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陈冠希是什么星座，陈冠希资料
陈冠希是什么星座
星座：天秤座
陈冠希资料
陈冠希，中国香港著名艺人。1999年拍摄黎明执导的信用卡广告而进入观众的视野，他因帅气阳光的形象被推荐进入演艺圈。曾拍摄多部电影，发行过多张专辑，知名电影有《特警新人类2》《无间道》等优秀影片，其抢眼的外型和本身对于演艺事业的用心，使得他在非常短的时间之内汇集所有的话题与人气，迅速成为新生代的超人气小天王。2007年底，因与多名女明星的自拍艳照被神秘人士公布，成为沸沸扬扬的&艳照门&事件舆论核心人物，不得不宣布暂别香港娱乐圈。日，沉寂两年的陈冠希在台湾出席活动首度公开证实，宣告正式复出娱乐圈。
　　语言：英文,日文,粤语,国语
　　学历：Grade1-5 (温哥华)
　　Grade6-10 (香港)
　　Grade11 (纽约)
　　Grade12 （温哥华）
　　Grade13 （香港） 中学毕业
　　嗜好：唱歌打篮球鄣
　　信仰宗教：基督教（于2008年2月在美国结识了马正远牧师（Jaeson Ma，马时亨侄儿），在接受马牧师传教后成为基督徒。陈冠希信耶稣的新闻于2008年4月为《东周刊》所报道，其后为马牧师的博客日志所转载。）
　　宠物：Chico,Mitsou,Tenshi
　　喜爱的艺人：迈克尔杰克逊、R.kelly、王菲、郑秀文、成龙、张国荣、Eminem、Jay-z、Kanye West、Janet Jackson、ladygaga
　　喜欢的NBA球星：Kobe Bryant、Lebron James、Allen Iverson
　　粉丝昵称：希饭
　　爱好：每个星期都有三四天去跑步和举重（鼓励年轻人应该多做运动）如果到外地工作吃了很多美食，之后会每天去健身房健身，保持身材
　　血型：A型最喜欢的食物：日本料理
　　最喜欢的音乐：R&B，Hip-Hop
　　最喜欢的舞蹈：Hip-Hop
　　最喜欢的饮食瘦身保养方式：水果
　　最喜欢的城市：美国纽约日本东京
　　最喜欢的动物：自己养的狗
　　最喜欢的饰物：钻石耳钉 卡地亚leve手镯（与杨永晴的定情信物）
　　最喜欢的品牌：undercover,neighborhood,number(n)ine,bape,visvim,nike
　　最喜欢的电影：英雄本色 星球大战 帝国骄雄 火拼时速 指环王
　　难忘经历: 拍摄特警新人类2、第一次灌录唱片、深圳百事宣传活动
　　最漂亮的人：妈妈、碧昂丝&吉赛尔&诺斯（Beyonce Giselle Knowles）
　　喜欢事物：和平、开心
　　不喜欢的事物：高傲、战争
　　欣赏的人：苏致远小霖
　　心愿：成为一个很出色的歌手和演员
　　擅长乐器：鄣
　　口头禅：没有
　　2006年 第六届华语音乐传媒大奖 - 最佳嘻哈艺人
　　2005年电影《狗咬狗》
&&&&&& 第五届华语音乐传媒大奖 - 最佳嘻哈艺人
　　2004劲歌金曲优秀选第一回 - 得奖歌曲《香港地》
　　2004年度十大劲歌金曲杰出表现奖金奖
　　2003年
　　2003劲歌金曲第一季季选 - 最受欢迎合唱歌曲奖《唔该行开》
　　新城国语力颁奖典礼2003 - 跃进歌手奖
　　新城国语力颁奖典礼2003 - 国语力歌曲 《I Never Told You》
　　音乐先锋榜颁奖典礼 - 人气歌手奖
　　2003巨星炫风超级盛典 －突破创意演员奖
　　新城劲爆颁奖礼2003 － 新城劲爆原创歌曲奖 《Number Nine》
　　2003年度十大劲歌金曲颁奖典礼 - 最受欢迎网上歌曲奖 铜奖《I Never Told You》
　　第二十五届十大中文金曲 - 最佳改编歌曲奖 《I Never Told You》
　　劲歌金曲第二季季选 - 得奖歌曲《有几坏》
　　2002劲歌金曲第三季季选 - 最受欢迎国语歌曲奖 《I Never Told You》
　　2002新城国语力颁奖典礼 - 得奖歌曲 《超速游戏》
　　2002新城国语力颁奖典礼 - 国语新势力歌手
　　TVB8金曲榜颁奖礼 - 极品推介 《超速游戏》
　　马来西亚第二届金曲红人颁奖礼 - CELCOM SMS 最受欢迎歌手大奖
　　马来西亚第二届金曲红人颁奖礼 - 乐坛超人气歌手 铜奖
　　新城劲爆颁奖礼2002 - 新城劲爆歌曲《有几坏》
　　2002年度十大劲歌金曲颁奖典礼 - 四台联颁音乐大奖 卓越表现大奖 铜奖
　　2001年 第二十四届十大中文金曲飞跃男歌手银奖
　　新城劲爆颁奖礼2001劲爆歌目 - 双手插袋
　　新城劲爆人气男歌手
　　IFPI销量大奖颁奖礼 全年最畅销新人奖
　　CCTV-MTV 香港年度最具潜力歌手
　　&TVB儿歌金曲颁奖典礼
　　&歌曲奖 - 超人佳亚
　　&全球华语榜中榜Channel V
&&&&&& 2004年度香港十大劲曲颁奖典礼获奖
　　&最受欢迎新人奖 （香港区）
　　&新城劲爆颁奖礼2000
　　&新登场歌手奖
　　&劲爆新人王奖
　　&十大劲歌金曲颁奖礼
　　&最受欢迎男新人金奖
　　&第23届十大中文金曲颁奖典礼
　　&最受欢迎/最有前途男新人金奖
　　&十大劲歌金曲第四季季选
　　&最受欢迎新人奖
　　&东TOUCH杂志型男索女选举
　　&东TOUCH杂志新人
白羊座 3月21-4月20
白羊座 3月21-4月20
金牛座 4月21-5月21
双子座 5月22-6月21
巨蟹座 6月22-7月22
狮子座 7月23-8月23
处女座 8月24-9月23
天秤座 9月24-10月23
天蝎座 10月24-11月22
射手座 11月23-12月21
魔羯座 12月22-1月20
水瓶座 1月21-2月19
双鱼座 2月20-3月20
白羊座爱情
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金牛座爱情
双子座爱情
巨蟹座爱情
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天秤座爱情
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白羊座性格
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白羊座致命弱点
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属鼠人的性格
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1980年命运
1980年命运
1981年命运
1982年命运
1983年命运
1984年命运
1985年命运
1986年命运
1987年命运
1988年命运
1989年命运
1990年命运
1991年命运
手机请访问uniq曹承衍个人资料是什么？
身高4500px是多高？
&&&来源：新华网& & 17:18:27
简述：uniq曹承衍个人资料 uniq组合韩国成员曹承衍照片　　UNIQ是乐华娱乐YH ENTERTAINMENT于日正式推出的5人男子组合，由三名中国人和两名韩国人组成。　　曹承衍，
uniq曹承衍个人资料 uniq组合韩国成员曹承衍照片
　　UNIQ是乐华娱乐YH ENTERTAINMENT于日正式推出的5人男子组合，由三名中国人和两名韩国人组成。
　　曹承衍，男子组合uniq成员，主要担任组内Rap、主唱职务。
　　中文名：曹承衍
　　外文名：CHO SEUNGYOUN
　　组合职务：Rap、主唱
　　国籍：韩国
　　出生地：京畿道
　　出生日期：
　　星座：狮子座
　　血型：O型
　　身高：4500px
　　体重：65kg
　　特长：足球、B-Box、krump、钢琴、吉他
　　理想型：有魅力的
　　喜欢的颜色：黑色、红色、白色、蓝色、绿色
　　喜欢的艺人：Kendrick Lamar、Kanye West、Beyonce、Beenzino、San.E
　　喜欢的电影：《Harry Potter》、《Avengers》、《Goal》、《AboutTime》、《If Only》
　　喜欢的食物：都喜欢
