“大飞哥版非专业华语天后唱功排行榜”火热出炉！超长品鉴，历经三个多月完成，一万四千字的心血之作。
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大飞哥版非专业华语天后唱功排行榜
1.此排行榜为我心中的排名，也就是我言之成理即可，我说了算。支持理性讨论，反对恶意谩骂~
2.对于“唱功”的定义，每个人都有不同标准，下文会给出我的标准。
3.该排行榜为“华语”“天后”“唱功”排行，所以欧美不排，非天后不排，入围此排行榜至少要是大飞哥听过且有印象的歌手~所以每个歌手前后成绩之间并不是一定紧密相邻的，当然可以插入其他人。她们至少要红极一时，最低标准也要有“小天后”的头衔~而“唱功”，不是影响力，不是销量，不是其他bala~但可以肯定的是，有影响力有销量的天后，唱功上佳的几率比较大。
4.各种唱功排行难免跑不掉主观因素，不可能做到完全客观，各位看个娱乐就好。
5.所做的排行是大飞哥挑选出的三十几位歌手的排行，不能完全代表华语乐坛的整体排行。仅做分档举例之用。
大飞哥心中的唱功定义：分为硬件和软件。硬件无外乎音色音域气息咬字音准节奏等等。软件就稍微意象化一些，包括所谓的天赋（老天爷给的本钱，除去硬件的本钱之外，还有一些其他的感性因素），再比如稳定度（车祸现场多少，唱功巅峰持续时间等等），控制力（收放自如），对于各种曲风的把握力（证明自己的全面性），以及后天对自己音色的变化能力，而软件中最重要的一环—情感，是我最看重的，除去用硬件推动歌曲情感表达之外，歌手本身对歌曲的理解能力以及歌手本身的经历，都成为软件“情感”中的一部分。举例来说，如若让我排欧美唱功排行榜，惠特尼休斯顿要在玛利亚凯利之前，除去天赋优势之外，还包括了“情感”这一部分惠特妮休斯顿的胜出，当然这一部分有主观因素，而且属于“可遇不可求”的一部分~
1.排行不能任性，不要求刘欢唱Billie
jean，就像你不能要求唱MJ唱好汉歌。当然，如果你能把一种类型的歌曲唱到极致，那也算一门本事~
2.“能唱”和“能唱的好听”是两码事~请众位好好品味这句~
3.唱歌讲求有“画面”，更牛的是唱出“情境”，最顶级的是唱出“人生”~
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大飞哥版非专业华语天后唱功排行榜
95分。邓丽君：不是她的粉，也从不想神话她。但不得不承认的是，从天赋加身的硬件到后天软件都几乎无可挑剔。不同年代需要不同的唱法，也许邓丽君的唱法放到今天略显老气，但除去这点，她几乎是一位毫无破绽的歌者，华语歌手千千万，台湾歌手当年也并非邓丽君一枝独秀，而只有她一人能突破海峡界限深植大陆人民的心中，这有政治客观原因，而当然，这也是邓丽君小姐的本事。邓丽君虽给人印象是民族小调路线，但唱起欧美英文歌来，邓丽君亦能唱出自己味道，翻唱需要勇气，像邓丽君这样级别的歌者，若翻唱其他歌手的歌曲不能达到80分以上，便是失败，在这点上，邓丽君做到了~而邓丽君在单个音符单个字的细节处理上，无人能出其右~邓丽君的声场立体感超强，高音通透而不憋。
邓丽君还有一项让其他人汗颜的超强语言能力，精通中日英语歌曲~个人认为邓丽君的日语演绎好于华语好于英语~~虽邓丽君已接近完美无瑕，硬要找出其微乎其微的破绽的话，首先，邓丽君强在她的音色和气息控制以及超强的稳定度，但在曲风把握和音色变化上，如果严格以一位殿堂级天后的标准来要求，稍显单一，起码她为人所记住的绝大多数作品中，都是以民歌小调与情歌为主。这算是吹毛求疵了~其次，在邓丽君1995年逝世，在她逝世回溯前两三年的大多数现场，由于身体状态大不如前，她对气息的掌控已出现破绽，音色中有疲惫的痕迹。这在以前是完全看不到的~邓丽君也是传说中的巅峰“零换气”~邓丽君的歌几乎全部都能唱出“情境”，部分歌曲能达到“唱出人生”的阶段，但即便如此，邓丽君依然无愧华语第一人。
