韩国电影《杀人回忆》的真正价值在哪里？
最后那个镜头，注视着屏幕前的你，你就是那个凶手，整部电影都是为了帮你回忆你是如何杀人的，凶手就是普通人，可能就在银幕前，每每想到此，背脊发凉。
既然说“真正的价值”，那就不是看到一部好电影那么简单了。一直没敢看这部电影，因为被赞誉的太厉害，我生怕看到之后，期望值太大而落空。终于有一天含含糊糊中看完之后，如同囫囵读完一部巨著，开始有感觉已经是几天之后的事情。等我回过神来，我发现，韩国电影到了这份程度，人家早就不带中国电影玩，已经远走高飞，确实不仅仅是亚洲级别的翘楚，其制作质量和理念，已经登堂入室，足可在世界电影史占据重要位置了。小处说，有些电影，你看到了，你能被点醒，“哦，还能这么拍！”，下一次，你会去用，用得好不好不知道。可是，这部电影，故事和演员角色的把控到了骇人的程度，我连想学习，想偷师的欲望都没有，我真的不知道如何把演员调整到如宋康昊大叔飞起一脚踢人的程度，真不知道，一点端倪都看不出来。这一脚飞出的时候，是那么的突兀，那么怪诞，可是没等宋康昊落地，一切又如此恰当，这，到底是怎么回事？我不知道如何将氛围和环境拍成那样，我不知道开场的小男孩和稻田是怎么构思的，我不知道最后雨中隧道门口的戏是如何构思的，这一切都有如神助，我就一格一格镜头的抄袭也不行。完完全全的傻掉，说实话，看的我透心凉。杨过在雪山之巅看高手洪七公和欧阳锋比武，武功低微的他还能略有领悟，可是如果把杨过拉到中途岛海战中的约克城号航母舰桥指挥所，看海天翻腾，一片火海的壮阔海战，他能领悟什么？一片茫然而已。大处说，此片证明，电影本质上就是讲故事。就算你没有ILM或者Weta，没有巨额投资，没有全球市场，你照样可以拍电影，并且拍的很有尊严。中国电影目前很热闹，很喧嚣，市场貌似也很好。但是那不过是八十年代义乌小商品市场和乡镇企业红极一时的一次再现。积压已久的消费势能被泄洪一样排放而已，我们的电影离持续不断提供优质产品而夺取市场占有市场的日子，还差很远。
刚写了作业，正好与此有关。虽然质量不高，但是因为未见相似的答案，我就贴出来吧。以下。
2003年是韩国电影史上重要的一年。这一年，除了奉俊昊堪称完美的《杀人回忆》，还有朴赞郁那情节诡异，行为癫狂，受昆汀.塔伦蒂诺青睐的《老男孩》和具有独特的华丽忧伤气质的恐怖片大师金知云的《蔷花，红莲》以及总是以灰暗基调叙事，淡青色调画面创作的金基德的《春夏秋冬又一春》。由此，韩国电影真正引起世界电影界的关注。
从1999年姜帝圭的《生死谍变》开始，四年间，韩国电影全面崛起。从此，不但商业片一片繁荣，艺术片也得以成功探索。正是这样的年份，全面完美的《杀人回忆》也变成“全面平庸”。
本片是奉俊昊的第二部长片。带给人的惊艳却犹如库布里克。《杀人回忆》之后，虽然商业片归商业片，艺术片归艺术片的趋势还在延续，但是它为后来者树立了一个榜样：主流商业片也可以有深刻的艺术性。不但技巧成熟，立意新颖，也思想深邃，关键是掷地有声。有人看，才是电影的意义所在。
《杀人回忆》是一部完美的电影。影史上极少有堪称完美的电影，大多人也不愿意断然肯定有完美的存在。每个人心目中都有一个哈姆雷特，我心目中的那个，是完美的电影榜单。《公民凯恩》和《八部半》赫然在列，《七宗罪》和《驱魔人》在列，《杀人回忆》也在列。人们常说，没有缺点是可怕的。《杀人回忆》树立的标杆如此高，使追随者趋之若鹜，于是照猫画虎，却少有可堪比肩的作品。以下，我们就来看看它的完美体现在何处。 摄影。作为最直观的电影元素，摄影实在太重要了。每一种镜头的运动、色调的选择和景别的权衡都决定这部电影的基调和风格。《杀人回忆》有大量的夜景戏，加上雨夜的设定，摄影师金炯求为其做了两种截然不同的风格。影片开头和结尾两段晴天麦田的高亮和主体的青灰色调形成鲜明对比。显得犯罪过程更加压抑。而开头的高亮象征着仅存的美好，末尾的高亮仿佛在说：“犯罪过去，生活继续，但是别忘了，开头的犯罪之前，也是这样的光景。”
