北京高院：关于审理综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答
北京高院：关于审理综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答
北京市高级人民法院关于审理综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答北京知识产权法院、各基层法院知识产权庭、海淀法院中关村法庭：《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》已经批准，现予印发，请自印发之日起遵照执行。执行中有何问题，请及时报告我院民三庭。特此通知。二○一五年四月八日 北京高院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答1、如何理解本《解答》中的综艺节目？答：本《解答》中的综艺节目，主要是指以娱乐性为主的综合性视听节目，包括但不限于婚恋交友类、才艺竞秀类、文艺汇演类等类型。综艺节目可以区分为现场综艺活动和综艺节目影像。本《解答》仅对综艺节目影像作出相关规定。2、如何认定综艺节目影像在《著作权法》上的性质？答：综艺节目影像，根据独创性的有无，可以分别认定为以类似摄制电影的方式创作的作品或录像制品。现场综艺活动是否构成作品的判断与综艺节目影像是否构成作品的判断互不影响。3、如何判断综艺节目影像是作品还是制品？答：综艺节目影像，通常系根据文字脚本、分镜头剧本，通过镜头切换、画面选择拍摄、后期剪辑等过程完成，其连续的画面反映出制片者的构思、表达了某种思想内容的，认定为以类似摄制电影的方式创作的作品。综艺节目影像，系机械方式录制完成，在场景选择、机位设置、镜头切换上只进行了简单调整，或者在录制后对画面、声音进行了简单剪辑，认定为录像制品。4、如何确定综艺节目影像的著作权及相关权利归属？答：如无特别约定，根据《著作权法》第十五条第一款之规定，制片者享有综艺节目影像的著作权；或者根据《著作权法》第四十二条第一款之规定，制作者享有综艺节目影像的录像制作者权。5、综艺节目影像作品中，可单独使用作品的著作权应如何行使？答：综艺节目影像中的音乐、舞蹈、演说、戏剧、杂技等，符合《著作权法》相关规定的，可以单独构成作品。除法律另有规定外，摄制综艺节目使用音乐、舞蹈、演说、戏剧、杂技等作品的，应当取得该作品著作权人的许可。如无相反约定，可单独使用作品的著作权人就他人使用综艺节目影像作品中单个作品的行为主张财产性权利的，不予支持。6、综艺节目影像作品中，表演者权应如何行使？答：除法律另有规定外，摄制综艺节目使用表演者的表演的，应当取得表演者的许可。如无相反约定，表演者就他人使用综艺节目影像作品中的表演的行为主张财产性权利的，不予支持。7、综艺节目影像制品中，可单独使用作品的著作权、表演者权及录音录像制作者权应如何行使？答：除法律另有规定外，录像制作者使用音乐、舞蹈等作品、表演者的表演、录音录像制品制作综艺节目的，应当取得作品著作权人、表演者、录音录像制作者的许可。如无相反约定，可单独使用作品的著作权人、表演者、录音录像制作者就他人使用综艺节目影像制品中的单个作品、表演、录音录像制品的行为主张权利的，予以支持。8、如何认定未经许可使用综艺节目影像片段的行为？答：除法律另有规定外，未经许可以编辑整理或以其他方式使用综艺节目影像的部分内容的，构成对综艺节目影像著作权或相关权利的侵犯。9、未经许可在网络上传播综艺节目影像构成侵权的，如何酌定赔偿数额？答：综艺节目著作权网络侵权案件的损害赔偿，在适用酌定赔偿时，可以考虑以下因素：（1）综艺节目的自身情况。包括综艺节目的类型、制作成本、收视率、许可使用费用或转让费用等；（2）侵权行为的具体情况。