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《终结的炽天使》吐槽 女主角的便当已经热好
来源：爱你妹Anime
作者：中二晚期暗炎桑
编辑：室见立华
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　　死亡，是故事人物在自己书写的历程上留下的最后一个标记。勇者的死让人惋惜，恶人的死让人长舒一口恶气，无辜之人的死让人同情。不同于现实生活，在作家创作的作品中，每一位角色都有其所应死亡的缘由，每一位角色的死亡对于剧情来说都不是无用之举。这其中尤其以主角（并非单指男女主角，而是泛指复数以上的主要角色）的死亡最能够牵动观众们的情绪。
　　一份经过多话故事铺垫后为主角发出的便当，往往能够成为一部作品最为耀眼的闪光点。诸如《火影忍者》中的自来也之死，《海贼王》中的艾斯之死，《浪客剑心》中的雪代巴之死。在这些角色死亡的背后，之前剧情对于人物细节的不断描写使这些人物形象烙印在脑海中，在迎来生命篇章终结的同时，成就了一场让无数观众难以忘怀的凋零之曲。
　　尽管有着无数成功的先例在先，但偏偏就有一些人想要反其道而行之。不依靠对角色的细节塑造为角色死亡时的爆发积蓄。反而仅仅依靠对看似重要的角色进行死亡宣告来博人眼球。这样的选择，看似十分聪明。不需要几集甚至是几百集的角色描写来进行铺垫，仅仅依靠日常耍宝+怒领便当+回忆杀就能够以一个角色的死亡换来观众的关注与泪水，实在是一笔再划算不过的买卖。
　　然而这就出现了一个矛盾——越重要的角色死亡时带来的冲击无疑越大，快速使重要角色领了便当自然会吸引观众的目光，但是剧情的发展靠谁来推动？自认为聪明的作家想到了这样的方法——主要角色量产化。不但设定了足够多的重要角色，而且通过简短的刷存在感方式（多为卖萌，回忆杀）来增加死亡时带来的震撼感。这样的荒缪的做法得到的结果无疑是过于繁多的人物使得真正主角的位置形同虚设，原本应该连贯通畅具有起承转合的剧情被强行变成了个人人物传记。虽然每一话看似过足了瘾，但总的体验却是十分糟糕。
　　这种问题最过典型的例子便是去年的《斩·赤红之瞳》，堪称是快餐式死亡的一大标志。为了给角色强行送便当而拖垮了剧情的节奏，过多的便当数量导致的日常与虐点之间的转换仓促，也基本上埋没了大量为虐而虐的便当堆积起优秀作品的可能性。但却依旧有一些作者不死心，然而既然便当数量导致故事失衡，那么只要减少便当数量着重刻画少数角色的死亡不就可以继续机智水了么？随着《终结的炽天使》引发关注，我们的“一话死女主”浪潮就此展开。
　　事实上这里女主的概念并不全是传统意义上贯穿全剧故事的女性角色。为什么是不全是，因为这类角色在出场时的角色塑造就与传统的女主角没有区别。无论是在与身份的设定，与其他角色的对话，伏笔的铺设，都是俨然一副我可是要推动接下来全部剧情的角色。但是却以这样的身份在动画一话就领了便当。在带给观众震撼之后，第二话女主身份易主，真正推动剧情的角色登场随后铺叙故事。
　　《终结的炽天使》中的小茜就是以这样的身份出场，在一轮对优一郎的勉励，人妻属性的展示，以及什么死亡FLAG都没有立下的情况下以整话中唯一出现的女性角色的身份领了便当。尽管在小茜死亡时给人震惊的感觉，但在回顾后却发现其死亡的意义完全与其他百夜孤儿院的家人们一样。经过着重刻画的角色却依旧只是为了死亡而死亡，尽管给观众带来了一时的震惊却浪费了本就宝贵的篇幅。
　　客观的看，这是一种在专注故事剧情与用速食便当吸引眼球的两种思路中折中的产物。女主在初话死亡仅仅是为了制造意外感来增加观众对于这部作品的关注度。而在亏了塑造一个角色所用的篇幅后，让新的角色与先行的剧情接轨就成了难点所在。
　　相比起承担一个个伏笔铺叙带来的慢热危险，初话死女主这样的做法的确更为保险。诧异感与惊奇感能避免不少一话弃的危险。但这样的“奇招”用多了就不太管用了。为了故事整体剧情的完整度以及为保证作品的质量，一个角色的便当，还请认真热好。
via：爱你妹Anime/中二晚期暗炎桑