以青灰色为主色调是犯罪片不二的选择，比如戈登.威利斯为《教父》设计的硬光加暗黑色调和戴瑞斯·康吉为《七宗罪》设计的弱光加青灰色调都堪称完美，金炯求为《杀人回忆》设计的细腻的柔光加青灰色调形成了独特的韩国犯罪片摄影风格，在细腻中，形成完美。近年来，除了《黄海》的硬光设计和朴赞郁愈发黑暗诡异的影片，韩国少有后来者越出柔光的圈子。足以见其影响。以青灰色为主色调符合人们对于犯罪现场的想象，片中的雨夜犯罪被这种摄影风格表现的十分贴切，压抑而无助，直至绝望。这正是本片的基调。表演。作为观众观影欲望的最重要的源动力之一，演员的表演好坏，直接决定着一部电影的成败。身为韩国国宝级的演员，宋康昊大叔在片中饰演一个凭直觉查案的农村警察，出身舞台剧的宋大叔在一系列不同角色的商业片和实验片的磨练后，在《杀人回忆》里的表演十分可信。他那对小眼睛和椭圆形的大脸贴切的表现了一个农村警察的良心和愚昧，坚毅和无助。这个角色在影史上是无法被取代的。而大城市汉城来的年轻警官的质疑和轻蔑，认真与执着，到后来的无助和绝望，最终崩溃的过程也自然可信，金相庆的内心与行为的转变清晰可循，表演同样出彩。
主角之外，配角也是个个精彩。金罗河饰演的农村警察曹探员，为人正直，工作敬业，办案的方式只有一个：打。在办案过程中误伤了腿，需要截肢之前，他打过每一个犯罪嫌疑人。角色的暴力和正直被他诠释的丝丝入扣。类似的例子还有很多。音乐。一部电影的成败，是配乐和画面的相互依托。配乐在本片中的地位十分重要，在本片不多的配乐中，其中一首歌曲是重要的线索，对剧情起着至关重要的作用。这样的音乐留白与《老无所依》类似。一次夜里的追逐戏，鼓点和凶手在雨夜杀人时的母音一样，像是在告诉观众，或许这个人就是凶手。而当汉城来的年轻警官面对一个曾经帮助过的女学生的死，在大雨中悲痛时，女声吟唱，彷佛在安慰女孩的灵魂。而当从美国传来的DNA分析报告显示他们认定的犯罪嫌疑人不是凶手的时候，却被处理成没有音乐，大雨打在地上，每一声都清楚，加深了绝望的情绪。剧本。在那些显性的元素背后，《杀人回忆》的剧本无可挑剔。平静的田园生活中出现一具死亡多日的女尸，农村警察朴和曹开始断案。当他们凭自己的愚蠢手段结案时，汉城来的警官提出质疑，果不其然，再次有人遇害，探员们在分歧与碰撞中探寻真相，经历一次次的失望，确定再推翻，最后无果而终。这个改编自真实事件的故事脉络清晰，高潮迭起，松弛有度，是犯罪片的绝佳范本。而本片的导演兼编剧奉俊昊为其做了更为大胆的设定（更新：根据真实事件改编，此项不成立），在政治动荡，社会变迁的年代里，凶手最终逍遥法外。这是我喜欢的元素，时代背景包含着隐喻，这隐喻融入故事中，最终展现给观众。
这部完美的电影只需一个场景便可显示出导演的功力和态度。这里也作为本文的结尾。事发多年后，早已不做警察的朴警官经过当年发现第一具女尸的地点，忍不住前去，一个小女孩告诉他，前几天也有一个男人来到这里看，说是想起从前在这里做过的事，这一刻，大特写的朴警官转身看向观众，眉头颤动。
该案件至今没有破解，是个谜案，但导演在改编电影时是有侧重与倾向性的。几乎所有证据都表明罪犯是小白脸，但是，注意，导演在拍摄最后一幕犯罪时特别采用了犯罪人的视角——镜头在犹豫，最终被害人是那个女学生，而非以往的妇女，DNA检测也表明小白脸和之前的案子无关。看到还有一些评论说锅炉工是罪案，然后列举了一堆似是而非是证据，抱歉，导演奉俊昊真没打算拍成福尔摩斯，你可以看看奉俊昊拍摄的其他电影，大概也就明白了他的思路：《母亲》也是犯罪片，一波三折，其实罪案很简单，一个母亲袒护身为罪犯的傻儿子。《汉江怪物》，驻韩美国科学家造了怪物，政府在掩饰，舆论在投机，示威者在抗议，P民在承担。人性与体制，是奉俊昊的情怀。案件背景正值韩国由威权走向民主的转型期，社会动荡，人心惶惶。斗满办案抓瞎，很愤怒搭档曹探员不爽嫌疑犯，很愤怒记者要求案件透明，很愤怒民众示威、反对军政府，很愤怒局长为弹压民众而焦头烂额，很愤怒被殴打的嫌疑犯，很愤怒热血青年反感现状，很愤怒汉城来的苏探员，开始很冷静，结尾比谁都愤怒那是个所有人愤怒的时代警官问傻子，谁是凶手，傻子说看见过三次，马上想起他爸，傻子爹是最早的凶手...红内裤后来在审讯过程中得知凶手作案细节，忍不住也去作案一次，他也是凶手之一.....山上女人被审问而陷入痛苦，她做不到男人做的事情.所以放桃子代替... ......小白脸被冤枉被殴打，他要报复，他也是凶手之一...最初仅仅是个案，但因为警局腐败、暴力执法、媒体过度报道、民众无司法常识、示威游行、军政府忙于弹压，使得个案成为连环案、谜案。这不是韩国独有，开膛手杰克（19世纪末英国开始普选时期）、12宫（20世纪70年代美国民权运动时期），无一例外几乎都是在社会转型期。历史的车轮行向何方？步入民主，还是维持独裁？这是当时人们及后代子孙关心的。然而，那些被历史的车轮碾过去的P民有谁在乎呢？斗满最后的眼神，是在控诉凶手，也是在控诉那无可奈何的时代变迁。