包括侵权时间，比如是否在节目热播期内传播、侵权行为的方式，比如是否是实时转播行为或者是否提供下载、侵权持续时间、侵权人使用节目的数量、侵权人的主观过错等。有证据能够证明权利人的实际损失或侵权人的违法所得明显高于《著作权法》规定的五十万元的法定赔偿数额，可以根据具体情节酌定赔偿五十万元以上的赔偿数额。10、综艺节目模式是否受《著作权法》的保护？答：综艺节目模式是综艺节目创意、流程、规则、技术规定、主持风格等多种元素的综合体。综艺节目模式属于思想的，不受《著作权法》的保护。综艺节目中的节目文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，可以受《著作权法》的保护。11、如何认识综艺节目模式引进合同的性质？答：综艺节目模式引进合同涉及著作权许可、技术服务等多项内容，其性质应依据合同内容确定。附：北京高院民三庭副庭长焦彦介绍《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》的相关情况：《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》是市高院2014年重点调研课题的成果体现。近几年来，各大电视台为了提高收视率不断推出各档综艺节目。与此同时，3G网络的普及和技术环境的进一步优化，各类新媒体，如大型互联网公司也纷纷涉足网络自制综艺节目，与传统媒体竞争综艺节目的市场份额。伴随综艺节目的发展及相关收视率提升所带来的显著经济效益和品牌效应，围绕综艺节目所产生的法律纠纷也逐步增加，法律关系日趋复杂。北京法院受理的综艺节目著作权权案件也逐年递增，涉及到“央视春晚”、“非诚勿扰”、“快乐大本营”若干知名综艺节目。而且，综艺节目模式引进带来的节目互相模仿、同质化的现象也引起社会公众的关注，并出现了相应的纠纷。为了鼓励原创，促进我国电视产业甚至整个文化产业发展，加强对综艺节目的知识产权保护，同时也是为了统一司法尺度，市高院专门组织全市三级法院具有该类案件审判经验的法官组成调研组，展开了深入调研。调研过程中，曾前往多家电视台、互联网公司的节目录制现场进行实地考察，召开了多次专家研讨会、论证会，还广泛听取了节目制作单位的问题和意见。在调研基础之上，市高院对此类案件中集中涉及到的法律问题制定了上述《解答》。《解答》共十一个条款，对综艺节目性质的认定、综艺节目中各种权利的行使、综艺节目网络侵权案件的酌定赔偿、综艺节目模式等问题进行了规定。关于综艺节目性质。既是司法实践中争议最大的问题，也是一个最基础的问题。《解答》首先确立了综艺节目性质认定的方法，即应当区分现场综艺活动和综艺节目影像，前者是现场的表演活动或者其他活动，后者是拍摄完成的图像画面。从《著作权法》的角度，现场综艺活动是否构成作品和综艺节目影像是否构成作品是互不影响的。由于司法实践中涉及纠纷的绝大多数与综艺节目影像有关，因此《解答》的内容也是围绕综艺节目影像展开。综艺节目影像作为拍摄完成的连续的画面，根据是否具有独创性，可以分别认定为类似摄制电影的方式创作的作品或者录像制品。由于《著作权法》的修订尚未完成，《解答》未采用视听作品的概念。关于综艺节目性质的认定问题，是整个《解答》的一个关键点。关于综艺节目权利的行使。由于综艺节目的摄制比较复杂，涉及到单个作品的作者、表演者、录音录像制作者、制片者等多个权利主体，因此，应当对各自权利的行使作出清晰的界定。依据《著作权法》中关于电影作品、录音录像制品的相关规定，《解答》首先明确拍摄综艺节目使用作品、表演和录音录像制品必须经过作者、表演者和录音录像制作者的许可。其次，鼓励综艺节目的制片者或者制作者应当尽可能的与单个作品的作者、表演者和录音录像制作者对作品、表演和录音录像制品的使用方式、使用范围、获酬方式等通过合同方式进行明确约定。最后，如果没有约定，对于综艺节目影像作品，其制片者是类电作品的著作权人，有权对综艺节目影像作品进行使用，当然，可以单独使用作品的著作权人可以单独行使其著作权，但其单独行使其著作权应当是脱离了综艺节目影像的使用。