾的偶像剧才是真人动漫吧？毕竟这些剧的启蒙时期，有多少出名的是翻拍的少女漫画啊。
日剧狗怒答之。看了这么多年日剧了，在电视上看到的日剧，，引进的日剧少，而且都不是热门剧。相对于韩剧泰剧的引进数量，日剧确实是少之又少。虽然电视台没有引进，但是好歹视频网站会引进吧，但是，通过各大视频网站引进的日剧同样少，是和韩剧美剧相比，根本没有可比性。虽然视频网站没有引进，但是我们还有字幕组啊，我们还有非正规渠道啊！现在我们看日剧，主要是从这个渠道来的，字幕主要是人人，日菁，猪猪三个字幕组做，猪...
日剧狗怒答之。看了这么多年日剧了，在电视上看到的日剧，，引进的日剧少，而且都不是热门剧。相对于韩剧泰剧的引进数量，日剧确实是少之又少。虽然电视台没有引进，但是好歹视频网站会引进吧，但是，通过各大视频网站引进的日剧同样少，是和韩剧美剧相比，根本没有可比性。虽然视频网站没有引进，但是我们还有字幕组啊，我们还有非正规渠道啊！现在我们看日剧，主要是从这个渠道来的，字幕主要是人人，日菁，猪猪三个字幕组做，猪猪的字幕，我已经很久没见到猪猪做的新剧了（猪猪有做新剧，特此更正），人人做的大多数都是主流热门剧，日菁做的很多都是些偏冷门的剧。但是就算是这样，大量制作精良，品质的日剧仍然没有在国内火起来，上一部国内大热的日剧是《半泽直树》，可以说是近几年在国内火的日剧了，但是和《来自星星的你》比呢？比不过啊！你想，日剧吧的活跃用户133万，韩剧吧活跃用户297万，连美剧吧都不如韩剧吧的活跃用户多，才166万。说到这，其实核心的问题严格来讲不是渠道的问题了，而是日剧本身的问题了。一是题材：日剧的主流题材基本可以概括为两类：日常家庭职场生活伦理剧，比如深入基层的《打工仔买房记》，创造收视奇迹的《家政妇三田》，医疗职业剧《白色巨塔》，《医龙》，夏季新剧《昼颜》等等。第二类是刑侦推理悬疑剧，比如朝日电视台的剧《相棒》（本人喜欢的电视剧），富士电视台的经典刑侦剧《古畑任三郎》，东野圭吾小说改编的《白夜行》，《幻夜》，科幻脑洞推理大局《SPEC》，改编自东川笃哉小说的《推理要在晚餐后》，漫画改编作品《金田一少年事件簿》。这时有知友会问了，大河剧呢？大河剧是NHK电视台制作的历史剧，一年一部，并不能算是一个大类。相对来说，言情剧的数量确实偏少，但是偏偏曾经在国内大热的都是纯爱言情剧，比如《东京爱情故事》。而数量较多，甚至可以划为第三类大剧的热血青春校园剧，对于国内观众难以形成共鸣，受众也不太广，因为你毕竟不是日本高中生。而上面提到的两类大剧，日常家庭职场生活伦理剧国产还少吗？你打开电视，百分之八十都是这类电视剧，而且还是因为现实的原因，这类剧的剧情和想要表达的东西，同样难以引起国内观众的共鸣。而刑侦推理悬疑剧，对于国内来说受众确实小，比如朝日电视台的剧《相棒》，在日本能达到每季平均20%的收视率，国内却是鲜为人知。而且有同类型的美剧在压着，要想在国内火起来确实不容易。二是日剧的制作体制。日剧的制作体制和韩剧类似，都是先拍好两三集存盘，然后边拍边播，灵活。但是日剧和韩剧不同在于，日剧短，除了晨间剧和大河剧之外，很少有电视剧一季会超过13集，大多都是在9-13集，而韩剧，比如《来自星星的你》，有21集。而电视台引进的那些韩剧更是超长，动不动就上百集。