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All Rights Reserved疯狂动物城：三个谎言和一个事实
来源：虎嗅网
作者：阑夕
原标题：疯狂动物城：三个谎言和一个事实
　　很久没有看到这样“零差评”的动画电影了，就像现在称赞美女一定要加上“零死角”的定语一样，这个世界上素来不会缺少苛刻挑剔的批评家，却罕见让非议荡然无存的干净回敬。
　　尤其值得一提的是，这部出产于迪士尼的第55部动画长片，本身已经不再带有迪士尼的符号式桎梏，充满自我革命的蓬勃气色。
　　商业市场就是如此奇妙，在经历漫长的竞争与合作关系之后，迪士尼支付巨大的财务风险将皮克斯放入购物车，并挽留住约翰?拉赛特成为两家公司共享的首席创意官，这种融合让迪士尼和皮克斯都有了一些新的变化。
　　比如迪士尼出品的《无敌破坏王》，无论是从设定还是剧情而言，其实有着皮克斯的《怪兽电力公司》的影子。而挂名于皮克斯旗下的《勇敢传说》，则又隐隐透露出迪士尼擅长的女孩梦幻风情。
　　当然，从结果出发，皮克斯尚在消化和适应的阶段，2006年的《赛车总动员》作为迪士尼持续多年力主推进的一个合作项目，最终票房数字为皮克斯迄今为止的倒数第二，2012年的《勇敢传说》更是灾难，连《怪兽大学》都遭受牵连，没能趟过皮克斯8亿美元的历史票房均线。
　　迪士尼的逆袭则有目共睹，这在2013年的《冰雪奇缘》上触及顶峰。只是，这部胜于美术和音乐的“又一个公主的故事”依然没有离开迪士尼的舒适区，尽管它用力吸取了皮克斯“用成人的视角构建童话，用孩童的语言娓娓叙事”的特长，票房及衍生品的成绩也相当辉煌，但迪士尼的表现的确只能说是再度接近了自己的极限，而非超越了它。
　　《疯狂动物城》的横空出世，却是自我革命的典型产物，它甚至摆脱了迪士尼在架空世界观的建构上一贯的贫瘠，将政治寓言和童话故事合二为一，同时满足家庭两代观众的欣赏取向，而这正是好莱坞所推崇的“合家欢”电影的追求效果。
　　第一个谎言：社会可以被设计
　　“Zootopia”显然是“Utopia”的变体，这个起源于古希腊哲学时代的概念性名词经过多年的解释和演绎，已经如同应许之地那样变得面目模糊而阴霾密布，以至于批判乌托邦转而演变为近代文学的某种主流姿态，《黑客帝国》亦道出众人的共同忧虑：若有完美，必有谎言。
　　动物城的理念“Anyone can be anything”则是《独立宣言》“All mem created equal”的变体，或者说得更加直白一点，动物城的魅力和引力，与美国作家托马斯?沃尔夫所定义的“美国梦”是一脉相承的：““任何人，不管他出身如何，也不管他有什么样的社会地位，更不管他有何种得天独厚的机遇&&他有权生存，有权工作，有权活出自我，有权依自身先天和后天条件成为自己想成为的人。”
　　这块以移民建国并能持续吸引全球人才越洋奔赴的世外土地，正是基于“人人皆可成功”的普世信念而运转自如。
　　从十九世纪开始，当革命的暴戾火焰与阶级的传统枷锁成为整个欧亚大陆仅剩的两个选项，北美那块以移民建国的世外土地，就被历史托付了乌托邦的角色。
　　于是，我们很快遇到了乌托邦的第一个谎言：它无法被设计。
　　以柏拉图的《理想国》为起点，空想派学者的理论基础之一就是“凭借智慧，人类可以设计出一种没有瑕疵的社会制度”，从傅立叶到欧文，从布朗基到马克思，乌托邦的参数愈来愈具体，实现它的方式也愈来愈激进，而流星的陨落，也一个比一个声势浩大。
　　动物城及其蓝本美国无法幸免于外。动物城赖以生存的“和平条约”――它使草食动物与肉食动物有了相处的共识，并维系起了一个走出蛮荒时代的现代文明――像极了美国人念兹在兹的国父杰作，即《独立宣言》及其衍生出来的合众国律法体系。
