这不是一部电影_百度百科
这不是一部电影
《这不是一部电影》讲述了一个十分简单的故事。它记录了帕纳西一天的生活，从帕纳西起床吃早餐开始到晚上结束。从他一边吃早餐一边给朋友打电话问候，从他的家人打电话催他起床，告诉他一天的安排并叮嘱他不必为他们担心开始，帕纳西的生活在观众面前一一展开。从最细微的地方开始，我们走进帕纳西的世界，去感受一个热爱电影但却无法拿起心爱的摄影机的导演是如何度过一天的。
《这不是一部电影》讲述了一个十分简单的故事。它记录了帕纳西一天的生活，从帕纳西起床吃早餐开始到晚上结束。从他一边吃早餐一边给朋友打电话问候，从他的家人打电话催他起床，告诉他一天的安排并叮嘱他不必为他们担心开始，帕纳西的生活在观众面前一一展开。从最细微的地方开始，我们走进帕纳西的世界，去感受一个热爱电影但却无法拿起心爱的摄影机的导演是如何度过一天的。
这不是一部电影剧情简介
正如你想象，一个几乎是被囚禁在家的人的生活注定是平淡得如白开水一般，帕纳西能拍的无非是与朋友电话聊天的内容以及对着镜头的自言自语，不过在这短短的几十分钟内却有几个镜头将我狠狠击中。
第一个镜头是在帕纳西与律师通话后。帕纳西在电话中询问申诉的结果，他的律师告诉他20年的禁拍处罚可以减免，但由于法官批驳，6年的监禁可能减但不能免。在帕纳西多次与律师确认后他接受了不得不坐牢的事实，他感谢律师为他做的一切并挂了电话。他抬起头，对着镜头苦笑，眼镜后面那双疲惫的双眼一览无遗。他说这一切让他想起自己的那部《谁能带我回家》。《谁能带我回家》叙述了一个打着石膏的小女孩放学后久等等不到接她的妈妈，最后决定独自找路回家的故事。影片中扮演那个小女孩的小演员Mina Mohammad Khani曾在演到一半时突然决定退出，她歇斯底里地叫着“我不拍了”并要求剧组让她离开。她讨厌这个角色，她讨厌这一切，因为她总是在扮演与她真实身份不同的人。她明明找得到回家的路，但剧组却让她表现出找不着路的样子。她想做她自己，她想逃离出这个被别人强加在自己身上的角色，一个傀儡般任人摆弄的陌生人。 帕纳西对着镜头感叹 现在的他和Mina没有任何的区别。他是一个才华横溢的导演，他的灵感永不枯竭。可他现在却不得不呆在家里扮演一个陌生人，一个被政府控制着，什么都不能做人。Mina还可以对着剧组发脾气，宣泄自己的不满，而面对蛮不讲理的集权政府，帕纳西能做的唯有苦笑。从他疲惫的双眼中读到的只有无尽的痛楚和无奈。
第二个镜头是在帕纳西叫朋友Mojtaba Mirtahmasb过来帮忙录制他讲读一个无法通过政府审查的剧本。就如同帕纳西其他的作品一样，这又是一个反映了当代伊朗社会现状的故事：女孩通过了入学考试，将在大学中学习艺术，而她封闭保守的父母却不允许，他们粗暴地将她关在一个密闭的房间中，唯有一扇窄窄的窗户能让她看到外面的世界。帕纳西兴奋地用胶带在自己家里的地毯上画出一间“房间”，他兴奋地分解每一个设想中的镜头，兴奋地模拟着演员的动作，念着设计好的台词。就像小孩子一样，他在地毯上爬来爬去，手不停嘴更不停，直到他突然一动不动，呆呆地坐在地上。Mojtaba小心翼翼地问帕纳西怎么了，他用右手穿过仍在鼻梁上的眼镜揉了揉眼睛，抬起头默默地说到：“如果能讲一部电影，那我们为什么还要拍电影？” 这句话抽干了电影院所有氧气，强烈的窒息感向我迎面扑来。帕纳西随后站了起来，他让Mojtaba把摄影机对准电视屏幕，他用DVD播放了《深红的金子》和《生命的圆圈》的两个片段。“……在《深红的金子》的这个镜头里我根本就不是在指导演员，而是演员在指导我。主角并非一个专业演员，他所做的仅仅是用他自己的方式展现出这个角色，而我在一旁只需要默默地捕捉他的表情，不必多言…… 在《生命的圆圈》的这个镜头里是环境在指导我，观众没有看到演员的脸，但从她面对着的落地窗旁一排排冰冷的钢铁支撑柱他们就能明白这个角色有多么慌张，有多么恐惧。我只需要将这个场景记录下来，而这一切都是完美的……” 看完这两个镜头后我突然明白为什么帕纳西会讲出那句话。我原以为面对20年禁拍这样铁铮铮的事实他会对电影失去热情，但他讲读剧本时的每一个眼神，强调剧本中每一个细节的态度，甚至是讲述为窗户外的男孩精心设计的真实身份的语气语调都告诉我他将永不妥协。他呆呆地坐在地毯上是因为他觉得讲读剧本根本就表现不出电影的魅力，只有常规的拍摄才能让观众读懂他所讲的故事，只有在演员的表演以及环境这些导演有时无法完全控制的因素下才能让观众看到故事的核心。