90分。梅艳芳：首先，我是她的粉，但我也不会神话她。梅艳芳四岁登台卖艺，早年走邓丽君高音细柔路线，十多岁时声带长茧，“因祸得福”获得一嗓子低沉沧桑的低音。虽比起徐小凤和蔡琴两位，梅艳芳的低音少了一种天然感和纯度~但梅艳芳胜在声音的变化，这是其他两位低音歌后所不及的~梅艳芳并未受过专业的声乐训练，稍微有点“野路子”的意思，所以我们很少见到梅艳芳做和声的演唱。但梅艳芳的气息控制，音准，音域都为上佳等级。梅艳芳最让我为之惊叹是她的软件。首先是，前面说的声音的变化和各种曲风的把握~梅姐虽为低音歌后，但她的音域不算窄。高音区在巅峰时期的声场和厚实程度无人可及。在曲风方面，早期的民歌小调，国语时代曲，到她引以为豪的舞曲，中后期放克以及电子风格的尝试，不同的歌曲梅艳芳的声音都有不同的细微变化，而在多元曲风的尝试上，我唯一觉得可以比肩梅艳芳的，就是后面会提到的林忆莲，但林在演绎时代曲、小调和舞曲上又略显逊色。
从83年开始到梅艳芳第一次淡出歌坛的90年代初，梅艳芳的唱功巅峰保持了十一二年左右，并不算太长，但也不算短了，尤其考虑到她只有四十年的生命年华。94年左右，梅艳芳的声音硬件出现下滑，对于曲风的掌控能力出现破绽，梅艳芳99年曾出过一张翻唱专辑《没话说》，其中翻唱了一首R&B风格的《沙滩》，陶喆原唱，听CD便可听出梅艳芳在演绎这首歌曲的时候稍显吃力，高音部分硬顶上去的，不够随性，但相信如果这首歌给90年的梅艳芳唱的话，就不会有这样的问题。梅艳芳另一项让人叹为观止的软件就是所谓的“情感”表达部分~在这一点上，华语无人能出其右。她的人生经历，她把情感注入歌曲的能力，都属于“可遇不可求”的，在这点上，惠特妮休斯顿和日本的国宝级巨星美空云雀，都有同样的功力~梅艳芳03年去世前举办的绝唱演唱会，一曲《夕阳之歌》单看气息音准咬字已算有大破绽，但梅艳芳依然能靠自己的软件功力将这首歌演绎到几乎是极致的版本。她的很多歌曲都能达到“唱出人生”的级别。若论“回光返照”，大家可以听听看梅艳芳逝世前同一场演唱会演唱的《李香兰/何日》组曲，是自己的歌和张学友的歌的串烧，你绝对想不到，梅艳芳能以癌症晚期的身体撑起那样一首歌
看一个歌者的功力，翻唱是个不错的选择，除去推荐梅艳芳独唱版本翻唱的《血染的风采》以及《心经》（重点推荐）之外，推荐大家去搜搜梅艳芳演唱会翻唱beyond的《情人》，张学友也有翻唱过，林忆莲也翻唱过，相信大家听过之后，会发现，梅张二人是属于一个路线的，且在这首歌的演绎上高于林一些~梅艳芳94年之前的所有live几乎堪称零失误，但94年之后的现场已可以听出一些破绽。梅姐02年的演唱会论舞台和风格已算华语演唱会的典范之作，但梅姐在那一轮演唱会上的声音已失去了以往的润泽，音色很干~气息的控制已接近破功，当然这时期的梅姐因为癌症身体状态已大不如前，劲歌热舞难免气力不济。所以梅艳芳露出破绽的现场，也多集中在99—03年她查出癌症的这几年~
如果有心听过她早年到近代的各类型作品，你会惊讶于她的全面性~
87分。林忆莲：林忆莲真的是一个不断带给我惊喜的歌者，她对曲风的求新求变不断刷新我的预测，林忆莲在R&B和Jazz风格的歌曲的演绎上，已是其他主流歌手所不及，可算是华语歌手顶级水准。林忆莲的鼻音共鸣较重，在这点上，她与王菲类似，你仔细听某些歌曲会发现二人尾音处理有重叠的影子，比如林的《我坐在这里》~但王菲的天赐的本钱要稍好于sandy，所以王菲唱歌大多以硬件推动软件，而林忆莲则是硬件软件相互扶持，在歌曲细节的处理上也下足功夫，从咬字到情感推送都异常用心。所以在巅峰时期，王菲对于歌曲的把握能力要稍强于林忆莲，而林则以多种曲风应对，但在两人声音条件都出现下滑的近几年，林的优势就逐渐显现出来~王菲胜在天赋而林忆莲胜在不断进步。林忆莲单以音乐品质，可以称作华语女歌手第一把交椅~林的唱功巅峰持续时间，在华语女歌手中，已经可以到前三名~她90分以上的现场也许不及邓梅王等人，但她几乎没有70分以下的现场~林忆莲的高音偶尔略憋，虽在某些歌曲的演绎上稍显单薄，但稳定度绝对够，不会让你有担心的感觉。
85分。蔡琴：有人说，蔡琴的声音就像一颗永远不会滑落的泪。华语三位著名的低音歌后，梅艳芳的低音标签是“变化”，而蔡琴的低音标签是“冷静”。她永远以客观第三者或是脱离于歌曲故事的角度演绎作品~她是传说中的“零失误”，意即没有一场失误现场。她的歌声中没有情绪但有浓浓的情感（请各位自行领悟），《出塞曲》很多人唱，你听听蔡琴的版本，再听听张清芳的版本，张的版本已然不错，但在蔡琴版本面前，高下立分。蔡琴的低音有一种天然无雕饰的低醇，虽然她以民歌情歌见长，歌路稍显单一，但正如我所说，能把某一路歌曲演绎到极致，也是一种本事。推荐一首蔡琴比较后期的作品《给电影人的情书》，2005年献给中国电影百年的作品~蔡琴30岁唱歌这样，她到70岁，肯定还是那样~个人觉得蔡琴在音准和气息控制方面，已是学院派中的战斗机。