　　但是，一纸文本框架的伟大，并不能就此永葆子民的安康，就像机器图稿的美妙绝伦，也要依赖每一颗零部件的打磨和操作机器的手艺。《疯狂动物城》的矛盾和冲突所隐喻的，是那些经过设计之后的复杂运转，你可以看到傲慢与偏见，也可以看到种族或是信仰歧视，还可以看到自由与权利的相互摩擦。
　　兔子朱迪和狐狸尼克的初次相遇，是在一间由大象开设的冰淇淋店里，大象拒绝向名声不佳的狐狸出售冰棍，并拿出一张写有“每个动物都有权拒绝向其他动物提供服务的权利”的告示作为法律支撑。
　　这并不是虚构的场景。在美国，许多商店都有“We reserve the right to refuse service to anyone（我们保留拒绝为任何人服务的权利）”的标语，这是宪法保障个人自由和私有产权的条文，比如一个骂骂咧咧的醉汉，便利店可以拒绝为他服务，一个衣冠不整的男人，也不被允许进入对着装有要求的高档餐厅。
　　比如，美国曾发生过多起有着宗教信仰的蛋糕店店主拒绝为同性恋情侣制作婚礼蛋糕的司法案件，前者认为违背个人信仰去用双手烹饪歌颂同性婚姻文案的糕点实在太过痛苦，他们有权不被强迫做这么一件难受的事情，而后者则搬出《民权法案》指控蛋糕店的歧视行为，并在政治正确的语境下赢得了从劳工局到法院再到主流民意的支持。
　　除非虚伪到自认为先知的地步，否则我们应当承认，在类似事件上做出价值判断的难度之高，恐怕并不适合在短期内设立底线之上的规则。就像美国同性婚姻的合法化终在去年获得最高法院的认可，但是他们仍然必须尊重“人们有讨厌同性恋的权利”，而不是提出将保守主义者统统扔进监狱的主张。
　　《疯狂动物城》的处理细节仍然令人赞叹，它没有让身为警官的兔子朱迪使用权力强迫大象把冰棍卖给狐狸，而是挑出了大象违规操作的行为，以和解交易的形式让大象不得不配合这一次的例外要求。
　　这就到了乌托邦的第二个谎言：救世主是必要的。
　　第二个谎言：救世主是必要的
　　显而易见的是，冰淇淋店的大象可以继续“歧视”那些令他讨厌的顾客，他并没有被兔子朱迪说服，以后进店的狐狸大概依旧会被他拒绝服务。而兔子朱迪在帮助自己萍水相逢――这在很大程度上是在为自己误解买单――的狐狸尼克之后，也不会继续驻店设法解决大象的政治错误问题，这既非她的职责，也不在她的能力范畴之内。
　　事实上，与超级漫画英雄所代表的青年文化潮流不同，《疯狂动物城》缺少对于一招制敌的路径依赖，兔子朱迪从事警察工作也没有多少悬壶济世的初心，她只是恰好将这份职业作为个人理想并坚持始终，是自私早于无私的个人主义表率。
　　兔子朱迪之所以查收失踪案件，是因为她不甘心做交通协管的平庸工作――尽管这种预设职业不平等关系的心态本身就有些微妙的失语――但是当她成为这座城市的英雄时，她才发现自己其实搞砸了一切。
　　只有身为“幕后黑手”的绵羊副市长，才绞尽脑汁的要为动物城树立一个英雄，她以为上进而又积极的兔子朱迪会毫不犹豫的接受这份迟来却应得的嘉奖，却算错了这只兔子的本性：她只是想加入这座理想中的城市，并没有任何动力去改变这座城市。
　　而让草食动物凌驾于肉食动物之上的反派阴谋，则与《动物庄园》里“所有动物生而平等，但有些动物比其他动物更加平等”的黑色幽默遥相呼应。动物城丝毫没有康帕内拉和莫里斯笔下那种扁平化、公有化的乌托邦结构，其反差之处更像是《美丽》的设想：所有幸福都是被安排好的。
　　因此，“蒙冤”的狮子市长也有着一张典型的政客面目：他囚禁那些失控的肉食动物，目的只是保住地位以及避免引起公众恐慌。只是，这种心思过于好猜，才有羊副市长的精巧策划，一步一步的制造对立，把狮子和其他肉食动物推下深渊。而身为“坏蛋”的羊副市长，则有着长期不被重视与尊重的职业生涯，她明白自己之所以被委以副市长的高位，只是因为狮子市长想要争取草食动物的选票罢了。