对于综艺节目影像制品来说，其制作者为邻接权人，授权他人复制、发行、通过信息网络传播综艺节目影像应当取得单个作品的著作权人、表演者和录音录像制作者的许可。关于综艺节目权利行使的问题，是《解答》的一个着重点。关于综艺节目网络侵权案件的酌定赔偿。经过调研发现，涉及综艺节目网络侵权案件的损害赔偿在审判实践中多是适用酌定赔偿。为了指引和鼓励当事人对赔偿问题进行积极举证，同时也为了能够进一步规范酌定赔偿中的自由裁量权，《解答》明确列举了适用酌定赔偿的考量因素。同时，为了加大保护力度，对于有证据证明权利人的实际损失或侵权人的违法所得明显高于50万元的法定赔偿数额的，可以酌定50万元以上的赔偿数额。关于综艺节目网络侵权案件的酌定赔偿问题，是《解答》的一个亮点。关于综艺节目模式。虽然涉及综艺节目模式抄袭的案件数量较少，但是社会关注度较高。而且，综艺节目模式的引进已经成为当下知名综艺节目制作的主要方式。《解答》对什么是综艺节目模式作出了一个界定，由于综艺节目模式是一个综合体，包含了节目的创意、节目的规则、节目的技术规定、节目的风格等多种元素，根据《著作权法》保护表达而不保护思想的原则，对于属于思想范畴的综艺节目模式，不受《著作权法》的保护，但是对于表现为文字脚本、舞美设计等综艺节目模式的元素，符合《著作权法》作品规定的，也可以受《著作权法》的保护。关于综艺节目模式的问题，是《解答》的一个前沿点。 来源:北京市高级人民法院&知产库编辑
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　　“标王”之变
　　在日举行的央视2015年度的广告招商会上，尽管央视自2012年起就不再公布下一年的广告“标王”，但据多方资料显示，综艺节目《挑战不可能》的复合广告额度达到了3.7亿左右――传统意义上紧邻《新闻联播》之后的黄金时间，也就是产生每年广告“标王”的时段，在今年也不过是3.7亿左右的身价。所以，究竟谁是今年的标王反而并不重要，重要的是以央视为代表的现行广电机制的时代经纬，已经发生了历史性的偏移――不是只有《新闻联播》后的黄金时段才有“标王”价值，一档综艺节目的广告收入也开始有着“标王”地位――这在我们的广电机制中是前所未有的。从开始制造“标王”的1995年到今天，央视“标王”沉浮的这二十年，对于当下的广电机制有着天翻地覆的意味，整个行业的逻辑开始发生重大的变化。
　　据广电总局公布的相关数据，2015年第一季度，电视开机率只有12%，较去年又下降了4%；观众收看时间为156分钟，无论是同比还是环比，也都在减少。45岁以下的年轻观众的电视收看时长正在持续下降，这类观众在远离传统电视，新媒体在这类观众群中的影响力开始逐年递增。同样，在2015年第2季度，综艺节目的广告收入在之前的野蛮生长之后，也开始出现下跌。不只是综艺节目的广告收入在下跌，电视广告的总体品牌持有量也已经跌到了5年前的水准，与之相对应的是，近5年来的人均电视收看时长在不断下降，全国的有线电视用户也开始见顶。
　　这同时也佐证了为什么央视自2012年起，不再公布标王的真正原因：以央视为代表的广电行业自身的营收能力，在21世纪的第二个十年，也就是在2010年之后开始不断地大幅下滑，这说明对于现行的广电机制而言，一个通道性的中长期趋势已经建立起来。
　　纯网综艺
　　号，视频网站爱奇艺提出了“纯网综艺”的概念。顾名思义，就是综艺纯粹只在互联网播出，这对于“台网联动”的广电领域治理目标，无疑是明确的嘲讽，不再迁就电视台对综艺节目乃至包括网络剧在内的网生内容的种种要求，以自身的定位和目标实现综艺和网络剧等的内容生产，在2015年已然成为全行业的现实。
