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谁知道这是什么玉，值钱不，谢谢
不值钱现代机械加工品
练气期破阶之物
日了狗，这不就是衣服上的纽扣？
是古董吗？
做工很粗糙
貌似是六环鸳鸯叩～很值钱的～～不要问我怎么知道的我特么是瞎说的
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让人意想不到的是，其中还有产妇和6个月孕妇。
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　　翡翠由种、水、色、工综合来评价的，不只是越通透就越好、越值钱，如果种水好，但杂质明显或石纹明显，这样的就大大折扣了，下面我就整理了一些材料，希望对你有用，不懂的可以继续追问。
　　1 颜色
　　鉴定翡翠首先要看色，翡翠的颜色纯正与否、浓淡之别，包括“绿”的生长形态，都是需要注意的地方。
　　２水头
　　所谓水头，就是翡翠的折光范围。翡翠的水头越足，品质越好，看起来越柔润透亮。水头也是鉴定翡翠不可缺少的一点。
　　３内质
　　看翡翠的内质，一是看翡翠内杂质的多少，是否通透无暇，一般杂质越少越好。二是看翡翠内裂的“绵”和“花”的多少。
　　真正的极品翡翠动辄都是百万千万的高价，那么什么样的翡翠可以被称为极品翡翠？
　　4 冰种帝王绿
　　极致的冰种和霸气深幽的绿，极致清澈犹如寒潭。这种冰种帝王绿翡翠颜色均匀饱满、细看下通透如冰。并且水足种好，自然能卖出天价。这种翡翠因罕见稀少，价格甚至上亿。
　　5 老坑玻璃种
　　冰种翡翠气度不凡，有帝王气质，老坑玻璃种翡翠相较而言则像母仪天下的皇后，具有人中之凤的荣光。玻璃种水头极其足，翠质干净通透，不见杂质。
　　6 老坑玻璃种飘花翡翠
　　老坑玻璃种飘花翡翠与老坑玻璃种翡翠像是一对姐妹，犹如大小周后，姐姐风华绝代母仪天下；妹妹鲜艳妩媚俏丽高贵。飘花翡翠更添几分柔美俏丽，同时兼具老坑玻璃种的纯粹干净。
　　翡翠微信：A
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?1,454,843古玉的沁色是什么？值钱吗？
古玉的沁色是什么？值钱吗？
　　咱们先来说说这个沁色它是什么？清代陈原心《玉纪》的说法是”所谓沁者，凡玉入土年久，则地中水银沁入玉里，相邻之松香、石灰以及各物有色者，皆随之浸淫於中，如下染缸。“什么意思？简单说，玉器被埋在土中多年，与周围的物质进行反应，从而便出现了各种颜色。
这个过程我们在琥珀蜜蜡颜色形成的过程中似乎见证过，而且二者确有相似之处。并且古玉的沁色似乎更为丰富，常见的受黄土沁者，颜色玵黄；受松香沁者，黄色更深；受靛青沁者，其色如青天；而受石灰沁者，则红如碧桃，又叫孩儿面….种种颜色，不一而足。
并且，对于古玉来说，有的只受一种沁，叫纯一不杂；受两种沁的，叫天地玄黄；受三种沁的，叫三光照耀；四种沁叫福禄寿喜；五种沁叫五福呈祥。古玉沁色，最多可达十五六种，叫做群仙上寿，万福同攸。
但是在各种沁色当中，其实还是以五色沁最为珍贵，因为一般五种色彩的物质很难集中到一起，非常少见，古人的说法是“玉得五色沁，胜得十万金“可见其昂贵之极。
而对于一些现代的玉器爱好者来说，不喜欢沁色，认为它脏，但是小尚不这么觉得，玉器这种东西，无论在材质，雕刻，纹理上，都可能有重复，因为是人工，而沁色这种，确实大自然亲自侵染，无法重复，因而弥足珍贵，并且，好的沁色，实际上是非常美的。
所以，如果遇到好的沁色玉，您还是要多斟酌斟酌，不要轻易与其失之交臂才好。
1、汉·包金箔玉猪
2、汉·包金箔玉猪去掉包裹金箔后，可以清晰的看到原先被金箔覆盖的部分,玉质保存较好,露出部分受沁起变化,从中我们或许能找出玉器在土中受沁千变万化的原因。
3、开窗 商·玉鱼佩
开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。
4、土咬 西汉·筒状器
5、蛀孔 元·骑马童子
6、萎缩 战国·带钩
受沁的部位比没有受沁的地方有明显凹陷的现象。
7、包浆 良渚文化·镯