　　一切都逼真得栩栩如生。
　　至于兔子朱迪是如何挣脱成为一枚掉在棋盘之外的棋子，其实已经不太重要了，动物城恢复往昔的生机，却不会将兔子朱迪的雕像树满全城，这里依然吸引着追求梦想的动物，也依然存在欺诈、犯罪和黑帮，你来或是不来，它都在那里，不增不减。
　　如果说救世主意味着人们心存侥幸而不切实际的憧憬――盼望有种超越常规的力量能够一劳永逸的解决问题――那么承认缺陷则是另一种现实层面的妥协和机智。就像维护一个多元性的城市――一个连兔子和狐狸都能当上警官的城市――说服性，要远胜于一个有能力将歌颂多元性的伟大语录贴遍大街小巷的领袖。
　　机会平等，优于一切。
　　第三个谎言：人人皆为螺丝钉
　　美国民权运动的历史极其短暂，马丁?路德?金高举上帝的旗帜批判种族替换阶级之后的种种不公，却难以回答他所率领的民权团体中女性地位低下甚至遭到刻意忽视的现象。
　　而这只是乌托邦的梦想难以收拾的烂摊子之一，当无孔不入的政治正确开始干涉公众的自由意志，这种难以自洽的逻辑矛盾反而显得尖锐起来。
　　乌托邦试图安排每个个体的命运，而击碎乌托邦的则是那些成为变数的小人物，从《撕裂的末日》到《饥饿游戏》，撕开温情和虚伪的无一不是那些原本的秩序服从者。
　　比如狐狸尼克。
　　狐狸尼克的姓氏是王尔德，也就是那位英国有史以来最为杰出的毒舌诗人。王尔德的玩世不恭及其对于悲凉情结的情有独钟同时构成了狐狸尼克的自我属性，他的结局更是响应了王尔德的名句：“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。”
　　兔子朱迪和狐狸尼克拥有相似的童年阴影，只不过前者因而更加坚定了信念，后者则没能获得与偏见抗衡的勇气。也正是基于这种差异，兔子朱迪在《疯狂动物城》的剧情推进当中起到的是动力作用，没有她的坚持和执着就没有真相的水落石出，但是狐狸尼克则趋近于“关键先生”的角色，是他通过树獭查到了大先生的线索，是他带着差点儿就被革职的兔子朱迪继续查案，是他想到借由交通监控寻找黑豹的下落，也是他消融了来自兔子朱迪的无心伤害决意帮助后者完成使命。
　　而狐狸尼克之所以能够做到兔子朱迪空有一腔热血却无法办到的这些事情，是因为他在“破罐子破摔”的成长岁月里始终混迹于社会的夹缝里，他比热爱这座城市的兔子朱迪超出百倍的熟悉这座城市，所以他也是整场阴谋里唯一一个置身事外的失控者。
　　这只习惯半睁双眼、永远一副懒洋洋的神情的狐狸，才是《疯狂动物城》迷倒众生的灵魂。至于他和兔子朱迪的“反差萌”，同样可以用王尔德的俏皮语录来做出精辟的评价：“任何人都能对朋友的不幸感到同情，但要消受一个春风得意的朋友，则需要非常优良的天性。”
　　仿佛听到了狐狸无奈的坏笑声。
　　一个事实：学不会的美国动画工业
　　《疯狂动物城》的最大优点在于：观众其实毋须了解上面赘述的那些隐喻和背景，在抽离这些彩蛋式的文化景观和寓教于乐之后，这部电影的流畅度和出彩度依然逼近满分，足够感染全年龄段的受众。
　　这也是迪士尼引以为傲的“生造IP”的本事，不需要冗余的内容铺垫和多次变现，一部作品即可奠定一条吸金不断的商业链条。
　　美式动画与日式动画作为ACG产业的两极，分别代表工业模式与工匠模式的极致。
　　尽管斯坦?李被誉为是超级漫画英雄之父――X战警、蜘蛛侠、绿巨人、神奇四侠均为他的创作――但是真正影响那些动漫形象的，是版权采购方雇佣的各个编剧，在美国推崇的市场竞争中，世界观的分裂几近平常，不同编剧缔造不同宇宙的情况每天都在上演，哪个宇宙受到读者的欢迎，那个宇宙的故事就会更加“正统”，亦更具商业价值。