　　喜欢的运动：足球、棒球、篮球、网球、滑板、滑雪
　　喜欢的动物：狗、猫、水獭、狮子、老虎、马
　　喜欢的品牌：Nike、Adidas、Stoosy、Valmain、VivienneWestwood、YSL
　　最大的愿望：UNIQ成为世界知名的偶像组合，带给别人感动，给别人带来快乐
　　最难忘的事：去巴西踢足球的经历
责任编辑：終於等到！肯伊威斯特Kanye West與愛迪達adidas聯名Yeezy Boost鞋款將在紐約時裝周登場
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終於等到！肯伊威斯特Kanye West與愛迪達adidas聯名Yeezy Boost鞋款將在紐約時裝周登場BY ,
終於等到！肯伊威斯特Kanye West與愛迪達adidas聯名Yeezy Boost鞋款將在紐約時裝周登場
要談近年來的熱門鞋款，由嘻哈天王肯伊威斯特Kanye West與Nike合作的Yeezy系列，必入列其中！而Nike Air Yeezy 2全紅鞋款更創下十分鐘完售紀錄，話題鞋款寶座當之無愧，但自肯伊威斯特Kanye West結束與Nike合作，轉而投向愛迪達adidas後，Yeezy Boost的設計、發表日期的傳聞便滿天飛，但仍然不見其蹤影，著實讓鞋迷等了又等，可這回是來真的，據消息指出Yeezy Boost鞋款隨2015紐約時裝周登場，時間就在2月12日，也就是下週，Yeezy Boost廬山真面目即將一舉現身。
此外adidas花招頻頻，將發布一款紐約地區限定的「Confirmed」app，讓鞋迷即刻獲得最新鞋款消息，搶先預定限量鞋款，再過幾天Yeezy Boost鞋款就便揭曉，鞋迷們讓我們引頸期盼，拭目以待吧！
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张韶涵最喜欢的颜色是？？推荐回答：张韶涵写真辑《奇迹安琪拉》涵说喜欢白色绿色粉红色信自看喔第页档案^^文昌的人文文化推荐回答：暂无爱情公寓三16集19分钟左右展博戴的那种潮潮的眼镜叫什么推荐回答：其实款眼久前流行本命：SHUTTER SHADES别名：百叶窗眼镜源：KANYE WEST曲〈STRONGER〉要算热爆舞池名作MVKANYE WEST戴著副白色「百叶镜」令少夜蒲家呼意KANYE WESTMV戴荧光胶镜叫SHUTTER SHADES美产物全套六颜色定价$24.99美金副类似百叶帘设计胶框眼镜扮野装饰主实用性功能副眼镜配合节奏强劲音乐与灯光再加酒精作用容易令产迷幻觉用潮爆形容副眼镜点夸张街现戴着百叶窗招摇市随着股风潮仿版百叶窗网络红火起短间内越火东西命力越低百叶窗眼镜现没少戴都已经变家收藏何谓包豪斯工业革命推荐回答：包豪斯德文DAS STAATLICHES BAUHAUS译称英文译名应State Building lnstituteBauhaus格罗皮乌斯专门造新字bau德语建造意思haus德语房意思"Bauhaus造房新造字字面能看格罗皮乌斯试图建筑艺术与建造技术已期隔领域重新结合起更广泛说艺术与工艺应该合唯才真现代设计19193月16魏玛内务臣弗列希委派格罗皮乌斯担任市立美术院与市立艺术工艺校职务3月20格罗皮乌斯建议并获准两所校合并现代设计史公元1919重要起点4月1创立立包豪斯设计校世界第所真发展现代设计教育建立院工业代设计教育创新纪元包豪斯产历史背景：欧洲工业革命前手工工艺产体系劳力基点工业革命工业产式则机器手段基点手工代产品构思、制作销售全都自艺（工匠）手些工匠娴熟技艺取代或包含设计说没独立意义设计师工业革命由于社产工于设计与制造相离制造与销售相离设计获独立位工业产品弊端：粗制滥造产品审美标准失落究其原于：技术员工厂主味沉醉于新技术、新材料功运用关注产品产流程、质量、销路利润并顾及产品美品味另重要原于艺术家屑关注平民百姓使用工业产品工业艺术与技术峙矛盾十突19世纪半叶形形色色复古风潮欧洲社工业产品带华实、繁琐庸俗矫饰风例罗式纺织机、哥特式蒸汽机、及新埃及式水压机产品设计何艺术与技术相统引发场设计领域革命三运作标志包豪斯产前欧洲艺术设计领域具重要意义革命19世纪期英威廉·莫斯发起艺术与手工艺运发起威廉·莫斯现缺乏艺术性机械化批量化产品深恶痛绝同十反脱离实用众纯艺术1861莫斯与友合作立家绘画、雕刻、家具金属制品美术工匠公司艺术设计史具重要意义：首先由美术家亲自设计并组织产机构其背离工业革命必趋势否定代表新产力工业机器产使能根本解决机器产产品技术与艺术矛盾1900前比利等新艺术运主张艺术与技术结合提倡艺术家事产品设计主要体现家具与室内设计面主要贡献于继承英艺术手工艺运主张技术与艺术相结合并使种新设计理论观念欧洲各比较广泛传播其局限于否定工业革命机器产进步性错误认工业产品必丑陋比利十九世纪末二十世纪初杰设计家与设计理论家疑应推凡·德·威尔德（Henry Vaan de Velde）威尔德身画家建筑师1890结婚选购家具市场所用品都"形态虚伪"始自手设计部用品使立志毕事设计设计改革点威廉·莫斯颇相似威尔德设计思想相先进早十九世纪末曾经指"技术产新文化重要素""根据理性结构原理所创造完全实用设计才实现美第要素同才能取美本质提技术第性原则并产品设计技术加肯定间威尔德广泛进行术报告并发表系列文章建筑革命入手涉及产品设计传播新设计思想主张艺术与技术结合反纯艺术1906考虑设计改革应教育着手于前往德魏玛魏玛公任命艺术顾问倡导终于1908魏玛市立美术校改建市立工艺校校战包豪斯设计院直接前身威尔德魏玛思想进步发展认机械能运用适引发设计与建筑革命应该做"产品设计结构合理材料运用严格准确工作程序明确清楚"三点作设计高准则达"工艺与艺术结合"点已经突破新艺术运追求产品形式改变管产品功能性局限推进现代设计理论发展二十世纪初德工业同盟或德制造同盟半官机构旨促进工业产品设计世界第由政府支持促进产品艺术设计德现代艺术设计史具非重要意义物海尔曼·穆特修斯洞察英艺术设计运致命弱点于于工业化否定确立艺术、工业、手工艺合作水平明确指机械与手工艺矛盾通艺术设计解决英手工艺运认手艺比机械产优越工业同盟提倡认识两者间差别；穆特修斯设计目热情标准化机械价值争辩认简单精确既机械制造功能要求20世纪工业效率力量象征工业同盟努力想要艺术家手艺与工业融化整体提高量产功能美观质量尤其低本消费产品包豪斯创始格罗皮乌斯其青代致力于德意志制造同盟区别于同代极其认真态度致力于美术工业化社间调格罗皮乌斯力图探索艺术与技术新统并要求设计师向死机械产品注入灵魂认卓越想才能证明工业倍增格罗皮乌斯关注并局限于建筑视野面向所美术各领域文艺复兴期艺术家论达芬奇或米朗基罗都全能造型艺术家集画家、雕刻家甚至设计师于身同于现代社工具体化美术家包豪斯建筑师要求希望全能造型艺术家包豪斯理想要美术家游离于社状态拯救包豪斯教谋求所造型艺术间交流建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等切都纳入包豪斯教育包豪斯所综合性设计院其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计建筑设计等甚至连剧、音乐等专业都包豪斯设置教育思想缘自德缪司运包豪斯三发展阶段：第阶段()魏玛期格罗皮乌斯（Walter Gropius,)任校提艺术与技术新统崇高理想肩负起训练二十世纪设计家建筑师神圣使命广招贤能聘任艺术家与手工匠师授课形艺术教育与手工制作相结合新型教育制度第二阶段()迪索期包豪斯德迪索重建并进行课程改革实行设计与制作教体化教取优异期其高峰期1928格罗皮乌斯辞包豪斯校职务由建筑系主任汉内斯·迈耶(HannesMeyer)继任位共产党员建筑师包豪斯艺术激进扩政治激进使包豪斯面临着越越政治压力迈耶本于1930辞职离任由米斯·凡·德洛(Mies Van de