宫崎骏对中国的失望无以复加，我也如此 | 高畑勋
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(酱酱酱酱酱紫啊)
第三方登录：不是宫崎骏也不是高畑勋，去年最好的动画片居然是
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　　继《起风了》之后宫崎骏再次宣布隐退，高畑勋完成了人生的集大成之作《辉夜姬物语》　　如今吉卜力工作室遇到的最大问题就是青黄不接　　在这样的节骨眼上，注入新鲜血液是吉卜力求生的不二法宝　　迈克尔·度德威特就是在这种情况下收到了吉卜力的橄榄枝　　可能有些观众对这个名字还不是很熟悉，他是欧洲动画界响当当的人物。　　曾凭借动画短片《和尚与飞鱼》、《父与女》分别获得法国凯撒奖和奥斯卡最佳短片奖。　　迈克尔·度德威特早期的短片作品，就已经体现了他独特的风格，通过细微的肢体语言传递情绪、简化的面部表情、被消声的对话，以及用最单纯的故事打动人心。　　有兴趣的建议去看一下《父与女》。　　整部短片只有8分钟，可是把爱的流转与永恒等概念给很好地表达了出来。　　看过的人都哭得稀里哗啦的。　　这一次的《红海龟》，是吉卜力的第一次国际化合作，迈克尔·度德威特说，“我是吉卜力唯一的外来者”。　　度德威特又是无比幸运的，工作室的人一直鼓励度德威特按照自己的想法去创作。　　吉卜力的老板对他说，“在我们的工作室，导演决定一切”。这也是吉卜力的一贯方针。　　正是吉卜力的这种创作理念成就了《红海龟》这样一部具有独特美学的动画杰作。　　有些人对这部动画还不是很了解，在今年的奥斯卡上，它和《疯狂动物城》共同被提名为奥斯卡最佳动画长片。　　最后的结果大家都知道，《疯狂动物城》这种体现美国文化和主流价值观的影片更加符合奥斯卡的口味。　　《红海龟》更东方，更具个性化。　　放弃对白，用肢体与镜头语言叙事。　　极简的画面、模糊化的线条勾勒，很有中国山水画的意蕴。　　在这一点上，他与吉卜力的另一位长辈、也是吉卜力的创始人之一的高畑勋有着异曲同工之妙。　　这位欧洲导演在美学理念上和东方的导演们其实很接近。　　在去年的戛纳电影节上，度德威特代表吉卜力工作室，向世人展示了他的最新力作《红海龟》。并且参赛“一种关注单元”。　　最终获得了一种关注单元的陪审团大奖。　　《红海龟》体现的，是人与自然、人与人之间最本质的交流。　　人、岛屿、大海，这部影片的叙事对象十分有限，放弃了宏大叙事，没有好莱坞娱乐式的狂轰滥炸，但却意蕴丰厚。　　思考自然，叩问人类自身，对人之一生的生命体悟。这些宏大的主题都是这部电影所试图探讨的。　　对这部影片的评价褒贬不一，批评的声音主要集中在故事的薄弱。　　有人认为这部电影只是一部儿童动画，这种看法太低估了影片的精神内涵。　　《红海龟》绝对是一部值得深入探讨，深挖主题的影片。在这样一部看似温情、波澜不惊的动画电影背后，导演藏了很多东西，需要多深入思考一下才能搞清楚导演的寓意。　　迈克尔·度德威特说，当他想到红海龟时，就知道这个角色放在故事里非常合适，并且作为电影名称也非常合适。　　“红海龟”是人们既敬畏又害怕的一个综合体，它的神秘承载着复杂的涵义，并且与人类有着深度的情感交流。　　影片开始依然是海难与求生的故事，这个故事我们一点都不陌生，什么鲁滨逊啊少年派啊，都是这种叙事模式。　　不过《红海龟》玩出了新花样。　　一开始这个流落小岛的男子找竹子，做竹筏，想要离开这个地方。　　一共尝试了三次，每次出海的时候都被一不明物体把竹筏撞的稀巴烂。　　最后，他弄清楚了，都是一只红海龟搞的鬼。　　男子对红海龟痛恨之极。　　红海龟也来到了小岛，但是，嗯···一件不可思议的事情发生了：这只红海龟变成了一个红头发的女子　　然后，这个男子决定—老子不走了　　红头发的girl把龟壳丢向大海　　男子把竹筏丢向了大海，再也不走了　　之后这个男子的生命都与小岛联系在了一起，与红头发的女子过着相濡以沫的夫妻生活，也有了自己的小孩。　　同样是是有着人类、漂流与岛屿的意象，看到这个画面的时候我以为我是在看少年派　　不过这两部影片确实有相通之处，都着重关注人的生命历程与内心的成长。　　不同的是，《少年派的奇幻漂流》更加注重男孩的内心成长。　　而《红海龟》在这方面的视角更大，试图描述更加宏大的主题。　　人类与自然的关系　　影片中人类与自然之间的关系是相互需求的，就像红海龟与男人的关系。　　红海龟可能正是对男子有所需求才千方百计阻扰男子的离去。　　当红海龟变成红发女子，与男子彼此产生爱意时，人类与自然的关系也达到了和解。　　人类不再孤单，得以繁衍后代。大自然也不吝啬它的赐予。　　