82分。王菲：单论天赐的硬件本钱，王菲是可以与蔡琴邓丽君一较高下的，王菲的作品与她的音色一样，多走清冷路线，她的鼻音比之林忆莲，更有“洒狗血”的气质，但正是因为王菲这样的演绎，让她的歌曲有了别人所不及的东西。比如她翻唱的《又见炊烟》以及自己的《多得他》，都是此中精品，而《多得他》无数人翻唱，自取其辱者数不胜数。王菲聪明，所以她的节奏感啊对声音的控制啊都很收放自如，她的转音以及在一个字上收放的功力曾得到大师刘家昌的赞赏，说邓丽君领悟较费力的那个部分，王菲唱到了~那首歌叫《千言万语》。这是所谓悟性的部分。但王菲多少有些“暴殄天赋”的意思，她歌声中那些“随性”成就了她一代天后的美名，也让她多少放纵了自己。所以以王菲的资质，所能驾驭的曲风理应更多才对，而由于身体原因以及其他一些客观原因，王菲后期与林忆莲后期相比，稍显逊色，不只是音乐上的逊色，还有控制力气息稳定度之类~~王菲的软件实力不俗，她的人生经历让她的软件底蕴高于大多数女歌手，但似乎在王菲软件功力与歌曲本身的通路上存在一些莫名的阻塞，导致王菲在到达某一个高级阶段后，止步不前，稍显遗憾。
82分。张惠妹：她是一位争议性较强的天后，阿妹早年仰仗自己大鸣大放的演绎风格成功砍下属于自己的一片天，她的这种耗损式的唱法也导致了她的唱功巅峰期不会太长，大概算起来七八年的时间已是极限。但阿妹也是聪明的歌者，后期她稍稍改变了自己的唱法，让自己的发声位置更靠前，听起来更接地气更亲近，她的音色里有细细的颗粒感，后期这种颗粒感中又因为倒嗓多了一些杂质，虽然听起来没有之前纯粹，但在某些歌曲的演绎上倒是增添了一种磨砺感，加深了作品的情感输出部分。个人认为张惠妹在情感软件这部分的深度要稍好于王菲，她除了表达自己想表达的东西之外，懂得用声音讨好听者，这样就形成了一种良好的互动，所以张惠妹的很多作品都会让听者有“感同身受”的体会，也正是因为她在这方面的优势，使得她的歌曲传唱度和流行度上超越了以上几位天后，她是我认为的华语女歌手中作品传唱度最广的一位，与邓丽君不同，邓丽君小姐除去自身努力多少有一些其他客观原因，而张惠妹则完全凭借自己的作品说话，这就更为难得。张惠妹也不算是稳定度特别高的天后，破绽主要出现在音准和气息控制上，她与梅姐类似，早年走的也是一种野路子，后期硬件条件下滑后，开始懂得去好好调整气息，而张惠妹的咬字也是出场的以上几位天后中最“流行”的一位~她的曲风把握能力，仅次于梅艳芳和林忆莲。
79分。徐小凤：又要讲到低音标签，梅艳芳的标签是“变化”，蔡琴的是“冷静”，而徐小凤的低音标签就是“华丽”，她的低音有一种金丝绒般的质感，也难怪她的多次演唱会都取名为“金光灿烂”，她的声音与她的形象如出一辙，端庄典雅，雍容华贵，她就是那种把一类歌曲唱到极致的歌者，她的低音可谓是五十年难得一遇的礼物，而更讨喜的是，这种低音随着岁月的流逝只会越来越动听，小凤姐的歌唱生涯绵延40多年，后期的现场已经可以明显感到气息支撑不住会有拖拍的情况出现，但是但听每一句歌的演绎，依然是无可挑剔，从早期开始，比之蔡琴，小凤姐比较不会太讲究一定要在哪个字上换气这种精打细算的事。论及香港歌手的咬字，小凤姐绝对可以称得上是“字正腔圆”，口腔里的共鸣仿佛一个留声机，虽然有一定的距离感，但不失为一种复古的享受。
78分。李玟：华语女歌手能把英文歌唱出“非华语感”的歌手不多，李玟是一个，当然有coco是华人身份的优势，但更难得的是，李玟能将华语的情感软件输出与欧美音乐做连接，并且曾有一段时间连接的非常不错，这就很好。比较可惜的是，李玟虽然在曲风把握能力上很强，但她算是很挑作品的歌手，也就是说她没有什么把一般作品起死回生的本事，这是软件的功力。而以上几位天后多少都有这样的能力。而李玟音色音域节奏气息咬字音准等等都达到了一个很高的水准，但因为平均分很高，倒失去一个所谓的杀手锏，以音色来看，她的音色在欧美市场较为常见，而华语乐坛中林忆莲王菲都有与之类似的声线，所以在节奏和转音这两部分有一定优势外，李玟的软件部分并无优势，而李玟近年的音乐作品实在是让人感叹岁月无情，软件硬件基本水准仍在，虽不能以林忆莲那样的音乐品质来要求她，但还是忍不住唏嘘，而后期李玟的现场，音准和气息都出现下滑，转音时候会转不回来~而换气的位置也会出现错误而稍显混乱~李玟早年对于声音的控制在走欧美路线的华语歌后中数一数二。
