电影大圣归来观后感600字
电影大圣归来观后感600字
发表时间： 18:22:24 文章来源:
《电影大圣归来观后感600字》是有华当教育网（）为你整理收集：
　1940年，中国动画始祖万籁鸣制作了西游记为背景的动画故事片《铁扇公主》，一个日本医生看了后惊为天人，放弃医生这个职业，画起了漫画。这个日本人叫手冢治虫，日本漫画之父。1961年，万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》问世，不仅在中国，在全世界都造成了轰动效应，当时的伦敦街头甚至挂满了孙悟空的电影海报。此后的几十年，日本动漫蒸蒸日上，成为国民产业，中国动漫，却在8、90年代之后，逐渐走向没落。　　有些事情总会过去，有的轮回总会走完，而有些荣耀，总会归来。　　前段时间蓝胖子电影在内地上映，我也去看了，说实话很不错，很多人说，嗯，童年记忆，伴我成长。可是，你仔细想一想，伴你成长的人，到底是谁?　　“在中国，每个人的心里都住着一个英雄，他不是超人，不是钢铁侠，不是蜘蛛侠，他叫孙悟空，他是美猴王，他是齐天大圣。”　　而我今天想说的，和这一切都无关，情怀是情怀，电影是电影，并不能混为一谈。　　今天我去看了《大圣归来》的首映，我想写些什么夸夸它，我想安利更多的人，我恨不得每个人都进影院看一看。　　那么，就从电影本身来聊聊吧。　　这部电影成本6000万，导演拒绝了赞助商，自己掏腰包用五年时间做完，说实话，除了最后结尾略显仓促外，其他任何细节都看不出这部动画片有因为缺钱而应付了事的迹象，那山，那水，那云，每一帧都可截图做桌面，小白龙更是我第一次在中国的电影银幕上看见的真正的中国龙，它飞上云霄的那一刻，真美啊。难怪好莱坞制片人看完后说这质量的影片在好莱坞，起码是1亿成本。画风不再是不伦不类的仿欧美或者仿日漫的风格，所有景致包括房屋人物妖怪，都是真正的中国风。　　配乐很贴合，除了突然出现的汪峰的《勇敢的心》，虽然有什么鬼……这样的吐槽，但放在那个场景也不算特别出戏，不过要是没有就更好了……　　3D效果非常好，完爆很大一部分所谓的3D特效大片，真的，出屏效果非常好，当然，推荐选择好一点的影院，否则你懂的。　　然后就是剧情。　　这部片子，如果是国外动画我打7.5分，是国产的我打8.5分，一分就扣在剧情上，剧情稍稍有些简单，不过主要是面向孩子的作品，也不可能太复杂，而场景的过度有些生硬，如果真像导演说的有五部，希望这方面可以加强一下。再就是，结局太快啦!!!刚刚燃起来!!大圣那么帅的变身没有看够啊!!!不过可能真的是经费撑不住了，叹气，还是那句话，期待第二部。　　最近刷了很多地方，大圣归来的口碑都非常好，可惜，网络和现实还是有差距的，影院排片是票房的主导因素，排片少，地面宣传为0，所以，我对票房并不乐观。可还是希望，片方的回报可以多一点，我希望，努力的人就应该得到回报，认真的作品也应该得到尊敬，而不是埋没在影院的角落，静静上映，默默离开。　　仔细想想，这部动画片和现实也真像啊，动画里，大圣失去了法力，没有金箍棒，可依然不认输地和妖怪打斗，现实中，《大圣归来》没有排片，没有地面宣传，只能靠口碑默默支撑。　　可我希望，有更多的人像剧中江流儿那样对大圣说:“不是说好了，要一起走的么?”　　大圣，这次，我们陪你走下去，一定可以走得更远的。
　　为了不透剧选择用流水账全程记录一个十五年骨灰漫迷的感受：　　1，超前点映时宣传方很用心的做了江流儿的卡通人物吉祥物，我走过的时候很可爱的对我招手，我还给他拍照了，萌萌哒。&小孩子们也很热情的抱着他，其实整个大武汉就只有四场而已，这里几位工作人员的工资都赚不够，可想而知官方自己也是非常努力非..…
　直到字幕出到最后，我才缓缓起身离开影院。总还觉着心理有那么一点滋味和一口气，被扔在了荧幕里没来得及捞回来。这种感受既揪心又欣慰。揪心的是悬而未决之感，欣慰的是终于又出现了这样一部国产荧幕动画能让我用认真欣赏“电影”的角度正视它。　　这要是在影院里能调两下进度条，我绝对会重新坐回去再看一遍。　　..…