　　与美国的流水线丛林不同，日本讲究创作者从一而终的主导，像《死亡笔记》这样由编剧与画家合作产生的作品实属少数，而画家执笔之外的同人作品很难形成版权。于是，日本的动画产业对于IP的依赖更加严重，一部漫画作品只由经过动画化、电影化才能获得最大的利益回报，反过来讲，没有IP的基础，很少有制片公司敢于独立推出动画电影。
　　中国动画电影长年游离于美国和日本之间，既垂涎美国大片生产机器的轰鸣，又钟情日本作坊所具备的低成本和低风险，于是，《西游记》这个免费的IP一再遭到滥用，却始终缺少本土动画的代表之作。
　　《疯狂动物城》的创作过程十分曲折，在迪士尼原本的计划当中，这部电影的剧情有些类似《兰戈》这样的公路及江湖色彩，狐狸尼克是一个被卷入阴谋的逃犯，而兔子朱迪则是奉命捕捉他的明星警探，在这个设定里，狐狸尼克有着雄心壮志，而兔子朱迪则功夫一流。
　　受雇于迪士尼的本片编剧菲尔?约翰斯顿――他也是《无敌破坏王》的编剧――坚持将剧本修改得更加贴近现实，并力主引入那些缠绕着美国人心头的阴霾：藕断丝连的种族问题、备受质疑的美国精神等。
　　在传统的劳资模型里，这种“夹带私货”的偏执很容易被视作冒犯和僭越，但是美国编剧的地位――以及美国编剧协会（Writer's Guild of America）的后盾势力――保障了他们有权决定一部影视作品的生杀大权，《疯狂动物城》也是在多次磨合之后才有了现在的优秀模样。
　　另一方面，好莱坞的编剧也遵循“铁打的营盘，流水的兵”的游戏规则，只要状态不行或是创作遇到障碍马上就能找到替换的人选，这种流动性固然有些不近人情的残酷，却保证了整体力量的均衡，或者换句话说，好莱坞乐于用高薪去武装编剧，但从不缔造大师，没有哪个编剧可以依靠名声保住饭碗。
　　这在日本包括中国的同行看来实在难以效仿，尤其是宫崎骏这样的造神运动已经为市场酿造出了难以否认的榜样之后，再去转换观念在大师面前谈论资本无疑就有些过于充斥着腐蚀性和侮辱性了。
　　以意外创造票房神话的国产动画电影《大圣归来》为例，在中国市场的想象空间内，一个受到尊敬的艺术创作者必然有着苦行僧式的形象，最好是倾其一生的结晶倾囊浇灌于旨在传世的作品上，这位大师不仅大隐隐于市，而且最好是视金钱如粪土，坚持所谓创作的独立性，愤慨于行业里外的“圈钱”行径并与之保持距离&&
　　只要这样的期许一天存在，中国的动画电影产业就一天无法从部落文明走入城邦文明。
　　以及&&
　　罗杰?艾伯特在博客上无可奈何地感慨“电影产业猝死”，惋惜在视频和家庭观影面前传统电影如同打字机和留声机一样流落在时代之后――这就是美国知识分子们普遍的忧患精神。美国拥有世界一流的教育、互联网、文化产业、电影工业以及民主制度，学界却始终充斥着对一切现状的批判和对未来的忧虑。正是这种几乎苛刻的从未满足的挑剔精神，才能让高岭之巅始终繁花盛开，每每惊艳。
　　对真正的强者而言，超越自己的只能是自己。第一步，就是对自己举起解剖刀。
(责任编辑：梁硕)
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客服邮箱：从《疯狂动物城》看什么是美国的“政治正确”
来源：搜狐娱乐
《疯狂动物城》海报&#160;
　　搜狐娱乐讯（森月/文）《疯狂动物城》的英文标题ZOOTOPIA，是将动物园ZOO和乌托邦UTOPIA组合生造出来的新词，意味着一个动物组成的乌托邦国度。然而《疯狂动物城》并不是空想出来的不切实际的空中楼阁，事实上近年来没有哪部电影比《疯狂动物城》更真实地折射出当今美国的多面相，它是一部无论从哪个角度都“政治正确”，正确到滴水不漏的电影。