Rohe,)继任接任米斯面自纳粹势力压力竭尽全力维持着校运转终于193210月纳粹党占据迪索迫关闭包豪斯第三阶段()柏林期米斯·凡·德洛校迁至柏林座废弃办公楼试图重整旗鼓由于包豪斯精神德纳粹所容面刚刚于1933式台纳粹政府米斯终于力于该8月宣布包豪斯永久关闭193311月包豪斯封闭结束其14发展历程柏林期仅6月间包豪斯新校舍19254月1新包豪斯院型工业城市迪索市格罗皮乌斯认新校本身建筑、规划篇声宣言所亲自包豪斯原则设计迪索新校舍座誉现代建筑程碑建筑完全按照包豪斯设计理念进行设计同使用功能教室、实习车间、宿舍等自由组合起形类似风车形平面各同部外型各自同高低错落整形体简洁明快没任何装饰面主要街道实习车间面积装机械窗装置玻璃幕墙深灰色山墙书Bauhaus七竖排字母其余部则全部白色粉墙加黑色钢框窗建筑内部布置着布劳耶尔(MarcelBreuer)设计钢管皮面家具钢筋混凝土建筑所建筑物都立体造型表面白色没任何余装饰依靠简朴体块空间组表面起伏凹凸富节奏由于其简洁些建筑创造建筑低造价20美/平英尺与传统建筑比：传统建筑观念先考虑外观同功能要求塞进外壳先外内格罗皮乌斯则先内外先确定各部功能所决定空间由些空间组合理总体外观功能决定外形传统建筑采用称则现代设计采取灵、规则平面布局向、体量、轴线、通道手造错落致、纵横交错、变化丰富、泼艺术效新建筑采用框架结构使墙体脱离承重位置扩窗户面积使窗户组外观形态重要部窗户玻璃几何秩序新建筑显著特色包豪斯现代设计教育贡献包豪斯（Bauhaus）作种设计体系风靡整世界现代工业设计领域思想美趣味说整整影响代虽现代主义崛起包豪斯设计思想说种冲击、种进步包豪斯某些思想、观念现代工业设计技术美仍启迪作用特别发展家工业设计道路向选择帮助原则概念切工业设计都影响作用弗兰克·皮克（FrankPick）认：……必须制定种压倒切科原则概念指导用品设计象建筑面些指导房屋设计原则包豪斯前经历三发展阶段：第阶段()魏玛期格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校提艺术与技术新统崇高理想肩负起训练20世纪设计家建筑师神圣使命广招贤能聘任艺术家与手工匠师授课形艺术教育与手工制作相结合新型教育制度；第二阶段()德绍期包豪斯德德绍重建并进行课程改革实行设计与制作教体化教取优异1928格罗皮乌斯辞包豪斯校职务由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任位共产党身建筑师包豪斯艺术激进扩政治激进使包豪斯面临着越越政治压力梅耶本于1930辞职离任由密斯·凡·德·罗（MIES VAN DE ROHE）继任接任密斯面自纳粹势力压力竭尽全力维持着校运转终于193210月纳粹党占据德绍迫关闭包豪斯；第三阶段()柏林期密斯·凡·德·罗校迁至柏林座废弃办公楼试图重整旗鼓由于包豪斯精神德纳粹所容面刚刚台纳粹政府密斯终于力于该8月宣布包豪斯永久关闭193311月包豪斯封闭结束其14发展历程包豪斯虽已经历史两特点至今能忘记：决改革艺术教育想要创造种新型社团体；二理想惜做巨牺牲包豪斯创办者兼校格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）亲自制定《包豪斯宣言》《魏玛包豪斯教纲》明确校目标：要挽救所些遗世独立、孤芳自赏艺术门类训练未工匠、画家雕塑家让联合起进行创造切技艺新作品创造程结合起；二要提高工艺位让能与美术平起平坐包豪斯声称艺术家与工匠间并没本质同艺术家高级工匠……让我创办新型手工艺行取消工匠与艺术家间等级差异再要用树起妄自尊藩篱；三要包豪斯与社产、市场经济紧密结合起自产品与设计直接售给众工业界包豪斯声言与工匠带及全工业界建立起持久联系按照《宣言》《纲》包豪斯建立自艺术设计教育体系——包豪斯体系体系主要特征：、设计强调自由创造反模仿袭墨守陈规；二、手工艺同机器产结合起；三、强调各类艺术间交流融合；四、既手能力理论素养；五、校教育同社产挂钩介绍看包豪斯发展每步都能够跟代步伐、符合代要求新思维代表物物包豪斯艘驶向远航船舵手我难想象没政治原包豪斯至今仍我代包豪斯创始格罗皮乌斯针工业革命所现工业产技术与艺术相立状况提艺术与技术新统口号理论逐渐包豪斯教育思想核包豪斯前设计校偏重于艺术技能传授英皇家艺术院前身——设计校设形态、色彩装饰三类课程培养数艺术家极少数艺术型设计师包豪斯则十注重综合能力与设计素质培育适应现代社设计师要求建立艺术与技术新统现代设计教育体系创类似三构基础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑相关工程课等现代设计教育课程培养批既艺术修养、应用技术知识现代设计师实用技艺训练、灵构图能力、与工业产联系三者紧密结合使包豪斯产种新艺术+技术设计风格其主要特点：注重满足实用要求；发挥新材料、新技术、新工艺美性能；造型简洁构图灵包豪斯艺术向艺术风格使二十世纪欧洲激进艺术流派据点格罗皮乌斯重要思维式：本质讲美术与工艺并两种截同同象两种同类艺术家比较注重艺术理论容易接受新思维教育定能胜旧式工匠类艺术家向强调并解释切艺术共通要素让解美基础利用自身经验帮助创造新设计语言基于点格罗皮乌斯聘任画家约翰·伊顿、昂耐尔·费宁格（LYONEL FEININGER）、雕塑家格哈特·马克斯（GREHARD MARCKS）、穆希（MUCHE）、施莱默（SCHLEMMER）、克利（KLEE）、施赖尔（SCHREYER）、康定斯基（KANDINSKY）莫霍利--纳吉（MOHOLY--NAGY）间陆续魏玛些极富原创性、同极擅自我表达全都兴趣研究基本问题理论除些艺术家格罗皮乌斯聘请许作坊师各自工艺类别都技艺精湛艺术家激励思想发创造力作坊师教手工技巧技术知识包豪斯新思维体现包豪斯宣言：建筑家、雕刻家画家我都应该转向应用艺术……艺术种专门职业艺术家工艺技师间根本没任何区别艺术家意忘形工艺技师灵现并超意志珍贵片刻苍恩赐使作品变艺术花朵工艺技术熟练于每艺术家说都缺少真创造想象力根源即建立基础面……让我建立新设计家组织组织面绝没种足使工艺技师与艺术家间树立起自障壁职业阶级观念同让我创造幢建筑、雕刻绘画结合三位体新未殿堂并用千百万艺术工作者双手其矗立云霄高处种新信念鲜明标志包豪斯纳粹统治期遭难避免关闭命运教育思想并没停止逃避纳粹压迫、寻求新发展包豪斯教育家格罗皮乌斯英居留三于1937赴美任哈佛建筑系主任密斯·凡·德·罗1937赴美任教于伊利诺工业技术院希尔伯西摩彼汉斯等前往该校任教1937包豪斯教师莫霍利--纳吉芝加哥筹建新包豪斯（THE NEW BAUHAUS）继续弘扬德期包豪斯精神更名芝加哥设计院（SCHOOL OF DESIGN IN CHICAGO）与伊利诺工院合并美著名设计院（INSTITUTE OF DESIGN）芝加哥设计院象认包豪斯设计与教育思想美前沿阵dolcn。com1953称战包豪斯德乌尔姆（ULM）艺术院建立点物理家斯坦诞城市乌尔姆平面设计重要物马克斯·比尔（MAX BILL）担任第任校教员努力院逐步德功能主义、新理性主义构主义设计哲虽院已经关闭所形教育体系、教育思想、设计观念直现依德设计理论、教设计哲核组部乌尔姆致力于设计理性主义研究几乎全盘采用包豪斯办模式贡献完全现代设计——包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等前似非艺术、技术间摆立场坚决、完全移科技术基础坚定科技术向培养设计员包豪斯办宗旨培养批未社建设者既能认清20世纪工业代潮流需要能充运用科技术知识创造具高度精神文明与物质文明新环境格罗皮乌斯所说：设计师第责任业主纳吉所说：设计目产品所艺术设计教育诸面做难磨灭贡献：打破纯粹艺术与实用艺术截割陈腐落教育观念进提集体创作新教育理想；二完艺术与工业鸿沟间架桥工作使艺术与技术获新统；三接受机械作艺术家设计师创造工具并研究量产；四认清技术知识传授创作能力能启发事实现代设计教育建立良规范；五发展现代设计风格现代设计指示确向；六包豪斯坚决反风格变僵死教条承认设计必须跟代变化步伐包豪斯教育模式基础课平面立体结合研究材料研究色彩研究独立起并牢固建立科基础设计采用现代材料批量产目创立具现代主义特征工业产品设计教育包豪斯进行平面设计功能探索并且采用手工工作室制度包豪斯教育思想影响艺术设计教育1942立圣约翰建筑系始引进包豪斯现代设计教育体系强调实用、技术、经济现代美思想现代主义建筑摇篮创全面推行现代主义建筑教育先河影响仅反映圣约翰建筑系才培养反映系列建筑作品包括海都市计划制定1951圣约翰解散各系并入关院校包豪斯教育思想设计理论同济延续包豪斯教育思想设计理论西资本主义东西遭批判包豪斯设计与教育思想逐渐淡化包豪斯教思想给美美术教育输入新血液些自包豪斯教