这就导致了这样的问题，如此短的剧集，如果是电视台引进，不好安排播出时间，基本上三四天就播完了，如果是视频网站引进，那么相对来说，播出的时间肯定短于美剧韩剧泰剧，这样对于网站流量的贡献相对来说也就降低了。而且，这么短的剧集，话题维持周期也短，如果播放时间等于话题维持周期，那么《半泽直树》如果不是靠中间停播，话题周期也就10个周，而来自星星的你的话题周期长达21周，《半泽直树》都播完了，都教授呢边才播了一半。。。。。。。（根据知友的指正，来自星星的你播放了11个周，我给当成一周一集的了。不过由于长度的问题，韩剧的播出周期还是长于日剧）如有缺漏或是错误，欢迎大家指正。如有不同意见，也欢迎在评论区补充探讨。————————更新————————日剧从题材上讲，确实很难让中国观众接受，因为日剧贴近日本人的生活，而不是中国人的生活，而且很多日剧都是以日本当下很多社会热点或是现象为题材，这难免会让中国观众在接受起来存在困难。而且很久很久以前大热的《东京爱情故事》等老日剧，除去本身品质过硬之外，当年电视剧的缺乏也是让这批老日剧火起来的重要原因，而现在的电视剧数量早已不是二三十年前能比的了，在如此众多的选择之下，更加贴近日本人日常生活和观看习惯的日剧，在中国火不起来也是可以理解的了。根据上面说的原因，国内电视台不引进日剧的原因也并不是单纯的体制问题或是中日关系问题，以目前国内电视剧的播放模式，日剧确实不适合在国内播放。看了 @武五陵朋友的答案，我才想到这个词，日剧在国内不接地气啊！虽然日本电视剧的纯爱剧很少了，但是日本电影里的纯爱剧还是很多的！！~(≧▽≦)/~
题主自己去查查，《阿信》、《血疑》、《东京爱情故事》，随便举几个都能秒杀你说的韩剧泰剧。不是日本电视剧没有流行过，是流行的时候估计你还没有呢。虽然如今由于各种原因日剧不火了，但不能说人祖上没阔过啊。至于为什么不火了？原因很多，不让进口是关键的一个。本来想晚一点回答的，现在一看题目的修改，彻底放弃。同学你知道么，你这么具备商业含金量的问题，完整回答出来要付多少钱？这里的难点甚至都不在于钱，你所说的“...
题主自己去查查，《阿信》、《血疑》、《东京爱情故事》，随便举几个都能秒杀你说的韩剧泰剧。不是日本电视剧没有流行过，是流行的时候估计你还没有呢。虽然如今由于各种原因日剧不火了，但不能说人祖上没阔过啊。至于为什么不火了？原因很多，不让进口是关键的一个。本来想晚一点回答的，现在一看题目的修改，彻底放弃。同学你知道么，你这么具备商业含金量的问题，完整回答出来要付多少钱？这里的难点甚至都不在于钱，你所说的“流行”、“火”的定义是什么，自己都没搞清。这样问到徒耗口水。你是谁？你从哪里来？你又要到哪里去呢？人生真是寂寞啊……
日剧曾经在国内火过大江南北，80-90年代的时候曾经许多电视台都会播放日剧内容，不仅仅是CCTV-8。即便到了现在，说日剧没有以前火，或者没有韩剧更受欢迎，这是说得过去的，因为现实如此。但你要说输给了泰剧，那就不可能了……日剧对中国的影响力现在和以前比相对落寞沉寂的原因主要是因为，国内电视台从日本购买的电视剧版权少了许多，尤其是之后相对于越来越火的韩剧。我妈在98年以前是一个地道的日剧迷，江口洋介...