政治历史隐喻什么的，说的很多了，暂且不表。发觉两个小细节，写出来讨论一下。1. 女性与男性的对比既然是“连环强奸”，女性的受害者地位一开始就坐实了，这是废话。然而有趣的是，每次案情的推进、线索的出现，都是女性角色提供的。第一次是乡下警官的妻子给他掏耳朵的时候说起了傻子光昊，第二次是女警官雨夜“引蛇出洞”的时候叫来避雨的小女生说起厕所的事儿，神婆子也是女的（这个有点牵强o(╯□╰)o），城里警官亲自去厕所碰见的女老师指出了后山上的神秘女，然后女警察提出了最重要的广播线索，最后写着点歌人地址的明信片也是女警察亲自去找到的。相反，主角男警察们干了什么呢？两个警官见面打架、小饭馆打架、最后雨中逼问帅小哥的时候还是打架……女警察只有尖叫——跟受害者似的尖叫，才能让打架的男警察们停下来，听她说这会儿有重要广播赶紧竖起耳朵听听。从稍微广义一点的角度理解，女性与男性之间的对立，或许象征了社会力量的对立：蛮横的统治者、不停拉响的防空警报、宵禁、还有锯腿的医生，是强势的一派；女性角色则是反面。（比如乡下警官妻子最后去出诊，已经发生那么多案子了诊所还让她半夜去出诊，男的为啥都不去，太过分了）2. 我们都是罪人（写了这个小标题发现有点宗教内涵哎。的确，红内裤工人和他老婆正是教友呢。说中国第六代导演都喜欢电影里时不时来个嬷嬷什么的，看来韩国也有这习惯）而罪恶的表现，看起来是很触目惊心的哎。片子一开始小男孩在捉螳螂，捉了半瓶子，然后还有一队小学生也在捕昆虫，紧跟着就是发现尸首——人类对动物、某些人对某些人，有什么两样？还有一次仵作验尸完了之后，城里警官说了句“犯罪手法真是高超”，下一个镜头紧跟着就是他们去吃血糊糊的烤肉。。。（俺们中国吃韩国烤肉的时候，好像不用这么血糊糊啊。。）光昊不小心往爱踢人警察的腿上敲了钉子之后，镜头也晃了一眼滋滋作响正好吃的烤肉。。。最后是一次宵禁的时候，还不忘给了一家关门的肉店一个镜头。联系最后的镜头，小女孩说的“普普通通”还有宋康昊直勾勾的大小眼，的确是说，每一个人，其实或多或少都有罪，导演功力真赞。（所以，我还是支持，并不是一个人连环作案、而是好几个人模仿作案这种说法）以上。
所谓“杀人回忆”，回忆的其实是那个腐败、荒谬、疯狂的时代它折射出的是韩国人在那个年代的压抑、恐惧、愤怒和无助在这两点上，它的表现力震撼至极
《杀人回忆》—宋康昊以飞踹的姿态颠覆了罪案/悬疑类型片的经典标杆，成就了民众对整个韩国社会民主转型时期的集体追思。题主所说的真正价值，个人将其理解为是一部电影本身所能折射出的并被大众普遍认同的内在。毫无疑问，影片在叙事手法、角色的表演张力以及故事情节编排等方面取得了空前的成就，而题主应该更希望答主们能打破对这部神作评价的既定模式，将其从电影技法范畴获得的如潮好评中打捞出来，以更高的宏观视角重新审视这部电影。但单纯地从人文视角来评估这部作品，只会人为地割裂影片本身和其社会隐喻之间的内在联系。换句话说，从一部作品中直接抽离出其象征意义，而搁置电影本身，就好比是将共生的彼此直接扭转成寄生关系，一旦寄生的一方被剥离出宿主，也就没法成活了。如果《杀人回忆》一开始就落入了好莱坞罪案/悬疑类型片的俗套模式，那也就不会有关于其真正价值的任何探讨，它也许仍会成为一部传统标杆丈量下的经典，但知乎上对它的讨论就会是「如何评价《杀人回忆》这部电影？」（好吧，知乎上确实有这个提问......）一部好的电影首先要能给观众带来深度的情感体验，其次才是其艺术表达。观众的文化背景，个人阅历和年龄层次不尽相同，鉴赏的水准也是参差不齐，所以电影以视觉影像的形式抛给观众的内容，才是激发他们这种情感体验的最直接诱因，也是他们评价一部电影好坏的主要参考因素。《杀人回忆》带给观众的直观体验就是案情一波三折，先是十足地虚晃了两枪，最后才将矛头直指朴贤奎（案件最后嫌疑人），在所有人都认为凶手即将伏法，剧情再难有变数，紧绷着的神经刚要放松一下的当口，导演当头棒喝，点醒所有观众，刚才那枪依旧是虚晃，而我已经没有子弹了，凶手你们看着办，硬是将观众的情绪又提拉了一个高度。在脉冲高能的结尾，已是十七年以后（1986 -- 2003），当初的小警员斗满（宋康昊 饰）已经辞去警察职务，下海经商，还养育了一对子女，在运货时恰巧路过这个最早的案发现场，还是那片金黄色的稻田，不曾变分毫。