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& & 自东汉以后，中国汉地佛造像的出现使得佛教文化有了一种优美的、直接诉诸于视觉的艺术形式，从而为佛教的弘扬提供了一种极为便利的方式。由于是外来的艺术形式，在近一千八百年的历史中，汉地的佛造像经历了一个接受、消化融入、再到后来的具有强烈的汉域特征的过程。在此期间，佛像的髻发样式也经历了一个同样的过程。 & & 纵观中国汉地佛造像的历史，距今已有将近一千八百年。自东汉以来，伴随着佛法的初传、融入和发展，汉地佛造像在造型和风格上也演绎着类似的一幕初传、融入，再到后来的具有强烈的汉域特征。从中也显示出华夏文明强大的包容性和同化能力。这其中就有服饰的演变、五官面容的演变以及髻发的演变等等，而我们都能从中找到一条清晰的发展变化轨迹。在此所探讨的就是其中的佛造像的髻发在造型和风格上的演变。
& & 上一些图片大家先看着，过几天我再给大家唠唠嗑，品味大小国宝的孕味！ & & （1）这件连现代人还没有都学会的PS手艺已经用到所谓四千年前的东东上，表面涂灰火烤一番，不知道是旦角还是丑角呀？
& & &在不久前和大家一起欣赏过《实战系列之七十九：唐代和田白玉猫首鱼纹刀》.cn/s/blog_01cc38.html，今天再次拿出同时代的另一把凤首纹白玉刀，通过纹饰差别，大家应该猜出这是来自两个不同性别的主人。具体故事还是通过欣赏后一起神往吧！ & & 首先请欣赏藏品的全景照片：
& & 今天为朋友们带来一些藏友发过来带有兴趣和欲望的东东，个别人已经做了私下回复，这里帮他们晒一下，大家一起增加一些免疫能力如何？呵呵。细节你们先看着，看不懂的等我过几天更新解说好吗？ & & （一）这是选用一块地方青玉料子用电脑版机械加工而成，表面在低浓度氢氟酸溶液浸泡过，所以会出现类似淡淡灰皮的效果。细心点的朋友一看就可以看到镂空处没有处理掉的玉皮。再看细部工痕，阴线没有人工加工痕迹，反倒是崩渣犬牙交错。
& & 不好意思！朋友们。最近跑了几个城市去和朋友们交流聚会，一直没有空闲更新博客，还望海涵。 & & （一）这件东西仿明代玉瓶造型，破绽处：没有一丝包浆，所谓灰皮只在玉表，坑口信息混乱。
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{list x.l as y}
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{if defined('wl')} {list wl as x}{/list} {/if}&&& 最近到处闲逛，懒得写东西了，这样感觉很不好，玩物丧志呀！这两天喝茶聊天之余，听朋友常常说起沁色问题，似乎已经成了很神秘的东东。其实沁色问题很简单，首先一点要做到不要单一思路看问题，了解沁色变化有哪些因素起到决定作用，或者说在造成沁色变化中有哪些条件参与其中呢？我们把每一个条件做一个参考数值（1-10），1说明最弱，10当然就最强了。譬如，墓葬埋葬深度怎么样？深度越深，那么它的墓葬温度稳定性就会越好。墓葬湿度怎么样？干坑数值就是1，水坑数值就是10。我们可以把这些条件相乘，最终可以得到的最终数值，在不同古玉之间相比较，发现有明确的可对比性。
&&& 今天我随机选出近十件馆藏古玉，结合玉质、沁色、皮壳和坑口来解读沁色的形成内因。或许对迷惑中的藏友起到抛砖引玉的作用。
&&& 这件汉代鸡心佩所在的坑口明显偏碱性，若不是脂粉极细腻，或者湿度还不够大，恐怕已经完全鸡骨白了。&&& 看这只明代的玉羊，由于所在坑口湿烂，就算年代不久，沁色也非常严重。这就涉及到湿度对沁色的媒介作用了，加上坑口接触物质的浓度了。&&& 这件螭虎纹玉佩一眼就可以判断出坑口很好，基本不接触什么沁源，坑口温度稳定，玉质致密度高等等。&&& 这块就没有上面这块幸运了，湿度偏高、接触沁源等等，你自己拓展一下试试看？&&& 这个玉环坑口就更加残酷了，放置青铜器的脏水坑、脂粉不够细腻、温度稳定性等等。