日剧曾经在国内火过大江南北，80-90年代的时候曾经许多电视台都会播放日剧内容，不仅仅是CCTV-8。即便到了现在，说日剧没有以前火，或者没有韩剧更受欢迎，这是说得过去的，因为现实如此。但你要说输给了泰剧，那就不可能了……日剧对中国的影响力现在和以前比相对落寞沉寂的原因主要是因为，国内电视台从日本购买的电视剧版权少了许多，尤其是之后相对于越来越火的韩剧。我妈在98年以前是一个地道的日剧迷，江口洋介对她而言就是男神一般的存在。但2000年之后就没见她坐在电视机旁边看过日剧，当时她基本都在看韩剧，当时印象很深的是一部叫做澡堂老板家的男人们的电视剧火，里面有金喜善主演，而当时各大电视台也很难找到日剧了。而年，正好又是一波韩流入侵大陆的时候，而日剧在大陆的落寞也正好赶上了这点，于是很快就沉寂下去了。而此后互联网的兴起，造成大家很长一段时间都能在网上容易地在线或者下载到免费的各国电视剧。而由于这时声势或者市场份额上，韩剧已经力压日剧一头了，那么日剧此后还想在互联网上翻盘就更加难了。当然除开这种因为市场潮流裹挟着商业和市场选择等因素的原因之外，在深入讨论下去，就是为什么当时韩国的音乐、电视剧和电影能对大陆市场造成如此之大的影响的原因了。
第11-18条,共18条 &
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　　用食物来形容的话，日剧是抹茶，是茶泡饭，清淡隽永。而韩剧，是冰淇淋，是炸鸡排，让人第一口就满足。这世上喜欢冰淇淋的永远是大多数。
　　韩剧男星李敏镐要上央视马年春晚了，搭档庾澄庆演唱《情非得已》。有意思的是，《情非得已》是台版《流星花园》的主题歌，而李敏镐的成名剧《花样男子》是韩版《流星花园》，他演相当于道明寺的男一号，成就男神的开端。而无论台版还是韩版，它们改编的源头都来自日本。
　　今年韩剧在中国又是大红，纯爱偶像剧一部接一部被口耳相传。例如《继承者们》，身高1.87米、腿长超过1.1米的李敏镐和金宇彬，如痴如狂地追女仔，谈多角恋爱，迷倒万千少女与大妈。他们2013年来华完全是“君临天下”，在机场、在红毯，接受如潮般激动的女粉丝朝拜。
　　在著名的《尼罗河上的惨案》里，大侦探波洛说了句很感性的话：“女人最大的心愿就是有人爱她。” 众所周知，各国看电视剧的主力人群从来都是女性，无论她们处在哪个年龄段。所以，一个国家或地区的电视剧能不能俘虏更多观众，到底是不是处在上风，靠的正是纯爱剧！
　　亚洲更明显，一个地区纯爱剧的衰弱，等同于其电视剧在国际上的地位。韩剧为什么红，因为有好好在谈恋爱，有美男们追女人！泰剧为何能异军突起，也因为培养了一批言情剧偶像。甭管这些年轻人演技如何，青春貌美是王道，爱得越浓烈越狗血，越能吸引人。而相比之下，开风气之先的日剧在进入21世纪后，原先令人陶醉的青春偶像剧风光不再，正是因为日本纯爱剧集体衰落已久。今天大多数中国人记忆里的日剧明星恐怕还停留在在铃木保奈美、酒井法子时代，那些被纯爱剧滋养长大的人，在日剧里已经汲取不到爱的供养，抽身投向以前觉得土气的韩剧。
　　十多年前有评价称：日剧在造梦、不联系实际；而韩剧根植社会、更贴近真实小人物。那个时候，被广大中国观众熟知的日剧是《悠长假期》，韩剧是《天桥风云》。十多年之后，情况恰好相反了。有人总结：“日剧告诉我们现实社会是怎么样的，韩剧告诉我们大家都生活在童话世界里。”现在的日剧关注社会问题、思考人生，写实而纠结，没有白日做梦，没有玛丽苏，也没有男女主人公一定会好的明朗结局。日剧没有的这一切，却都可以在韩剧里获得满足。
　　今天韩剧是属于大众的，地铁里女人捧着iPad看的基本都是韩剧。而日剧是属于小众的，小圈子如醉如痴说着“暗语”。韩剧让人拿着餐巾纸来抹眼泪的，永远是凄美的男女主角。而日剧戳中泪点的，往往围绕小孩子或者是小狗狗。韩剧让人热血沸腾，日剧让人觉得现实残忍。
　　纯爱剧萎靡，这也是没有办法的。日剧一线明星，一演纯爱剧就收视率低迷，连木村拓哉都逃不开这个怪圈。归根结底，日本编剧们，似乎都已经不会写“幼稚”的纯爱题材了。他们往往太追求个人风格，不肯低下昂贵的头颅，没有我们这里“于妈”的娱乐精神。曾经带给我们激情的野岛伸司、浅野妙子、北川悦吏子写不出令人心中充满小火花的爱意，月九的收视率也再也达不到过去的高度。