师带观念美术教课程计划影响渐增强些影响包括艺术技术素兴趣、设计元素关、材料实验态度并促进越越关艺术种觉式激发审美态度与环境相结合其具体结摄影术照片运用增材料运用更广泛且建筑接受美术教计划固定内容工艺美术影响则反映田自秉《工艺美术概论》书田自秉书写道：20世纪初包豪斯工艺思想体系……主张艺术与工业结合认工业十发达代应利用科工业技术基础创造合乎功能新工艺美机器产品虽单调枯燥机器工具我应解决机器产与艺术表现矛盾使设计、产、经济机统包豪斯工艺思想重视现代材料、现代技术、现代结构应用并由现代工业直接创造美价值工艺美术创造适应代发展结合需要工艺美术新领域拓工艺思维启迪具重要价值包豪斯工艺思想强调工艺美体现功能运用结构必结并认传统阻碍机器产品设计素认功能美并忽视民族文化传统作用包豪斯现现代工业与艺术走向结合必结现代建筑史、工业设计史艺术史、艺术设计教育史重要程碑包豪斯功我提供许教育模式值习借鉴经验其重要条：紧随社进步断更新观念积极创立新思维19194月1德魏玛建立立包豪斯院现代设计教育先河其知识与技术并重理论与实践同步教育体系至今影响着世界设计教育我设计教育尚处起步阶段需要健全实际理论指导否则与迅速发展经济、文化形势极相适能给创造更加美、舒适合理环境需要培养更设计艺术才同需要加强全民设计意识提高审美能力结束懂设计领导决定设计案设计师仅仅美工历史悲剧加设计教育力度势必行请介绍一下明清时期代表人物、作品、特点等推荐回答：明清期绘画流派涌现文章处：书画家网 发布间：鸦片战争前明清期（）我封建社期文化虽趋于保守绘画领域却现许富特色流派与性强烈画家各领风骚树织画坛[明]陈洪绶《荷花鸳鸯图》明初崇尚宋代画风画家遍于宫廷、民间明代期文画重新复兴于苏州期士夫文画更向独抒性灵发展画乐、画寄[明]董其昌《秋兴八景图》明清变革并没割裂绘画传统清代仍画派林立摹古、创新各行其道；文画、西洋画宫廷绘画产影响；随着商品经济发展文画、画泄愤金石书刚健风溶入绘画民间绘画更加世俗化、商品化；作古代绘画辉煌清代绘画已呈现发奇变倾向近代绘画改革作准备[明]陈洪绶《品茶图》华山派与明画院绘画明太祖朱元璋于武功拙于文治政期厉行文化专制主义摧残艺文画坛派萧条景象采药于北医兼业余画家王履（1332-）则幸免于难工山水拘守前主张深入自师造化真山水吸取创作素材[明]王 履《华山图册》《华山图册》存世绘陕西华山景40幅题诗拔文抒写欣赏自风光受山体作斧劈皴奇峭伟岸林木杂云烟流布；笔墨苍劲变化灵气韵称取自山水画风华山派[明]王 履《华山图册》明祖朱棣虽实行文化专制手与乃父同文、画士廷揽入宫其服务王绂、谢缙等荐举画家洪熙、宣德至化、弘治皇帝政期宫廷画家度兴旺边景昭、林良、吕纪等较著名作品兼工带写见设色富丽题材吉祥象征寿松、鹤象征兴旺兰、竹象征富贵锦鸡象征幸福喜鹊等派升平气象吕纪花鸟画含规劝皇帝实行善政意思《三思图》画三相思鸟表示凡事三思行；[明]吕 纪《三思图》《残荷鹰鹭图》画雄鹰转身扑荷塘白鹭鸟都惊慌逃避知所措借告戒皇帝要滥用武功绘画明政治气候显更进步发展[明]吕 纪《残荷鹰鹭图》----------------------------------------------------------------------------------------------浙派创导者戴进钱塘（今浙江杭州）戴进（）明初功力精深画家曾宣德间荐入宫遭忌返家乡卖画逝葬于西湖附近洪春桥畔[明]戴 进《关山行旅图》戴进技艺全面物、山水、花卉皆擅面貌种变化山水取宋苍劲派融元水墨传统山石斧劈皴水墨淋漓豪放挺健笔较重粗犷力气势充沛物工意结合面部描写较细神态衣纹线条则粗放顿挫劲练洒脱风貌独具花鸟既能工笔设色能水墨写意[明]戴 进《溪堂诗意图》戴进直接继承者其戴泉、婿王世祥、弟钺、夏芷等均浙江故传派世称浙派受戴进影响江夏吴伟笔墨更纵放称作江夏派浙派影响化、弘治期宫廷内外画风倾向于粗笔水墨挺拔豪放取胜风行百余直至沈周、文徵明首吴门画派崛起告衰落[明]吴 伟《灞桥风雪图》----------------------------------------------------------------------------------------------极富书卷气吴门画派明代期随着经济繁荣素称鱼米乡、丝绸路苏州（俗称吴门）涌现卓画家群体沈周、文徵明、唐寅、仇英四家著名称吴门画派作品数表现江南文优雅闲适情趣[明]文徵明《真赏斋图》（局部）吴门画派四家各千秋其创始沈周功力深厚慕功名富文气质具面文化修养书雄厚浑朴兼工山水、花鸟、物画严谨细秀用笔沉着劲练骨力胜；晚笔墨简放粗豪气势雄强所作率意纵逸寓野逸趣明代复兴文画先锋[明]沈 周《庐山高图》沈周弟文徵明曾利禄所驱举荐入京翰林待诏意辞官归书画终书画技艺全面文雅典丽笔墨蕴籍含蓄风骨秀逸文徵明寿勤奋传世作品甚侄、弟流风绝至清初衰故吴门画派影响物[明]文徵明《曲港归舟图》文徵明友唐寅颖悟异青应试应府（今南京）解元入京试舞弊案牵连狱罢吏气绝意仕进放情声色诗文书画[明]唐 寅《孟蜀宫妓图》唐寅作品工细主兼文笔墨富诗般意境；书秀逸遒劲风格洒脱雅俗共赏深受欢迎位物、山水、花鸟兼工画家并跌宕趣风流羁家喻户晓江南才[明]唐 寅《古木幽篁图》文、唐画友仇英身工匠勤奋创作态度十认真丝苟所绘物、山水精工具体设色清丽构图繁密意境深邃文雅严谨匠独运所及故赢画坛尊重吴门画派四家[明]仇 英《桃源仙境图》吴门画派既文画家职业画家、画工群体现既振兴文画规范浙派末流技粗陋习推明代绘画深入发展[明]唐 寅《落霞孤鹜图》----------------------------------------------------------------------------------------------陈淳、徐渭写意花鸟吴门画派兴复文画风潮影响随着思想家强调发挥主观能兴起明代期绘画变更气技许突破表现于花鸟画创作水墨写意家应运号白阳山陈淳（）及号青藤徐渭世称青藤白阳陈淳花鸟画师沈周用笔随意自由纵横淡墨疏笔趣横溢位拙胜巧高手水墨花卉花数叶疏淡欹斜比沈周作品更泼[明]陈 淳《花卉册》徐渭较陈淳更放纵泼墨写意花鸟画见求形似求韵笔势激气度轩昂情渲泄澎湃汹涌与怀才遇坎坷经历关联才情仕途受阻却诗文书画淋漓尽致发挥《墨葡萄图》轴几线条全用泼墨泼水却墨五色浓淡致形态；狂放气足骄[明]徐 渭《墨葡萄图》徐渭物画精彩寥寥数笔即见精神《驴背吟诗图》等[明]徐 渭《驴背吟诗图》----------------------------------------------------------------------------------------------董其昌绘画风格明代期画坛物董其昌（）诞于经济发达松江官至礼部尚书继元代赵孟钪?蟮挠忠晃淮蠊倭偶嫖娜耸榛?摇?[明]董其昌《葑泾访古图》于山水画提倡元四家轻视吴门画派极力鼓吹纯文画所作注重笔墨技巧书画同体讲究气韵慕求风神带主观抒意追求似与似董其昌善于古结构、技特点加归纳使画面疏密、浓淡、合、虚实更规律富清润温雅、平怡趣味稚拙、简淡带宁静、自文思[明]董其昌《仿王蒙山水》董其昌美术理论所建树提直抒意、仿古变古；讲究神似拙胜巧；画家要行万路读万卷书加强养；并禅宗南北总结画史认唐朝始王维水墨渲淡派南宗李思训工笔重彩派北宗前者注重抒情文气；者注重写实工匠气；崇南贬北论影响文画南宗画坛宗致海外称文画南画画代表董其昌实践与理论松江区画家陈继儒、莫龙等支持弟满门流风绝称松江派[明]董其昌《墨梅图》册----------------------------------------------------------------------------------------------性强烈物画家陈洪绶晚物画随着社思潮跃较改观拘陈、追求性画家陈洪绶（）诞于期号莲浙江诸暨曾入京内廷作画并观禁藏品技艺进；明末政治腐败深怀满久南明亡变更愤世嫉俗所作物往往经胆夸张变形耳阔躯体伟岸相貌奇峭衣纹排叠凛畏；借佯逛迂怪否定政讽刺局表达狂放羁情《归图·解印》画陶渊明傲前视仪态轩昂与接印吏谦卑恭谨形鲜明比突陶渊明五斗米折腰高贵品格画风高古奇特《何章行乐图》主公何章画尊魁梧造像其姬娇轻盈两面部木皆喜悦色极相配实乐言借讽刺封建礼教陈洪绶善于利用夸物性特征衬托比手给观众留深刻印象技用线清圆细劲拙古篆刚见柔力度雄健落套[明]陈洪绶《仕图》陈洪绶流行说、戏曲作插图歌颂侠义、情赞扬英雄《屈行吟图》、《水浒叶》、《西厢记》等皆名仅清初木刻版画发展贡献且反抗压迫宣传品胫走甚至影响晚清海四任外山水、花鸟画特点古朴工丽艳衬雅富装饰性雅俗共赏流传甚广[明]陈洪绶《雅集图》卷（局部）----------------------------------------------------------------------------------------------愤世嫉俗明遗民画派明清鼎革社乱许文避祸或肯与清政府合作便家做尚；再应考做官甘明朝遗民间画家四僧（即石涛、八、髡残、弘仁）龚贤、智（）等名石涛、八明朝宗室作品往往流露身世激昂悲愤沧凉忧郁石涛山水见兼工花卉主张搜尽奇峰打草稿主张我我自我且广泛吸收前技融贯通独独往自格画风富创新精神运笔用墨、设色构图皆突破陈令耳目新石涛晚商业都市扬州卖画恣肆奇拙画风扬州八怪产影响[清]石 