万般思绪涌上心头的他不禁又蹲到那个水渠的洞头再看了一眼，夕阳的余晖将其蜡黄的脸映衬得格外锃亮。路过的小女孩问他为什么要看那里，好奇着告诉他不久前也有个男人和他做着同样的动作，她问了同样的问题，对方回答她说「他记得很久以前在这里做了某件事，所以回来看看」，而当斗满两度追问小女孩那个人长什么样时，小女孩也只是说「有点平凡，很普通的那种」。影片也在斗满眼眶微红，对着观众怅然若失，时戛然而止。导演在结尾安排了一场小女孩和斗满之间的对话，揭开了所有故事的源起。一个近乎「路人局」设定，让观众前面得以积攒出来的情绪极速膨胀。就在观众准备和斗满喷薄欲出的眼泪一起，迎接一场情感决堤的当口，奉导又是一记如来神掌当头劈下，生生将其收住。这种内敛到近乎变态的手法，在将破不破间，陡然收势，可谓妙到颠毫，无怪乎为人所津津乐道。--哪里有什么吗，有什么吗？--没有。--那你为什么要看？--我只是随便看看。--好奇怪喔！--怎么了？--不久以前，有个男人也在看这个洞，我问他同样的问题，他为什么要看那里。--他说什么？--他说什么...对了，他记得很久以前在这里做了某件事，所以回来看看。--你有看到他的脸吗？--（小女孩点头）--他长什么样子？--嗯...有点平凡。--怎么平凡？--嗯，就是...很普通的那种。《杀人回忆》带给观众的情感体验是无比深刻的，即便我们不去谈论影片所折射出的对上世纪80年代韩国社会民主转型时期的追忆和思考，它仍旧是一部了不起的电影。就算是对那段历史毫不知悉的观众也能为之动容，这本身就是电影带来的莫大价值。而至于其艺术层面的表达，也只有那些当年冲进影院切身经历过那段历史的韩国观众，才能激起内心的极大共鸣，那是专属于他们这代人对那个时代的集体追思。而我这种出生在九十年代的影迷，那时候智力尚未开化，也就勉强知道韩国在世界地图上的大致方位，更遑论去探究一个民族的历史。所以妄图对这种有着特定受众的更高层次的鉴赏价值评价一番，我注定是个无措的旁观者，对其的任何的或褒或贬都不外乎那些众多影评里俯拾即是的粗浅论调。这种感觉就像是《心灵捕手》里Sean与Will在公园的那段促膝长谈：SEAN: So, if I asked you about art, you'd probably give me the skinny onEvery art book ever written. 如果我问你艺术,你可能会提出艺术书籍中的粗浅论调。Michelangelo. You know a lot about him:life's work, political aspirations, him and the Pope, sexualorientation, the whole works, right? 有关米开朗基罗,你知道很多，他的满腔政治热情，与教皇相交莫逆，耽于性爱，你对他很清楚吧？But I bet you can't tell me whatit smells like in the Sistine Chapel. You've never actually stood thereand looked up at that beautiful ceiling…seeing that. 但你连西斯汀教堂的气味也不曾嗅到？你未曾站在那儿，昂首眺望天花板上的名画吧？可是我见过。If I ask you aboutwomen, you'll probably give me a syllabus of your personal favorites. You may have even been laid a few times. But you can't tell me what itfeels like to wake up next to a woman and feel truly happy. 如果我问关于女人的事，你大可以向我如数家珍，你可能上过几次床，但你没法说出当自己在女人身旁醒来时，那份涌自内心真正的喜悦。