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the first tale》。次年，这部游戏作品被大沼心改编成同名动画。世界系本来是一个脱离主流的亚文化，然而新海诚在《你的名字》中把这种类型带到了主流世界，这是因为新海诚做出了让步。过去与现在的新海诚：突破时间与空间的叹息之壁《星之声》中的时间线设在近未来2046年，初中生少女美加子成为一名宇航员，为了追捕对地球有威胁的外星人辗转于太阳系边际。暗恋她的同班同学小昇通过手机短信来和美加子交流，然而随着距离扩大，小昇接收美加子的短信时间越来越久，最终一封短信得经过8年才能收到。没想到收到的却是8年前美加子战死前发的最后一个短信。而《云的彼端，约定的地方》也是设定在近未来因战争分裂成南北两带的日本，主角少年藤泽浩纪和白川拓也都喜欢同年级的同学泽度佐由理。然而殊不知泽度佐由理突然失踪了三年，她的存在竟然和世界存亡扯上关系。《秒速5厘米》中的世界观是非常日常的世界，贵树和明理从小是形影不离的好朋友，然而随着贵树转学，这两人在学生时期一直思念着对方。长大后，因为两人见面越来越少，关系也越来越疏离，最终情同陌路人。笔者举这三个例子想表达的是，新海诚的这些早年的作品都能看出诚哥是非常闷骚的。他似乎像抖M一样喜爱在作品中创造这种疏离感，把最好的时光留在了少年时期、青春期。这些作品的主角都是被命运隔离，认为人很难抗拒命运，带着一种宿命感去孤独终生。他的这些作品都刻意地避开了对社会的认知，这像是一种充满孩童的期盼——我认知的身边人（或者重视的人）就是整个世界，我从身边的人认知了这个世界，从而从这个世界回到对自我的认知。你可以说这种认知角度是从尚未涉足社会的学生方面认知，但是同样有这种认知的还有的就是典型的日本御宅族。GAINAX制作的《Otaku录像带》，被认为是作为御宅族不可不看的作品之一。 御宅族为什么可以和青春联系在一起，或许也是因为出于这种认知问题，在日本的典型御宅族形象便是不擅长和别人交流、在社会中自卑的存在，于是他们选择一种兴趣爱好沉浸其中，作为自己的心灵避风港。他们缺少了对社会的认知，认为社会是可怕的，这正是和学生们有相似之处。根据这一点，我们也可以顺理推出为什么日本动画这个媒介，会有这么多以学生为主角的作品，这也给人一种调侃似的错觉：“日本的高中生是无敌的”。当然，御宅族也可以自豪的一点的是，他们一生的身心或许都处在青春期吧。塔塔君认为新海诚有着御宅族“血统”的存在的原因，不仅是因为他做过美少女游戏，也因为他自身的自卑和闷骚——作品如人。那他这些早年的作品主角何去何从？他们把这些孤独寄托在虚无缥缈的思念中，而思念造就永恒，然而时间和空间的距离感几乎很少去着手打破。这种闷骚派的结果就是《秒速5厘米》中，男女主角进入社会，他们之间的思念被社会磨损得日渐消逝。他们认识到这个社会的厉害和残酷了。而《你的名字》做出的让步是打破了大多世界系作品主角闷骚的规律，让行动派来做主角。如果说闷骚派是能让御宅族设身处地地进入角色的话，那么《你的名字》就是一群现充来当世界系的主角。上图来自于东浩纪对《你的名字》的评价，他是对日本御宅族文化研究有所成果的学者。他在这条推特中表示： 以世界系美少女游戏的想象力，让现充角色占据主人公，因此奇妙的得到了国民级的评价……《你的名字》，与其说是一个时代的开始，不如说是宣告了一个时代终结的作品。这是一个让御宅族看着非常落寞的评论。我们从《你的名字》上映热潮来看，这部动画有非常多的“现充”来看，其中不少还是情侣。《你的名字》作为宣告某个时代结束的作品，也在这种实况中得到了证实。有网友调侃《新·哥斯拉》和《你的名字》观众对比，在其中会发现极其明显的差异：毕竟庵野秀明是受老特摄《奥特曼》和《机动战士高达0079》影响的老御宅族一代，他做出来的作品很大程度是对那个时代的回归。《新·哥斯拉》的观众，可以看到现场的年龄结构与特征是怎样的 而《你的名字》的观众群则更加“现充” 《你的名字》中，男女主角是行动派，他们会去勇敢地抵抗命运，去争取属于自己的幸福。这也是很多观众觉得该片的最后20分钟非常“不新海诚”的原因之一。如果说新海诚以前的作品带有强烈的作家性，那么他这几年因为越来越靠近商业，他的作家型是必然会被削弱的，制作委员会制度就是削弱他作家性的一个要点。新海诚的作家性原本像浓稠的粘液，如今被稀释了。