　　“政治正确”是一个流行说法，指对待某件事的态度非常符合普世价值观。由于美国是多种族、多民族融合的国家，歧视言行会被视为粗鲁野蛮，引来一大片惊讶的嘘声，还可能因此惹上官司。那么怎么才是美国社会生活中的“政治正确”？《疯狂动物城》可以说是一本卡通版教科书。
《疯狂动物城》兔朱迪&#160;
　　你是否注意到了兔朱迪是女性主角？
　　是的，继《勇敢传说》、《冰雪奇缘》之后，女性主义在迪士尼已经成了一个主流方向。在《疯狂动物城》里，兔朱迪是第一位的主角，她矫捷，顽强，她的可爱之处不在于撒娇卖萌，而是活泼积极，兔朱迪在整部电影中甚至没有一个扭捏撒娇的镜头，也没有故意卖弄性感，她活泼、踏实、独立，在上班第一天，新警官兔朱迪兴致勃勃，站在一群食肉动物同事中也是小而不弱，这符合美国现代女性的形象设定。而她的食肉动物同事们（几乎全部是男性）尽管从眼神中流露出不屑一顾，却都不敢从性别角度公开嘲讽她，更不敢因为工作场合出现了女性同事而开黄腔调戏她。这不单是“政治正确”，也是为了避免被告上法庭。
　　在二战期间，美国有一则著名的征兵海报“铆工罗西”，她成为一种女性精神的象征。近一百年来女性都没放弃争取平等权利，她们拒绝做性客体化，社会主流价值也逐渐强调性别尊重、性别平等，这也难怪在电影《星际迷航2》中，因为出现了一个无意义的女性裸露镜头，导演J-J-艾布拉姆斯被指性别歧视，被舆论骂得狗血喷头。在《疯狂动物城》中，甚至连反派也是一名女性，而且这位反派并不像是以往公主电影里的巫婆或者后妈一样天生凶狠，她温和敦厚，因为触犯了另外一条“政治正确律”而成为“坏人”。
　　胆敢种族分化？让你坐在牢里看春晚
　　上文提到的那位女性反派，之所以落得在地牢里看嘉年华电视转播的下场，主要还是因为她主使了以种族分化为目的的犯罪活动――设计陷害食肉动物并妄图驾驭舆论削弱食肉动物的权力，这在电影中有详尽体现。在动物城里有一个隐藏矛盾，即食草动物与食肉动物的权利之争，对食肉动物的偏见也一直隐藏在部分食草动物心中。这是相当写实的一个设定，在美国社会中对于新移民、华人、黑人、穆斯林等群体仍然存在着不同程度的种族偏见，尽管如今已经不会再有看到黑人就觉得危险的地步，一些黑人聚集区仍然是许多人不愿踏足的区域，近些年也有一些人把“穆斯林”和恐怖主义直接拉上了等号。这就称不上是政治正确。
　　种族歧视、种族分化的言行是头号大忌，移民国家公民成员多元化，高矮胖瘦黑白灰红种类繁多，大到瑜伽象小到帮派老大，高如长颈鹿矮到耳廓狐，都能和谐生活在同一座城市。自由平等与种族融合是美国社会公认的“政治正确”，去年洛杉矶快船队老板唐纳德-斯特林因发布种族歧视言论被NBA联盟开除，而共和党候选人唐纳德-川普发布禁止穆斯林入境、在美墨边境立墙等激进言论后也被很多人视为神经搭错线。
狐尼克与兔朱迪&#160;
　　狐尼克叫兔朱迪“可爱兔兔”被斥责了
　　电影中有一段是狐尼克与兔朱迪的街头相遇，小痞子狐尼克拍着兔朱迪的脑袋说“CUTE BUNNY（可爱兔兔）”被兔朱迪严厉喝止了：“其他动物不能这么称呼我们。”这也是一个符合现实的小彩蛋，来自一条默认的“政治正确律”，即在现实中的美国，你绝绝对对不能叫一名黑人NIGGER（黑鬼），黑人彼此之间却可以这么称呼，甚至很多人自称NIGGER，这是一些人打招呼的方式。许多黑人说唱歌手的歌词中经常出现这个词，在JAY-Z的著名单曲EMPIRE STATE OF MIND中他也出现了NIGGA，而其他白人歌手翻唱的这首曲子里却没有这样的唱词，即使是白人说唱歌手的歌词里有也没有出现过这样的字眼。
前台豹豹&#160;
　　你不能指着前台的豹豹说他娘娘腔