You're atough kid. And I ask you about war, you'd probably, uh, throwShakespeare at me, right? "Once more onto the breach, dear friends…"你年轻彪悍，我如果和你谈论战争，你会向我大抛莎士比亚，朗诵“共赴战场，亲爱的朋友”But you've never been near one. You've never held your best friend'shead in your lap…and watched him gasp his last breath, lookin' to youfor help. 但你从未亲临战阵，未试过把挚友的头拥入怀里，看着他吸着最后一口气，凝望着你，垂死向你求助。即便有着这样算不上缺憾的缺憾，也丝毫不妨碍我对《杀人回忆》这部电影的喜爱，和很多影迷一样，早就将其奉为心中最好的韩国电影。几年以前刚开始喜欢上电影时，在豆瓣榜单中发现了这部电影，那时候还沉浸在悬疑片中不能自拔的我冲着这部电影的超高口碑看了一遍，结果和很多影迷一样，深深地被影片结尾的几个长镜头和宋大叔的脸部绝技绝杀了，原来悬疑片还特么可以这么拍！！！年轻时候的我对这部电影的体会其实也没有多深，可能也仅是和众多第一次观看本片的人一样，就是觉得拍得太好了，至于具体好在哪里，实在说不上来，反正它就是好看。于是这种无法名状的感觉伴随着我之后长达几年的观影体验，随着对韩影的逐步涉猎，奉朴金李等国际知名导演的作品也看了不少，但《杀人回忆》依然是我心目中的最好的韩国电影，它以颠覆者的姿态进入我的视界，一脚飞踹踢倒了那座铭刻着昔日悬疑经典的大丰碑，树立了韩影史上的全新标杆，自此再难逾越。在《杀人回忆》之前也看过不少欧美的悬疑罪案类影片，但凡排得上所谓悬疑经典榜单的也看了个七七八八，从林奇的《穆赫兰道》入门，先后看过神乎其技的《记忆碎片》，自我认知障碍的《小岛惊魂》，惊艳逆转结局的《万能钥匙》，以及解离人格题材的《致命ID》、《机械师》和《禁闭岛》等，更有循环架构的《恐怖游轮》和《蝴蝶效应》之流，不一而足。但某一特定类型片看多了，自然就会产生审美疲劳。拍摄手法的局限性加之既有模式套路的相互参照，在没有新颖题材以及编导创造力和想象力缺失的情形下，只会让同类作品不可避免地走向同质化。就像流水线上的产品，相对的好坏只在于工序繁简，做工精粗，并非完全不可替代。所以单就影片所折射出的人文情怀来说，《杀人回忆》也可以被脸谱化，反映同一历史阶段的《薄荷糖》可以替代，甚至更具情怀，作家出身的李沧东功力不容小觑，将韩国社会历史转型的各个断面融入进小人物的命运纠葛，难道不更能打动观众么？同理《辩护人》也可以替代，对军民冲突，社会现状的描绘还更直接，更惨烈。同样是弥留之际，回光返照时自我认知障碍题材的《生死停留》、《死亡幻觉》和《灵异第六感》（当然也可以算上科幻包装下的《源代码》）就有着本质上的优劣吗？同样，解离人格病症（俗称精蛇病）的《致命ID》，《禁闭岛》和《机械师》（贝尔版）本质上也并无二致。随着对剧情的淡忘，这种体验就愈加明显。我对这类作品的区分和偏好更多地则取决于观看顺序，同类题材和类似技法范畴内的影片，初次观看的体验要明显占优，特别是在几年以后对剧情忘得差不多时，这种朦胧状态下的粗略评判尤为明显。这也是为什么到现在《穆赫兰道》仍是我最喜爱的悬疑片，一方面是它以影像的方式阐释了弗洛伊德的《梦的解析》，将每个人时常遭遇的梦境彻底具象化的同时完成事物间千丝万缕关系的抽象化表达，符号象征（映射）下是其对逻辑的缜密布局和角色心理的精准拿捏，无不令人叹服；另一方面，它作为我悬疑类型片的入门影片，有着初体验般的观影快感（人总是流连于生平对某类事物的初次尝试，第一次学会游泳，第一次满分，和初恋的第一次牵手……太多的第一次注定是用来怀念的……），如果我最开始接触的是林奇1997年同类题材的《妖夜慌踪》，现在对《穆赫兰道》的印象很可能就是普通经典水准的定位，借用《杀人回忆》结尾的那句经典台词—「就是很普通的那种」。但可喜的是《杀人回忆》创造了我观影体验的一次全新高潮，因为它确实颠覆了经典悬疑类影片的既定模式和传统技法，近乎「路人局」的设定本身就是对同类影片拍摄的一次全新探索。影片因改编自韩国“三大未解悬案”之一的“雨夜连环强奸杀人案”，受限于故事题材本身而注定要选用开放式结局，但奉俊昊在这“一亩三分地”内着实展现了何为拍摄手法娴熟，何为剧情张弛有度；宋大叔更是诠释了什么叫大饼脸上的演技，原来不靠脸但又靠脸的演技是可以这般炉火纯青，相信很多人和我一样最是念念不忘结尾那段他眼眶微红，浑圆的大脸对着镜头怅然若失的神情--原本观众期待该呼之欲出的情绪决堤被奉导极度内敛到近乎变态的表达给生生收住，影片顺势在“将破不破”间戛然而止，妙到颠毫，为人津津乐道。