但是塔塔君可以很明确表示，这虽然是有新海诚妥协的一面，也看出了他对过去的自己的一些否定，但是这样的故事一定也是新海诚写的，新海诚否定他的过去是扬弃的，这种否定不是破坏性的，反而是他进化的催化剂。新海诚在他的第二部长片《追逐繁星的孩子》评价颇为不好，他选择急流勇退，两年后他再次做起了短小的电影《言叶之庭》。看过《言叶之庭》的都知道，这是一对年龄差有十年的师生恋，师生恋爱在外界看来是禁断的恋爱。女主角雪野百香里作为老师实际上是对他的学生秋月孝雄是有好感的。然而出于自身的自卑，以及害怕外界对她的指指点点，她不敢迈出下一步。这是新海诚早年作品的典型主角，外界的指点来自于社会，这些主角害怕面对社会，也造成了对社会认知的缺乏。“你啊，你就一直那样！总对重要的事只字不提，然后摆出若无其事的标签，一直孤单一人，度过一生吧！”这是《言叶之庭》中男主角秋月孝雄对他喜欢的人雪野百香里的“诅咒”，如今在塔塔君看来，这也是新海诚对自己的警告。而这一次，女主角跑过去抱住男主角，她开始勇敢地去接受这一切。这个角色已经推翻新海诚以往的人生信念了。《言叶之庭》看似新海诚在让步，其实是进了一大步。在《你的名字》中，新海诚的妥协也是他的进步。人只有接触社会，只有经历了“他人—社会—世界—自我”的认知，突破时间与空间的障碍，人才能长大成人。上文塔塔君说过一个可信度的东西，可信度是通过细化描述来提高的。那么这部作品的可信度便是增加了对社会认知过程的描述，也就相当于和大众接轨了。毕竟每个人都是生存在社会上。诚哥在这一点想通了，让步了，也解放了自己。他的作品的可信度就增加了，也因此会打动人。塔塔君在这里透露一点吧，这张海报其实暗示着《你的名字》的结局。这是新海诚对他以往的作品的一个回答，对过去的遗憾的一个弥补。最后的话在最后塔塔君延伸一下：《你的名字》其实也侧面讲到三代人的故事。上文东浩纪的话，虽然有对主人公是“现充”的说法，实际上也可以解释为新的世代已经和旧的世代不同了，比起上个世代，年轻人应该是前浪推后浪，更加勇敢地对现实做出挑战。在日本的社交网络上有个有意思的解读，《你的名字》中第一代、也就是女主角的外婆经历的是受到核弹袭击的战败的日本的一代，第二代、也就是女主角的妈妈的一代则是经历了1989年日本经济大萧条的一代。这也许有过度解读的嫌疑，但是并不乏趣味。2016年，这是对日本变化与动荡的一年，如果不出意外的话，平成天皇会在今年10月退位，持续28年的平成年号将会成为历史。一旦社会发生剧变时，最能安抚别人的心就是娱乐文化产品。举个例子来证明：1930年初,正值美国经济大萧条时期,梅兰芳剧团在纽约百老汇的中心区域第49号街剧院进行首演,演出持续2周。无论是《新·哥斯拉》也好，还是《你的名字》也好，某种程度上都是2016年日本的现实避风港。话又说回来，这次是新海诚的集大成之作，塔塔君觉得新海诚刚刚被主流肯定，但他目前还是个匠人，远未到大师的程度，更别说“宫崎骏的接班人”。也许这作品之后，新海诚会一段时间内做不出更好的作品，这也让《你的名字》真真正正成为他的巅峰作。且看且珍惜。当然塔塔君非常希望诚哥能狠狠地打我脸，毕竟好作品不嫌多。在此也祝诚哥再接再厉，步履不停。感谢诚哥为我们带来《你的名字》，希望今后会产出更多优秀的作品 1、《『君の名は。』の大ヒットはなぜ“事件”なのか？ セカイ系と美少女ゲームの文脈から読み解く》，作者：渡边大辅，http://realsound.jp/movie/2016/09/post-2675.html。（翻译版：开创了一个属于新海诚的新时代，日本影评家点评新海诚&你的名字。&，http://www.acgdoge.net/archives/11037）。该文对新海诚在minori时期的描述有误；2、世界系_百度百科，/link?url=xStnYoaXvvPVAJXgif74isj-MUjzVc6col_hOFvFlhRghzef3DCadFeslx4Y_6TUFHsOfqXEnqgfUp5681Mek_ ；3、《文化产业在经济萧条时期的独特作用》，作者：王家新，/news/thzc/1376321.html 。文/塔塔君协力/北村勇志
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