&&& 这件明显是湿坑，受沁除了方向性以外，绺裂的沁色阻挡和扩散现象非常明显。&&& 这对西周玉鱼佩年代虽说久远很多，但坑口很好，湿度应该在2-3数值，温度在1-3之间，沁源在1-3之间等等，这样我们就可以很好地理解了为什么这对玉鱼沁色这么少又油润的原因了。&&& 这件晚了很多的战国龙形佩除了湿度一般般3-4左右吧，但沁源可以用到8-10的样子，玉质达到5-6数值，也就是玉质脂粉不够细腻，所以在这件上沁色反差很大。&&& 这件对于有些藏友来说，要不是馆藏品，一定会说是玉石粉压的，沁源9-10数值、湿度1-2数值、玉质7-9数值，这种状态的坑口就是明显的干坑，玉质容易脱水白化，与通常我们见到的玉质有很大区别，感觉少了很多玉性。&&& 这件玉环在较大湿度的环境（5-6左右），沁源7—9，玉质5-7（数值越大，玉质越差），所以你看这件变形已经相当严重了。&&& 这件和前面椭圆形玉佩有得比较，坑口湿度略高一点，脱水状况相对较少，局部玉质还带有玉性。
&&& 因为古玉沁色所涉及的原因非常复杂，我不可能三言两语就概括全貌，只是希望藏友不要单一思维，非黑即白地判断。高古玉如果坑口沁源达到数值10，湿度较高的话，就是密度最高的玉质也会受沁；反之，就是坑口很好的环境，一块松软的玉质也可以保存干净完好的状态。今天介绍的关于沁色与坑口等等的小文，希望对有理性思维的藏友起到工具性作用。祝福你！
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TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&金山玉海和好朋友聊聊“古玉饭糁”
金山玉海和好朋友聊聊“古玉饭糁”
“古玉饭糁”_金山玉海_新浪博客&&
12:41:55|&&分类：
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TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&金山玉海和好朋友一起看图聊聊古玉包浆（2）
自从上一期我做了《金山玉海和好朋友一起看图聊聊古玉包浆（1）》以后，得到了非常多藏友的热情回应，或真挚评论或来信说出心里话，也有直接QQ聊天表达个人的愿望，都使我非常感动！在这里谢谢大家。
今天继续前一次话题，再拿出一批不同时期馆藏古玉，同时代的和不同时代的都拿出来对比坑口酸碱度、玉质致密度或坑口湿润度，横向比好纵向比，使大家把视角抬高再放大，透过现象看本质，变理论为经验。
这件新石器时代玉牙璋出自土坑偏湿润坑口，局部已经钙化而失透。
这一件也属于新石器时代的三孔玉刀相对于前一件玉璋皮壳差不多程度，但明显玉质完好很多，里面差别的就是湿度和酸碱度。前一件明显坑口偏湿，容易受沁，后一件除相对了坑口偏干外，接触土质也更加偏中性。
这件商代玉戈为什么会对比前两件明显钙化？这就要注意除了环境酸碱度意外，湿度和玉质的致密度也是导致玉质鸡骨白程度主要原因。
这件西周玉夔龙璜看受沁情况，明显是湿度非常高的土坑出土。你看它受沁晕散明显，包浆滋润度较高。
几乎同一时期的这一件鸟形璜，明显玉质偏差，坑口环境偏碱性。包浆滋润度上下一对比就很明显。
再反过来对比这一件，虽说这件年代上和前一件年代更短，但由于玉质致密度和坑口酸碱、湿润度更好，包浆反而呈现出玻璃光质感。
那么这件和前一件对比，年代相近，看得出玉质相似。湿度方面这件偏干，但土质偏碱性。所以你可以看到除了脂粉极细腻部位，尾部受沁较少，包浆滋润度也相对前一件差一些。
&&& 这对玉猪厚厚的灰皮皮壳已经告诉我们，土坑且偏碱性较高，湿润度加大会催促玉质与土质微量元素的置换。
这一件你也应该有自己的理解了。对！坑口条件相当好，脂粉极其细腻温润，自然他的包浆也呈玻璃光泽。
再对比这一件明代的东东，我相信你已经有了自己的头绪。聪敏！如果你有了完整视角高度和广度做出判断分析，说明你已经渐渐进入角色了。
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