　　现在的大多数日剧，不好意思，男女主人公虽然各自都很能卖萌，很有观众缘，但他俩之间是不谈恋爱的。例如《spec》、《神探伽利略》，还有日剧的美剧化代表《Boss》。无论中国有多少人花痴地希望竹野内丰和天海佑希在一起，但是从《Boss1》到《Boss2》，这一对男女主角的关系一直维持在多年老友层面。只有暧昧没有爱情，没有非要你不可的坚定是造不出大神的！而讲述爱情与婚姻的日剧，也总是“食草男”横行，渣男遍地。日本女人的社会地位之低，在日剧里体现得过于写实悲戚。而大多数看电视剧的女人，是“茶泡饭三姐妹”，尽管不是公主不是白富美，却仍旧有被王子追的梦想。
　　在日本，小明星和名不见经传的新人，会演非主流、非黄金档的纯爱剧。例如新版《恶作剧之吻》，让新人古川雄辉跨洋过海地红到中国，甚至比他在日本国内更受欢迎。这部剧远非被看重的大手笔，故事也是翻拍上世纪90年代日剧黄金期名作。由此可见，如果日剧能维持过去纯爱剧的水准，还是可以在亚洲市场重获地位的。
　　用食物来形容的话，日剧是抹茶，是茶泡饭，清淡隽永。而韩剧，是冰淇淋，是炸鸡排，让人第一口就得到了满足。而这个世界上，喜欢冰淇淋的永远是大多数，况且这客冰淇淋还很有诚意。
　　最后，不好意思地说一下国产剧。大多数的国产剧年轻人是不要看的。画面美不美就不提了，看看这些年金鹰奖、飞天奖以及上海国际电视节大奖评出的国产剧，要么天天争房子吵架，要么天天表忠心。这些电视剧同样符合本地区收视主流的需要，但其造梦能力的孱弱和不精致化，要走出国门打动海外的年轻人，显然还有很长的路要走。
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【娱乐观】逆天的韩剧，如何能坚挺地火成这样？ /zt2013/views/380.htm
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在国内日剧为什么没有韩剧那么火？
知友：罗登这个问题，对于我这样一个多年日剧死忠来说，一直在思考，这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。我以前写过一个回答，讲述了国产剧韩剧日剧的差别，仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：日剧：两个不相爱的人相爱了。韩剧：两个相爱的人结婚了。国产剧：两个结婚的人相爱了！这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个一日三餐，温饱求稳的年代了。对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立、人的异化、欲望、家庭解构、公平正义等等一类上。简而言之，就是不再和普通生活休戚相关了。大热的《Legal High》，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这戏的。就算是《半泽直树》，核心要讲的还是一个 Dilemma：生存和道德原则之间的冲突，而不是简简单单的“爱拼才会赢”的职场奋斗史。这和我们能理解的《杜拉拉》是有本质区别。换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦……不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢。因为以前过于苦难，这是很正常的事情。所以，我们更加喜欢和我们比较贴近的韩剧。韩剧在整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。韩剧流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出的黑暗和颓废味道。关于美剧，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人特别鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。全世界都知道美剧代表世界电视剧最高标准，所以我看了美剧，也就没有必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。补充：关于日剧动不动大段讲道理的“说教”，其实这是日本电视剧最大的特点，日本的崛起和发展是离不开一种“精神力量”的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知“礼”。中国若稳定富裕三十年以上，咱的电视剧也会以发散价值观为主。
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