& 目击：影视戏剧观念的变形
电影的结构和技巧，反映了戏剧形式的历史演变过程中的一个新阶段。　　　　　　　　　　　　　　&――J?H?劳逊《戏剧与电影和剧作理论与技巧》（P1）或许电视业已意识到它扮演的是故事叙述者的角色。从前的那种游吟诗人已不复存在……而当今的（电视）游吟诗人却可能长命百岁。　　　　　　　　　　　　　　&――罗伯特?C?艾伦《重组话语频道》（P82）生活的场景更加戏剧化。在城市景观中，人们更多的发现作为场面或场景的技术布景，被影视技术真实的显现为我们生活中来。而这种充满现代戏剧冲突和表现的生活场面，更加戏剧化的表达和呈现日常生活表演的形式多样化，一个全面戏剧化的时代来到了。摄像镜头的移动对准每个在生活戏剧中面临的冲动、矛盾、情节和人物多重境遇时，现场化的用一种普世化的戏剧叙述形式和手段，报道人们的生活普遍进入到生活戏剧性的场面和情感体验，展现了当代社会除舞台之外的另一种戏剧观念形态的真实存在。什么使生活实际的存在不断地受到影视戏剧的场景和构成因素的影响呢？影视戏剧叙述方式的存在和技术，使日常生活戏剧观念的普世化和技术化获得表现，导致社会的新闻叙事和社会观察更具有戏剧的结构性。由此，就可能产生许多超越原来舞台戏剧的一些观念的范式进入到我们的体验生活中来。当我们在影剧院观看电影故事片时，银幕展现的另一种戏剧出现了，画面在银幕上变化和跳跃，组接着蒙太奇式的讲叙，人置身于一片漆黑之中，将自己安顿于电影的情节冲突体验里，就仿若置身于面对面演员戏剧表演之中一样。同样，电视在家庭的一个角落为我们建立随时可以自由进入的剧场空间，多种戏剧在那个流动的影像框架中显现，叙事的戏剧方式、人物、情节、结构、高潮、结局都在屏幕上展开和流动，戏剧化的变形方式，是由于科技革命的到来发生了新的形态变化带来的。戏剧的观念形式已经完全渗透到人们的观看经验之中。戏剧这种在现实场景或传统之外的构造的冲突，已经成为影视戏剧观念的延伸、发展、变革的途径之一。一切推断都不为过――戏剧的社会形态化方式重新组装了我们的观念、思想和审美情感。人们从戏剧的广泛视点进入到生活的层面上观察到――生活即戏剧就在最贴近人们表现空间的影视形态中发展了，使人们日益沉浸于这种幻觉化的剧场效果之中，无力区别舞台戏剧与生活戏剧之间进行的交替、重叠和梦幻式的体验。在影视空间世界中选择沉浸其中的人们，他们几乎每天进入观看或体验的时间已经长达7个小时之多，生命的四分之一的世界与影视戏剧的人物生活在一起――影视戏剧异化了人的精神情感体验方式。还有一种更直接的戏剧表现方式存在于影视的戏剧创造过程，百姓故事、记录片、新闻直播等现场性。有亲历中的人物自己体验创造的戏剧，和经过原汁原味拍摄直播或略加剪辑的影视戏剧，正在成为另一种现代影视戏剧的结构。表演中的角色和剧情中的冲突，戏剧中的人都是生活中的原形。但它确实构造了一种现场的戏剧效果，让人们观看中看到实际进行的生命，在何种真实的境遇中的命运、片断、选择和问题显现出来。还有重大比赛或巨型化的表演，还有战争新闻场面的同步拍摄，也在改变着当代戏剧的观念形态。从悉尼奥运会的大型表演中看到澳大利亚宏大戏剧，海洋、梦幻、劳动和生态、未来，一个小女孩和一个土著男人引领我们进入到戏剧的叙述之中……海湾战争和轰炸巴哥达，那在夜空中飞行的炮弹和轰炸的火光告诉人们战争正在进行。这种真实的电视戏剧正在用同步存在的视点和现实性，将地球上另一个民族遭受的苦难用戏剧方式表现出来。生活的戏剧由于影视技术的高度发达，用镜头为我们构造了一种真实的戏剧存在。它给我们的观看震撼是普通舞台戏剧和经过影视剧本编排表演的戏剧是不同的。无论是现实发生的戏剧和影视编剧中存在的戏剧，人类今天面临的时空充满着戏剧原素的多种变形和叙述――生活即戏剧。首要指的是影视技术已经将舞台戏剧的局限打破了，影视的剧场存在已经将戏剧的格局破坏了。