日本鬼才导演园子温与神乐坂惠年内登记完婚_影音娱乐_新浪网
日本鬼才导演园子温与神乐坂惠年内登记完婚
园子温资料图
神乐坂惠资料图
　　新浪娱乐讯 北京时间10月24日消息，据日本媒体报道，现年49岁的日本鬼才导演园子温与比自己年轻20岁的前偶像写真女星神乐坂惠即将修成正果，预计于年内登记完婚。
　　拥有自己独树一帜的拍片风格的园子温不仅仅是在日本国内，在海外也是拥有着相当高的评价和人气。而由其执导拍摄的最新电影《Himizu》(明年1月14日上映)有幸得以在今年的“第68届威尼斯国际电影节”当中放映，也是引起了不小的话题。而神乐坂惠则是于2007年正式从“写真女星”的行列当中毕业，现在作为一名演员表现非常活跃，她也已经可以称得上是园子温电影当中的“常客”，她在《冰冷热带鱼》、《恋之罪》、以及此次的最新作《Himizu》等当中都有参与出演，表现不俗。
　　据多名相关人士表示称，两人是在大约两年前通过熟人介绍认识的，之后神乐坂惠出演了今年1月上映的电影《冰冷热带鱼》，在其中饰演主人公的妻子一角。园子温一向是以对演讲指导严厉著称，甚至也是因此而多次弄哭了出演的女演员们，不过他对神乐坂惠则是寄予了厚望，并且在之后的影片《恋之罪》(11月12日上映)当中将其提拔为主演。
　　在《恋之罪》当中，神乐坂惠饰演的是一位寻求自由的主妇，其中不乏一些激情场面，并且还将会有她的全裸镜头出现。影片参加了今年5月举行的“第64届法国戛纳国际电影节”。在参加于当地举行的记者见面会时，神乐坂惠表示说：“我当初甚至还曾经想过如果不能胜任这个角色的话就辞掉演员的工作，因为总是被导演欺负，也因此而哭泣过，但是现在想想，当时真的应该感谢导演。”而园子温则表示：“神乐坂惠在片中表现地非常好，跟上了我的节奏。”此时的园子温和神乐坂惠之间似乎就已经开始产生了一种超越导演和演员的关系、发自内心相互信赖的深深的羁绊。
　　随后神乐坂惠也是跟随着园子温造访欧洲各国，参加了各类大型国际活动，确认了彼此之间的心意。即使在回国之后，二人依然是经常共同出现在各种公共场合当中。目前二人已经对外宣布了即将结婚的消息，并且预定于12月18日园子温迎来50岁生日的这天登记完婚。
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& I奶巨乳神乐坂惠　挑战三点全裸性爱
类型: 导演: 演员:
/ 上映: 2011年
☆☆☆☆☆
影片改编自90年代震惊日本真实社会案件，女主角神乐坂惠拥有36I、23、34的火辣身材！已经决定“封奶”，专心朝戏剧发展。想看她的性感激情演出，只能进戏院观赏！
日本I奶巨乳写真女星神乐坂惠转型拍电影，在鬼才导演园子温的情欲谋杀新作《恋之罪》不但三点全裸，还有多场尺度大胆的性爱场面！而受高雄电影节之邀，神乐坂惠将与导演园子温也将访台宣传4天。神乐坂惠21岁当百货公司小姐时因胸部突出被发掘，从此踏入写真女星行列。出道七年，拥有36I、23、34的火辣身材，I罩杯的巨乳更以「天然的尚好」著称，但她坚持三点不露，近年来她积极转型拍戏，又被园子温相中，接连演出他的三部片《死鱼》、《恋之罪》和《庸才》，因此决定「封奶」，专心朝戏剧发展，令宅男粉丝相当失望。不过台湾的粉丝可要注意了，因为神乐坂惠将于27日和园子温导演受高雄电影节之邀抵台宣传4天，然而想看她性感亮相的粉丝可能要失望了，日前神乐坂惠宣布&封奶&，七月出版、由日本情色摄影大师荒木经惟掌镜的写真集《月刊NEO神乐坂惠THE LAST》是她的告别作，因此想看她的性感激情演出，只能进戏院观赏《恋之罪》！