涛《山水清音图》八亦于山水、花鸟墨点泪点山水意境荒率凄凉花鸟怪诞冷漠愤世嫉俗满现实派受压抑屈情调所写书似蚯蚓扭曲变柔刚世称蚯蚓体[清] 朱耷《荷花鸟》髡残山水粗乱服笔墨纵横淋漓善于干湿互用层丰富幽深繁复趣寄托远离尘俗逃禅避世情；与其画面草书诗文互益彰给旷达忘世[清]髡残《雨洗山根图》弘仁则与其相反笔墨简淡线条疏秀山水清奇磊落画家乡黄山奇松怪石伟岸俊峭寄托孤傲清高情清初黄山画派首领[清]弘 仁《都峰图》象四僧着傲骨与野逸趣遗民画家龚贤金陵八家代表山水注重墨色厚重善用积墨表示山水阴阳向背苍郁深邃趣味[清]龚 贤《溪山隐居图》于江西哲家智所绘简单却含思想《骑驴图》寓三数合、问自许含意图骑驴者实佛儒道、佛儒道自我写照表明知识社变荡期忘文化传统乐观精神四僧明遗民画派负民族气节艺术独创精神称作清初画坛野逸派[清]智《骑驴图》----------------------------------------------------------------------------------------------清四王画风清初重要画家统派四王即太仓（今属江苏）王敏、王鉴熟王翚王敏孙王原祁受董其昌影响较发展晚明文画抽象特点特别注重笔墨纯形象表现所作并非描绘真山水主要表现笔墨线条半抽象画四王作画题仿某某宋元名家诸巨、黄公望元四家其实都自画且四面貌所同王敏用笔虚灵气韵清恬王鉴落墨丰润兼擅青绿；[清]王 鉴《松仙馆》[清]王敏《仙山楼阁图》[清]王 翚《水阁幽图》王原祁画风浑厚秀润喜用干笔焦墨曾京任书画总裁弟满门娄东画派称[清]王原祁《仿痴山水》四王与同代画家同处于画面布局求奇险注重笔墨功夫所粗看面目相同若变化其实其变化于笔墨旋律非形象布置摹仿古尽管局限创新足前技总结、继承却维系传统且左右清廷画艺奉统派受影响唐岱、董邦达、杨晋、宋骏业及四王（王昱、王愫、王宸、王玖）等作品虽典雅袭味太重显公式化缺乏气----------------------------------------------------------------------------------------------西画院体画影响清朝重建宫廷画院康熙、雍、乾隆三朝达鼎盛西洋传教士络绎华意利郎世宁、王致诚捷克艾启蒙等带西洋画凹凸阴暗透视宫内皇帝作战功图精细逼真艺术效受欢迎[清]胡湄 《鹦鹉戏碟图》[清]（）王致诚《十骏图》同水墨画与散点透视技西洋画家采用王致诚《十骏图》兼西受西洋画影响清宫廷画家焦秉贞、冷枚、丁观鹏等参酌西作画注重凹凸阴暗光影效笔更纤细写实[清]焦秉贞《仕图》清朝宫廷绘画题材主要物肖像画、宫廷画、历史纪实画宣传皇帝文治武功皇帝服务花鸟画于历朝相仿延续黄家富贵路参没骨画稍奔放著名画家邹桂、蒋廷锡等山水画致四王派系；界面更趋宏、工丽注重装饰趣味著名画家袁江、袁耀父种局面与清帝利用文化粉饰太平专制政策十吻合[清]袁 江《海三山图》----------------------------------------------------------------------------------------------直抒胸扬州八怪清代叶商贾云集、思想泼扬州萃集批卖画重要文画家群体称扬州八怪其所称怪书画创作皆流露强烈性；二与社尚相背戾趋炎附势孤高自傲扬州视奇奇怪怪按言八怪称主要画家郑燮、金农、黄慎、李膺、汪士慎、高翔、罗聘、华喦、高凤翰、闵贞、边寿民等扬州八怪都失意文承传明遗民画家反抗精神反蹈袭模拟所作抒性、用我、专写意、重神似既定程度挣脱宫廷提倡统相摒弃儒雅平书卷气形重视受、抒发性灵适合商业需要写意画风直露少虚伪吐泄平清新狂放郑燮《竹石图》挺劲孤直具倔强驯气寄托枝叶总关民情同情民间疾苦[清]郑 燮《墨竹图》金农《佛像画》轴佛像神情安飘逸身背景其独特书完新颖构图及遒劲笔力益于作者深厚碑刻功底黄慎《花鸟草虫册》农家田园景入画别致充满质朴气息[清]金 农《佛像像》 [清]黄慎《花鸟草虫》再罗聘《醉钟馗图》漫画手描绘幅迷离朴塑、奇异怪谲鬼怪世界借讽刺社现实图比作蒲松龄《聊斋志异》称都用鬼喻手讽诲世事扬州八怪敢于标新立异精神打破清代叶画坛沉寂给力启迪其艺术世水墨写意发展起积极推[清]罗 聘《醉钟馗图》（局部）----------------------------------------------------------------------------------------------元化民间风俗画明清民间风俗画内容庞杂题材丰富涉及产、、宗教、历史、文、戏曲等面明代四川蓬溪宝梵寺、北京西郊海寺佛教壁画云南丽江宝积寺乘佛教壁画西藏哲蚌寺藏传佛教壁画山西新绛稷益庙道教壁画；清代南京、绍兴、金华太平壁画；明代苏州桃花坞、津杨柳青画清代山东潍坊、山西临汾、广东佛山、福建泉州、四川棉竹等木刻画、戏画；明代徽州刻《西厢记》、《元曲选》插图、《十竹斋画谱》等均较名[明]北京海寺壁画《韦驮像》些民间风俗画特点既工丽具体泼富装饰情趣；二贴近通俗耐看含劝恶善、吉祥喜庆内容《莲贵》、《鱼跃龙门》、《余》、《团气》等与宫廷画、文画、卷轴画等共同构元明清绘画繁荣文化、跃思想、丰富起积极低估作用[清]画《团气图》----------------------------------------------------------------------------------------------具民族特色汤喀绘画明清期西藏、青海、甘肃、四川带藏区雪域绘画除寺院壁画外唐卡种富民族特色绘画流行唐卡亦称汤喀藏语指种用布或绢制画轴内容部佛像、菩萨像、护神像类作品宗教特征较强规范严谨尤其曼陀罗唐卡即坛城唐卡画佛或诸神宫殿圆画圆层层排列紧密序[清]唐卡《降魔燮》相言些表现圣者传奇、佛陀本故事与神传说作品往往现世俗场面山水、花鸟显较唐卡绘艺较工细线条柔委婉设色比强烈构图严谨既热烈明快、谐统装饰趣味带图案化、神秘颇特色种宗教绘画其特美直受藏族同胞喜至今衰[清]唐卡《释迦牟尼画传》张韶涵的个人资料推荐回答：英文名：Angela Chang文名：张韶涵绰号：电眼娃娃百变神,排,米粉妹歌坛：19821月19肖：狗身高：158厘米体重：42公斤血型：A星座：摩羯座：台湾现住： 台湾省-台北市籍：（移民加拿加拿籍）毕业院校： SIR WINSTON CHURCHILL SECONDARY SCHOOL （）语言：语、英文、点文性：直接、朗民 族： 汉族（姥爷维吾尔族所1/4维族血统）宗教：基督教佛教（主要基督教）兴趣：唱歌、听音乐、阅读、work out、Decorating house、cooking、服装设计专：唱歌、服装设计喜欢：加拿、维纳想：埃及、维纳、本 、威尼斯喜欢颜色：白色、绿色、粉红色、蓝色喜欢食物：鱼片讨厌物：蟑螂喜欢明星：艾薇希尔顿 张惠妹 Rain野丽莎 张雨难忘事：加拿广流行星冠军 .20086月9云南昆明40米圣火传递讨厌事： 八卦、绯闻烦恼事：盗版 八卦想做事：旅行意事：Seeing my family going through the hardest times together喜欢运：排球 篮球 跑步喜欢音乐：R&B;、Soul、Blue、Jazz、Raggae愿望：作些音乐诠释自跟接触别内世界音乐觉设计师书籍：《奇迹安琪拉》（张韶涵首部写真）圈友：范玮琪、林俊杰、苏打绿、蔡依林、棒棒堂、潘玮柏、5566、吴尊、王力宏、SHE、郭静、周杰伦、颜行书、蔡健雅、Andy哥、许绍洋、阿娇、卓文萱、罗志祥、鬼（黄鸿升）合作mv：陈司翰《看见》 