人们在进入不同的戏剧空间时，受到的戏剧体验是丰富而多样的――戏剧作为总体的观念更具有社会学意义上的价值。或者说我们人类正在将生活置于戏剧的结构之中。一切用戏剧方式进行的戏剧表演形态在我们观看的生活中普遍存在――原有戏剧观念的陈旧和传统，正在被后现代主义解构、并置和游戏的戏剧形态成为一个新的戏剧观念潮流。从这个意义上说戏剧的解放到来了。它被拆解的舞台和空间，却保留了框架和表演形态，保留了叙述的技巧和结构的力量，它在更广泛的戏剧思想史上寻找新的定位。影视戏剧的观念――已经超越了传统戏剧的存在。观念戏剧的变革使我们抛弃了舞台的程式，进入到生活即戏剧直接表演和构造之中，美与生活戏剧被重新组构了。戏剧的方式和技巧成为生活的表达界线模糊的态势，使我们可能在不远的将来还能够体验到另一种戏剧方式的存在――网络戏剧。它创造了一种虚拟的沉浸和互动，使戏剧的存在结构从内在发生变化。网络戏剧的存在再一次给我们带来戏剧观念的变革，这是人类社会生活进程中虚拟化的必然选择。当每一个人都可能成为别人眼中的戏剧和人物时――经过影视和网络。每一个人都可能成为15分钟的明星时。戏剧的观念开始有了它的哲学意义。观看他人的生活发生戏剧化的变化，可能就有人在另一个角度观察你演给别人的戏剧。所有被监控器管理生活中的人，不正是一个被偷窥的剧场吗？生命好像无法逃离了戏剧的构架――摄像镜头录入一切并又将你监控在生活之中，你情感的流动甚至你隐秘的私生活都成为戏剧和影视技术关注的故事、人物和情节。生活戏剧的高潮就是在没有发觉的前提下被观看。原生态的戏剧构成了生活的一种生存状态。科技无孔不入的力量正在从根本上扭曲戏剧的直接存在方式，赋予它更多的想象创造空间，把生活的所有场景和现实都改变为戏剧。把每一个人的生活行为与活动改写为戏剧，使每一个人被观看又去观看别人。这个世界的戏剧法则是你必须进入别人的梦境和思想轨迹，寻找你最感兴趣的戏剧结构和观看生活。可以讲当代戏剧的观念正在解
红袖短篇文学手机站上线了,支持手机创作!快使用手机访问
查询内容：
关 键 字：
作者的其他作品
本版责任编辑戏剧影视文学,theatre and movie and TV play literature,音标,读音,翻译,英文例句,英语词典
说明：双击或选中下面任意单词，将显示该词的音标、读音、翻译等；选中中文或多个词，将显示翻译。
您的位置： ->
-> 戏剧影视文学
1)&&theatre and movie and TV play literature
戏剧影视文学
2)&&drama literature
The article approves that the good tradition of drama literature still has significance on drama practice,and inspires the present drama theory and creation.
旨在探讨《野人》戏剧样式在新时期话剧舞台的探索意义,分析其文本对主题的苍白表现,进而探讨剧作者"完全的戏剧"理论的负面效应,肯定戏剧文学的优良传统对戏剧实践仍具有意义,给当下戏剧理论和创作实践以启迪。
3)&&Peformance of Movies
影视戏剧表演
4)&&Play film and television performance
戏剧影视表演
5)&&"Theory of Drama, Film and TV ?"
戏剧与影视理论
6)&&Drama stylistics
戏剧文体学
Drama stylistics, one fresh branch of the literary stylistics, rises due to the development of the discourse analysis and pragmatics.