　　2015年美国最高法院裁决同性恋婚姻在全美50个州合法，尊重LGBT群体的名誉和利益也是一种“政治正确”。在《疯狂动物城》中并没有关于同性恋的直接表现，但仍有不少生活化暗示，如兔朱迪的邻居扭角羚，他们的关系可能是室友，也可能超越室友。再比如警局前台接警员豹豹，以他的言行举止如果在其他国家和地区可能会被嘲笑为娘娘腔，但在“动物城”不会有人关心这些。然而没有房东碎嘴八卦扭角羚是不是基侣，也没有人指着豹豹的背影嘲笑他的阴柔气质，宽容多元性文化是公认的社会准则，简单说就是“别人的性取向关我鸟事”，如果在公开场合出言不逊说出诸如“基佬”、“死娘泡”之类恐同名词，也是要招来路人侧目。
树懒萌萌哒&#160;
　　但是你可以嘲笑公务员是树懒
　　在电影中，最夺主角光彩的恐怕是树懒“闪电”，他是一名勤勉的小公务员，不过效率低到发指。在办事大厅，穿过排得九曲十八弯的队伍，办公台后是一头头树懒，时间像粘滞在一大坨鼻涕中一样，队伍纹丝不动。这是《疯狂动物城》里最好玩的一场戏，狐尼克带领兔朱迪十万火急地来查询一个车牌号，托了熟人关系绕过了大队伍，树懒公务员闪电的超低效率还是令兔朱迪发狂，他绽放一个笑容都需要五分钟时间。借着闪电这个角色，电影对美国政府办事员大加嘲讽，而纽约市民对于交警的“怨恨”也在电影中有体现，兔朱迪第一天上班高效贴了二百多张条，身后却落了一堆埋怨：“我只是超了三十秒而已！”作为合家欢卡通片，《疯狂动物城》只是以喜剧的方式温和搞笑，不过批评公务员不作为是纳税人的自由，这并不算是禁忌。
　　关于毒品问题的彩蛋
　　尽管是卡通电影，《疯狂动物城》中也涉及不少现实生活中的犯罪行为，比如制作毒品。熟悉美剧的观众会发现电影中有致敬《绝命毒师》的桥段，不仅戏仿穿着黄色隔离衣制造蓝色小药丸的场景，两头帮凶羊也分别叫Walter和Jesse（《绝命毒师》两名男主角）。在电影中制造的蓝色药丸“午夜嚎叫”能致使食肉动物发狂，造成了“食肉动物天性难改”的舆论恐慌。
　　跟毒品“午夜嚎叫”有关的角色在电影中都没有好下场，这已经不是政治正确不正确的问题，而成为严厉的警告。无论在电影中还是在现实生活里，制造、贩卖和吸食毒品都是千真万确的违法行为，不管是在美国社会生活中还是在美剧里，永远、永远不要跟毒品产生任何关系。
(责任编辑：李治政 UK005)
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《疯狂动物城》为了这些梗我要在看一遍！
　　导语：这一周最火的电影无疑是《疯狂动物城》。导演曾表示，《动物城》可能是迪士尼动画中，彩蛋最多的一部。不信，走两步？先从几个不费眼就能看到的说起！（文章来源：毒舌电影）
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　　初级版
　　1.致敬《教父》。朱迪和尼克在查案过程中，落入黑老大Mr. Big手中——一只鼩鼱（最小的陆生哺乳动物之一）。
　　Mr. Big无论从长相、动作、口音、台词，都跟《教父》马龙·白兰度一样一样的。
　　包括西装三件套和口袋里的花　　
　　2.这只名叫“Weaselton公爵”的老鼠，是重要线索人物。
　　听起来有点耳熟？他跟《冰雪奇缘》那个猥琐的Weselton公爵，名字只差一个字母。
　　而且跟《动物城》一样，Weselton公爵也因为名字被念错，非常生气。
　　如此设置，因为两者的配音，是同一个人，Alan Tudyk。
　　3.Weaselton公爵不仅是个小偷，还是个卖盗版碟的。他卖的碟，似曾相识。
　　《超能陆战队》（Big Hero 6）里的大白，化身为猪（Pig Hero 6）。　　