76分。苏芮：苏芮姐早年走的也是欧美vocal系的路线~堪称始祖人物，一如让她在华语乐坛奠定地位的那张专辑《搭错车》。苏芮早年音色高亢浑厚，power十足，是能爆麦的那种级别，苏芮单论真音音域应可入围华语女歌手前五~可高可低~演绎歌曲走的也是随性路线，但她的软件输出功力要好于甄妮，她能偶尔达到“唱出人生”的阶段。苏芮姐的唱功巅峰期主要集中在80年代，也就是《搭错车》前后几年的样子，她的唱法对于气息要求很高，即便不要求控制，起码要求气息足，所以，当你在90年代中后期直到最近几年再听到苏芮的现场的时候，气息跟不上于是拖拍的失误几乎场场都有，这也在所难免，毕竟苏芮的歌路以肺活量来说要求要比小凤姐的路线高一些~苏芮对于歌曲的处理算有自己的特色，在很多作品每一句的尾巴部分，她都喜欢做淡化处理，无形中对歌曲进行了段落和节奏划分~
75分。甄妮：铁肺歌后绝非浪得虚名，甄妮的音色可柔美可雄浑，声音有穿透力且高音区够浑厚扎实。甄妮也是一位欧美范儿的天后，唱起英文歌来不输欧美原唱，起码在“放”这个层面上，甄妮可谓不遑多让，早年她与几位天王天后邓丽君梅艳芳张国荣林子祥演唱迈克尔杰克逊和惠特尼休斯顿的名曲，她一开口即能立刻与其他几位拉开辨识度，马上让歌曲有直逼原唱的听觉效果，不过甄妮在“收”的这个部分，做的就相对糙了一些，打个比方好比，对声音的控制可以分档的话，顶级的歌手可以把档分的越精细越好，在档与档之间有一个好的过渡，比如李玟，邓丽君，王菲在这点上做的就不错，这属于细活儿，而甄妮显然就稍微放松了些，其他歌后如果一般也能分个十档的话，甄妮大概只有五个档，并且档与档之间的过渡做的不够“润滑”~这也是她与李玟的细微差距之一，coco在这点上要好于甄妮，“放的出去，收不回来”在某种层面上可以形容甄妮，正因如此，她在演绎歌曲的时候，会表现出比较随意的一面，对节奏感和气息的自我要求不会太高。甄妮也属于用硬件来推动歌曲情感的歌手，她的软件输出能力一般~
74分。叶倩文：叶倩文也有一副铁肺，她的音色不算出色但算有特色~而这特色主要来自于她那令人“闻风丧胆”的拖腔~叶倩文唱歌尤其演唱国语歌的时候，每一句最后一个字的拖腔狗血到OMG~叶倩文在咬字方面一直有一些问题，主要是因为她早年在国外生活的经历，所以叶倩文唱起英文歌来也有一套~某年颁奖礼和梅艳芳合唱一曲歌后葛兰的名曲《我要你的爱》，后面英语rap的部分叶倩文一人完成，节奏和音感以及控制均无可挑剔，收放自如~叶倩文在气息控制方面小有所成，虽然演绎作品的时候活儿不算太细，但以她的硬件条件能有此音乐成就亦算很牛了~叶倩文可以唱英文歌，也可以唱“大歌”。比如《王昭君》，比如《焚心以火》，叶倩文的很多歌曲因为她的拖腔和鼻音而唱出了一种血泪感，这就是典型的硬件推动软件歌曲情感的例子~叶倩文的曲风把握能力算所以女歌手中比较全面的一位~
72分。齐豫：“每一声天籁都是脆弱的”~齐豫的一把声是天赐的礼物，她的高音区如丝绸般顺滑柔和，她的低音区有一种轻微的摩擦感，听起来“沙沙”的~早年唱民歌，后期唱佛歌，齐豫对音乐的选择一直有自己的一种独特品味自成一派。不同于蔡琴的天赐美声，齐豫这样的声音就脆弱的多，这类音色会随着时间的流逝而逐渐失去稳定度和华丽，而齐豫的歌曲大多以慢歌为主，就更加考验换气和咬字，因为每个细节都会被无限放大，不像快歌还可以一带而过。即便齐豫的音色基本没有什么变化，但好在齐豫的软件输出功力还不错，鼻腔共鸣也很好听，基本都能达到一个介于“唱出意境”和“唱出人生”之间的一个境界，有信仰还是有一定帮助的~
72分。潘越云：她是一位被华语乐坛稍稍低估的歌后，她的音乐造诣很高，对于作品的把握和控制能力很强，硬件软件输出能力都不弱。她是少有的能在台语歌曲界和国语界都留下名作的歌后，可能遗憾的是她后期的八卦绯闻掩盖了她的音乐素养，抛开那些不谈，她的音色走略微沙哑厚实的路线，但是比之那英又更抓人一点，高音区不刺耳，她的唱腔拖腔也较明显，但是没叶倩文那么严重，她拿捏字与字之间的细节的功力在台湾歌手里算个中高手，所以她的歌很值得细品。她与齐豫曾并列为滚石最好听的两把声。她的音色注定了她大多走苦情系天后路线，即便她在民歌时期稍微走的清新风格，也大多仿佛蒙上了一层淡淡的忧郁感~都是拜她的音色所赐。