《恋之罪》是神乐坂惠的第二部电影，她在《恋之罪》中前三分之一，她是穿着和服、温柔贤淑的家庭主妇，后三分之二，她则化身为穿着低胸洋装、浓妆艳抹的「欲女」，角色挑战很大。故事描述一名已婚少妇，由于丈夫相当冷淡，不仅有洁癖、偏执狂，甚至不与她行房，使得她内心有股冲动想解放自己，某次在一名大学女教授的启发下，她开始当起AV女优及妓女，彷彿藉由和不同男人交欢的过程，达到情欲宣泄的出口，然而，在她解放情欲的同时，却也一步步走向堕落罪恶的深渊，卷入一桩残忍离奇的谋杀案。鬼才导演园子温有“日本的金基德”封号，作品以奇情、血腥、暴力竖立风格，《恋之罪》改编自90年代震惊日本真实社会案件，一名无头、被肢解的女尸被发现在日本涉谷红灯区的空屋中。神乐坂惠也表示，尽管之前进行了密集的排练，正式拍摄时还是非常紧张，整部片中不是一直做就是一直哭，其实非常消耗体力！《恋之罪》入围今年坎城影展导演双周的单元，当时她也随片赴坎城宣传，神乐坂惠也开心的说，自己本来只是一名写真女星，没想到能够演戏，还能去世界级的影展亮相，“实在太幸运了！”相当的感谢导演。电影将于12月2日在台湾上映。/v/DzJoK_Pa3h0/&rpid=/v.swf
( 转载自：http://www…-2752263.htm )
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日本I奶巨乳写真女星神乐坂惠转型拍电影，在鬼才导演园子温的情欲谋杀新作《恋之罪》不但三点全裸，还有多场尺度大胆的性爱场面！而受高雄电影节之邀，神乐坂惠将与导演园子温也将访台宣传4天。神乐坂惠21岁当百货公司小姐时因胸部突出被发掘，从此踏入写真女星行列。出道七年，拥有36I、23、34的火辣身材，I罩杯的巨乳更以「天然的尚好」著称，但她坚持三点不露，近年来她积极转型拍戏，又被园子温相中，接连演出他的三部片《死鱼》、《恋之罪》和《庸才》，因此决定「封奶」，专心朝戏剧发展，令宅男粉丝相当失望。不过台湾的粉丝可要注意了，因为神乐坂惠将于27日和园子温导演受高雄电影节之邀抵台宣传4天，然而想看她性感亮相的粉丝可能要失望了，日前神乐坂惠宣布&封奶&，七月出版、由日本情色摄影大师荒木经惟掌镜的写真集《月刊NEO神乐坂惠THE LAST》是她的告别作，因此想看她的性感激情演出，只能进戏院观赏《恋之罪》！《恋之罪》是神乐坂惠的第二部电影，她在《恋之罪》中前三分之一，她是穿着和服、温柔贤淑的家庭主妇，后三分之二，她则化身为穿着低胸洋装、浓妆艳抹的「欲女」，角色挑战很大。故事描述一名已婚少妇，由于丈夫相当冷淡，不仅有洁癖、偏执狂，甚至不与她行房，使得她内心有股冲动想解放自己，某次在一名大学女教授的启发下，她开始当起AV女优及妓女，彷彿藉由和不同男人交欢的过程，达到情欲宣泄的出口，然而，在她解放情欲的同时，却也一步步走向堕落罪恶的深渊，卷入一桩残忍离奇的谋杀案。鬼才导演园子温有“日本的金基德”封号，作品以奇情、血腥、暴力竖立风格，《恋之罪》改编自90年代震惊日本真实社会案件，一名无头、被肢解的女尸被发现在日本涉谷红灯区的空屋中。神乐坂惠也表示，尽管之前进行了密集的排练，正式拍摄时还是非常紧张，整部片中不是一直做就是一直哭，其实非常消耗体力！《恋之罪》入围今年坎城影展导演双周的单元，当时她也随片赴坎城宣传，神乐坂惠也开心的说，自己本来只是一名写真女星，没想到能够演戏，还能去世界级的影展亮相，“实在太幸运了！”相当的感谢导演。电影将于12月2日在台湾上映。/v/DzJoK_Pa3h0/&rpid=/v.swf