上世纪八、九十年代以来，文学文体学取得了一系列革命性的突破，以话语分析和语用学理论和方法为基础建构的戏剧文体学发展迅速，并被广泛地运用到英语戏剧作品的研究中去。
补充资料：戏剧文学
&&&&　　通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义：一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。因此，狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。　　　　戏剧文学具有两重性：一方面,它作为文学作品,应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性、统一性等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。话剧、歌剧、戏曲剧本，虽然它们各自有一些特异性，但作为戏剧文学，又具有某些共同的特征。　　　　戏剧是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。在戏剧演出的综合性整体中，剧本虽然是基础，但居于中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段是动作,如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作,歌剧中还有歌唱，戏曲中则有唱、念、做、打，等等。动作是演员艺术的根基，也是戏剧艺术的根基。戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也决定了戏剧文学的基本特性。从表面上看，剧本同小说一样，也是用语言（文字）写成的，但一般地说，小说中语言的主要性能是叙述和描写，剧本中则主要靠人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部动作、静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是人物自身的台词，其中包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等，这些，都是人物心理动作的外现方式。在戏曲剧本中，人物的台词（道白与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的作用，但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需要各种各样的戏剧冲突,需要情节的生动性和丰富性,但无论是戏剧冲突还是戏剧情节，都应通过因果相承的动作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物形象，而动作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该寓于动作的发展之中。戏剧文学的这种基本特性，决定了剧作家形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的逻辑。剧作家只有熟悉表演艺术的特点，掌握舞台艺术的规律，才能写好剧本。　　　　戏剧演出由于受到舞台条件的制约，形成了自己特有的时空观念。在戏曲中,动作是虚拟的、程式化的,它的时空特性主要表现为建立在虚拟动作基础之上的虚拟时间和虚拟空间；在戏曲舞台上，离开人物的虚拟动作和说明性的台词，就不存在具体的时间和具体空间。这样，就造成了戏曲剧本在结构上的特点，即在时间和空间方面具有很大的自由。而在话剧中，动作基本上是写实的，它的时空限制要比戏曲大得多，因此，也就决定了话剧剧本在结构上的特点，即话剧动作必须在固定空间和延续时间中持续发展。当然，这并不意味着它只能有一个固定空间（即场景），也并不意味着它的时间必须从头到尾连续下去；但它的空间和时间的变换，必须通过中断动作来实现，其方式就是换幕（或场）或暗转。这就形成了话剧结构中分幕、分场的特点。剧作家可以借助这种方式，相对地扩大剧本的时空容量。所谓"一幕"，指的是动作与情节发展中的一个大的段落；所谓"一场"，则是指在大的段落中空间的变换或时间的间隔。在现代话剧中，幕与场的界限已不象以前那么明显，也有不分幕只分场的。但总的说来，不论是话剧、歌剧还是戏曲，都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度集中的原则，剧本中的戏剧冲突和戏剧情节，都应当在高度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的戏剧创作中都是共同的，只是具体要求和具体表现有所不同。例如法国古典主义戏剧的"三一律"要求一出戏的动作只能在同一场景中展开，动作发展的时间跨度不能超出24小时，这在实际上是很难完全做到的，所以后来便被冲破了。在现代剧本中，大都不再遵循这样的规定，并且出现了所谓"多场景"的戏剧，即在一出戏中可以包容十几个(或更多)场景，而动作发展的时间跨度则可以扩展到几个月、几年甚至几十年；有的还充分注意发挥舞台空间假定性的特点，采用写意性的空间处理方式来扩大空间和时间的容量。在现代戏曲剧本中，则有另一种趋向，即放弃或改变虚拟空间与虚拟时间的原则，而借鉴话剧中的固定空间和延续时间。这些情况表明，戏剧文学通过创作实践，正在不断向前发展。　　　　关于戏剧的分类，除按照表现形式可以划分为话剧、歌剧和戏曲外，按照内容的性质，可以分为悲剧、喜剧和正剧。在古希腊戏剧和法国古典主义戏剧中，只有悲剧和喜剧两类，二者是不能混淆的；到18世纪法国启蒙运动时期，出现了正剧，当时叫做"严肃喜剧"，也称"悲喜剧"。在中国古代戏曲中，悲剧、喜剧和正剧是本来就存在的。在现代戏剧中，悲剧和喜剧的界限已不那么严格，为数最多的则是正剧。戏剧分类还可以按照题材所涉及的方面，分为现代剧、历史剧、神话剧、儿童剧、科学幻想剧等，或者按照主题、情节分为情节剧、社会问题剧、心理剧等,或者按照篇幅规模分为多幕(或多场)剧和独幕剧、大戏和小戏等。　　
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。2016年张先《戏剧鉴赏》考试答案_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
2016年张先《戏剧鉴赏》考试答案
上传于||文档简介
&&2016年张先《戏剧鉴赏》考试答案
阅读已结束，如果下载本文需要使用0下载券
想免费下载更多文档？
定制HR最喜欢的简历
下载文档到电脑，查找使用更方便
还剩25页未读，继续阅读
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢1.1、戏剧学概论（一）1（）是戏剧繁荣的必要基础之一。A、经济活动的频繁B、政治活动的频繁C、社会活动的频繁D、内心活动的频繁正确答案： D&2以下活动中，不属于戏剧现象的是（）A、生日派对B、开学典礼C、阅兵式D、上学放学正确答案： D&3任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。A、影视作品B、社会文体活动C、人类戏剧现象D、人类表演活动正确答案： C&4当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。正确答案：√&5戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。正确答案：√&1.2、戏剧学概论（二）1戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。正确答案：×&2戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。正确答案：√&3以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。A、广义的戏剧艺术学B、狭义的戏剧艺术学C、泛化的戏剧艺术学D、强化的戏剧艺术学正确答案： B&4以下关于“仪式”表述错误的是（）。A、仪式是一种精神活动B、仪式是一种社会现象C、仪式最早是人与人的交流活动D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为正确答案： C&5各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。A、情感的本能B、表演的本能C、欣赏的本能D、戏剧的本能正确答案： D&2.1、戏剧的发生（一）1戏剧产生于（）。A、古希腊时期B、罗马时期C、雅典时期D、巫术思维时期正确答案： D&2以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。