70分。陈淑桦：她单论硬件并不出色，她的音色清新温暖，但并不算稀缺，她的音域，曲风把握能力，音准和稳定度并不算上乘高手，相反会有些瑕疵，但陈淑桦的软件推送能力令人刮目相看，她唱校园民歌，唱台语歌，唱武侠歌，中后期与林忆莲一样开始走都市女人路线，她声线甜美偏细，唱温暖系女人歌自是不在话下，难得的是唱起悲情女人系歌曲来也处理的异常出色。女歌手唱武侠歌曲难免会少几分霸气，但陈淑桦剑走偏锋，《流光飞舞》《笑红尘》华语女歌手无人可超过原唱，前者陈淑桦字字珠玑，后者陈淑桦唱出了一个江湖。她在“唱出情境”的这一层面上已达炉火纯青。很难想象在当年陈淑桦还未经历人生打击的情况下是何种天赋与经历让她能有如此强大的软件功力。可惜陈淑桦终究是女人，而且是一个很脆弱的女人，丧母之痛以及与娱乐圈的间隙将她彻底摧毁，一代歌后就此匆匆在舞台上谢幕，消失于凡人之间。不然相信以她的软件天赋与当年的状态，唱出更多传世之作是意料之中的事。她一直是一位向你娓娓倾诉，给你解忧的邻家大姐姐。
69分。凤飞飞：如果要用一个词形容凤飞飞，我会选择“真诚”。她努力唱出自己心中所想，努力唱歌给所有的听众。她没有第一耳就抓人的音色，她的音域和气息控制都非天赐，但她懂得如何让听众感同身受，这是一种“唱出情境”的表现。她擅长国语时代曲以及与邓丽君类似路线的民歌小调，而更雷同的是两人都唱了不少琼瑶戏剧的主题曲，颇有瑜亮情结的意味~凤飞飞在声音和气息的处理上大致与蔡琴走同样的精准路线，但情感推送上又要比蔡琴稍浓厚一些。大致可以将凤飞飞的歌唱生涯分为两个时期，前期走甜歌小调路线，但邓丽君丰碑在前，凤飞飞略显吃亏，而且早期比较明显的是凤飞飞对节奏的处理不是特别好，很多歌曲她把每个字都唱的很有跳跃感，作品连续的节奏被打断~这有可能是唱法的问题也有可能是气息支撑的问题；而后期凤飞飞的嗓音逐渐变得低沉，某些歌曲的演绎上，在音色里可以听到类似蔡琴的声线，虽然这个时期算是凤飞飞倒嗓的时期，但演绎的作品倒多了一份成熟的味道，也弥补了早期那种节奏被打断的缺憾。所以个人比较喜欢后期的凤飞飞，就像《流水年华》，凤飞飞在庆祝自己入行35周年的演唱会上的版本演绎要明显好于早年的原版。因为有一种岁月的味道被唱出来了。她很真诚，很热爱唱歌，她唱的要比和她同资质的人好的多的多。她是一个分界线，会唱歌的分界线。这位“帽子歌后“逝世后留下的遗言中这样说道：“我这一生，过得快乐，活得精采，感谢陪着我一起走过这段精采岁月的彩虹姐妹兄弟们，没来得及唱的歌，下辈子再唱给您们听！”
66分。那英：目前为止唯一上榜的内地歌后。80年代台湾歌手大举挺进内地，男学刘文正，女学邓丽君。那英天生音色与甜美无缘，于是退而求其次走起苏芮路线。于是从《雾里看花》到《山不转水转》到《征服》和《一笑而过》，除去对声音强弱的拿捏和去掉了早年的一些土味儿，那英完全用同一种风格通吃到底。。。令人惊异的同时也让人深深折服。所谓一招儿鲜吃遍天，那英用一把烟嗓从内地唱到港台唱出亚洲，那英巅峰期高音区高亢浑厚，很轻松就可以顶上去，而低音区又有较为明显的摩擦颗粒感，可以说那英的本钱还算不错，硬件音色有特色，音域广，受过指导所以气息撑得住，巅峰期稳定度也较长，后期音域稍退化，有些高音已不会轻易触碰。那英的软件能力一般，情感推送大多靠硬件支持，举例来说，与那英类似路线的黄小琥，硬件条件那英胜，软件功力黄略胜一筹。另外那英较大的破绽就是曲风唱腔太过单一。。。某年某果冻的欢快广告曲竟能唱出一丝沧桑。。。音色变化的问题。正面的例子参见梅艳芳演唱的阿拉蕾主题曲《IQ博士》~
66分。张清芳：阿芳姐单论高音穿透力在已经出场的十多位歌后当中排进前三不是问题，但重点是她的高音有时太过刺耳，不够厚实，听多了会腻。同样是属于细嗓的邓丽君，处理高音的时候就更好一些。张清芳难能可贵的是，虽为“甜姐儿”，唱甜歌不在话下，所有歌到她手里一律被“极度柔化”，但处理一些忧郁哀伤的歌曲的时候，她也能处理出自己的风格，这是声音变化这一块的功力，也是软件功力中情感输出的能力。她的尾音因为某处共鸣而有一种与王菲类似的“洒狗血”的特质。。。当然，这也是褒奖。张清芳的歌，几乎都能达到“唱出画面”的级别，部分歌曲能达到“唱出情境”。她的咬字非常明确，气息支撑也维持的很好。。。最近几年偶尔复出开唱，状态依然保持的不错。“东方不败”果然名不虚传。