　　“我要这天，再遮不住我眼;&要这地，再埋不了我心;要这众生，都明白我意;要那诸佛，都烟消云散。”　　在我刚开始学会思考的年岁里，我读了《悟空传》。那个用五百年时光却依旧逃不过命运的孤独的小猴子让我心碎，至此那个威风凛凛的孙悟空形象在我心中开始有了不一样的色彩。　　细细品味齐天大圣孙悟空这个角..…
看，那里有只孤独的猴子。　　他孤独的坐着，眼里充满无聊的光，身后，百万雄兵。　　从那一刻起，我就爱上这部电影了。　　整部电影是非常好莱坞化的，不论是成熟的技术，丰满的人物性格，抑或是较为成熟的好莱坞化式剧本，都让他在电影以及技术层面无可挑剔。另外，我在里面看到了很多经典电影的影子，山妖追逐一场颇..…
　　是时候也该让我们的猴子去惊艳四方了　　冰蓝深海，猴子沉入水底。无能为力，大圣落魄，剥除齐天之名，只是区区一介石头蹦出的普通猴子罢了。而眼前浮现那颗毛茸茸的圆光头，乌溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一声，“大圣”。　　他伸出手，穿过冰冷的水，握住了那只残破的布偶。即使他的力量他的威风他的神通还压在那逃..…
　最近几天，电影院里《小时代4》和《栀子花开》当道，但是电影《西游记之大圣归来》上映三天破亿，这是一个奇迹。从口碑角度说，它可以说是当代国漫分水岭之作，多年难得一见的合格国产动画。这是一部没有明星没有宣传、只有实在品质的电影，豆瓣评分8.8，值得一看。　　《西游记之大圣归来》：当代国漫分水岭之作　　..…
时常浏览电影动态，所以对《西游记之大圣归来》这部动漫的存在是早就知道的，但并没有太过在意。最近十分巧合地在许多地方碰到电影的宣传，预告片的质感令人眼前一亮，那种成熟稳重而且可以说华丽的质感让人很舒服。之后发布陈洁仪演唱的电影ED《从前的我》MV变相的作为预告片进行宣传，感动了不少网友，但我仍犹豫要不..…
大圣归来下载迅雷链接,大圣归来下载地址百度云地址　　导语：在哆啦A梦伴我同行上映之后，小编就对国产动画电影有些小失望，并没有抱太大的希望，回头看看，什么熊出没系列，喜洋洋与灰太狼系列，都为之让人失望，稍微好一点的也就秦时明月系列和不良人系列了，但都是属于电视剧集动画，在动画电影上国内还没什么突破，..…
　在眼下酷暑高温电影市场中，有一位“猴哥”独自扛起了暑期档国产片的品质大旗，这是一部诚意满满，质量上乘的电影，这是一部仅凭13%的排片，3天破亿，刷新了国产动画片票房新高，截止目前，该片豆瓣电影评分高达8.7分，你的朋友圈有没有被《大圣归来》刷屏?　　不少影评人观后点赞道“满满燃点，国产良心动画片”、“..…
　你的我的大圣归　　直到字幕出到最后，我才缓缓起身离开影院。总还觉着心理有那么一点滋味和一口气，被扔在了荧幕里没来得及捞回来。这种感受既揪心又欣慰。揪心的是悬而未决之感，欣慰的是终于又出现了这样一部国产荧幕动画能让我用认真欣赏“电影”的角度正视它。　　这要是在影院里能调两下进度条，我绝对会重新坐..…
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&　　&5月单月票房增长同比为负值。&在经历去年票房增幅创出历史新高之后，今年以来，电影票房增速明显放缓。业内人士认为，去年票房的高速增长具有一定特殊性，线上售票平台集中崛起是其中的重要因素。今年以来，在线平台补贴减少导致售票增速减弱，同时优质内容缺乏，多方原因致票房增速放缓。
　　今年以来，电影行业快速发展，资本蜂拥而至，IP产业快速膨胀，高估值、明星持股等热词不断涌现，行业&盛况&下优质内容却没有相应得到供应。目前电影产业发展存在多处痛点，监管趋严有利于行业回归理性。
　　国产电影整体走弱
　　根据广电总局发布的数据，2015年全国电影总票房为440.69亿元，同比增长48.7%。其中，1-6月全国电影票房收入为203.63亿元。而艺恩数据显示，截至日，电影市场实现票房收入约230亿元，仅略微超过去年上半年票房，票房增速明显放缓。
　　今年以来，伴随着进口电影强势回归中国市场，国产电影整体表现走弱。以2016年第23周（6月6日-12日）为例，本周票房收入为13.90亿元，环比增长87%，同比增长60%，沉寂已久的影视市场终于爆发。不过，进口影片《魔兽》的票房收入占比达到74%。值得注意的是，电影《魔兽》的投资方中出现不少中国企业的身影，主要包括万达、腾讯影业、中国电影股份有限公司、华谊兄弟等。
