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&文征明字画2016展览记录
文征明字画2016展览记录
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文征明字画2016展览记录，鉴赏及如何出手可联系廖女士，电话&微信：
& & & 文征明字画古代绘画的重镇除少数宋元大家的国宝级作品外，基本可以圈定在&明四家&&&沈周、文征明、唐寅、仇英的精品和清代康熙帝、乾隆帝及御用画家&&董邦达、钱维城、王翚的应制精品以及&清四僧&&&弘仁、髡残、八大、石涛作品范围内。相比之下，&扬州八怪&的作品因为赝品众多而鲜有突破千万的作品。反观明代的徐渭、陈淳，清代的龚贤等非院体制度的画家却一直有着不俗的表现。
& & &童文娥分析，有当时艺术市场兴起的原因，也有弟子代笔或作伪的因素，这些作品常真假难辨。再者，文征明常与友人游历江南名山胜景，并用相近的构图以纪胜或赠送留念。现场展出的《关山积雪图》是文氏于嘉靖六年冬所作，以长卷形式呈现的画作，&由近而远层层堆栈，营造出一种具深度的空间感与距离感。&
& & &真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。据画后一段自识云，这是为谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，而且自题记一段的年款，书正德十三年为已失误，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。说明这幅画和题记，都是出于伪作。但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。经鉴别认为书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。
文征明字画近几年部分成交记录：
文征明（--成交价：RMB2,400,000---成交日期：
文徴明文征明（1470-1--成交价：RMB4,600,000---成交日期：
文征明（--成交价：RMB4,600,000---成交日期：
归庄祝允明（1460～15--成交价：RMB4,032,000---成交日期：
文征明江深草阁图镜片设色绢--成交价：RMB6,700,000---成交日期：
文徵明文征明（1470-1--成交价：RMB2,400,000---成交日期：
文征明(--成交价：RMB2,352,000---成交日期：
松溪高士图镜片设色绢本----成交价：RMB4,025,000---成交日期：
文征明郊原春风图立轴设色纸--成交价：RMB3,795,000---成交日期：
文徵明文征明(1470-1--成交价：RMB2,352,000---成交日期：
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明清时期-文征明
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（）初名壁，号衡山居士。长洲人吴门画派领袖江南山川园林文征明的初期作品机器背景文征明从小开始就学习了各项艺术。相传吴宽为其父亲守丧而停留在故乡苏州的时候，文征明曾就近从他学习古典的艺术。这是九岁时，一四七八年的事。十年后的一四八八年又随李应祯学书法，翌年一四八九，二十岁的时候藉着的摹本习画。文征明如何被教导成为画家，历史上没有资料可循。我们只能根据间接的资料推测其师承关系。基本上，这和沈周的艺术观可以联接起来。大致上，他在一五四六年为沈周补一张未完的长卷《沈文合壁图》，其后的跋文，被认为唯一叙述其师承关系的资料。“我在一四八九年拜访了老师沈周的双蛾僧房。由于心中极为崇拜他画成了《长江图》，便想从他学画。