64分。田震：田震在因病沉寂数年后今年再度复出，亮嗓一开，可谓宝刀不老。田震以“大歌”见长，唱的小品虽也不少，但还是大歌给人留下的印象深刻，与她大姐大摇滚范儿的形象吻合。田震的咬字也属于咬的比较“较真”的一位，透着那么一股隐隐的“狠劲儿”~处理歌曲比较不修边幅。她的嗓子因为她起起伏伏的歌唱生涯而得到了不同程度的休息，所以直到今天，她仍然能保持一个相当水准的live水平。作为一位天后级的唱将，却极少能从她的歌曲中听到较多的她自身情感的流露，这是她软件系统里的一个小bug，所以，会出现的情况是，听众听的high，得到歌曲传达的情感产生共鸣，但却感受不到田震本人的情感，在这一通路稍阻塞。不过也有例外，比如田震有一首《北京之雪》，私以为这才是田震应该展现的实力，应该唱出来的歌，能唱大歌，也能唱小品，情感传输通路无阻，才是田震。田震的音乐较之宿敌那英，少了那么一点现代感，多了一点“地气”味儿，说的婉转点就是，如果那英的某些作品已经步入2000年之后风格，而田震的很多作品，还停留在90年代。这也与曲风把握能力有一点小小的关系。不过同为音色鲜明的内地天后，田震在音色变化上的能力，就要好于那英了，起码田震不会把振奋的大歌唱出一丝悲情。。。
62分。辛晓琪：“疗伤歌后”名不虚传，一条苦情疗伤路数通吃到底。辛晓琪也属于软件硬件双修的个中高手，早年凭借气声唱法一举奠定苦情歌天后地位，高音穿透力强而不刺耳，尾音连绵稳定。她的作品唱起来也有一种“血泪感”，只不过叶倩文靠拖腔，辛晓琪一半靠气声一半靠较强的情感输出能力。可惜的是，这种气声唱法对稳定度要求太高，一旦身体支撑不住，就很容易出现破绽，今年《我是歌手》辛晓琪就已露出气力不继的状况，而一旦气顶不上去，出来的声音就很憋很抖，音准就会出现问题。这点上，辛晓琪与齐豫很像。辛晓琪的曲风把握能力较单一，但她基本做到了把一类歌唱到极致的层面。《领悟》无数人翻唱，经得起反复回味，痛入心扉的，只有原唱一版。请不要提某些歌唱比赛的翻唱，终究是一时热，不在一个层面。
60分。黄小琥：她被称作PUB女皇。常年在酒吧驻唱练就了一副过硬的铁嗓，也正是因为如此，使得黄小琥的声线更具沧桑感，一半是天生的音色，另一半，多少是有些倒嗓了。她的音色颗粒感很强，上可高，下可低，硬件软件实力都不俗，不过正如前面所说，驻唱久了难免唱法变油。较之live版本，更喜欢黄小琥录音室版本的作品，相对冷静，虽中规中矩但情感拿捏都恰到好处，不像live版本，黄小琥很喜欢有意无意的拖拍，音色音质和CD也有比较明显的出入，最重要的是Pub女皇在大器晚成商演逐渐增多之后，气息控制却不如早年那样严谨，略显失控。
59分。许茹芸：华语气声唱法又一代表人物，较之辛晓琪来音色更加清新轻柔，清清淡淡绝不狗血。在口腔中酝酿字眼的功力也是非同小可，斟酌珠玑。她的音色处理方式和技巧上隐隐有一点点王菲和李玟的影子。与辛晓琪硬件软件分数平均不同，许茹芸的硬件要好于她的软件功力。许茹芸的很多歌对气息的连贯性要求很强，而她全局掌控的能力还算不错，live与cd差别不大，稳定度稍有下滑，音准和音质偶尔有瑕疵，而且对换气的处理也不太讲究，能偷一口就一口，只要气够用，许茹芸能给你和cd一样的品质。嗓子不是大嗓子，但能唱好澎湃的情歌。
58分。张靓颖：她是会唱歌的。硬件软件都在一定水准之上，因为其鲜明的大走欧美vocal路线的设定，使得她初出道的时候就看似比别人高了一个台阶。但一招鲜有时候如果不到炉火纯青的地步是不能吃遍天的。抒情歌+海豚音的标配一度成为张靓颖的标签。玛丽亚凯莉只有一个就够了，更何况还是刚刚修炼成形的张靓颖。而如今，欧美vocal系的华语歌手越来越多，只会让她压力越来越大，她需要沉淀和转型。从她较为流传的作品中可以听出，她的软件输出还远未到火候，有进步空间，而她的音色，已从最初的惊艳，慢慢沦为中庸，这里，就需要在音色变化上下功夫。