　　以腾讯视频推出的真人秀综艺节目《我们15个》为例，1.8亿的播放总量、760万的日均播放量，1000万的弹幕总量、232条每分钟的弹幕数量，288000个小时的总视频长度......一档网生综艺节目怎么做到这种数据量级？这个问题恐怕连《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》这些王牌电视综艺也会侧目关注。《我们15个》的一个核心特色，就在于可以通过互联网实现全程的真实参与感，是国内首次实现全年365天、每天24小时拍摄的综艺节目，动用了120台360度全高清摄像机、60个麦克风以及全球最先进的内容管理系统，确保这档节目能在包括PC端、手机端的腾讯视频和《我们15个》的独立APP上进行全天在线直播，每周一至周五腾讯视频、东方卫视则据此推出日播精华版，每周六腾讯视频还独家推出周播精华版。
　　因此，“纯网综艺”概念的提出，并不意味着互联网行业与广电领域的关系是简单的二元对立，而是说互联网正逐步解决自身在内容生产领域的自主性问题，电视播出，不仅不再是综艺和网络剧播出的第一渠道，反而开始被互联网行业进一步整合。新世纪伊始，尤其是第二个十年以来，在视频网站崛起之后，电视台的吸引力正变得越来越小，投资回报速度缓慢、盈利周期漫长等长期累积的劣势，使其正逐渐被互联网力量所淘汰和取代。在21世纪的第二个十年，代表着互联网力量的视频网站，在自制内容生产的摸索过程中逐渐找到了符合自身特点的节奏，在过去不可想象的以“纯网综艺”为代表的网生内容也开始冲破层层禁区，成为今后中长期的发展趋势。
　　迭代周期
　　从上世纪90年代末广电系统改革的历史大幕开启伊始，伴随着卫视“上星”、有线电视的大面积普及，综艺节目方兴未艾并快速发展。到了2005年，随着以《超级女声》为代表的音乐歌曲选秀类综艺节目的诞生，引发了全民性的选秀热潮，我国电视综艺节目的形态也开始出现了以真人秀为标识的非常重要的历史性变化。这一类电视综艺节目既有效地消除了传统电视节目与观众的心理距离，同时也改变了传统电视节目与观众的观看关系。而近年来，《中国好声音》《我是歌手》《最美和声》《中国好歌曲》等新一波真人选秀类综艺节目，则在上一个周期的基础上更进一步，引发了又一轮收视浪潮。以《中国好声音》为代表的音乐歌曲选秀类综艺节目，在节目制作形式、播映传播方式，包括与观众的互动关系等很多领域，在继2005年前后的以“超女”、“快男”为代表的上一个周期的选秀热之后，又出现了一些新现象、新特点，并与当下大众文化心理的刚性需求，有着错综复杂的密切关系，而且更是呈现出了爆炸性的发展趋势。
　　的确，经过不断的摸索，近几年来随着视频网站的高速发展，综艺节目也找到了新的抓手，很多综艺节目开始电视频道和视频网站同步直播，乃至网络独播，也就是今天的“纯网综艺”。电视、电信、互联网和移动互联网逐渐找到了历史发展过程中的关键平衡点：一方面，使综艺节目的传播、辐射范围更为广阔，保证了综艺节目的收视率、点击率和与此直接挂钩的广告收入等经济利益；另一方面，也避免了当初选秀类综艺节目诞生伊始出现的种种弊端，最大程度地杜绝了制播环节以外的人为操纵。正是上述这些因素的合力，造就了近年来《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等一系列真人秀综艺节目的井喷。也是在这个迭代周期里，中国真人秀综艺节目的广告赞助市场份额，仅仅3年左右就由10亿人民币迅速摸到了100亿的门槛――中国电影完成这个历程，则足足花了10年。
　　因此，当前综艺节目的媒介之变，实则是在现有广电机制背后，正在发生的一整套生产、传播和消费机制的迭代问题。互联网行业对传统广电机制进行重新整合，也意味着新的生态淘汰旧的生态――新的生产机制彻底地完成对原有行业的重新布局。
　　文化供给侧改革