对着镜头讲读剧本根本就不是在拍电影，这甚至是对电影本身的一种亵渎。“如果能讲一部电影，那我们为什么还要拍电影？” 要多么热爱电影才会讲出这样的话来啊，要多么渴望重新扛起摄影机才会和你分享拍电影时的那些“秘密”啊。而他现在能做的仅仅是等待最终审判的结果，然后服刑。一切不可避免，一切不可逆转。那些天马行空的想法，那些关于电影的激情是不是会被这漫长的刑牢扼杀我们谁也不知道，我们唯一知道是即使在这样的环境下帕纳西依旧保持着一个导演的专业态度和尊严。想到即将要发生的事，除了心痛我找不到任何其他的词语可以形容。
最后一个击中我的镜头也是电影最后的一个镜头。帕纳西送Mojtaba进电梯离开时碰见了一个帮他妹妹来收垃圾的大学研究生。这个正在研读艺术（Art Research）的学生几乎什么工作都干，他一边善意地提醒帕纳西家里的摄影机没有关，一边向他表达自己的仰慕之情。他们在电梯间内谈笑风生，从他的学业到工作，从他目睹伊朗警方那晚粗暴地闯入帕纳西的家里到他自嘲式的拿未来开玩笑。这个意外出现的陌生人以象征着又一个被体制摧毁的个体的方式出现在帕纳西的镜头中，他的迷茫仿佛代表了千千万万伊朗年轻的人迷茫，仿佛代表了艺术在伊朗这个古老国度苟延残喘的现状。没有未来的艺术学生，没有明天的艺术家，世界对他们来说就像他们走出大厦后看到的黑夜一般：没有希望，只剩绝望。在这个学生的最后一个镜头里，他扭头建议帕纳西不要离开家太远，不要让外面的人看到他手上的摄影机后便消失在茫茫的黑夜中。这个学生消失的地方有一堆熊熊燃烧的火焰，旁边有群年轻人不断欢呼着，不断向里面丢着什么东西。镜头一直停留在那堆火焰上，似乎暗示着伊朗会将在火焰中重生，旭日将会从火焰中喷薄而出。不管黑夜有多漫长，黎明终将会到来。我想这是帕纳西在最不经意间留给观众最有深度的一个镜头。
影结束后出现了“献给伊朗电影人”的字幕，全场再一次鼓掌。我走出电影院，思绪万千。命运坎坷的电影人啊，不管你们是被禁了20年还是5年，不管你们是因为电影外的政治信仰还是电影内的故事被禁，不管你们是姓帕纳西还是姓娄，你们从不孤单。在你们的背后有一个团体支持着你们，有一个大家庭在为你们祈祷。只要你们还愿意拍电影，那么你们永远有一批忠实的影。他们能摧毁花朵，但他们阻拦不了春天。
这不是一部电影演职员表
导演 Director：
Mojtaba Mirtahasebi
贾法·帕纳西 Jafar Panahi
编剧 Writer：
贾法·帕纳西 Jafar Panahi
演员 Actor：
贾法·帕纳西 Jafar Panahi ....Himself
制作人 Produced by：
贾法·帕纳西 Jafar Panahi ....producer
剪辑 Film Editing：
贾法·帕纳西 Jafar Panahi[5]
这不是一部电影制作发行
这不是一部电影制作公司：
Jafar Panahi Film Productions [伊朗]
这不是一部电影发行公司：
Kanibal Films Distribution (2011) (France) (theatrical)[6]
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．时光网[引用日期]
．时光网[引用日期]
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本文转自微信公众号“虹膜” 微信号：IrisMagazine 文 | magasa我知道你们都见得太多了，但是，今天谈到的这部可能还是会让你们中的许多人大吃一惊。下面会出现一些电影截图，我仔细地筛选过，保证每张都不露点，尽量符合微信公众号的传播尺度。说的是法国导演加斯帕·诺埃的新作（Love）。这部电影在今年的戛纳电影节展映时引起了巨大的轰动，不止是轰动，还有尴尬、震惊、兴奋，各种五味杂陈的情绪，都被这部电影的放映激发了。 这个画面来自电影的官方海报，几条黏乎乎的舌头交织在一起，在电影首映前就引发了无穷遐想为什么会这样呢？因为这部影片的尺度实在太过惊人，全片长130多分钟，有四分之一的时间都是各种花样的性爱镜头，而且几乎都是真枪实弹由演员亲自完成，没有借位，没有剪辑掩饰，更没有替身（片中女演员并非职业演员，据说是导演从夜店找来的）。