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上海隐志网络科技有限公司园子温和妻子谈联手打造的科幻片《悄然的星》--东方娱乐-东方网
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园子温和妻子谈联手打造的科幻片《悄然的星》
&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温和妻子神乐坂惠接受采访&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp腾讯娱乐讯 （文/东齐）执导《冰冷热带鱼》、《秘密》等作品的园子温导演值得纪念的第一部独立制作电影《悄然的星》正在热映，这部科幻片根据园子温创作的剧本和分镜头改编，日前接受采访，他担任影片主演、制作人的妻子神乐坂惠一起谈这部作品。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp《悄然的星》讲述神乐坂惠饰演的智能机器人铃木洋子经历长久宇宙之旅也不会老去，一直乘坐宇宙飞船穿梭于星际之间，为人们配送物资的故事。这个故事是园子温二十多岁创作的，基本99%都画出了分镜头，主演只有妻子神乐坂惠这一个人选。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演说：“本身我也没打算用这部电影来盈利，所以我觉得没必要特别邀请并不熟悉的艺人来主演，没必要和一年不知道能不能见一次面的人们一起工作，我想制作家庭电影。中学时期我第一次拍摄8毫米电影（窄胶片系统中最小型的，胶片宽8毫米的电影），拍的就是家里饲养的猫生下小猫，和小猫们玩的情景。那时候我也不愿意拍不认识的猫，因为是自己养的猫，对它有爱猜想拍。这次拍和那时候感觉差不多。”&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演25年前写影片剧本的时候，并不认识现在的妻子神乐坂惠，此次合作影片非常浪漫。园子温问：“你哪年生人？”神乐坂惠答：“1981年。”园子温说：“那时候你还没出生。”神乐坂惠说：“好棒，超越时间啊，很荣幸。电影刚开始制作时我根本没想到自己是主演。”&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演说：“她（神乐坂惠）拍的电影太多了，这次我没打算把她拍得太美，只是单纯的讲述宇宙飞船中一个人的生活，这是最重要的，我能和妻子一起拍摄科幻片《悄然的星》真的非常开心。”神乐坂惠说：“我也特别开心，因为拍摄了《悄然的星》，所以才能在采访时说得这么开心。”
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园子温和妻子谈联手打造的科幻片《悄然的星》
日 15:51 来源:腾讯娱乐
&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温和妻子神乐坂惠接受采访&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp腾讯娱乐讯 （文/东齐）执导《冰冷热带鱼》、《秘密》等作品的园子温导演值得纪念的第一部独立制作电影《悄然的星》正在热映，这部科幻片根据园子温创作的剧本和分镜头改编，日前接受采访，他担任影片主演、制作人的妻子神乐坂惠一起谈这部作品。