　　经过1999年到现在，近20年的发展，广电领域所谓的政策结构、顶层设计都面临着很大幅度的整体性调整。今天的互联网，不是简单的渠道意义，而是代表了全新的生态格局。当前，无论电影、电视剧还是综艺节目，观看的空间感、节奏感这些基本的消费习惯、审美习惯已经发生了非常大的变化。毫无疑问，2015年是一个转折点，从1999年到2015年，历史进入到迭代的时刻，从综艺节目到电视剧，我们传统广电领域的相关政策，乃至整个广电体制都要面临结构性的系统调整。
　　无疑，在当前广电格局中，综艺节目正在超过电视剧，成为这个时代荧幕上的新宠儿，但按照目前的发展趋势，如果不能在未来十年左右，在文化产业整体上扬的利好窗口期内完成自身的结构调整，电视综艺节目很有可能重蹈电视剧的覆辙，眼下全行业产能过剩的现状，恐怕还将从通货膨胀进一步恶化为通货紧缩。当今中国电视综艺行业所面对的，是由新世纪以来充分地市场自由竞争所导致的两级分化问题，这种两级分化深刻地体现在电视综艺节目的生产、分配、交换和消费等各个环节。在这种两极分化的格局下，所有电视综艺节目制作单位都将面临残酷的市场洗牌，电视剧领域已然出现的“剧荒”现象，恐怕还将出现在电视综艺节目领域。
　　综上所述，现行广电体制从1999年“上星”后，在十余年时间里沉积出今天错综复杂、犬牙交错的利益格局，如何在当前的文化产业生产机制的供给侧，重新调整全行业的顶层设计，协调不同层面的新旧利益，整合相关领域的各类资源，捋顺全产业链各个环节之间的相互关系，开创出面向未来的可持续发展的广阔空间，是当前在综艺节目纷争背后，广电机制和互联网领域乃至整个文化产业，都必须要面对的最大历史考验。
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&&&&&&&&&&&&&&　　这些国家的这些综艺节目都不会找中国的他们麻烦吗？　　没有人去告中国小偷吗？　　曾经世博那首抄袭日本曲子的曲折， 最后作者还是谁赔给日本好像2500万吧？　　为什么中国人如此无耻，
抄袭别人的创作，抄袭别人的图片，抄袭别人的电子，还大摇大摆在N多人免签展示？　　这种无耻到无底线是怎么培养出来的？
楼主发言：2次 发图：0张
　　因为中国有实力买得起，也赔得起，还用得起。　　其他地区买不起，用不起，赔不起。
　　@zgwsly 1楼
11:51:00　　因为中国有实力买得起，也赔得起，还用得起。　　其他地区买不起，用不起，赔不起。　　-----------------------------　　所以中国人， 以及中国这个品牌价值很低，甚至很多时候是负数，呵呵
　　台湾的综艺节目和大部分歌曲都是抄袭日本的，你会不知道？　　
　　不知道你具体说哪个？我记得中国很多节目都是有买版权的
　　为什么你这么多为什么，因为你弱智。为什么你不喜欢中国却成天赖在中国的论坛，因为你比狗还贱。　　
　　因为有钱就是爷啊
　　@zgwsly
11:51:00　　因为中国有实力买得起，也赔得起，还用得起。　　其他地区买不起，用不起，赔不起。　　-----------------------------　　@哥俩好啊七个巧啊 2楼
11:53:00　　所以中国人， 以及中国这个品牌价值很低，甚至很多时候是负数，呵呵　　-----------------------------　　中国品牌好不好，我说了没用，萝卜白菜各有所爱。　　但中国出口已经全球第一的。　　怎么你不满意？，按你说的中国所有品牌都要得世界第一。　　那世界其他国家都去喝西北风吗。
　　现在的综艺节目应该都是买了版权的
12:01:00　　现在的综艺节目应该都是买了版权的　　-----------------------------　　跟脑X解释都是多余，你以为他们会相信？
　　这和改革开放一个道理啊！先迎进来，再模仿，最后创造！！　　如果你连最一流的综艺都不知道怎么做，何谈创新呢？？
　　谁都一样！闭门造车，好家伙，突然中国自己就独创了一个新综艺形式？！那是科幻片！！
　　-----------------------------　　敢问湾湾有买版权的节目麽?