56分。梁静茹：新千年四小天后中最先登上本榜单的一位。滚石出品的女歌手唱功比之其他唱片公司还是相对有保障的多。我一直觉得，只要fish愿意，她是可以成为下一个陈淑桦的。她二人有很多共同点，大量金曲在手，不以曲风多变著称，硬件条件不算突出但软件实力比之同时代其他女歌手有相对的优势。梁静茹是四小天后中车祸现场最少的一位，当然，她不唱快歌，一直靠情歌打天下，她懂得自己的优势，所以这么多年，竟然都是情歌主打，唯一的例外是那张摇滚主打的《燕尾蝶》。她的鼻音特色刚好为她的软件输出服务，某年李宗盛演唱会翻唱陈淑桦的《问》技惊四座，靠的不是硬件，完全是梁静茹对歌曲本身的拿捏，考验的是歌手的情感输出功力，她在音色变化方面虽然不多，但基本算有三种不同的音色，也算够用了。她与其他三位四小天后相比，主要输在曲风把握能力，赢在稳定度。
55分。莫文蔚：到了60分以下，有没有唱将？karen是不是唱将？我觉得是。她有辨识度非常高的音色以及极具特色的尾音处理方式，只属于她自己的味道，她有大量的好作品做依靠，伴着她本人不俗的软件实力征战多年，她的歌都不算轻松，很多歌曲的副歌高音部分都需要用真假难辨很飘很颤的音质推上去。她的曲风把握能力，赞~音乐品质，赞~但莫文蔚的现场有个小小的问题，神经刀出现了，忽好忽坏。唱好了能hold住全场，某年金马奖献唱《桂花巷》，前面一段吟唱一开口全场满堂彩~真是赞赞赞，是我近年来听过最好听的《桂花巷》。karen也是个舞台型歌手，一旦唱不好，就容易走音加。。。走音。。高音上不去低音下不来。因为她的歌真的不好唱。不过，能再三把《广岛之恋》这种歌拿出来唱现场而且极少车祸。。。已足以证明她的唱功。她真的很全面，特色唱将。
52分。郑秀文：如果论唱功，sammi的争议程度恐怕是出场的二十多位里争议最大的一位，喜欢的她的人说她唱功精进，不喜欢她的人说她一无是处。这其中最大的问题就是sammi最大优势的“不突出”。何为sammi的优势，我认为重点表现在软件功力上，比之其他歌后，她并没有太多掷地有声名垂乐坛的大作，她被大多数人认知的是那几首电子翻唱以及《值得》，而问题是，她的功力其实在这几首歌曲中并未得到太好的发挥，她算是比较少有的很多歌曲能唱出“情境”，而有那么一两首可以唱出“人生”的女歌手，这也是“可遇而不可求”的因素当中的一部分，她的人生经历让她有这样的资本去灌输到歌曲当中，她的中音算稀少但不算抓人，她的气息支撑和音准更不算个中翘楚，而她的国语咬字又饱受诟病。但，去听两首她的粤语抒情歌吧，你会有一定改观，更何况，粗略的说，以曲风把握能力，她能快能慢，已很难得。而且，她的现场稳定度，一定比你想的强一点，她的车祸现场，也比你想的少一点。论地才，郑秀文才是真正的地才。
49分。孙燕姿：录音室专辑和现场live的差别在以上出场的女歌手中最大的一位。录音室cd演绎可以打80分的话，现场至少减去20分。。。音色辨识度高，鼻音浓重，高音清亮共鸣强，低音有磨砂感。软件功力更是强于硬件，对歌曲的领悟能力为同辈女歌手中的前三名，这里表现为---她的作品由其他女歌手来唱完全不是那么回事，只有她可以完美演绎，与莫文蔚类似。《遇见》这首歌众多女歌手翻唱，惨不忍睹者甚多，即便是sandy林忆莲翻唱，也无法在这首歌超越原唱版本，当然，翻唱超越原唱这种事本来就是一件难事。。。鼻音太重的后果就是无论她尝试在不同曲风中做任何细微的音色变化。。。都会被浓重的鼻音抵消掉。她的现场稳定度太成问题，无论是音准，节奏还是气息，都有比较大的破绽，尤其节奏，作品会被她的尾音处理的方式变得卡卡的，不够连贯。
45分。刘若英：所有入围女歌手里面唱歌最不修饰，最没特点，最像白开水的一位。别说，她还真就赢在这点上。她的声音里没有任何企图的味道，就是直白的告诉你歌曲表达的情感，而直白不代表没内容，有些时候，最原始最直接的，就是最好的。她的路数与早年的凤飞飞以及梁静茹有相同点。她的大多数作品不算难唱，但这里就有我要说的“能唱”和“能唱好”的问题。她的歌别人能唱，但不见得一定能唱好。刘若英的音色变化不多，与曲风雷同有一定关系，但她的歌曲某些段落有一些很“放”的类似哭腔的处理，自然随性，算是她直白唱法中唯一的一点点睛之笔吧。喜欢她的咬字方式，明明属于文艺派，但绝不矫情。至于车祸现场，她在本榜单紧邻着她的上下几位当中，绝不算多。属于稳定派的。她的中音区，不算惊艳，但听多了会觉得很舒服。
43分。张韶涵：录音室版本可上60分以上。早年现场一直稍显失控，能放但收不回来。近年flop之后倒是越来越会控制自己的声音了，看《全能星战》就发现她有明显进步。尾音共鸣中的颤音很有特色，高音区有一定声场。硬件条件算是同时代小天后中最好的一位，曲风把握能力不算全面，比起快节奏的舞曲等风格，她可能更适合唱中慢板情歌，可以好好发挥她音色和气息上的优势，时间允许她把尾音拉的长一些，间接帮助情感输出，毕竟比起硬件，软件方面不是她的强项，而且唱快歌的话，气息跟不上来现场就瞬间悲剧，她的肺活量不小。。。但是也仅仅是“不小”而已。。。