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp《悄然的星》讲述神乐坂惠饰演的智能机器人铃木洋子经历长久宇宙之旅也不会老去，一直乘坐宇宙飞船穿梭于星际之间，为人们配送物资的故事。这个故事是园子温二十多岁创作的，基本99%都画出了分镜头，主演只有妻子神乐坂惠这一个人选。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演说：“本身我也没打算用这部电影来盈利，所以我觉得没必要特别邀请并不熟悉的艺人来主演，没必要和一年不知道能不能见一次面的人们一起工作，我想制作家庭电影。中学时期我第一次拍摄8毫米电影（窄胶片系统中最小型的，胶片宽8毫米的电影），拍的就是家里饲养的猫生下小猫，和小猫们玩的情景。那时候我也不愿意拍不认识的猫，因为是自己养的猫，对它有爱猜想拍。这次拍和那时候感觉差不多。”&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演25年前写影片剧本的时候，并不认识现在的妻子神乐坂惠，此次合作影片非常浪漫。园子温问：“你哪年生人？”神乐坂惠答：“1981年。”园子温说：“那时候你还没出生。”神乐坂惠说：“好棒，超越时间啊，很荣幸。电影刚开始制作时我根本没想到自己是主演。”&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp园子温导演说：“她（神乐坂惠）拍的电影太多了，这次我没打算把她拍得太美，只是单纯的讲述宇宙飞船中一个人的生活，这是最重要的，我能和妻子一起拍摄科幻片《悄然的星》真的非常开心。”神乐坂惠说：“我也特别开心，因为拍摄了《悄然的星》，所以才能在采访时说得这么开心。”当时光变成了烟
准备写点什么，还是阴差阳错地看了一档求职类的电视栏目。可以说有好看的地方，但主要还是没意思。一群神经病，准确地说，是一群装神经病的人。写到这儿，我真想一棍子打死很多人，比如万恶的成功学，比如给万峰打电话的人，比如莫名其妙的追星族，你们有那么多泛滥的爱，给那些真正需要爱的人，不好吗？文革之所以能发生，真是太有道理了。廉价的人生观，自残式的价值观，洋溢着浓烈的自卑感，不仅仅是民族的，只是这个民族太容易将这个发扬光大了。以前和朋友酒后狂言的时候，非常认同邓小平说过的一句话，中国的很多问题在教育。那么教育的问题又在哪儿呢？我现在的答案是，谁在教育我们？幸好，我们的窗户打开了，即使有再多的蚊蝇呼啸而至，我们也要保持这种ＯＰＥＮ的状态。所谓兼听则明，即使这样，让我们对自己对他人更不信任，但总比鸵鸟把头埋在沙子里要强，因为那会丧命，而且不会看到究竟是谁给了你一枪。
２００９年，我参加一个电影的研讨会，是关于《决战刹马镇》的。我的发言，并没有完全针对这个电影本身。不知道是谁引发了我这个话题，我说的是，即使信仰缺席，也比怀揣一个错误的信仰要好。
我想写什么呢？也就是想写我２０１１年在看了些什么，听了些什么？
主要还是电影，华语新片里，除了章明的《郎在对门唱山歌》外，我都没存什么太好的印象。就是章明的这部新片，也有很多值得商榷的地方，但它让电影的回到电影，让人生的走向人生。更可贵的是对于章明本人，他的这部新作，比我之前所看到的他的其它作品，更加不急于表明姿态，却依旧能触及到生活的诸多层面。隔河相观的欲望，并不简单的连累到理想的折堕，依然是对自身的警醒。影片一开始的长镜头，被无数人津津乐道，但一干乡镇干部，言及的月球之旅却引起了我更浓厚的兴趣。那仿佛很遥远，又仿佛带点王侯将相，宁有种乎的意气。影片的分寸感很好，不是那么豪情。很多美好的事物都是这样。这也可说是部音乐电影，《郎在对门唱山歌》就非常好听。是音乐吸引你，还是那个学音乐的人吸引你，还是什么？影片最妙的一点，它不避讳现实的强硬，也不夸大现实的不堪。这样一来，梦想也就随之变的不够真灼了，至少是让人起疑了。虚无，是这个电影给我最深的印象，这个虚无是慢慢到来的。但它迟早终会到来，就像死亡。