　　国产影片方面，相比去年，今年以来表现较弱。在去年的年度票房排名前十中，有七部电影为国产电影，并为去年国产片跑赢进口片奠定了基础。
　　今年以来的票房排名前十影片中，有五部为美国进口大片，分别为以15.3亿元票房排名第二的动画电影《疯狂动物城》、以12.46亿元票房排名第三的《美国队长3：英雄内战》、以11.28亿元票房排名第五的《魔兽》、以9.79亿元票房排名第八的电影《奇幻森林》、以8.25亿元票房排名第九的影片《星球大战：原力觉醒》；三部为内地与香港合拍的影片；一部为中美合拍影片，即以10.02亿元票房排名第七的动画电影《功夫熊猫3》；纯粹的国产影片仅为《西游记之孙悟空三打白骨精》。
　　业内人士认为，伴随票房增速的回落，国产影片占总票房的比例也将下降。去年票房的超高速增长具有一定的特殊性，原因之一在于线上售票平台集中崛起，网络购票补贴力度大。今年补贴减少后，各大在线平台销售额明显下降；同时，优质内容缺乏，国产电影中今年以来只有少数影片表现较为出色。
　　不过，业内人士认为，随着消费升级的推进以及政策的大力支持，电影行业发展仍有较大空间，未来五年有望保持30%左右的增速。
　　优质内容供应不足
　　随着电影行业的快速发展，资本蜂拥而至，却没有保障优质内容的持续供应，发展痛点逐渐显现。
　　2015年中国电影（直接）产业规模首次达到1000亿元，同比增长46%；预计2016年将达到1400亿元，增长规模在40%左右，并将继续保持快速增长趋势。
　　业内人士表示，资本涌入电影行业，为行业快速发展创造了较好的环境；但资本有快速套利的诉求，过多制作&速食&内容不利于电影产业的健康发展。
　　阿里影业CEO张强表示，人才缺乏已经成为制约中国电影产业发展的一个瓶颈。现在拍电影经常遇到的困难并不是缺钱，好的剧本、优秀导演及演员非常缺乏。中国电影产业要想持续健康发展，培养各个环节的优秀人才迫在眉睫。
　　知名编剧宋方金对表示，不少影视从业人员热衷参与资本运作套现，而不专注于内容创作，对于行业发展存在较大隐患；而上市公司收购影视资产有业绩要求，推动内容创作周期&短平快&，这种运作方式可能导致内容创作不成熟；当前成熟的制作团队有限，而资本对于影视行业的追逐，使得市场快速扩张，摊薄了人力资源，可能进一步降低内容质量。
　　在此背景下，上市公司高估值收购内容及明星IP可能带来高风险。对于IP价格暴涨，很多业内人士深有感触。一位不具名的业内人士对表示，这几年买IP如同买房，在观望中不知不觉价格就涨到让人难以接受。
　　Wind数据显示，今年以来，A股上市公司共发起了26起标的公司行业类型为影视与娱乐的并购事件，交易规模合计达到476亿元。
　　资本运作频繁，但却不是为了做强内容。不少公司甚至就是为了追逐热点，配合二级市场炒作股价。知名导演黄建新表示，许多公司高价收购的内容IP，如网络文学等，并不一定具备改编成影视作品的优势。部分公司储备天价IP做高估值，圈入更多资本，但该部分估值可能难以兑现。在黄建新看来，这也许是影视行业与资本间的&相爱相杀&。
　　这种现象也得到了监管部分的关注，针对相关上市公司高估值、高业绩承诺收购的情况，沪深交易所频发问询函，要求上市公司说明其收购的合理性，并提示相关风险。从近期的监管情况看，对此类并购有收紧趋势，这有利于行业发展回归理性。
　　以暴风集团收购稻草熊影业为例，根据公告，稻草熊影业的账面资产仅为3835万元，评估价值却高达15.2亿元，增值率高达38倍。按照2016年不低于1亿的业绩承诺，暴风集团收购稻草熊市盈率为15倍，似乎并不高。但仔细梳理稻草熊影业此前发行过及将要发行的电视剧，却发现很难承担其高估值；稻草熊影业签约演员中，仅有刘诗诗、赵丽颖等几位，没有IP储备、拍摄的吸金能力有限。业绩方面稻草熊存在一定风险，2014年没有收入，净利润亏损23万元，2015年仅有一部《剑侠传奇》，才得以盈利。在此情况下，暴风集团收购稻草熊影业被否也就顺理成章。