我们可以清晰地看到男演员勃起的硕大性器官进入女演员的身体内并且前后上下蠕动，还有口交、自慰、3P……甚至包含了一个龟头朝子宫深处射精的特写镜头（导演的前作中也有类似镜头），所有这些动作全都像A片一样真实。而且是3D。大家可以想象一下，几百位衣冠楚楚的高级来宾坐在戛纳的电影宫里，看着这一幕幕上演，会是什么样的心情和表情？ 大概就是这样的表情吧，来自加斯帕·诺埃的第二部作品《独自站立》在电影中采用真实的性交动作，俗称「打真军」，这并不罕见，《感官王国》《白痴》《罗曼史》《九首歌》之类，早已蜚声影史，相信戛纳的观众并不是初出茅庐的小羊羔，但《爱》比起上面提到的那些大尺度作品来，仍然是比较特殊的。比如说像《感官王国》《罗曼史》，观众并不能从它的性爱场面中得到什么生理快感，说白了，我们可以通情达理地接受那些场面都是艺术需要。可是《爱》的性爱场景的拍摄方法已经和A片无异，它们明明白白是具有挑逗性的，每个正常的观众都应该坦然承认这一点。那么，这部电影到底是艺术还是色情？有影评人用一句很滑头的话来总结：艺术走到尽头的地方，就是色情开始之处。这句话的意思是艺术和色情之间，存在一个基本清晰的界限。本片导演加斯帕·诺埃绝对不会同意这句话，在他眼中，艺术和色情是没有界限的。《爱》这部影片应该是一种艺术（但它是的艺术还是低劣的艺术会有争论），同时也是色情。熟悉加斯帕·诺埃的影迷会说，这才是他啊！从影二十多年来，诺埃的作品一掌可数，每逢新作问世，都一定会引发巨大争议。诺埃的处女作是不到40分钟的一部短片，叫《马肉》，开片第一个镜头就是血淋淋的杀马镜头。故事说一个屠夫对女儿的肉体产生欲望，后来他误以为女儿被人强奸，把屠刀插进了那个「强奸犯」的嘴巴。 《马肉》杀马第二部《独自站立》算是《马肉》的续集，将偏执、病态和暴力推向极限。对观众来说，整个观影过程就是随着主人公一起堕入崩溃和爆发的边界。有人说加斯帕·诺埃是一个电影流氓，他诅咒、谩骂一切主流道德规范，抱着同归于尽的心态和全社会拼个你死我活。想必很多人看过《不可撤销》，莫妮卡·贝鲁奇在地下通道遭到歹徒强暴的九分钟长镜头，在当年引发热议。 《不可撤销》中的莫妮卡·贝鲁奇遭强奸的长镜头 《不可撤销》中的莫妮卡·贝鲁奇和文森特·卡索大旗虎皮的《诺埃：一人反对一切》中提到「勒内·普雷达尔否认加斯帕尔·诺埃这种过分激进和极端先锋，认为他不过是一个笨拙的库布里克、柯南伯格、祖劳斯基及马丁·斯科西斯的抄袭者，但他并没有获得这些前辈的真传，反而陷入极端形式革命的漩涡。」但还有一个没提到的名字是帕索里尼。帕索里尼因为《萨罗或索多玛一百二十天》深受误解，他的这部遗作和加斯帕·诺埃的全部作品至少存在一个共同之处，那就是它们都让观众在视觉上和心理上都感到难以忍受，它们都反对传统的愉悦电影。谁说电影就要给人带来快乐？我偏要让你难受、呕吐、厌恶。这种理念在当代艺术等领域已不新鲜，但在电影中毕竟还是异类。诺埃上一部作品《遁入虚无》又参加了戛纳电影节，和《不可撤销》的情况一样，大量观众怀着好奇心入场，又怀着愤怒和不解离场。 《遁入虚无》所以如果《爱》没有带来争议，那他就不是加斯帕·诺埃了。《爱》基本没什么故事，说一个在巴黎学习电影的美国学生，有一个学艺术的女朋友，他们没日没夜地做爱，享受肉体带来的欢愉。后来住在隔壁的十七岁女生加入了他们的组合，男主角大享齐人之福。再后来因为做爱时避孕套破裂，男主角和邻居小女生生下一个儿子，原来的女友却失踪了。诺埃用剪辑打乱了整个故事的叙事顺序，在大段大段的性爱镜头穿插下，估计没多少人还在乎故事是怎么讲的。顺带一说，因为男主角的身份，片中多次出现对电影史的指涉，比如墙上有弗里茨·朗《M》和格里菲斯的海报。 墙上是《M》的海报 墙上是《一个国家的诞生》的海报诺埃这次的做法，和以往是完全反了过来，他用过度的生理愉悦来超越和颠覆一般电影给人带来的普通愉悦感，而这有可能同样让人难受、呕吐、厌恶。这部电影不容易介绍，因为需要你亲自去看，并得出自己的结论。你可以把它当成艺术，也可以当成A片，你可以很欣赏，也可以很嫌恶，这些反应其实早都在导演的算计之中了。
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责任编辑：tiantang
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