　　@哥俩好啊七个巧啊
你如果是台湾人我不意外！
　　湾湾没钱啊，买不起版权啊，只有酸大陆了，呵呵
　　山寨乃立国之本，楼主问题脑残　　
　　王子与公主的约会 超级歌喉赞
还要山寨大陆 　　以前酸韩国 现在酸中国
这感觉真爽 几年后你们酸菲律宾吧
最爽台湾人的病态呻吟 一直优越感悠然而起
买版权跟“抄袭”一样啊
你看你们的娱乐节目
有几个不是抄袭日本的
　　@哥俩好啊七个巧啊 博采众长，没什么不好的
　　樓主是智障，本王對你很是同情
　　无知无脑的楼猪！
　　回复楼主，@哥俩好啊七个巧啊　　这些国家的这些综艺节目都不会找中国的他们麻烦吗？ 　　没有人去告中国小偷吗？ 　　曾经世博那首抄袭日本曲子的曲折， 最后作者还是谁赔给日本好像2500万吧？ 　　为什么中国人如此无耻， 抄袭别人的创作，抄袭别人的图片，抄袭别人的电子，还大摇大摆在N多人免签展示？ 　　这种无耻到无底线是怎么培养出来的？　　-----------------------------　　贱！你矫情什么？那是买了版权的。　　
　　给台湾抄，台湾抄的了嘛？　　
　　因为兰州还生活在“小作坊”的社会里，认为综艺节目就是制作单位自己“设计”的。殊不知现在的娱乐已经是“工业”，是一套流程。而节目框架就算不跟老外卖，也得跟国内的一些制作公司卖，就算电视台自己设计，电视台还是要给创作者钱。我总不都能为了你所谓“原创”要吃饭还得自己种地不成？
　　整个版就你最脑残，天天发这种脑残帖子，你不累吗？　　你的智商，全世界都应该闭关锁国？
　　如果以现在的标准来说，很多古代的伟大著作都是抄袭来的，就可以说《道德经》《论语》抄袭《易经》，《三国演义》抄袭《三国志》等等之类的，《三国演义》还被N个国家改编出了N个版本，以现在的标准都算抄袭，这其中的很多事情还有待商定！！
　　@zgwsly
11:51:00　　因为中国有实力买得起，也赔得起，还用得起。　　其他地区买不起，用不起，赔不起。　　-----------------------------　　@哥俩好啊七个巧啊 2楼
11:53:00　　所以中国人， 以及中国这个品牌价值很低，甚至很多时候是负数，呵呵　　-----------------------------　　中国品牌低都全世界出口第一，要是高了，那还不银河系第一啊？所以你这位高人是外星人？或者不是人？
　　@哥俩好啊七个巧啊 　　台湾连人都是山寨中国的，我们还没问你们讨要版权税呢。
　　关你屁事！~~又不是给你看的。。是给中国人看的！~~
　　@哥俩好啊七个巧啊 你就在抄袭中国汉字，用中国汉字在发帖啊，你为何不发明一套文字呢！像你这种无耻之人，不知是狗生的，还是猪生的。
　　嘿，巴子，买的！
　　心態問題　　投資者希望投入的資金能夠保證回本　　所以傾向使用已經成功的案例　　因為創作代表著冒險　　使用別人已經可行的方案　　可以為自己減少風險　　當然代價就是自己會缺乏創造性　　而且扼殺了創造的動力　　長期以來會有非常不好的影響
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规}