《杀人回忆》作为奉俊昊导演的第三部长篇作品，是韩国本土文化商业化尝试的绝对范本，不仅刷新了当时的票房纪录和观影人数纪录，更是被影迷奉为韩影的巅峰之作，常年霸占各大韩影榜单首位，为其赢得无数赞誉，一举确立了其在电影届的极高地位。但赞誉归赞誉，毕竟淹没在纯数字纪录中的伪经典不胜枚举。况且在这样一个烂片动辄刷出几亿票房的年代，票房早就沦落成商业利益链上的附庸，拿它来评点一部电影，等于一开始就加入了系统误差。该片先后获得了第2届大韩民国电影奖最佳导演奖，第2届大韩民国电影奖最佳剧本/编剧奖，第16届东京电影节亚洲最佳电影奖，第40届大钟奖最佳导演奖，第51届圣巴塞斯蒂安国际电影节新人导演奖和FIPRESCI奖以及釜山电影评论联合会。最佳剧本奖。======================================================================「注」：以下内容均算不上影评，我也不认为自己能写出一篇恰如其分，名副其实的影评。我对影评的理解比较狭隘：一部电影多少会给人留下或激昂或低落，或喜好或厌恶的观影体验，最不济的「无感」多少也算的上是一种情绪体验吧，只是它让你没有去黑或捧一部电影的冲动。私以为带着这样的情绪去评价一部电影本身就不可能做到客观，所以有人说「当你一开始评价一部电影的时候，就已经是偏见了」。当然，电影本身也有着主流的价值素材可供大众挖掘，例如故事背景所处的年代，导演对历史社会状况的隐喻，特定题材背后的人文思考等诸如此类。我理解的影评无非就是在这类主流认同的基础上借助不同人的社会阅历，文化背景等资源优势提供给影迷更多的视角去解读电影本身，众人拾柴火焰高嘛！但是没有谁能做到绝对的客观，一部电影就能满足1000位观众的1000种臆想，并由此取得无尽的自我认同。肯定少不了有人还在追问《杀人回忆》最后的凶手是谁？《枪火》里的阿MIKE到底什么来头，是谁出卖了阿信？是不是还在为《穆赫兰道》里的虚实飘渺，似是而非困惑不已？一部电影能在几小时内收尾，但是观众的思绪却可以无止境地沉浸其中。有人还在猜忌犹豫，凶手到底是不是TA；而有人已经开始拍案叫绝了，并为此滔滔不绝，甚至喋喋不休。其实到头来每个人的认知高度也跳脱不出那个自己臆想出的哈姆雷特。在一定意义上说，对电影的过分解读或部分曲解也算得上是影片的某种魅力。----《东邪西毒》逼格高不？----高。----王墨镜的台词美不？----美。----长不？----长。他把每一句大白话拉得冗长万分，琐碎的事儿一堆，一个劲儿的全扔给你，你还觉着真TM有意境，太TM文艺了……但是有人却觉得，这TM什么玩意儿？小学生的流水账日记呢这是……还能不能好好说人话了？……
「所谓酸甜苦辣，各取所需，如是而已」以下内容主要从情节，人物，运镜及场景，影片的现实意义等方面来阐述我对这部影片的理解和感悟。======================前方多图预警，手机党请迅速离场======================剧情—细节里流淌出的魔鬼影片的故事发生在上世纪80年代的韩国京畿道华城郡，一个炎热的大夏天，金黄色稻田边的水渠里发现了一具女尸，早已腐烂发臭，小镇警察斗满（宋康昊 饰）接到报案赶来（日），该名受害人（朴宝姫）生前曾遭性侵。
日，小镇警察斗满在水稻田旁的水渠里查看影片的第一具女尸—朴宝姫。两个月后在铁轨旁的水稻田里又发生强奸杀人案（案发时间同年12月19日），尸体（李香淑）头部被内裤罩着，颈脖处紧勒着死者的丝袜，手腕也被衣物捆绑，死状和之前的朴宝姫案极为类似。现场留下了罪犯的脚印，但接着就被路过的拖拉机给碾平了……（当时的社会现状，人们都热衷于围观看热闹，现场保护意识什么的纯粹是扯淡，警察就是扯破喉咙也没用……）
同年12月份在铁轨旁的水稻田里发现系列第二具女尸—死者李香淑就在被推定为连环强奸杀人案因缺乏证据陷入僵局时，斗满的老婆，镇上的一名医师（整个剧情走向最为关键的人物）在和斗满ML后，八卦说道白家的儿子白光浩（智障）是摧花辣手，成天跟踪死者李香淑，而且案发当天被目击曾跟踪死者。