　　此外，&保底发行&逐渐变味，并成为行业发展无法忽视的痛点。博纳影业CEO于冬介绍，保底发行一直存在于电影行业，该协议的初衷是由保底方承担责任人的角色，保证作品的内容质量，如今却成为转嫁风险的一个工具，部分运作方为了自己的利益，甚至弄虚作假。股份制投资电影的形式令参投方争相追逐各自利益的最大化，专注于资本运作而忽略了对内容的把关。
　　过分依赖票房收入
　　目前中国电影产业发展过分依赖票房，票房收入在影视行业收入中的占比达80%以上。而成熟电影市场这一数字仅为30%，其相关衍生产品的占比更大。对于中国电影产业来说，其开发潜力巨大。
　　万达院线CEO曾茂军透露，&电影《魔兽》上映前，其衍生品在中国市场的销售额就超过了1亿元。&有业内人士预测，按现在的数据预估，《魔兽》相关衍生品销售将突破5亿元。
　　曾茂军认为，随着影游联动、主题公园等IP的多元转化，衍生品在电影工业产业链条中的收入比例将逐步提高。不过，中国电影衍生品市场发展，首先要解决的问题就是知识产权保护。&知识产权保护问题如果不能解决，通过网络和其他手段回收成本的可能性很小。&
　　业内人士表示，对于影视IP衍生品来说，如果知识产权保护不能跟上，可能出现大量的仿制周边产品，包括与IP相关的充电宝、手机壳、T恤等衍生品。如果知识产权保护不力，电影产业很难突破&吃票房&的发展瓶颈，对于上游的内容制作方来讲也不公平。
　　IPRdailyCEO周鹏对表示，影视剧作品从酝酿开发、制作生产到发行放映、后续开发等各个环节都会产生权利，各个环节都可能产生纠纷。相关上市公司需要做好影视剧本的基础保护，明确与剧本著作权人的法律关系等。
来源：中国投资咨询网
关键词：影视产业
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　　市场规模
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　　网络剧投资加大　　
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中国电影业大数据的发展及局限
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中国目前被国际资本关注的行业主要有两个：一个是互联网，另外一个就是电影。这两个受益于“人口红利”2.0时代的大娱乐行业，正在成为中国实体经济下滑大背景下为数不多的亮点。
中国目前被国际资本关注的行业主要有两个：一个是互联网，另外一个就是电影。这两个受益于“人口红利”2.0时代的大娱乐行业，正在成为中国实体经济下滑大背景下为数不多的亮点。这两个蓬勃发展的行业有一个共同的特征：市场开放比较充分，商业气氛浓，国有资本没有形成垄断（或者曾经垄断而后放开），民营金融资本则充当了行业主力军。
电影没有大数据是万万不能的
2015年可以定义为中国电影的“大数据元年”。之所以这么定义，主要有几个标志性事件：
第一个标志性事件就是“小镇青年”概念的流行，这个概念的产生就是标准大数据时代的产物，可以说开启了“大数据元年”电影市场精准投资和营销的时代。通过电子票务网站的用户数据分析，对电影人群进行精确定位，从而让中国电影市场定位了“小镇青年”以及“小镇青年电影”这样新的用户群体和电影类型。
另一个重要事件就是2015年10月广电总局的实时票房数据平台上线，官方权威性的数据统计终于可以做到每日更新。而在这个之前以猫眼、艺恩为代表的电子票务网站早就做到了实时更新（半个小时），他们通过自己的票房预售平台汇总的大数据进行票房预测，这些商业大数据网站要比广电总局推出的官方票房平台更加专业化。
追根溯源，大数据这个概念第一次出现在影视行业源于2013年美国Netflix公司出品的政治悬疑电视剧《纸牌屋》。这家成立于1997年，早期以DVD租赁为主业的公司，在2007年发展成了电影在线点播网站，通过对用户的大数据分析制作出了火爆全球的《纸牌屋》系列剧，可以说Netflix公司是影视大数据公司的鼻祖。而目前在中国火热的网络剧和网络大电影基本上就是沿袭了《纸牌屋》的制作模式和风格。完全以用户为导向，剧情上偏重口味，模式上采用在线点播收费和广告分成，通过大数据进行用户行为分析等。