还看了郝杰，应是２０１０年出品的《光棍儿》。这是国内，甚至是整个中国电影史，都少有的一种淫靡的景观。由于故事发生在乡村，使得影片的整个角度变地朴拙，又有些不请自来的空灵，和一种不眠不休，倔强又顽皮的生命力，在作着极为诡异的游荡。欲望变地残破，变地不好打理，但还在要命地滋长着。我喜欢它的原因还有就是，它没有现场感十足的性景观，却更实质性的落实到欲望的本体。看《光棍儿》，总让我想起《肉蒲团》的一句话，大意是“性”是对我们苦难人生的抚慰，是对人之为人最基本的奖赏。《光棍儿》没有停留在聊以自慰这一阶段，它的弹性很足，有种说不清的味道。
２０１１年看的另一部给我印象很好的华语电影是我最欣赏的华语编剧吴念真亲自执导的《多桑》，虽然吴念真和杨德昌私交很好，仅以演员身份就与杨德昌合作过至少三次。但吴念真真心想做的，跟杨德昌大不一样。他没有杨德昌那么较真，但反而能进入更真实的所在。苍茫，辽阔，千言万语又不知该从何说起。就像《童年往事》是侯孝贤的自传，《多桑》也是吴念真的自传，但吴念真比侯孝贤更容易放弃趣味，虽然也有。据说吴念真在私底下是个极幽默的人，但他的电影实在是太过悲伤了。从政治上体会，无非是日据时期给这座宝岛所带来的极为深重和连绵的影响，可在对父亲极为深沉又复杂的追忆中，涤荡出更为浩淼的生命感来。再一次明白，真正的爱与完美丝毫没有干系。
这一年，温故的影片较多，但知新的少。主要是重看李翰祥和楚原的。我其实有点想看电懋出品的影片，但一直缺乏这样的心境。楚原千篇一律的内景搭设，以及詹森、王莱等角色的参演，看多了，真的让人有些麻木，我无可无不可的看了《萧十一郎》、《流星蝴蝶剑》、《三少爷的剑》。稍微好一点的是《天涯明月刀》。为此，我还重温了好多小说，又能产生好感的也就是《白玉老虎》，这部半成品之作，古龙显然是想做些突破，可古龙还是太喜欢自己，也就不了了之了。倪匡对这部明显电影化小说的改编，还是花了些心思。但也没有走多远。悬念与人物的并置关系，一直困绕着古龙的创作。但他的小说，大多时候，还是对白遮住了动作，故事淹没了人物。但古龙对妓女的兴趣，使得他的小说有一种近乎天真的浪子情怀。楚原那些一系列的古龙电影，常常会沾惹一些香艳的。在朦胧的光线下，女性的胴体若隐若现。这一点，李翰祥要比他更随性洒脱，明亮而通达，生理气息不仅在贩夫走卒中是一椿乐子，在达官贵人那儿，也有着不需遮掩的兴趣盎然。按理说，李翰祥比楚原更草根，可李翰祥的电影，却隐隐的有种贵气，乃至傲气。这一点，和李翰祥钟爱的老舍的小说有些相似。但李翰祥没有那般苦楚，他应该是更看的开一些。我非常想看李翰祥的《冬暖》和《破晓时分》，但一直没有这样的机会。在我这儿，李翰祥和孙瑜一样，都是差一点，就要成为大师的人。