案件的第一条线索，斗满老婆剑指白家摧花大盗—白光浩紧接着斗满在游戏厅找到盯着屏幕一脸专注的白光浩，这个有着极高辨识度的男孩，左脸有块大面积灼伤后的伤疤，赫然醒目（应该是小时候他父亲嫌他弱智，给扔火盆里造成的）。
犯罪嫌疑人白光浩首度露面斗满，这位以有着巫师灵眼自居，能洞悉一切罪恶自居的警员笃定白就是罪犯，接下来就是要逼迫他招供认罪。斗满的意图明确，策略简单粗暴，循循善诱，试图让白光浩自己讲出案发的经过，并以此作为呈堂证供，一锤定音。但斗满对白的盘问进展得并不顺利，这时候斗满的同事容久出场，不问来由，起身就是一个飞踹，将白光浩踹翻在地。
荣久蹬出了影片飞踹大戏的第一脚事实上，1986年正处于光州事件爆发后韩国社会民主转型的关键时期，虽然仍处于全斗焕的军事独裁之下（1980年光州事件爆发，全斗焕派兵镇压，自此开始了长达八年的军事独裁统治，史称“第五共和国”），但整个韩国的民主化运动已经愈演愈烈，各地反对政府的游行示威络绎不绝，政府疲于派兵应付，警察也成为政府抵抗民众“骚乱滋事”的侩子手。警察对嫌疑人屈打成招，草菅人命的伎俩早就是臭名昭著，其在民众间的公信力也基本是聊胜于无的境地。媒体也经常围在警局门口，想搞点警察“顶风作案”的花边新闻。荣久的一脚飞踹不过是那个特殊的历史时期，韩国警界万千警员日常办案的缩影罢了。这个时候，汉城特派警员泰允来到小镇，自愿协助案件的侦破工作。连续两起杀人强奸案，已经让整个小镇人心惶惶，一个雾蒙的清早，泰允刚到小镇想找路过的女士问路，后者仓皇而逃，恰好被开车路过去现场“取证”的斗满撞见。
案发后民众为悼念死者做的稻草人，可能是出于习俗，但这个镜头特写甚是瘆人。
这为之后泰允问路的那段铺陈了充足的“冷场”气氛。
一个雾蒙的清晨，汉城特派警员泰允来到这个小镇协助办案。
一个雾蒙的清晨，汉城特派警员泰允来到这个小镇协助办案。斗满一见这阵势，拔地而起凌空一脚飞踹，借高地之势，刚稳住身形的泰允始料未及被踹下满是藤蔓的坡坝。两人扭打一番后才互晓身份，也算是不打不相识。
最是那一飞踹的销魂，突兀而自然，从此成为荧幕经典，也是之后韩影中争相模仿的对象。斗满此行的目的就是为了给白光浩定罪，制造“直接证据”以图尽早结案，他从白家里拿来了白光浩那双烂臭的球鞋，直接摁在案发现场留下罪犯脚印（之前已经被拖拉机无意给碾平了……）的淤泥里，并拍照取证，作为下一次诱供的筹码。斗满为白光浩量身定做的犯罪证据斗满对自己精心制作的伪证留痕（这张用射手播放器抓图了好几次才成功）值得注意的是，在两人去往案发现场的路上，斗满曾调侃泰允身手太差，不像个警察，而泰允也反驳他：“警察辨别罪犯的眼力这么差啊！”这算是对向来以有着巫师灵眼自居的斗满的第一次否定，虽然他并未作何辩解，但为之后采石场斗满那段装腔作势，重现巫师灵眼戏谑泰允的桥段埋下伏笔。随后斗满把泰允捎回了警局，让关小姐（警局一员）立刻去冲印现场拍回来的照片，并将泰允引荐给了局长和荣久。三人（斗满，荣久和泰允）开始专责此案。接着镜头转到审讯室内，全篇极富戏剧性的一幕----撕破嘴脸前的最后伪装，白光浩，荣久和斗满吃着“炸酱面”，对着电视上个播出的《警长》看得津津有味，而泰允则很不合群地在一旁查看卷宗。此时的斗满实则是在等照片冲印出来，不曾想恰好成就了如此诡谲的和谐画面。三人盯着电视上播出的《警长》入神，泰允在一旁翻看卷宗。三人盯着电视上播出的《警长》入神，泰允在一旁翻看卷宗。《警长》是一部舶来品，讲述美帝FBI警探破案的故事，这也为之后斗满在KTV里那段汉城之于美国，韩国警察之于美帝探员办案的行为哲学的论断做好预热和铺垫。斗满没去过汉城，他不知道汉城有多大，但他看过《警长》，觉得美国很大，和韩国这个用脚就能走完的弹丸之地（他曾比喻韩国的领土就和他的老二一样大）相比，美帝的警探办案得学会用脑思考，否则地方那么大，茫茫人海中找到罪犯得猴年马月；但韩国警察完全没这个必要，地方这么小，用脚就能搞定了。（这段之后还会在角色段具体分析）很快关小姐送来了冲印好的照片，荣久立马拉过嘴里还塞着食物的白光浩准备逼供，“铁证如山”面前，加上斗满的循循善诱（这段诱供的台词相当精彩，极耐推敲），却依然没能如愿。两人开始用炮制出的罪证逼供，注意这时候的泰允还是围观者的姿态。见利诱不成，斗满灵机一动，决心威逼，带着铲子就把白光浩拉到了小树林，威胁说要活埋他，并告诉他女人都讨厌他那张满是伤疤的脸，试图激发他内心对女人们的仇视和憎恨，为接下里的供述打好情绪基础（这货一定学心理学的）。