潘玮柏《快乐崇拜》汶川震张韶涵捐款150万元台币（含44万捐款与物资） 1000条毛毯传闻假【星路历程】[编辑本段]2004歌坛受瞩目新张韶涵Over The Rainbow发片记者首度现场演唱Over The Rainbow及呐喊两首专辑新歌厚实具穿透力歌声展现力量实力令现场媒体相震撼电视圈美丽副总三立电视台苏丽媚姐线游戏龙华网龙董事王俊博先及轻却资深媒体陈镇川先席张韶涵站台助阵挂保证未绝全亚洲发光发热张韶涵现辉煌家目共睹未签约前路走让种让想象艰难呢张韶涵喜欢唱歌间唱完随母亲加拿始新加拿唱歌高手所初校歌诗班张韶涵想加入师让说粗喇喇破锣嗓张韶涵伤找师说才加入15岁参加同聚班信十足说：我要唱歌比赛冠军万没想遭所同嘲笑：嗓冠军呢且同都担平乖巧张韶涵没勇气走舞台都问题更要说获奖乃至冠军服输张韶涵证明自始参加各种唱歌比赛让伤第几乎哭着舞台脑片空白都记刚句都没唱第二却高跟鞋合脚舞台摔阻咧第三没障碍未进半决赛淘汰同嘲笑勇敢张韶涵化压力力比赛加拿唱歌比赛都能见张韶涵瘦身影终于两17岁候张雨首《没烟抽》获加拿广流行星华组冠军领奖刻决要做名专业歌手张韶涵随母亲台湾考公司并像张韶涵想顺利第家公司板认太瘦问：瘦力气唱歌随认识林隆璇师林隆璇师看加拿比赛录像决定帮助于带另外家公司公司板给林隆璇面让张韶涵唱首张惠妹歌谁知没唱完打断板说：赶紧别唱听唱歌我烦张韶涵并没失信几自家新公司公司板带街指着张林忆莲海报问旁傻站着张韶涵：想像火张韶涵急忙点点：想啊想啊板说：今晚酒店等我我面谈张韶涵隐约觉些妙：事谈行张韶涵所料板种种原拒绝家张韶涵母亲说：要咱先加拿等几再试试吧穷连买卫用品钱都紧谁知张韶涵却断拒绝：我千迢迢台湾圆我梦能说放弃放弃呢台湾待终于签约福茂唱片公司据说公司原徒劳谁知福茂板听演唱立刻摆桌说：马雇用张韶涵哭想控制住自公司第居游泳类体力训练看声乐训练随道声音特点僵硬所培训陷入瓶颈经懈努力终于20041月12号发行首张专辑《Overthe Rainbow》2002演MVP情让张韶涵偶像新宠所三立副总苏丽媚台说要反驳张总经理说初挑选MVP情主角找两月直看Angela试镜VCR三秒钟决定连续都华网龙代言线游戏更加张韶涵凝聚气内主办演唱第交椅陈镇川先邀请张韶涵参加2004跨演唱认张韶涵具近少见明星特质所接家要起合作张韶涵推向际舞台听几位贵宾断肯定自努力张韶涵旁禁红眼眶原本唱片要口唱歌Angela没想唱歌其实真件简单事尤其MVP情及海豚湾恋戏剧演经验让知道唱歌何情注入其唱起歌更深刻问何搞疯五制作笑笑说唱歌每情都所每都诠释太制作觉要补唱几句完全接前情绪所每重唱都唱尾等待许久张韶涵终于美梦真拥第张自专辑Over The Rainbow说接愿希望买栋房全家安定【影视作品】[编辑本段]电视：处作 2002《MVP情》(名: 永言弃) 饰田羽希 合作:颜行书,孙协志MVP情5.2%收视创今台偶像剧新纪录篮球偶像剧《MVP情》打败F4台湾收视夺冠《海豚湾恋》饰演易边 合作:许绍洋,霍建华段与传说故事《嫁衣》客串张韶涵(集) 合作:明道、王凌 立威廉电影：《短信月追》饰雪薇 合作:古巨基,任泉《杀17》饰徐宜真/徐宜静 合作:陆廷威,杨士萱八度戏《海豚猫》饰英合作:彭于晏《烽火孤》客串音乐师邵韩师 合作：今赵贞恩陈莎莉《公主妹》饰麦秋穗（皇甫珊） 合作:吴尊, 辰亦儒,胡宇威,利昂霖,卓文萱韶涵首度喜剧演《公主妹》收视红盘公主妹首集收视率线四台冠军【音乐专辑】[编辑本段]第张语专辑名称：《Over The Rainbow 》发行期：歌曲1 Over The Rainbow2 寓言3 都4 我5边6 听见月光7 呐喊8 雨9 明明10 真冒险11 遗失美12 Journey第二张语专辑名称：《欧若拉》预购单曲(娃娃)发行期：1 MAMA MAMA2欧若拉3 手太阳4 浮云5 直线6起点7 复节8久9猜透10 静11 快乐崇拜第三张语专辑名称:《潘朵拉》发行期：1 隐形翅膀2 潘朵拉3 香水百合4 真5近6 惊7 保护色8 口袋空9情旅程10 喜欢没道理11 永昼第四张语专辑名称:《梦花》发行期:2 梦花2痛3 C调45 幻想6 给给我7 交换8 其实9 泪光10味道11 寻宝第五张语专辑:《ANG 5.0》发行期: 我恋2想懂3 亲情4 床边故事5号甜6 重7 能能勇敢说8 失忆9 乐园10 谁谁（共5张专辑62首歌）单曲：《微笑起点》张韶涵 范玮琪 郭静《仨》Angela.范玮琪.郭静《控制》Angela《事》 张韶涵 范玮琪《绝》加油男!主题曲《蓝眼睛》with苏打绿《娃娃》Angela特声明:《蒲公英》并非张韶涵Angela本作品请家要相信谣言!【所获奖项】[编辑本段]入演艺圈前：UBC情歌比赛 - 冠军广流行星海外歌唱赛 - 冠军入演艺圈：台湾2004Hito流行音乐奖奖度票选 -受欢迎新奖台湾三立完全娱乐第届劲爆精曲奖 -佳新香港线2004劲歌第-受欢迎语金曲奖第六届CCTV-MTV音乐盛典 - 台湾具潜力歌手张韶涵香港新城语力20004新城语 - 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而后包豪斯的产生和发展更是体现了工业革命后，时代对设计的需求促进了现代设计的发展。19世纪后期英国人威廉·莫里斯发起的艺术与手工艺运动发起人威廉·莫里斯对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝，他同时十分反对脱离实用和大众的纯艺术。1861年，莫里斯与友人合作成立了一家“绘画、雕刻、家具和金属制品美术工匠公司”，这在艺术设计史上具有重要意义：首先由美术家亲自设计并组织生产的机构，但其背离了工业革命的必然趋势，否定代表新生产力的大工业机器生产，使他不可能从根本上解决机器生产产品技术与艺术的矛盾。1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动主张艺术与技术结合，提倡艺术家从事产品设计。主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”主张的技术与艺术相结合，并使这种新的设计理论和观念在欧洲各国得到了比较广泛的传播。其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。比利时十九世纪末二十世纪初最为杰出的设计家与设计理论家，无疑应推凡·德·威尔德（Henry Vaan de Velde），威尔德出身画家，后来也当过建筑师，1890年他为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都“形态虚伪“，从而开始自己动手设计大部分用品，这使他立志毕生从事设计活动和设计改革，在这一点上，他和威廉·莫里斯颇为相似。威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的重要因素“，“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚“，以这三点作为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合“。在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，推进了现代设计理论的发展。二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟这是一个半官方机构，旨在促进工业产品设计。这也是世界上第一个由政府支持的促进产品艺术设计的中心，在德国现代艺术设计史上具有非常重要的意义。中心人物为海尔曼·穆特修斯。他洞察到英国艺术设计运动的致命弱点在于对于工业化的否定，因而确立了“艺术、工业、手工艺合作水平，明确指出机械与手工艺的矛盾可以通过艺术设计来解决。英国手工艺运动认为手艺比机械生产优越，而工业同盟提倡认识两者之间的差别；穆特修斯从设计目的热情地为标准化和机械的价值争辩，他认为简单和精确既是机械制造的功能要求，也是20世纪工业效率和力量的象征。