老师笑着说：“这是为弥补过去所犯的过错，怎么能认为有什么价值呢？”老师从来不认真考虑让自己的作品博得名声。由于我长期随侍其旁，也渐渐能了解老师思考的基本概念，它就如我下面所写的：‘画风的基础就是意匠的表现，而让人怀着惊叹的心律和生命的跃动，完成意匠的表现是很容易的。但心的律动非得完全地再另外加以表现不可。这部分无法由传授得到。’又当我着手模仿荆浩和的风格作小品时，老师这么说：‘仅仅吸取荆浩、关仝的手法，谈不上创造风格，艺术是从内心提汲出来的东西，所以刚开始书画山啊、水的是可行的。’”把这种想法当作背景，再看看文征明早期的作品，必会先感受到他慎重处理的精密手法，用笔极为细心，极精密的勾勒，作品中呈现精细和善的亲切感。这和当时沈周的画风没有太大的关联。以前的沈周，笔调已臻独特而大胆且自由的境界，正因紧密构图的配置和连笔时的自信，这种表现方法才被赞许肯定。从这个情形再推进，我们却不能认为沈周就是文征明的原版。沈周的画并不完全是那些进步神速的弟子们的石膏模型。根据文征明自己对其老师的解释：“在艺术中，不能传授的事比比皆是。培育的唯一价值只是一种内心的领悟而已。”这是沈周充满着自信而说的话。文征明特有的整齐形态，在初期作品里呈现和善的丰富性，可成为广泛探究艺术之可能性的凭证。沈周为了在文征明身上发现自己和自己的风格，一定也鼓励他从事这种探究；然而即使在探究的过程中，文征明对古代名家们仍然怀着高度的敬意。一四九七年他不理会沈周的劝告，放弃了模仿的意念；在一五一七年时他就有了充分的自信了。学了种种画风，文征明一方面吸收理解，一方面创造出自己的方法。他由沈周身上学得了被沈周称为绘画上唯一能传授的“意匠”。所谓“意匠”，换句话说是指沈周对场景的构造能力，或许还正确些。沈周晚年的作品《落花图》和几乎同时期一五○七年的文征明初期作品《雨余春树图》作比较，在形式、笔致和主题上都有很大的差异。但两者同属于青绿山水，其基本构图上的类似点应可被注意到。这一点在文征明截取山坡的角度更明显。从前景看过去，可看出二者的基本型态：坡顶变成平形的小山的，呈现一片无际的平淡和宁静；由各个圆形结成带状分布参差。这些都交互搭配色彩：丘陵上部用淡绿色，侧面涂上暖暖的黄褐色，石头或是青色的，或是青绿色的。各个形状虽都是独立的个体，却彼此紧紧地结合着。使用了这两种“像”，文征明在自己画中设计了一连串的“区域画面”。这一个“区域画面”从右到左，从左到上，又从右折回，最后到达最顶部。在这部分，随着两侧远处灰色的山，成为全图的核心；同时，有平顶的山，距离变远了，连带地也看出形状有所变化。留白部分的抑制感觉把依据这两个主题而使用的技巧作更一层的肯定。从构图上来看，沈周在落花图里，形态和空间的处理仍是如此的。平滑而明确的轮廓画成的小的（斜面用暖色调，顶部则涂上青色）、和经过选择而画的图形，然后是山崖模样的士坡，这幅图就完成了。岩石和土坡是青色和绿色的。与文征明的情形相同：使各种材料的效果都发挥出来；根据经过计算的速率，从画卷开头的右下方移升上去到中间，连及左边的远景，空间的表现是不可或缺的。谨慎地点上去的“点”更加强了画面的动感。在画面形式上或有不同，但两幅画全体的构图也有类似之处。前景的土坡被架着小侨的小溪一分为二，切开了一片广大的空间，而到达层层的远景。在本卷所收载的文征明的早期作品中，不能期待立刻有沈周的形象出现。初期的作品中或许够能反映沈周传统的艺术观和独特的创造性吧！在这些初期的作品，可以看见其纤细而精密记忆及有力的组织能力的表现方法。用普通线条的细心描写，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就会生动起来。浓墨通常只作重点式地使用，色彩也就淡多了。这么做的结果，根据画册中的《风雨孤舟图》或风格的《春山烟树图》，就要被归入宋末绘画的样式。然而在同时，这图甚至连《雨余春树图》使用青绿色的古风或《溪山深雪图》的雪景技巧都谈不上。