　　《长发公主》（Tangled）变成了“Wrangled”。公主变马脸。
　　《无敌破坏王》（Wreck-It Ralph）里的主角，成了犀牛（Wreck-It Rhino）。
　　动画师们不仅狠狠恶搞了自家过去几年的作品。
　　连还没面世的《莫阿娜》、《巨人国历险记》和《冰雪奇缘2》，都不放过。
　　4.狐狸尼克的灵感，源自迪士尼1973年的动画《罗宾汉》（Robin Hood）。
　　看，尼克小时候的童子军造型，小“罗宾汉”。
　　这是因为本片动画部的头头Renato dos Anjos，就是因为看了《罗宾汉》，才萌发了做《动物城》的想法。
　　5.动物城里最闪亮的明星，大家都知道是谁吧——“夏奇羊”。
　　拉丁天后夏奇拉亲自配音，连演出服装都照搬。
　　6.羊副市长换装最多，一共换了六套。
　　为什么？因为——她的衣服都是羊毛的。自产自销。
　　这些都知道？再看看高级点的。
　　进阶版
　　7.Sir之前扒过，动物城出现的大部分广告牌，标语，都能在现实中找到原型。羊副市长手里的报纸《动物城时报》，字体山寨著名的《纽约时报》。
　　山寨DKNY、PRADA和Burberry三个时尚名牌。
山寨星巴克。
ebay成了ebray。
迷你小镇里，贵妇老鼠手里拎着“Targoat”纸袋，身后是Mousey百货商店。
分别山寨的是Target和梅西百货（Macy's）。
　　北极熊保镖的手机里，Google，变成了“Zoogle”。
几乎每个品牌都有“山寨”版——
　　两位导演接受采访时候，吐槽负责设计标牌的那个名叫Marty的动画师“疯了”。
　　因为他几乎把片中所有的广告牌，都山寨了一遍。
　　8.动物世界里，“果粉”也很多。
　　豹警官的手机——被咬一口的胡萝卜标志，来自于iphone。
朱迪跟爸妈视频通话，用的是MuzzleTime（山寨FaceTime）。
地铁里老虎拿的平板电脑，背后标志是个爪印（iPaw），恶搞iPad。
　　路边广告牌上是ipod、朱迪手里拿的，也是2010年出的iPod nano 6（并非最新款，符合她小镇青年特质）。
　　9.还记得车管所里，那只爱听笑话的母树懒么？
　　她的配音者克里斯汀·贝尔，正是《冰雪奇缘》，话唠公主安娜。
现在知道，为什么这只树懒叫Priscilla了吧——
　　Priscilla ≈ Princess Anna
　　10.仔细看冰川镇广场的这张剧照——
发现秘密没？
　　哈哈哈，左下角两只小象，居然穿着安娜和艾莎的公主服！
　　11跟《冰雪奇缘》有关的彩蛋，还不止这些。警察局公牛局长教训朱迪时，说了一句话：生活可不是一场让你美梦成真的卡通音乐剧，快别做梦了（Let It Go）！感觉局长下一句就要唱起来了……
　　有如此多《冰雪奇缘》梗，是因为《冰》的编剧Phil Johnston、导演Jennifer Lee，都参与了《动物城》的制作。
　　12还记得《头脑特工队》里，北美版和日本版爸爸喂女儿吃的东西，是不同的。
北美版里是西兰花，日本版里是青椒
　　迪士尼这次继续不同国家，不同版本。新闻中，各个国家的男主播，各不相同。
美国和加拿大的，是驼鹿。
　　日本是一只狸。
　　巴西的是美洲豹。
　　澳大利亚和新西兰是考拉。
　　中国版，大家都看到了——
　　满脸正气的熊猫。
　　不过有网友表示抗议——
　　为什么日本版不是它？
　　13从水獭先生（Mr. Otterton）的失踪档案可知，他的全名叫——Emmitt Otterton
　　可能中国观众不太熟悉，这个名字是致敬1977年的著名木偶剧《Emmett Otter's Jug-Band》圣诞特别版。里面的主人公，也是水獭。
