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　　“文竹”又称“贴黄”或“翻簧”，其工艺程序是将南竹锯成竹筒，去节去青，留下薄层的竹黄，经过煮、晒、压平后，胶合在木胎上，然后磨光，再在上面刻饰各种人物、山水、花鸟等纹样。竹黄打磨后呈色如年代久远的象牙，再和乌木、紫檀等深色木料结合使用，更突出了明暗对比分明、花纹显著的特点。其中有一种透雕作法，即在粘贴好的竹黄上，将花纹部分镂空，呈现较深的木质底色，具有剪纸及雕漆般效果，可以说把文竹的做法发展到了极致。清代文人纪晓岚有《咏竹黄箧诗并序》云：“瘦骨碧檀栾，颇识此君面。谁信空洞中，自藏心一片。凭君熨贴平，展出分明看。本自汗青材，裁为几上器。”对文竹器的制作做了一番形象的描述。字里行间不难看出这位清代文人对文竹器物的喜爱。
　　文竹家具风采犹在
　　文竹器物究竟起源于何时，目前尚无定论，不少专家学者认为这种竹刻装饰手法起源于清代初期，成熟于清中期。从现在所掌握的文献来看，文竹器物的制作以福建上杭为较早，《上杭县志·实业志》记载：“三吴制竹器悉汗青，取滑腻而已。杭独衷其共同而矫合之。柔之以药，和之以胶，制为文具玩具诸小品。质似象牙而素过之，素似黄杨而坚泽又过之。乾隆十六年翠华南幸，采备方物入贡，是乾隆时尚精此技，今已不可得矣”。说明至迟在乾隆初年，文竹器物就已在江南一带出现。清人谢堃《金玉琐碎》卷下记载：“孰不知竹性最脆，独嘉善所产，大可翻转其里，雕镂人物，制笔筒、笔瓶诸器，谓之‘翻篁’”。谢氏所谓的“翻篁”即是“文竹”，从谢氏的笔端所及，可以看出谢氏对嘉善一带所产的文竹器物备加推崇。至于清宫之内何时流行这种做法，今已很难查考，以笔者所看到的第一历史档案馆所藏造办处活计档来看，文竹器物的在清宫内的大量出现是在乾隆早年，如乾隆二十四年内务府造办处行文中有这样的记载：“(二十四年)闰六月十六日郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世杰交文竹小瓶一对(带鸡翘木座)、文竹昭带一件……”，这可以说是文竹器物在宫内的较早记载，据此可以推断，文竹器物当在乾隆年间以后大量进入宫廷中。
　　在清宫内务府造办处的档案中，经常能看到有关文竹家具的记载：如“乾隆四十七年(记事录)十月初六日员外郎五德催长大达色等来说太监鄂鲁里交御笔藏经纸字二张，画十二张，传旨在苏州送到文竹插屏幕托贴，钦此。于十月初十日将文竹小插屏二件贴得藏经纸字画呈览”，“乾隆四十七年(油木做)十一月十一日，员外郎五德催长大达色等来说太监鄂鲁里交文竹包镶大案一张(系慈宁宫)，文竹香几二件(俱圆明园)”。
　　造办处是清代皇宫的御用作坊，隶属于清宫内务府，它是专门负责制造和修缮御用物品的职能机构，因为它直接贴近皇帝的生活，故在清宫内务府下属的各个机构里占有很重要的位置。造办处内汇集了来自全国全地的优秀手工艺匠人，乾隆南巡以后有可能从南方地区引进了制作文竹器物的能工巧匠，来到清宫造办处为皇宫制作文竹器物，其中文竹家具在清宫制作的文竹器物中又占有着一定的比例。
　　由于文竹家具生产制作的年代相对较晚，其大量盛大行当在乾隆以后，故及至今日仍有相当一部分文竹家具仍完好地保存下来，北京故宫博物院内就保存了一批做工精美的文竹家具，它们无一不是精工细作，风采犹在。
　　清宫珍藏的文竹器物
　　文竹技法属于竹刻工艺中的新起之秀，其取材于成熟南竹，将竹劈开后翻转其里，再以竹之内膜贴于木或竹制的器物上，制作难度较大，耗工巨甚，由于文竹用材所用的竹之“内簧”大料难得，故在使用上也是惜料如金，文竹成器多为一些小件文玩，基本上可以概括为“文竹无大器”，而用于家具装饰上则更是少而又少。以下所介绍的这几件文竹家具，无论是用料还是作工均可称得上是“不计成本，工精料细”，充分体现了清宫家具“标新立异，物尽精奢”的特点，在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之作，弥足珍贵。
　　·文竹小立柜
　　这件文竹小立柜，此立柜通高56厘米，由立柜及顶柜组成，因为这种形制的立柜多成对组成，故又称为“小四件柜”。柜是我国传统的储物家具，特点是形体高大，可以储藏大件或多件物品。但是这件小立柜却造得格外小巧玲珑，更具有赏心悦目的观赏、陈设效果。小立柜的顶柜及立柜上均安有可以卸下的立栓，立栓上饰有精美的铜镀金云头拉环，看上去富丽华美；打开柜门，可看到立柜的柜樘内设有一层稚巧的抽屉，共两具，灵秀可人。小立柜在装饰手法上可谓精工细做，先在木胎的边框棱角处用紫檀木细丝粘贴成边角线，边线内粘贴竹丝或本色黄片。框架中间的板心满贴浅色黄片，再用深色竹簧片镂刻好花纹粘贴上去。紫檀边角在此起到了重笔勾勒的作用，使整体形象更为方正整齐，对比之下，竹丝图案及深色花纹则显得格外纤巧，既惬远观，亦耐近赏。在清宫流传下来的贴黄器物中，这是一件不可多得的珍品。