当时活跃于苏州的画家们，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相当的敬慕之意。《仿王蒙山水图》是文征明透过其生活体验，所做的一连串相同主题的作品中最早的一幅。在《东林避暑图》中——稍稍大胆地使用沈周的风格——可以看出倪瓒的格调。在纤细的小品《秋山图》里也可看到吴镇的影子；现存于上海的《天平纪游图》（1508年），即是用的格调。这么一来，拿沈周画的名胜的正面图与现代的摄影对照来看，文征明转而倾向元人的风格，可更清楚地查证到。又《听泉图》里的敏锐和简洁，以及简拙的古风，都比较接近赵孟頫的风格。文征明后期作品和画风一五二三年以后，停留于北京的四年期间，文征明并不幸运。在这短暂担任公职的期间，没有留下值得一提的作品。由于繁琐的公务缠身，加上官场并不得志，而无法激起创作意愿及培养优秀的技法。这时期被认为最优秀的作品，在技法上也没有值得一提的。画里的诗暗示了对江南的憧憬，这应该是唯一一次在一五二七年春天回乡省亲的时候，由于顿时的解放感而心中百感交集的作品。一五三○年的作品洋溢着自信，被压抑的才能一下子迸绽开来。这十年间作品的光彩，不仅是文征明职业性的名人艺术而已，更反映了他初获苏州画坛指导者的自信，同时也因提拉了多位年轻画家和朋友，而以．老师的身分受到仰慕。文征明的处世之法是竭诚地尊敬那些以自身遭遇作素材的宋元大画家们，而他也以新的肯定态度对待当代的画家。他清楚地自觉自己的能力，这使得文征明能独创出生气活现的作品，谁也无法模仿。在文征明的作品里，光辉的形象不断地出现。一道沁凉的瀑布由岩石中从天而下，长卷的士方 满横平的黑枪树枝，和冬景山水的白雪强烈对照的景物，以及断崖、、谷涧、村落、结冰的河，冬天往返穿梭的旅人。打破这个单调性的是，尚未坚固的湖面冰被推移所发出的尖锐声音，行旅者如火般赤红的外套和赤色的树叶抽芽所呈现的生命的律动。他也未曾遗忘微小的束西。故宫所藏的两幅画中，锯齿状的芙蓉叶在画册中寂静地漂着，画起竹来，朱竹墨竹表现得同样卓然坚瘦。相同地，故宫所藏的一五三五年王蒙的作品中，高峭险峻的山也在这里得到新式的神采。文征明不畏使用减笔之体，这是为寄望于更永久的世界，而使用了意识较弱的古朴风格。恰似某种感性的激情似的。这样的繁杂性，在他描写与旧友别离的《停云馆言别图》中也可看到。的基本观念是不夸耀用笔的“巧”。在乍见看似笨拙的表明之下，才是其真正隐藏价值的地方。一四九四年，沈周放弃了以前对画的对象体及自己艺术手段所秉持的理念，正是由于了解了这件事。然而对照地来看，只有文征明一人——特别是在一五○三年代——是完全隐藏技巧而作画的文人画家。在他笔下所完成的艺术作品，其光芒是无法形容。文征明的画中也有重要的跋文。关于他得到很多以往画家的帮忙，我们已经不断地提过到《庐山七星桧图》是有意地模仿赵孟頫；《关山积雪图》后跋里自己也提到，是由他所看到的王维、李成、李唐、阎次平、、赵孟頫、黄公望、王蒙等人的雪景中整理画成的。故宫博物院所藏，一五三三年的《花卉册》是被窗外盛开的花所感动时的杰作，它的界边处理法与沈周的《写生册》相类似。可以想见这幅画册是多么忠于古法。同样的，在故宫所藏的一五三八年的《墨竹册》，是追随某位画家，吸收他的画风参改而作。但根据他的技巧和独创性，不能说他只求极为逼真便算了事。他自己也不这样想。《花卉册》、《墨竹册》两画册的后跋中，叙述他与画的关系，也就是对作画时的切望和兴奋，感动的一刹那和冲动。安·克拉普对文征明的心境，简要地说是“被合理的思想和被鼓舞着的感受性所分断着”。文氏自己也在《花卉册》后这样说：“拿起笔时所意识到的只有冲涌而上的美感。”一五四○年代反映了他更一层的复杂，很显然地他失去了原有刺眼的锋芒。一来由于他变稳重了，二来是更加奔放地、公然地表现感情。耀眼的格调因为某种微妙的目的而被取代了。画中大半部分的稳健性来自他重新对宋画空间的体认。