40分。杨丞琳：我也好意外把她排在这个位置。我原以为她的唱功是那样的，但是听了她的一些现场表演后发现。。。。她的唱功竟然是这样的~不错诶。硬件条件平平，软件输出功力不输张韶涵，更可贵的，以新千年左右出道的歌手来比，她的现场表演气息控制得不错，虽然没什么花哨的技巧，乐感也一般般，但是假音运用的算得心应手，不会太让人担心，而且她的很多歌，都不算好唱。
38分。萧亚轩：她的音乐水准在四小天后中是最接近欧美风格的一位，她的唱法也是四小中最先进的一位，这里主要指的是她的乐感和节奏控制，这让她在四小天后中也算独树一帜。听她的歌总觉得似乎比其他三位更“国际化”一点。。。。非黑。不过令人纠结的是，她现场表演的车祸程度比之孙燕姿来说是有过之而无不及，让人忍不住唏嘘不已。CD中完美的磨砂中音，真假音的安全过渡和那种hip-hop的节奏在现场被分解的支离破碎，声音发力的位置也有问题，气息更是乱成一锅粥，惨不忍睹。不过在软件输出功力方面，个人认为，她可以与孙燕姿并列排在第二位。她的曲风把握能力在四小天后中排在首位，曲风种类上赢孙燕姿，但在演绎方面，不及孙燕姿唱的透彻。这也是“能唱”和“能唱好”的范畴。梁静茹和孙燕姿都有翻唱别人歌曲的代表作，但萧亚轩在这方面，让人不禁摇头，某年金马奖噩梦让人不忍直视。一句话表达我的遗憾：这辈子，恐怕再也无法在现场听到她唱《最熟悉的陌生人》结尾处那句转上去的“激动的灵魂~”了。。so
35分。徐怀钰：直白系歌手中又一代表人物。和刘若英一个技术路数的不同风格。她红在一个夹缝时代，短短的几年没给她太多提升音乐品质的空间，她的唱腔特点就是----一顿大真音。。。而且都是那种非常直的几乎没有转音的真音。在“收放”这个层面，她选择了“一直放”。。。她的现场比起萧亚轩蔡依林安全一点，高音区会有音准和稳定度的问题，但她输在音乐品质，即便沉寂多年后复出发了一张电音舞曲主打证明自己的舞曲实力，但她能在舞曲上做到的，蔡依林和萧亚轩在录音室里已做的更好。她的吐字位置很靠前，感觉都集中到嘴唇边进行统一压缩。。。虽然也不是很立体的声音，但优点是power还挺强的，这就比蔡依林的声音处理好了不少。
34分。蔡依林：她是四小天后中最成功的一位，无论唱片销量还是将来的历史地位。先说点好话因为我怕对她的唱功我无话可说。无论从硬件上的音色，气息，音域，音准都有大破绽，同样以舞曲车祸现场闻名，却没有elva靠近欧美风格的唱腔。她的唱法和曲风无论怎么进化都像是来自日韩而非欧美，永远像是“贴近滨崎步而非布兰妮”的感觉。她是最需要好歌来衬的，结果唱的虽然都是hit，但快歌占了90%。人道是：慢歌考验唱功，但这么多年jolin出慢歌经典的速度要远远慢于孙，梁和萧。甚至还不如晚一点的杨丞琳。个人觉得她现在最需要做的不是求新求变，而是返璞归真。《倒带》是为数不多的讨喜的慢歌作品，因为贴合了她自己的人生经历而加分不少，这是可遇不可求的软件加成，她需要回到最初出道的时候的状态，学学刘若英或徐怀钰，用最直白的唱法，比如当年的《你快乐吗》，对于她来说，最直白的，有可能就是最打动人的。不然本来音色就不立体，还刻意压扁声音，再经过舞曲电音化一压缩。。。。OMG。。。
32分。王心凌：她只要不要唱快歌，给她时间换气，她能给你一个还不错的现场。她的音色，气息控制比之蔡依林可能又要输一分。但，她唱慢板情歌的软件实力真是令人刮目相看，她在软件情感输出这一部分，可与40分档的张韶涵和杨丞琳一较高下，她的慢歌作品可听度排在蔡依林之上，在慢歌演绎上，咬字和节奏控制都有特色，懂得怎么断句。但她气息太短，不仅唱起快歌来有窒息感，有些慢歌一旦句子长一点，对她来说就是噩梦。
20分档和10档。其实肯定是有的。。。但我觉得就不要太伤人了。。。蔡依林王心凌绝不是最后一名。。。她们比其他一些人会唱的多~~如果0分的标准算是五音不全的话，那5分算是偶尔走音，15分档算是路人ktv水平，大概是这样一个概念吧~
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