工业同盟的努力想要把艺术家和手艺人与工业融化为整体，去提高大量生产的功能和美观质量，尤其对低成本的消费产品。包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同盟。他区别于同代人的是，以极其认真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和。格罗皮乌斯力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。他认为，只有最卓越的想法才能证明工业的倍增是正当的。格罗皮乌斯关注的并不只局限于建筑，他的视野面向所有美术的各个领域。文艺复兴时期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，他们都是全能的造型艺术家，集画家、雕刻家甚至是设计师于一身，而不同于现代社会中分工具体化了的美术家，包豪斯对建筑师们的要求，也就是希望他们是这样“全能造型艺术家“。包豪斯的理想，就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来。因此在包豪斯的教学中谋求所有造型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中，包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设置。而这一教育思想缘自德国的缪司运动。包豪斯的三个发展阶段：第一阶段(年)魏玛时期格罗皮乌斯（Walter Gropius,)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。第二阶段(年)迪索时期包豪斯在德国迪索重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·迈耶(HannesMeyer，)继任。这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯·凡·德洛(Mies Van de Rohe,)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据迪索后，被迫关闭包豪斯。第三阶段(年)柏林时期米斯·凡·德洛将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚于1933年正式上台的纳粹政府，米斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。柏林时期仅有6个月的时间。包豪斯新校舍日，新的包豪斯学院在小型工业城市迪索市开学。格罗皮乌斯认为，新的学校本身的建筑、规划，就是一篇无声的“宣言”，所以他亲自以包豪斯的原则设计了迪索新校舍，这座被誉为现代建筑里程碑的建筑完全按照包豪斯的设计理念进行设计。不同的使用功能如教室、实习车间、学生宿舍等被自由地组合在一起，形成一个类似风车形的平面。各个不同的部分在外型上也各自不同，高低错落。整个形体简洁明快，没有任何装饰。面对主要街道的实习车间为大面积装有机械开窗装置的玻璃幕墙，深灰色山墙，上书”Bauhaus”七个竖排字母。其余部分则全部为白色粉墙加黑色钢框窗。建筑内部布置着布劳耶尔(MarcelBreuer)设计的钢管皮面家具。钢筋混凝土建筑，所有的建筑物都是立方体造型，表面白色，没有任何多余的装饰，依靠简朴的体块空间组成表面起伏和凹凸，富有节奏感。由于其简洁，这些建筑也创造了当时建筑的最低造价，20美分/平方英尺。与传统建筑的对比：传统的建筑观念是先考虑外观，然后把不同功能的要求塞进外壳中，“先外后内”。格罗皮乌斯则是“先内后外”，先确定各部分功能所决定的空间，由这些空间组成合理的总体外观，功能决定外形。传统建筑中采用对称法则，而现代设计中采取灵活、不规则的平面布局，多方向、多体量、多轴线、多通道的手法造成了错落有致、纵横交错、变化丰富、生动活泼的艺术效果。新建筑采用框架结构，使墙体脱离承重的位置，从而扩大了窗户的面积，使窗户成为组成外观形态的重要部分。窗户的玻璃和几何秩序是新建筑最显著的特色。包豪斯教学：包豪斯的创始人格罗皮乌斯针对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对峙”的状况，提出了“艺术与技术新统一”的口号，这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。包豪斯教育注重对学生综合创造能力与设计素质的培养。包豪斯以前的设计学校，偏重于艺术技能的传授，如英国皇家艺术学院前身的设计学校，设有形态、色彩和装饰三类课程，培养出的大多数是艺术家而极少数是艺术型的设计师。包豪斯为了适应现代社会对设计师的要求，建立了“艺术与技术新联合”的现代设计教育体系，开创类似三大构成的基础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑有关的工程课等现代设计教育课程，培养出大批既有美术技能、又有科技应用知识技能的现代设计师。包豪斯的整个教学改革是对主宰学院的古典传统进行冲击，提出“工厂学徒制”。整个教学历时三年半，最初半年是预科，学习“基本造型”、“材料研究”、“工厂原理与实习”三门课，然后根据学生的特长，分别进入后三年的“学徒制”教育。合格者发给“技工毕业证书”。然后再经过实际工作的锻炼（实习），成绩优异者进入“研究部”，研究部毕业方可获得包豪斯文凭。学校里不以“老师”“学生”互相称呼，而是互称“师傅”、“技工”和“学徒”。所做的东西既合乎功能又能表现作者的思想--这是包豪斯对学生作品的要求。其教学强调直接经验。包豪斯的主要课程一直处于变化发展中。包豪斯课程实用指导材料研究工作方法正式指导观察课：自然与材料的研究绘画课：几何研究、结构练习、制图、模型制作构成课：体积、色彩的研究与设计每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间：编织工厂：主要以金属材料和纤维材料的编织设计为主陶瓷工厂：以距离魏玛20公里的唐堡陶瓷工厂为实习工厂木工工厂：该工厂产品追求严谨的几何结构金工工厂：1925年迁往迪索后成立纺织工厂：1925年迁往迪索后成立师资包豪斯的教师中，康定斯基(Wa-ssily Kandinsky)、教授纺织品设计的保罗·克利(PaulKlee)以及费宁格是公认的20世纪绘画大师。构成派成员莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)使包豪斯的教学由手工艺转向工业设计。此外画家约翰·伊顿，建筑家米斯·凡·德洛、汉内斯·迈耶、家具设计师马赛尔·布鲁尔，灯具设计师威廉·瓦根菲尔德都是包豪斯的骨干。基本课程：康定斯基的课程：1）自然的分析与研究；2）分析绘图保罗·克利的课程：1）自然现象的分析；2）造型、空间、运动和透视的研究约翰·伊顿的课程：1）自然物体练习；2）不同材料的质感练习；3）古代名画分析莫霍利·纳吉的课程：1）悬体练习；2）体积空间练习；3）不同材料结合的平衡练习4）结构练习；5）质感练习；6）铁丝、木材结合的练习；7）构成及绘画艾伯斯的课程：1）结合练习；2）纸造型练习；3）纸切割造型练习；4）铁板造型练习；5）铁丝造型练习；6）错视（illusion)练习；7）玻璃造型练习其他基本课程：色彩基础、绘画、雕塑、图案、摄影等工艺基础课程：木工、家具、陶瓷、钣金工、着色玻璃、编织、壁纸、印刷等。其它专门设计课程：展览、舞台、建筑、印刷设计等。建筑研究班特别选修工程课及各类专题研究这些课程基本涵盖了现代设计教育所包含的造型基础、设计基础、技能基础等三方面知识。此课程体系为现代设计教育奠定了重要基础。1927年，包豪斯建筑系正式成立，由杰出的瑞士建筑家汉内斯·迈耶(HannesMeyer，)主持，开设：结构、静力学、制图、建筑学、城市及区域规划等。他们为迪索市设计的工人住宅小区和为柏林附近的柏诺工会学校所做的规划和设计，获得很高评价。鉴于上述包豪斯的师资，使包豪斯将现代美术诸流派发展的基本原理也纳入了包豪斯造型教育的轨道；而且还使当时各种造型思潮得以聚集，并进一步形成体系，最后终于促成视觉语言的产生。