色彩在电影中的情感作用
Johannes Itten
Wassily Kandinsk
Susanne Langer
167619Johannes Itten
色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如红、黄、橙、蓝、青、绿……从光学物理上讲，各种色相是由射人人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。
对于电影来说，色相也是一个基本要素。现代彩色理论认为颜色包括有彩色和无彩色，所以黑白胶片电影也是一种彩色电影。如何才能为电影选择准确的色彩表达情感？电影制作者必须仔细参考不同的脚本、文化和情境。
纯度是指色彩的纯净程度，也可以称为色彩饱和度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。当参入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。
如果我们观察不同色彩饱和度，我们会得到完全不同的情绪感觉。一般来说，导演、摄影和美术师在制作过程中，他们总是根据自然界的原有色彩，保持纯洁的色彩平衡，使它们的纯度和自然世界的色彩一样。但有时，导演也选择一些高饱和的色彩在某些特殊风格的电影或一些特殊的场景。例如，在奥利弗·斯通Oliver Stone的电影《天生杀人狂》越狱的场景中，导演大胆的使用纯绿色。这种高饱和度的绿色加剧了性格的异常心理。
明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。
WJoseph M. Boggs and Dennis W.
在电影诞生以前，绘画是人们用色彩表达情感的重要艺术形式。早期的人们就开始运用简单的天然色彩来图画一些动物，表现出了他们内心深处的恐惧和渴望。中世纪的时候，无论是西方还是东方，虽然人们使用色彩的技能越来越高超，但是，他们对于色彩的运用还是停留在潜意识层面。一直到19世纪浪漫主义绘画和印象主义绘画的诞生才把人们运用色彩的水平带入了一个更高的层次。他们不再注重色彩的外在形式，而是更深层次的挖掘色彩的情感内涵。例如：
实际上，电影在诞生初期是没有颜色的，它只是通过黑、白、灰来表现世界的颜色。观众只能通过自己的想象，在自己的脑海世界里还原色彩。但是，电影创作者并不满足这样的表现形式。于是在1927年，前苏联的电影艺术大师爱森斯坦（Sergei Eisenstein），在他的著名电影作品《战舰波将金号》里把红旗涂上了红色。那面在风中飘舞的红色旗帜给观众留下了深刻的印象。此后，很多电影制作人都把这种方法用在自己的电影作品里。美国的电影导演D·W格里菲斯就在他的电影《一个国家的诞生》中，用红色涂在火焰的场景上，用蓝色涂在夜景场面里。当然这样的处理，在当时的技术条件下并不是一件容易的事情。一直到后来伊斯曼彩色电影胶片的诞生，才使得色彩真正的成为了现代电影中的重要的表现手段之一。
色彩实际上是一种物理性质，它不依赖于人的意识而客观的存在着。但是，通过人类的大脑会在人的意识当中产生不同的心理反映。心理学家做过大量的实验，他们发现如果把人放在一个红色的环境中，人的脉搏会加速，血压会升高，而情绪会越来越高；如果把人放在一个蓝色的环境中，人的脉搏会减速，而情绪会越来越趋于平静。这就证明色彩是可以影响人的思想情感的。同时，它也会产生一种象征的意义。这种意义从某一方面来说就是色彩的情感作用的一种表达。它是根据不同的文化，不同的生活经历而产生的。
通过研究总结，人们发现这种色彩情感上的表达会产生一种色彩自己的语言系统。巴里·曼德（Barry Maund）说过：“我们必须考虑到这样一个事实：有一个色彩的语言系统。人们用色彩语言、色彩的判断来表达色彩的思想。我们描述夕阳是金红色，天空是淡蓝色，玫瑰是粉色，等等。”而色彩的基本特征正是这种语言的基本元素。因此色彩的这种语言正是所有电影制作者所需要的。它给了电影制作者更多的创作空间去表达内在的心里情感世界。
色彩的情感和文化背景有关。色彩本身只具有物理属性，没有任何象征意义。但是，不同的文化背景，却赋予了色彩不同的情感象征。通过下面的图表，我们不难发现，色彩在一般文化中的基本象征意义：
根据这个图表，我们可以发现每一个颜色的象征含义都可以产生一种情感，而这些情感是和我们的文化和生活背景息息相关的。对于电影制作者来说，他们努力地寻找这色彩的情感和文化背景之间的关系，通过电影的美术、服装和摄影的手段，唤醒观众内心的情感元素。
蓝色、白色和红色，三种色彩是法国国旗的颜色。在欧洲文化当中代表着自由、平等和友爱。导演基耶斯洛夫斯基（KieSlowski）就借用这三种色彩拍摄了他的经典的电影三部曲《蓝》、《白》和《红》。在这三部电影中导演通过各种各样的电影制作手段，去强化电影中的色彩效果。在《蓝》中，那蓝色的玻璃杯和蓝色的游泳池；在《白》中，那白色的雪和白色的婚纱；在《红》中，那红色的广告牌和红色的吉普车。这三种色彩已经不仅仅是一种简单的象征，而是一种连接色彩情感和文化内涵的符号。
吉奥夫·安德鲁（Geoff Andrew）说过：“整部影片中，蓝色不仅仅是一个自由的符号。它已经创造出一个忧郁而寒冷的情绪，从而引起我们对于主人公朱丽叶头脑中事物的注意和共鸣。”
Nataalie M. Kalmus
Michelangelo
Oliver Stone
Richard Allen
综上所述，色彩在电影中的出现一方面是一种技术革新的贡献，另一方面也是艺术发展的必然结果。电影色彩的魅力是色彩价值的统一，而色彩的价值又是和情感的价值密不可分。可以这么说：电影的色彩不仅是外部视觉的呈现，同时也是内在情感含义由内到外的呈现。所以，色彩不是画面的附加物，也不是画面漂亮的外部衣裙。色彩是电影引起观众情感共鸣、突出电影主题的重要手段。如果电影制作者仅仅是把色彩简单的罗列在画面里，那么他将不能够很好的完成艺术创造的工作。他必须要准确的把握色彩的情感作用的特点，准确而大胆的运用色彩，去创造导演和影片所独有色彩风格。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。《红色沙漠》中的色彩表现--《北京电影学院学报》1985年01期
《红色沙漠》中的色彩表现
【摘要】：本文系美国索德·里夫金的专著《安东尼奥尼的视觉语言》一书第五章《色彩》的第一节,原小节标题为 Color as Expression:IL Deser to Rosso,直译为《色彩作为表现:红色沙漠》。《安东尼奥尼的视觉语言》一书是迪安·M·克科帕特里克主编的《电影研究丛书》的第十九种。1977年第一次印刷发行,本文译自该书1982年第二版。
【关键词】：
【正文快照】：
如果说,我使用的色彩不现实,那是不确切的。它们是现实的。问题在于场景不同,色彩处理也不同。当我选用色彩去创造一个合人满意的构图时,我只有改动或去掉某些颜色。……色彩迫使你去创造。① 如同银幕上的形象和空间一样,电影色彩也是一种幻觉。三维物体变为银幕上的平面形象
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