高司令凭爱乐之城获喜剧/音乐类男主 石头姐笑了_网易娱乐
高司令凭爱乐之城获喜剧/音乐类男主 石头姐笑了
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网易娱乐1月9日报道& 毫无悬念！《爱乐之城》的瑞恩高斯林获得喜剧/音乐类最佳男主角。先前的《总统杀局》、《蓝色情人节》、《充气娃娃之恋》、《疯狂愚蠢的爱》都曾为他带来金球提名，高司令终于凭借《爱乐之城》拿下音乐/喜剧类影帝大奖。
本文来源：网易娱乐
责任编辑：李琳铠_NK4697
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或《爱乐之城》：一场春种秋枯的歌舞爱情
《爱乐之城》剧照腾讯娱乐专稿（文/seamouse 编辑/坤森）《爱乐之城》由一个让人兴奋到飞离地面的磅礴虎头、一条试图余韵悠扬却气力锐减的疲惫蛇尾，以及一轮盛极而衰的四季爱情恋歌所组成。开场，是一场理应载入歌舞片震撼场景史册的大戏。堵成停车场的洛杉矶高架桥上，从《1812序曲》到年度Top，从嘻哈说唱到蓝调摇滚，一辆辆无精打采的小车用不同类型的音乐将自己包裹着。突然，一个拉美裔年轻姑娘，在大乐队爵士的伴奏下，打开车门，起舞飞，道奇、丰田、雪佛兰都跟着雀跃起来，一个个车主或在公路上奔跑、或在车顶上踢踏、或在隔离带间跑酷，共同汇成一出想象力卓绝、场面蔚为壮观的歌舞大戏。停顿高速公路上的载歌载舞，当然不是《爱乐之城》的首创，1993年R.E.M.乐队最著名金曲《Everybody hurts》（人人都受伤）的MV中，就以送葬曲般的悲观和笃定，让司机们一个个离开车辆、踏过车顶、走向无奈。而《爱乐之城》的开场戏，显然是欢乐版的《Everybody hurts》。彻底跳脱脚下现实，而在幻想中恣意飞翔，这本该就是歌舞片应有的模样。当高司令（.林）加大油门，超过朝他竖起中指的姐(艾玛.斯通)后，电影英文名跳脱出来，La La Land——洛杉矶的昵称，仿若这座无边蔓延的城市在啦啦啦的高歌。《爱乐之城》剧照这确实是导演达米安.沙泽勒试图为洛杉矶、为歌舞片黄金年代谱写的一首四季歌，一首大意通俗到男孩遇上女孩的简单小情歌。高司令饰演的塞巴斯蒂安，是一个骄傲着对抗流行音乐潮流的钢琴手，渴望凭借一己之力将庸和之众带回传统爵士年代，却口袋空空到几乎换不起门锁；石头姐饰演的米娅，则是洛城经久不衰的追梦小镇女孩，在华纳片场咖啡厅打工并抓紧一切机会试镜，却每每入戏不久就被片方更重要的事情打断。这并非高司令和石头姐的第一次洛城爱情故事。在2013年的中，分别作为铁血干探和老大女人的这两位，就在二战后黑帮生意兴隆的洛杉矶开始了一段危情。加之2011年《疯狂愚蠢的爱》，已经成为新老导演们青睐并竭力塑造的一对银幕情侣。对于凭处女作《爆裂鼓手》技惊江湖的新锐导演达米安来说，执导歌舞片既实现着其艺术野心，也几乎被观众期待成某种得心应手的本事。除了高架桥歌舞给出的漂亮开场外，第一部分（冬天）从灿烂幻想到平庸现实的一次次转场过度，也都完成得非常平顺自然。正是那些大街上、起居室、泳池边本不可能的载歌载舞，才能作为电影独有的魔法，将人生的糟糕境遇短暂幻变为灰姑娘的童话。圣诞泳池派对一场，从人群跳水到烛火特写，凌冽的剪辑让影片回到《爆裂鼓手》那样的畅快节奏。新人毕竟是新人，达米安亢奋的劲头和歌舞创意，在洛杉矶的第一个冬天就几近耗竭。他以一个永恒的好莱坞样本，实现了塑造追梦者的期许，“两个人被不凡的梦想驱动着、纽带起并撕裂开，那么如何平衡生活与艺术、现实与梦想、人际关系与逐梦决心，我希望通过歌舞类型片去承载这些疑问”。两位主角在冬天相识、春天相爱、争吵、秋天分别，这就是一场春种秋枯的恋情。可偏偏叙事能量、歌舞场面、情感浓度，都不自觉追逐时间去枯萎败坏。宣传片里最为高调诱人的天文台一幕，成片效果却最让我失望，两人简单的磨擦，直接被做成剪影效果拼上星空。歌舞片硬币的梦想那面，粗糙的飞了起来，而作为反面的现实，并没差异到多么悲惨而不堪，也就远不足以产生从压抑到发泄的观影快感。在短暂关系的这一，起初还有一点事业上你起我落的聪明设计，每每扰乱着二人世界下面涌动的尊严暗流。可不知是不是作曲和编舞才思枯竭，不但对白重新成为推动故事的驱动力，锐减的歌曲时间也彻底丢给高斯林和艾玛.斯通去负责，幸好这两位明星尤其艾玛.斯通演技了得，能通过一张情感层次分明的脸，勉强诠释个人境遇并让观众动容。塞巴斯蒂安跟上了Keith的巡演乐队“信使”（明星主唱角色由格莱美大奖歌手John Legend出演），自由爵士梦想让位给了体育馆流行曲风。在影片里，钢琴和电子琴被导演赋予了明确的阶层区隔，投入抚弄着钢琴的塞巴斯蒂安，骄傲辩称自己是“严肃音乐家”；而着奇装异服狂扫着电子琴的塞巴斯蒂安，则是一个心不在焉打工赚钱的摇滚乐手。高斯林在片中多次弹奏和吟唱的《繁星之城》（City of Stars），或许已被寄予了冲击来年奥斯卡最佳歌曲的厚望。它算是好听，可说不上有多么不凡，只是不断以各种变奏和风格单曲循环着。《爱乐之城》是作曲家Justin Hurwitz与导演达米安的第三次合作。他俩曾是在哈佛大学本科二年级时一起玩乐队的同寝室友，共同向往着能拍一部雅克.德米似的《瑟堡的雨伞》。哥俩一道在实验作品《公园长椅上的盖伊和玛德琳》以及《爆裂鼓手》中，证明了两人同时创作音乐和影像的强大能力。可真正突飞猛进到歌舞片时，显然还没有充足的曲目预备，找来的编舞师Mandy Moore，只是在当代舞领域颇有建树，却从未尝试过大银幕制作。一环扣一环，歌曲的缺失制约了舞蹈编排的可能，进而让有着、等名作的美术指导和置景师，也沦为无米可炊的无奈巧妇。即便以一段“第二人生”式的闪回，去作为颇具剪辑创意的尾声，也距离达米安敬仰的前辈雅克.德米以及《瑟堡雨伞》有着相当大的距离。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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责任编辑：morningan
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