A、可能是一种生产方式B、可能是一种生产活动C、可能是一种理性思维D、可能是一种文化本性正确答案： C&3戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。（）正确答案：√&2.2、戏剧的发生（二）1原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。正确答案：√&2原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。正确答案：√&3（）和接触律是巫术思维建立的原则。A、相悖律B、同化律C、相似律D、顺应律正确答案： C&4认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。A、相似律B、顺应律C、相悖律D、接触律正确答案： D&2.3、戏剧的发生（三）1下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。B、仪式有说教作用。C、事物影响和控制着仪式的预期效果。D、用于显露一种超自然力量。正确答案： C&2在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）正确答案：×&3扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）正确答案：×&2.4、戏剧的发生（四）1人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。正确答案：√&2（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。A、戏剧B、表演C、扮演D、模仿正确答案： B&3戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。正确答案：×&4戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。A、人的体验能力B、人的模仿能力C、人的参与能力D、人的创造能力正确答案： A&5扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。A、主体性B、客体性C、主动性D、被动性正确答案： D&2.5、戏剧的发生（五）1戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。A、极强的自信心B、控制和改变自然的欲望C、对生死问题的思考D、较为理性的认知正确答案： D&2.6、戏剧的发生（六）1戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。A、现在与过去的不统一B、自我与他我的不统一C、内在与外表的不统一D、整体与个别的不统一正确答案： C&2神话是全世界文学艺术创作的重要来源。正确答案：√&3希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。A、伦理-爱情B、族别-性别C、伦理-性别D、族别-爱情正确答案： B&4在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。A、方生的事物B、永生的事物C、现实的事物D、逝去的事物正确答案： D&5在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。正确答案：√&2.7、戏剧的发生（七）1体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。正确答案：√&2戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。A、别离情结B、母子情结C、生死情结D、夫妻情结正确答案： C&3戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。A、情感B、模仿C、观察D、体验正确答案： D&4戏剧欣赏的实质不包括（）。A、对灵魂的关注B、对自我价值的探索C、对外表与内在不协调的责问D、对自己生命的关怀正确答案： B&5戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。正确答案：×&2.8、戏剧的发生（八）1宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）正确答案：√&2.9、戏剧的发生（九）1生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）正确答案：√&2宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10正确答案：√&2.10、戏剧的发生（十）1为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。A、第一个阶段B、第二个阶段C、第三个阶段D、第四个阶段正确答案： C&2当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。A、生动的语言B、模仿性手势C、绚丽的布景D、真实的画面正确答案： B&3在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）正确答案：√&2.11、戏剧的发生（十一）1仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）正确答案：×&2（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。A、木偶剧B、哑剧C、话剧D、目连戏正确答案： D&3当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）正确答案：√&4仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。A、目连戏B、地戏C、戏曲D、话剧正确答案： B&3.1、 古希腊戏剧（一）1戏剧是由（）和故事组成的。A、人物B、主体C、布景D、场面正确答案： D&2仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。正确答案：√&3语言是戏剧的唯一媒介。（）正确答案：×&4最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。A、模仿B、祭拜C、意识D、仪式正确答案： D&5戏剧艺术真正发生的时期是（）A、古罗马时期B、古希腊时期C、巫术思维时期D、古埃及时期正确答案： B&6模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。A、穿越性B、空灵性C、空间性D、真实性正确答案： C&7（）是戏剧艺术存在的本质理由。A、情感诉求B、价值升华C、自我表现D、社会需求正确答案： A&3.2、 古希腊戏剧（二）1任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。正确答案：√&3.3、 古希腊戏剧（三）1（）与古希腊戏剧的产生密切相关。A、忒斯庇斯B、莎士比亚C、索福克勒D、埃斯库罗正确答案： A&2古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。A、典礼B、殡葬C、祭祀D、庆生正确答案： C&3古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。A、木偶剧B、哑剧C、舞台剧D、悲剧正确答案： D&4戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。正确答案：√&5关于“酒神精神”的表述错误的是（）。A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。正确答案： C&6古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）正确答案：√&3.4、 古希腊戏剧（四）1戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）正确答案：×&2戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。<p style="max-width: 100%; mi乐活校园(lhcampus)　
　文章为作者独立观点，不代表大不六文章网立场
lhcampus尔雅答案热门文章最新文章lhcampus尔雅答案&&&&违法和不良信息举报电话：183-
举报邮箱：
Copyright(C)2016 大不六文章网
京公网安备78}