外片重温的也不少，大部分都选择了在电影院观摩。如《搏击俱乐部》、《蝙蝠侠６：黑暗骑士》、《香水》、《冰风暴》。日本这边的，山田洋次的影片看的是最多的，他的影片真是可爱到无以复加，《无仁义的战争》、《令人嫌弃的松子的一生》、《葬礼》，也是通过各种渠道又复习了一遍。要说新气象的，《周围的事》事隔多年后，第一次观看，给我印象奇好，日本人真爱拍家庭呀，那份夫妻之情既凡俗，又不乏动人兼感人。但最有幸的是在电影院里观看了《有顶天酒店》，让我对他的导演三谷幸喜好感顿生。又找来他的《笑的大学》，为此，还看了根据《笑的大学》剧本而上演的话剧《喜剧的忧伤》，这台由陈道明、何冰主演的话剧火爆了整个京城。应该说，没有电影那么好。太拿电审说事了，而三谷幸喜的本意，我揣摩到的是，艺术即使有着怎样尴尬，抑或辛酸的妥协，在创作者和欣赏者那儿，都是极美的事物，艺术的能量总是超乎我们的想像。但这一年，给我更大惊喜的日本导演却是被日本当下电影界喻为明日之星的园子温，这个爱用古典交响乐的异色导演，所行之路，似比他的前辈若松孝二还要肆无忌惮。他今年的两部新片《冰冷热带鱼》和《恋之罪》，都让人在不寒而栗之余，管窥出人性负面的巨大黑洞是如何轰然作响。人性恶就像一张纸，手一戳就破，火一点就着。在这之前，我无意间看过他的《神秘马戏团》。是一部关乎乱伦的电影，《恋之罪》也涉及到了这一点。性与暴力，俨然是园子温的标签，但他更热衷的还是人类基本身份的迷失。在他的影片里，父亲不像父亲，妻子不像妻子。韩国的金基德也非常乐于表现这一点。
有着作家身份的园子温，基本都亲自编剧。他的影片总体来讲文学性是很强的，情节的走势既凌厉又保持着上佳的节奏。还有一点，他常让自己那拥有Ｅ罩杯的妻子神乐坂惠全裸出镜，在《恋之罪》里，神乐坂惠的表演也越发自如和具层次感。影片接近尾声时，她身着吊裙，不着底裤，在优雅的乐声里，蹲下来小解。园子温毫不留情地让两个不到十岁的少年目睹这一景观，神乐坂惠也为之泛起古怪的浅笑。这一幕很难在人的脑海里挥去。２０１１年，我看到最好的日本电影是《奇迹》，导演是我极心水的是枝裕和。兄弟俩各归离异后的父母一方，两兄弟都如清水般，澄澈般在美好的人世间蜿蜒。是枝裕和跟很多日本导演一样，属于比较心狠的那种，但这部《奇迹》不见丝毫阴霾，连小雨点都没有落在地上。《奇迹》是我近几年，看到的最为明媚的电影。让人心旷神怡，想好生生地再活几年。若保持警惕的话，这份有根有底的美好，其实还是给人以腾云驾雾之感。但它还是拥有温柔敦厚、和美静好的说服力，和不乏妙到毫颤的生命律动。片中那句“即使是亲兄弟，长期不见面，也会生分”的话，是我２０１１年听到的新电影中最好的台词。
《奇迹》里有两个懂事且谈不上早熟的孩子，他们的父母、外公、外婆、同学、老师、校医、都很好。好到孩子们幻想着能娶那位漂亮的女图书管理员。还有路人、刑警、铁道员，以及收留孩子们居住的老年夫妇，都洋溢着人间天堂般的芬芳。你在这样的人世间，仿佛只能愉快而充盈地活着，并对我们的未来满怀期许。２０１１年，世界影坛给我们带来了许多让我们心绪难宁的孩子。达内兄弟的《单车少年》是我近几年，看到的这对比利时兄弟最好的作品。他与那位女收养者的情谊，让我非常动容。而《我们需要谈谈凯文》，则是对人之初，性本善的颠覆。与其说，让我们对孩子充满了恐惧，不如说逼着我们对自以为天然的爱产生了巨大的怀疑。但我认为这部爱尔兰电影，隐匿着不可知的乱伦意味。在韩国取得大热的影片《熔炉》，影片手法一般，但对基本正义的维护，依然有其动人之处。那些受到性伤害的聋哑儿童实在太容易引发人的同情之心。轰动全世界的伊朗电影《纳德和西敏：一次别离》，也涉及到了孩子。导演阿斯哈－哈法蒂的女儿出演了片中一个重要的角色，她在真相和父权之间游移，并最终倒向了父亲这一边。
正如父亲是权利的象征，在文本解析里，孩子则是未来的所指。再说一遍《奇迹》，他对未来的构想就极为理想化了。２０１１年，我因工作缘故，又看了一遍《牯岭街少年杀人事件》。那里的孩子是真的早熟了，可顽固的孩子气让他们面对成长时，往往不知所措。