就是在玉的外部好象附了一层滋润度很强的“皮壳”，凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色。
8、钙化 商·鸟形佩
钙化的玉已经是发生质的变化了。钙化的玉比较松软，甚至用指甲都能抠得动。台湾省的研究者现在将其统称为“白化”值得商榷。
9、乱柴纹 商·玉铖
10、根须纹 良渚文化·玉□
11、铁锈斑 良渚文化·玉璧
12、鱼子斑 夏商·玉刀（局部）
古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去，有裂缝的沁痕中间有凹陷。没有裂缝的沁痕往往是自然的渗透状。下面是沁痕在古玉受沁时的各种表现形式：
沁痕 良渚文化·玉梳背
沁痕呈水流状，这是玉质软硬部分界限分明，软的部分受沁，硬的部分保持原样的现象。
14、沁痕 战国·龙形器
受沁部分沁色很重，其他地方保持了良好的玉质。
15、沁痕 齐家文化·玉璧
从器物上看沁色似乎是从左往右沁入的，有裂缝处沁色明显。同时使人感到沁色最重的地方应该是左面边缘的白色部分。
16、沁痕 西周·柄形器
从中可以看出沁痕顺着裂缝往两边渗透的现象。
17、沁痕 西汉·卮
沁痕不仅有渗透现象，还有沁色的变化。
18、沁痕 商·龙形佩
沁痕渗透形成的飘絮状貌
19、沁痕 战国·玉带钩
沁痕参差不齐的器表过渡及絮状的内部过渡。
20、沁痕 战国·龙形佩
从中可见沁色的渐变及各个部位的不同变化。
21、饭糁 商·玉□
玉内有一粒粒的圆点，如饭粒状。
22、饭糁 西周·玉鱼
玉内泛出深浅不等、大小不一的白色斑块。从鱼背的白色沁中能大致了解饭糁的成因。
23、水沁 商·兽形□
水沁的特征是白色，并且异常干结。
24、水沁 宋·绶带鸟蜻蜓佩
同样是水沁，南北二地表现不同，宋代的玉器能沁出这种样子，充分反映了“东土”玉器受沁的特点。
25、土沁 商·柄形器
土沁的特征是浅黄色，并有深浅不等的过渡，部分土沁玉器有小孔，称之为“土咬”。
26、水银沁（深）战国·玉璧
“水银沁”的成因及名称，引来的讨论很多，但约定俗成，我们还是将黑色、棕黑色的沁色称之为水银沁。
这块玉璧水银沁颜色较深，沁痕也十分明显。
27、水银沁（浅） 西周·玉佩
这块玉佩的水银沁就较浅，仅在右角有一小处。
28、芝麻点 商·鸟形佩
芝麻点是水银沁的一种表现形式。这件玉佩的芝麻点为浅棕色。
29、芝麻点 战国·玉带钩
这件玉带钩的芝麻点为黑色，并且呈疏密深浅的变化。
30、钉金沁 汉·玉蝉
玉的内部分子结合有“松紧”，玉器入土受沁，松的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑凹凹，好象被钉子钉过一样，故名。
31、石灰沁 商·兽头
石灰沁，其受沁处如石灰，故名。
32、石灰沁 西汉·剑□
33、朱砂沁 西汉·剑首
在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，并能影响玉器的玉色。
34、铜绿沁 西汉·镶铜玉盖杯
玉器入土时与铜器相邻，受铜锈的影响出现的铜绿色沁变。
35、铜绿沁 宋·玉凤簪
36、铁锈沁 汉·剑□
玉器入土时与铁器相邻，受铁锈的影响出现的铁锈色沁变。
37、鸡骨白 良渚文化·玉琮
玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。
这件玉琮沁色就呈深浅不一的自然分布状，顶上部分还有“开窗”。
38、象牙白 战国·玉璧
沁色白而光洁温润，多为和田美玉沁成。
39、象牙黄 汉·玉璧
这种沁色在深色玉材中出现居多。
40、洒金黄 汉·玉鹰
在洁白的玉上，宛如洒上金黄金的斑点，美丽异常，这种沁色大多出现在美玉身上。
41、洒金黄 唐·如意云头饰
42、洒金黄 宋·螭环
玉器出现沁变，有玉器质地自身的原因，也有入土环境的外部原因，入土时间的长短，并不是玉器受沁轻重的唯一原因，下面我们来看几件不同时间入土玉器的沁变情况。
43、春秋·玉□（微沁）
44、汉·玉龙（没有一点沁色，像新的一样）
45、清·玉豆荚佩（不但有很重的土沁，而且出现了许多蛀孔）
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