正如时人所评论的，“包豪斯的工作，使人理解了隐藏在现代绘画后面的新观点。包豪斯的研究基于一种对新空间的探索。这种探索最早始于综合立体主义，20世纪初期，俄国的至上主义、荷兰风格派都是这方面的反映。是包豪斯将这种地方性的视觉语言整理提高成具有国际视觉语言特性的包豪斯造型理论。包豪斯的理论性著作--莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)的《根据材料进行建筑》、《动态的视觉》等系列著作。莫霍利·纳吉的理论在芝加哥包豪斯得以施展，并由此构筑了20世纪的造型教材基础。包豪斯之所以能将视觉语言体系化，因为：所有的人都被其周围的有形有色地生活环境所包围，并不断地受到这些形和色的刺激而唤起各种感觉和心情。这些从人的心底里涌现出来的感情，必须求得某种表现。因此，视觉语言是世界上每个人所共有的根本体验。这是一种更远大、更重要的生活设计概念。包豪斯的原则艺术与技术相统一设计的目的是人，而不是产品设计必须遵循自然和客观的原则来进行包豪斯思想包豪斯的崇高理想和远大目标可以从包豪斯宣言中得到体现。“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着，只有通过自觉，并和所有工艺技师共同奋斗，才能得以自救。建筑家、画家和雕塑家必须重新认识，一幢建筑是各种美感共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能灌注入建筑的精神，以免迷失流落为‘沙龙艺术’……建筑家、雕刻家和画家们，我们都应该转向应用艺术……艺术不是一种专门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻，上苍的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而，工艺技术的熟练对于每一个艺术家采说都是不可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这个基础上面。……让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用干百万艺术工作者的双手相之矗立在云霄高处，变成为一种新信念的鲜明标志。”宣言由36岁的格罗佩斯执笔，扉页上是表现主义版画家费宁格所作的星光照耀下的大教堂，宣言中可见到威廉·莫里斯和凡·德·维尔德的思想影响。包豪斯对建筑思潮的影响19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶（Le-Corbusier)三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校“包豪斯“，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。1927年在米斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。1928年各国新派建筑师成立“国际现代建筑会议“的组织。到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。但从20年代格罗皮乌斯，勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。“国际风格“的出现为现代主义提供了理论借口，他们“开拓机器生产时代的新的创造潜能，怀有对机器的热忱“。强调功能决定形式、不讲民族特色、个性特征，力求纯粹、反对装饰，这种国际语言逐渐推向理性、标准化使现代主义最终走向了极端。之后根源于现代主义建筑原则相反的论点和创作主张不断兴起。相继出现诸如：单纯反对现代主义的后现代主义；复古的新古典主义；甚至新新古典主义；充分坦露结构，显示多种机电设备的本来形状的高技术派；和理性、情感的结合、抽象和历史的结合的理性主义；解构主义、后结构主义及反构成主义等等建筑思潮。建筑上的革命也推动了工业设计的发展。设计产品的目的是满足人的需要，产品形态的发展也是无止境的，因此审美设计没有极致和终点。正如包豪斯的旗手格罗皮乌斯在《全面建筑观》中所指出的： “历史表明，美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了‘永恒的美’，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进”。产品设计迫切要求人们正确认识产品的形式与审美的关系，用“美”的尺度，设计制造富有形式美感的现代“艺术品”--产品设计。“包豪斯“ 本世纪20年代初，现代资本主义世界的生产力依凭科学技术的进步发展，既改变了人们的物质生活环境，又改变了人们内心的思想观念，包豪斯强调“艺术与技术的统一“，继承了莫里斯“人性化“的一面，而更提倡创造精神。“包豪斯所开始的新的视觉语言，乃是以建立一个作为现代工业社会的视觉表现的新的文化统一体，实现文化的再结合为目标“。“这种态度是建立在把人作为尺度的整体观念上的，艺术家应该是完整的人的典型，要恢复艺术家在生产世界中的原位，与科学家、事业家一道制导自然，使我们的生存环境具有美的形式与意义。艺术家凭他对生活进行有机安排的创造，必定会有利和促进生活之美的显现。“包豪斯对现代设计的影响包豪斯被迫解散后，包豪斯的设计家们纷纷流亡法国、瑞士、英国，而大部分去了美国。欧洲建筑和工业设计的中心转到了美国。如格罗皮乌斯在英国居留三年后又于1937年赴美国任哈佛大学建筑系系主任。此后，布鲁耶投奔格罗皮乌斯并在美国执行建筑业务，米斯·凡·德洛暂居德国，1937年赴美国任教于伊利诺工业技术学院(1llionis lnstitueeof Technology)，希尔伯西摩和彼得汉斯等也前往该校任教。克利前往瑞士，康丁斯基前往巴黎。巴耶在纽约任一家广告公司的艺术指导。1937年包豪斯的教师莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)在芝加哥筹建了“新包豪斯”，继续弘扬德国时期的包豪斯精神。后来更名为“芝加哥设计学院（1nstituteof Design Chicago)。以后又与伊利诺工学院合并，成为美国最著名的设计学院。从此，欧洲设计运动便在美国蓬勃开展，形成高潮。包豪斯的建校历史虽仅14年3个月，毕业学生不过520余人，但它却奠定了机械设计文化和现代工业设计教育的坚实基础。包豪斯的办学宗旨是培养一批未来社会的建设者。他们既能认清二十世纪工业时代的潮流和需要，又能充分运用他们的科学技术知识去创造一个具有人类高度精神文明与物质文明的新环境。正如格罗皮乌斯所说：“设计师的第一责任是他的业主。”又如纳吉所说：“设计的目的是人，而不是产品”一样，事实上，包豪斯在调和“人”与“人为环境”的工作方面所取得的丰硕成果已远远超过了十九世纪的科学成就。包豪斯的产生是现代工业与艺术走向结合的必然结果，它是现代建筑史、工业设计史和艺术史上最重要的里程碑。包豪斯的主要成就和影响分析如下：1.包豪斯打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想。2.包豪斯完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一。3.包豪斯接受了机械作为艺术家的创造工具，并研究出大量生产的方法。4.包豪斯认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，为现代设计教育立下良好的规范。5.包豪斯发展了现代的设计风格，为现代设计指示出正确方向。包豪斯的设计在今天的生活中已随处可见，但当时却被人们指斥为野蛮和傲慢，是对古典文明的叛逆。尽管现在人们已用“包豪斯风格”来表示对包豪斯的尊敬，但格罗皮乌斯本人是坚决反对这种提法的，他指出包豪斯的宗旨在于反对把风格变成僵死的教条.参考资料：adlongs.spaces.live。com/分享至 :
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