个体的感知　　儿子与漂流瓶是一个很有意思的细节。　　儿子在海边捡到了一只空空的玻璃瓶，父亲教会他如何用瓶子装淡水。　　如果说，在人的一生中，终要经历见自己、见高山、见众生等阶段，那么男人与大海、男人与红海龟、男人与孩子就帮助他完成了这个圆满的人生旅程。　　他在与大海的较量中，见到了自己的渺小。在与红海龟的交锋中，见到了自己的罪恶。在与儿子的相处中，他把自己的经验交给了儿子。　　教会漂流瓶的用法，传达了父亲与儿子在背后更多的情感交流。　　主题的多义性　　关于最后那个结尾，每个人都有不同的看法，有自己的猜想与见解，完全是见仁见智。　　不同的猜想会指向不同的主题，而这不同主题之间的基调可能完全不同。　　它所映射的是你对世界、对人生的看法，也就是说，你可以看到你自己。　　这就是导演的牛逼之处。　　结尾处的女子又变成红海龟，离开男子，向大海走去。　　这个结尾既可以理解成印证前面的说法，男子正是在与自然达成和解后，与自然和平相处，圆满地完成了自己的人生旅程。　　还可以理解成，所有的一切不过是这位老人临终前的想象。　　按这个理解，细思恐极啊，男子在岛上一直孤独终老。　　不论怎样，每个人都是一座孤岛这个概念确实是导演所要表达的另一个主题。　　岛屿这个意象在影片中多次出现。　　片中有一个转场很清晰的表达了导演对于人类“孤岛”本质的看法。　　睡梦中的男子一个转场变成了岛屿。　　男人与妻子，男人与孩子，最终是要分开，每个人都有着不同的生命航道。有些东西也注定无法交流，就像这个小岛一样，只能在内心里独自承受人类永恒的孤独。　　这就是人的本质，每个人都是一座孤岛。　　不同的是有的港口喧闹繁华，有的港口却寂寥落寞。　　选择相信哪种猜想检验着观众对世界的看法。在你心中，这个故事到底是怎样的呢？　　对这部影片还可以挖出别的主题，也可以挖出更深的内容。　　关于《红海龟》，你还可以想到更多。　　from《红海龟》　　（本文章由哎生活vs爱生活原创，更多精彩内容尽在微信公众号：哎生活vs爱生活）　　
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宫崎骏的动画片中，为什么有几部的风格和其他大多数的不一样？
（前两天就想问的，结果图片死活传不上去，就忘了——自黑……）
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《侧耳倾听》《来自虞美人之坡》《借东西的小人阿莉埃蒂》三部作品的监督都不是老爷子本人，他在这些作品中充当编剧或者分镜的绘制，而《猫的报恩》为森田宏幸监督作品，老爷子是制作人之一（估计是参与最少的一部影片）。 其实这些影片大的样貌都趋向一种风格，即吉卜力一贯的风格。形式上偏向手绘，人物多以女性为主，造型较为写实且注重线条的变化，背景上多使用水粉画，用色清新明快且多自然景物为主，意境上多具欧式风情，而故事的题材大都展现少年儿童的成长（红猪，起风了以成人视角），并融入一定文化背景的魔幻元素，使得风格独树一帜，故事妙趣横生。而之前提到的那四部作品由于出自他人之手，细节上与老爷子的作品还是有较多区别的。我的感觉是他们的叙事节奏都较为平缓，影片格局也较小，在奇幻元素的展现上都较为克制，不如老爷子的大开大阖，更侧重展现一种日常细节的魅力，人物设计上没有加入太多强烈的使命化或者命运化，这可能与作品本身改编自原作有关。 纵向比较的话，由于年代不同，由于影片制作技术的差异，才会出现《风之谷》与《哈尔的移动城堡》相比品质上的不同使得单从画面上看风格的细小差异。而越往后，制作是越精细化的，例如《千与千寻》采用电脑数位技术来制作画面，色彩方面有使用IMAGICA所开发的“Color Management System”，增加画面制作上的可用色数。因此细腻的上色与人物运动的表现力才会超过其早期的作品；《悬崖上的金鱼姬》算是老爷子冲刺手绘动画极限的一部作品，全片使用了纯手绘的制作方法。为更好的营造出故事氛围，在视觉表现上则运用了儿童简笔画的风格，因此你会看见电影中人物线条简单，用色多为纯色，且没有太多明暗变化，而背景上多为蜡笔画，给人一种很邻家，很童真的感觉。这也算是较之以前风格上新的尝试吧。 纯手打哦，不知道算不算回答了lz的问题。
猫的报恩 不是宫崎骏导演的
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宫崎骏与高畑勋的生态主题动画电影比较分析——以《幽灵公主》和《平成狸合战》为例
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