特别是这个认识唯有通过李成的传统手法才领悟得到。沿着曲迥河流而下的茂密树林，把我们引入到《仿李成寒林图》《寒林待雪图》两幅图里的静寂世界。另有对照性的《江南春图》的梦幻色彩，在构图上令人联想到元代的倪瓒。然而，使画面谐调美更醒目，使画中所呈现的宁静梦境更具体的东西，可以说是在树后面那文人之舟，以及为了表现远山距离而渐渐后退的空间处理手法。所隐藏的东西是广为人知但不违背其稳健之画风的形态。通过文字的叙述，文征明的感情如排山倒海之势溢涌而出。这是这十年中的后二年、一五四八——四九的情况，文征明创造最杰出作品的时期。这种表现——由他的谨慎落笔好像与这种意志相反——不由得地被孕育而生的自然所感动。在《仿赵伯骕后赤壁图》的卷末处到顶点的部分可看出这一点。高险的台地，斜峭的悬崖，被风吹弯的树木、急流和飘浮漂的云。所以故宫博物院的《寒泉图》恐怕是表现这种强烈紧迫感的最好作品。松、杉的枝像被折弯似的，草好像被压扁地长着，千丈高的崖，和垂直而下的瀑布，这些景物都被挤在左右毫无余地的狭窄画面上。文征明生命的最后十年间，一五五○年代所作的，现藏于故宫的《古木寒泉图》也使用同样的狭长画面形式，在此，远方的树林直逼太阳，树木向着光却不见得笔直的姿态，歪歪斜斜的，顺应着他对这世界特有的主张——苦战而脆弱的层层山峰。这作品是文征明八十岁时所绘，当中也可看出他晚年对衰老最后的抵抗。比如，形状都覆盖着老迈而硬厚的外壳、只能说是任由生命沉默的无奈。果真如此的话，在稍后所绘的《古柏图》、《古木寒泉图》中，以时那深邃寂静而且更安稳的晚年人生作为主题。这从文征明把自己的思想用极淡的水墨作微妙的变化所呈现的风格中来看，可肯定其中一部分。若更明确地来说，是因为枯木、岩石和山水的表现，不问及他的周围和背景，集中在近乎空荡的平稳的空间之中的缘故吧。文征明的艺术不单纯地在形态上保留葛藤而已，他已达到所谓“自然界经常充满真实”，“完全的物象是被空间环绕而生的”的思想境界了。从这里，广博的哲学在中国一直被保存了下来。文征明到临死之前仍是精力充沛的画家，他晚年作品和思考性的作品多广传于世。由于在表面上，不能强烈感觉到其共通的个性，很多作品都被断定为他的真迹，加上当时他已是苏州画坛的长老，弟子和模仿者就理所当然地增加了。他的画风更是万人共有的财产。我们只能过滤出没有疑问的真迹，才能确切表示为文征明的作品。这些作品中有一幅根容易令人联想到董源、的风格：《仿董巨山水图》。他在这幅画中表现了堂堂的安定感，坚毅挺拔连绵的山峰，笔直延伸的树干，以不单调垂直地往复用笔，表现着斜陡的尖峭地形。如此一来完全地依照自己的喜好，以纵长的画面形式更强调着。所以在此，我们可知要脱离传统所具有的安定性是不可能的。诚如形容李成那样，再度确认十世纪之大作家不可动摇的重要性。和上述的图同一年所作，故宫博物院藏有一幅引用吴镇的水墨样式的图《溪山高逸图卷》。画面形式当然不同，是在绢本上所绘的一种纯粹用水墨表现的关怀之情，这是其共通点。而文征明对历史的真挚态度即使到了年老以后也没有变得暧昧。元代“平淡”的画风是以十世纪的格调中所蕴含的丰富立体感作为其对象接下来的阶段，被预期到的是——说是历史性的自然演进或许更合适，一五五二年的《赤壁胜游图》（图版一四三）中稳健的表现。这幅画中恐怕没有由广大的空白所带来的沉寂之气。另外加同他晚年所写的字之大部分的情形，用笔没有丝毫的犹豫，正确地把握了古代理想性的画题，表现了继承文征明和苏州画派特有的洗练格调。正因为由和平板的意匠而产生的吴镇的画的单纯性，文征明最后的作品明显地看出来正迎合这种口味。《前赤壁舟游图》是有年代记载的作品中最晚的一幅，当时文征明八十九岁。九十岁，文征明东诗迎接新年，下一个月的二十日，在写完朋友的墓碑铭之后，把笔搁在一旁，静静地结束了他的一生。
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