　　另一件是文竹画案，案高86.5厘米，长194.2厘米，宽82厘米。画案楠木胎，通体包镶竹黄。案面长方平直，下为回纹透空攒牙子，四腿上端与案面连接，支撑着牙条的下部。两侧腿间安罗锅枨，云头形足。此案通体采用竹簧包镶，在大型桌案中较为少见，是一件不可多得的清宫家具珍品。
　　·文竹包镶小凳
　　此凳通体文竹包镶，高46 厘米，面径34.5厘米。凳面为方形抹角，凳面下有束腰，束腰上有细长的矩形开光，束腰下装有托腮，透空曲尺牙子，四条腿子做成鼓腿彭牙式，每条腿子上均开有长方形透孔，足端下承长方委角托泥。此小凳由于通体采用文竹包镶技法，其造型灵秀可人，颜色清新淡雅。
　　·文竹包镶花卉图插屏
　　插屏属于带座屏风的一种，清中期作品，通高71厘米，宽41.5厘米，厚23厘米。
　　它通常由屏框、屏心、站牙、立柱、绦环板和抱鼓墩组成，插屏的屏心分为正面和背面，正面多又木雕镶嵌、牙雕镶嵌、髹漆描金等装饰手法刻画山水、人物、风景等内容，极为美观，背面一般镶嵌诗句，有的则为素板。这种屏风在明清两代风行一时，在清宫的帝王和后妃寝宫时常可见。这件文竹插屏的屏心正面为绿绣地，上绣花鸟图案，画面上嶙峋的山石上，花团锦绣，碧桃鲜艳，菊花盛开，一支绶带鸟攀援于枝头上，引喙欢鸣，神态活泼，整个画面图案寓意着“春秋长寿”。屏心背面则以蓝绢为地，以薄树皮贴出寿石、天竹、腊梅等组成的图案，谐音“天祝眉寿”。插屏底座、绦环板和披水牙凸起贴文竹螭纹。此插屏采用树皮贴饰及文竹包镶等技法，构图生动，图案色彩鲜艳明快，颇有清新淡雅之感。
　　核心提示1：“文竹”又称“贴黄”或“翻簧”，其工艺程序是将南竹锯成竹筒，去节去青，留下薄层的竹黄，经过煮、晒、压平后，胶合在木胎上，然后磨光，再在上面刻饰各种人物、山水、花鸟等纹样。
　　核心提示2：文竹器物究竟起源于何时，目前尚无定论，不少专家学者认为这种竹刻装饰手法起源于清代初期，成熟于清中期。
　　核心提示3：文竹技法属于竹刻工艺中的新起之秀，其取材于成熟南竹，将竹劈开后翻转其里，再以竹之内膜贴于木或竹制的器物上，制作难度较大，耗工巨甚。
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　　海外古玩拍卖、古玩、古董、艺术品拍卖市场为了迎接即将到来的2015秋季大拍，国内外各大拍卖行已然开始了大张旗鼓的征集工作。
　　征集表面上看起来好像是拍卖行的事，但其实是一个征集和被征集双方运作的过程，此时此刻，不仅仅是拍卖从业人员忙碌起来，藏家、商人
　　也在伺机而动。记者此次专程采访了几位在行业内经验较为丰富的艺术品商人，让他们给我们分享一下在拍卖征集过程中的经验与乐趣。找拍
　　卖行，要注意：
　　首先：要看拍卖行的诚信，这个是最主要的一点。有的拍卖行存在什么假拍现象啊，过度夸大其词的宣传自己的公司等等，这都是不讲信
　　誉的表现。不只是古玩市场，其他市场也一样，做什么都要讲诚信。
　　其次：拍卖行专长不一，有的拍瓷器在行，有的拍字画在行，又有的拍杂项在行，这些都是要了解清楚的。
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　　澳T古玩市场合作把藏品送到港区中心展览，因活动盛大，实力买家多，而展位有限，想要高价出手藏品的广大朋友尽快跟我联：
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　　华西都市报独家报道了成都于先生收藏的20多件瓷器疑似五代后周时期的柴窑瓷器，此事在收藏界引发广泛关注。截至昨晚7时，国内30多家门户网站转载了该新闻，百度搜索键入该新闻标题竟然弹出3960个相关标题，当天也有很多藏家和读者打进本报热线发表自己的观点和看法，还有人表示可以为于先生进行无偿鉴定，甚至一位陈姓藏家声称自己也收藏了四件柴窑瓷器。
　　于先生告诉记者：“我知道社会各界基本上对这批瓷器的真伪存在质疑，可是我还是坚持它们是真品。”他表示，自己期待国家权威文物鉴定机构能为手上的宝贝验明正身。
　　是真是假目前还无定论
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　　对此，于先生回应：“我肯定有证据证明它是真的，即使全世界的人都没见过柴窑瓷器，你就一定能说(它们)是现在造的吗
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