对于大数据，影视圈人士看法不一。传统的电影人对此不屑一顾，而来自互联网的影视从业者则奉为圭臬。笔者认为：虽然目前电影业的大数据还不完善，但是它已经开启了影视金融化的道路。
大数据工具的出现让更多专业的投资机构开始大规模的进军电影业，金融资本的到来为电影产业链的发展提供了资金支持，同时也为中国电影的繁荣打下了坚实的基础。对于金融投资者而言：不怕风险大，怕的是无法进行风险评估；而对于影视从业者来说：不怕电影烂，怕的是没人投钱拍电影。
上个世纪末中国商业电影起步之初，电影票房几乎没有权威统计，各家影视公司对自家的票房几乎都是信口开河，水分极大，这也导致了投资方和电影公司的严重信息不对称。影视圈封闭性强、潜规则多、门槛高，很多专业投资者望而却步。这也导致中国电影市场长期萎靡，其中大数据工具的缺失不得不说是其中重要的原因之一。
从基因上来说，互联网与影视业是天生一对：一个是平台，需要靠内容来发展用户，另外一个是内容，需要靠营销去吸引观众，最关键的是两个行业的用户群体还高度重合。于是双方一拍即合，“互联网+电影”成为贯穿2015年全年的主题，而且还创造出了“诗和远方”这样巨大的市场想象空间。互联网这个“门外的野汉子”的到来，打破了封闭的电影业，不管传统的电影人像林妹妹一样有多么的哀怨，互联网还是来了，不但带来了大数据工具还带来了真金白银，同时也让更多有才华、有理想的年轻人实现了自己的电影梦，譬如开心麻花团队的《夏洛特烦恼》，主持人大鹏导演的《煎饼侠》、广告导演易小星的《万万没想到》，作家导演郭敬明的《小时代》系列以及专业赛车手韩寒导演的《后会无期》等，都是这几年中国电影市场出现的现象级作品。如果没有大数据，没有金融资本的积极参与，这些业余导演几乎很难有机会登上大荧幕。
电影大数据不是万能的
所有行业发展到一定的高度，必然会成为资本运作的产物，譬如房地产，譬如互联网，现在轮到了电影业。金融催生泡沫的同时又是行业繁荣的动力，而在这里面大数据成为了不可或缺的基础设施。但即使是大数据最发达的金融行业，凭借浩如烟海的技术参数、公司研报、财务指标，也没有几个人能够真正战胜市场，电影大数据同样存在局限性。
1、大数据体系不完善
虽然越来越多的专业影视大数据网站开始在这个行业进行垂直细分(如艾漫、艺恩、猫眼等)，但是相对于其他行业，电影业大数据体系还很不完善，后期可发展的空间很大。
2、票房不真实
任何一个行业的数据都会存在水分，甚至很多国家级经济统计数据也未必真实。譬如最基本的电影票房，一部电影的票房中，观众真实购买的比例是多少？出品方通过互联网票补的比例是多少？出品方通过买票房制造的虚假票房有多少？有多少偷漏的票房？这个很难做详细统计。像前一段日子《叶问3》的出品方大肆买票房的现象在业内几乎就是明规则。
3、文艺作品的特殊性
即使数据真实、工具完善，文艺作品的特殊性也会影响大数据工具的有效性，比如一部电影是否“叫好又叫座”，即从艺术价值和市场价值都得到了观众的认可，就很难去通过大数据来量化。
首先从电影创作角度来说，大数据所能提供的帮助只能是外围，譬如我们可以知道市场上什么题材流行，哪个明星比较火爆，但是至于能不能创作出一部好电影，则主要靠电影艺术家们的能力和天分。
从电影市场角度而言，一部电影的票房大卖也需要各种条件，并不是好电影就一定有好票房，烂电影一定卖不出钱这么简单。虽然有大数据来支撑做到精准观众定位和票房预测，但是在一个激烈竞争的电影市场，偶然性因素太多，很多电影的成功和失败都带有不确定性因素，这也导致中国票房预测的难度加大。&
大数据的确是个不可或缺的元素，重视它有助于提高成功概率。影视市场的不确定性相对于其他行业要大得多，而大数据可以帮助我们在这个不确定性的市场中寻找相对确定性。但同时大数据也只能是作为一个辅助性存在，而不能成为决定性因素，一味听信甚至迷信大数据，也许会带来灭顶之灾，最近的例子就是明星云集的《华丽上班族》。真正决定电影品质的仍然是创作（故事+拍摄+表演+制作）。未来中国的电影业，必然需要既懂创作又掌握数据的复合型人才，才能相得益彰、良性发展。
【文/大米 作者微信：dami517】
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