　　14.朱迪隔壁那两个吵死人的羚羊邻居，由导演本人Bryon Howard和Rich Moore，亲自献声。
　　如果嫌这还太简单
　　终级版
　　15.当朱迪和尼克第一次进入热带雨林区，他们看到写着“Tujunga”的指示牌。
　　Tujunga是过去两年迪士尼动画工作室正在装修时，动画师们的暂住地。据说此地办公环境并不佳，到处漏水——因此影片中，这里被设定成热带雨林。
　　16.《冰雪奇缘》无处不在。邪恶的汉斯王子在《冰雪奇缘》里被遣送回国后。
　　你们猜他干了啥——开甜品店。看见迷你小镇里，巨型甜甜圈后面那家“汉斯甜品店”（HANS'S pastry shop）的招牌了么？就在“Gerbilax通便药”的广告牌下面。
黑得漂亮！
　　17除了汉斯王子，《超能陆战队》里小宏的Cass姑姑，也把店开到了迷你小镇。百货商店旁边这家叫做Lucky Cat Café的咖啡店。
就在《超能陆战队》里出现过。
　　18.其实我们早在两年前的《超能陆战队》里，就已经见过狐狸尼克了。大白带小宏飞过旧京山时，右下角的广告剪影是谁？
　　还有个更明显的——,看《超能陆战队》中Honey Lemon的手机壳。
这条胖胖的尾巴，正是尼克。
　　19冰淇淋店里这只态度不大好的大象售货员，名叫Jerry Jumbo Jr。
还记得迪士尼另一只著名的大象么？
　　1941年的“小飞象Dumbo”！
难道《动物城》里这只大象，是小飞象的后代？
　　20.除了电影里出现的撒哈拉广场、冰川镇等地区，地图上还有——羊群居住的Meadowlands。澳大利亚地区Outback Island。以及全是洞穴的夜间动物生活区。
但由于影片的篇幅限制，没能一一展示。
　　21.大部分人都知道，迪士尼会在所有作品中，暗藏米奇标志。本片中的“隐藏米奇”，就在海报。绝对99%的人没发现——
放大看红圈中的小斑马，手上拿的是啥——
米奇玩偶！
　　22.再来一个99%的人，绝对没发现的。牦牛大师开的瑜伽天体营，门口放着啥？
调亮点给你们看。
　　没错，同样来自印度的——阿拉丁神灯！
　　最后，一个最关键问题——你有没想过，在这个动物世界，统治者是谁？从警察局墙上的海报里可以看到，动物城里的货币单位是——Buck（也是“鹿”的英文）。
除此之外，动物城里纸币上印的头像，也是一只鹿（Buck）。
　　所以合理推测，片中未出现的动物世界领导人，是——鹿。
　　最后，再送上几个包含剧透的彩蛋。
　　24.除了《教父》，《绝命毒师》的粉丝也能嗨起来。尼克和朱迪来到犯罪团伙的老窝——一辆废旧火车。一只穿黄色衣服的绵羊走进来，一边“制毒”，一边对电话里说：Walter和Jesse（另两只羊）回来了。
哈哈哈，是不是想起这一对。
　　25.其实在此之前，主创们已经悄悄从各方面，“剧透”了幕后黑手——羊副市长帮朱迪他们查资料时，迅速闪过电话机上的一张便利贴。
Doug是谁？
　　正是那只“制毒”的绵羊！
　　26.注意朱迪去车管所时，身后排队的一只大象，衣服上印的图案——一只代表邪恶的羊头骨。
看过片的你，一定知道其中的意义。
　　这可不是巧合。因为——这只大象无处不在！
　　可能有些人会觉得在电影中埋藏这么多梗，是闲得蛋疼。但Sir不这么认为。彩蛋不仅是创作者与观众玩的藏宝游戏。同时，也是他们对作品用心的佐证之一。海明威曾把文学创作比喻成漂浮在大洋上的冰山——冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。
　　电影，同样如此。
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