２０１１年，我看的最好的两部电影，一部是迈克尔李的《又一年》，另一部是法国动画片，西维亚—乔迈执导的《魔术师》。前者有着真正的剧作法，人来人往中，总有人身未动，心已远。心已远的意思是，他或者她，并不可能融入到他或者她渴望的人世里。而《魔术师》的复古情怀下，是一种宗教感十足的对自我与他人的双重救赎，是年华老去者对生命初蒙者所给予的全部希望和爱怜。我总认为艺术的最高境界是温柔，《魔术师》就是一部温柔的电影。何况它的画面美的令人想飞起来，而淡淡幽默总在酸楚之后悄然则至。
国内的电视剧也看了一些。如《裸婚时代》、《男人帮》。因看了麦家的原作，把为此而改的电视剧《刀尖上的行走》也看了。但让我看到感动莫名的却是《请你原谅我》，吴秀波在其中的表演比《黎明之前》更好。吴秀波的形象，演技也算不错，但却有一定的局限性。但他这次扮演的徐天，却极为合适，我查了一下资料，吴秀波本人的经历和性格与这个徐天有很多重合点，在剧作上，吴秀波本人也参予了不少。也难怪这个总被时代淘汰的家伙，那么真切，那么动人。喜欢他的爱慕者海清对他最富意味的表白：真正的仙女是看不见的，就像我这样。也喜欢海清对吴秀波最致命的开解：彼岸，彼岸，走了很远的路到达彼岸，彼岸光明无限。看这两段时，不争气的我，都流下了眼泪。
&在阅读上，这一年我最大的收获，是看了汪曾祺的小说集的下卷。也就是这位老先生在上世纪八十年代以后创作的一系列短篇小说。汪曾祺是沈从文的学生，沈先生不知道是不是自谦，夸自己的这位得意弟子实际比自己在文学上更为出色。汪曾祺的小说清淡、从容，文字精当，该有的信息量和轻浅不一的况味均能自由飘散。所谓麻雀虽小，五脏俱全。我最喜欢他的《八千岁》、《云知秋行状》和《迟开的玫瑰或胡闹》。他的小说地理位置也很有意思，一个是他的故乡江苏高邮，一个是他曾求学的重庆，再一个就是他的工作所在地北京。三地写来，都有着相同的滋味，反正太阳照耀到的地方差不多一个样，都有着凡夫俗子静静恭候命运来敲门或闭户。他喜欢写的职业，除小商贩外，就是僧尼之道，再就是汪曾祺曾经工作的京剧团的各类把式了。这是个极爱生活也极懂生活的人，他的大部分小说极为注重生活的趣味。生命如此苍茫，可乐子仍就乖乖地呆在你的身边，找到了，就应该把它藏好。
汪曾祺的小说是味道十足的，不仅在于他对饮食之道深有研究，还在于他对世态人情，既明晰其痛楚，又能有着极真切的开解。看他写吃的，是极容易勾起食欲的。饮食男女，人之大欲存焉。而汪曾祺对性欲的描写，有时跟爱情都没有多大关系。《小孃孃》中的乱伦、《鹿井丹泉》中的人兽交。汪曾祺写来都不求惊世骇俗，只有无止尽的悲悯。在这本小说集里，汪曾祺还改编了《聊斋志异》中的好几个短篇。在这里，我要说的是，汪曾祺和蒲松龄一样，都是短篇小说的大师。
&&&&&关于音乐，我最近反复听的，好像也就是陈奕迅，他唱的《阿牛》，唱的好像就是我。为这，我还对香港的另一个女歌手谢安琪产生了兴趣。而韩磊为大型电视栏目《激荡三十年》而唱的《花开在眼前》，我也是非常喜欢。其中有一句是这样的：生命中如果还有永远，就是你绽放的那一瞬间。但真正反复聆听的，却是张纬纬作词作曲并演唱的《米店》。什么也别说了，把歌词抄下来吧。最后，再祝每个人都快乐。
三月的烟雨飘摇的南方
你坐在你空空的米店
你一手拿着苹果一手拿着命运
在寻找你自己的香
窗外的人们匆匆忙忙
把眼光丢在潮湿的路上
你的舞步划过空空的房间
时光就变成了烟
爱人，你可感到明天已经来临
码头上停着我们的船
我会洗干净头发爬上桅杆
撑起我们葡萄枝嫩叶般的家
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