三人把白拉到树林里，威胁要活埋他，力图逼供。这招立马见效，白光浩顺势讲出了无比真实的案发现场状况，但并不全面（正常人就算目击现场也不可能完整清晰地复述出来，何况如凶手的行为逻辑这么高大上的东西目击者怎么会懂，更遑论有着智力障碍的白光浩），但是一心笃定白就是凶手的斗满此刻还没能意识到白光浩作为目击者的身份。PS.这时候的泰允依然是在围观整个问询过程，没有真正参与其中。泰允在警察局连夜查看卷宗时发现两名死者（受害人）案发当天都有下雨，还都穿着红衣服，并且捆绑死者双手的结打得很死，推定只有力气足够大的人才能办到。泰允查看卷宗时发现死者生前都穿着红衣服，顺手被织物紧缚着。这时候警局正准备来一次现场还原，“帮助”白光浩回忆案发当晚的情形，还张罗了大量的记者到场。具有戏剧性的一幕出现了，尽显讽刺与幽默----局长连同他的两个爱将（斗满和荣久）对着媒体镜头来了次“微笑三人组”，并讨论着头条会是什么，还让路过的关小姐提前订位，准备晚上摆庆功宴，一副师出必捷的架势。而泰允这时候恰好路过，一身正气，断然谢绝了局长组团合影的邀请，疾步走向门外，盘问了正准备被押往案发现场的白光浩（泰允正是介入案件），并查看了他的双手（注意之后他为赵秉顺开脱嫌疑也是借用手的线索），他断定白光浩这种手不能缚鸡的战五渣决然不是凶手。彼时还是一身正气的泰允瞬秒明日头条的“打击罪犯三人组”手无缚鸡之力的白五渣被泰允排除嫌疑泰允来到现场告诉局长这次犯罪重现不会有用，并建议他最好在出丑前赶快取消现，局长让他闭嘴，不要扯他们后退。泰允还是据理力争，李菊福一番，局长龙颜大怒，差点动手，让他赶紧滚。这时候白光浩他爸出现在围观人群中，为儿子鸣冤不已，引起一阵骚乱。这次的犯罪重现收效甚微，外界评价并不乐观，局长被撤职。
但一个局长倒下，还有千万个局长站起来，第二任局长履新。犯罪重现时的现场状况，有种舞台剧的画面质感。第二任局长履新，注意后面的高层工业建筑，那是最后一名嫌疑人朴贤奎工作的地方。新官上任三把火，新任局长立马让斗满报告案情进展，月份和日期傻傻分不清的斗满讲得是磕磕绊绊，局长一脸鄙夷这两个看着就很脓包的手下，亲自去到第一具女尸的案发现场。泰允借机把自己的发现告诉了新任局长，并推断还有第三位受害人—两个月前失踪的独孤贤顺（27岁，貌美如花，失踪当天正好下雨，而且也是穿着红衣服）。局长对着泰允给出的凶手雨天犯案，死者身着红衣的论据，若有所思，不禁为这个年轻人的敏锐和机智点赞，内心暗叹：“哎哟，不错喔~”斗满自恃自己对这个小镇了如指掌，对泰允的论断不以为然。泰允则承诺给他两队人马，两天内就能见分晓。新任局长亲自来到案发现场，又是这个探头蹲视水渠的镜头特写。泰允告诉局长还有第三名受害人，并主动请缨前去寻找尸体。经过搜寻人员的严密排查，很快就在芦苇荡里找到了独孤贤顺的尸体，凶手的作案手法极其类似，死者颈脖处被丝袜紧紧勒住，双手紧缚，头部也是用死者内裤包裹着。芦苇荡内找到了独孤贤顺的尸体，已经累计有三人遇害满片的枯黄和远处狭长的天际线相互映衬，透着那个时节的萧索与悲情死者独孤贤顺的尸体颈部特写，被丝袜紧勒着。泰允的论断得到实证，这极大振奋了专案组的士气，他们为此去白光浩他爹开的小餐馆聚餐庆祝。斗满还给白光浩带去了一双新买的NIKE球鞋（算是对之前的所作所为赔罪），荣久也是借花献佛还非得说之前打他是因为关心他……一旁的泰允调侃他俩，说要买鞋就买正牌货，买个NICE鞋算怎么回事儿……之后，酒足饭饱，“淫欲”顿生，三两成群地就去了KTV，于是也就有了斗满那段关于韩美警察办案行为哲学的「精辟论述」。很快就迎来了一个雨夜，警察们借天时人和，让关小姐身着红裙，扮演独自夜行回家的女子，以图引蛇出洞，一击致命。但没能如愿等来凶手，反倒是碰到了两个路过避雨的安松女中的学生，她俩给警方透露说她们学校后面的厕所里有个疯子，就是系列案件的凶手，并给出种种谣传，讲得煞有介事。泰允和关小姐等人一笑置之，不置可否。如果不是限于影片的罪案题材，这个场景原本可以很唯美甚至是香艳。虽然只是学生们的玩笑话，但这条算不上线索的线索有着至关重要的作用。泰允不是小镇的人，所以并未被这个流传甚广的谣言波及，这也是为什么他在之后旁观斗满诱逼赵秉顺招供时，对其供词里出现曾把一个疯女人杀死在厕所里的那段感到震惊，这也直接导致了他接下来对安松女中的走访，是之后发现影片最早的受害人以及之后朴贤奎出场的最直接诱因。导演又布下了全篇的一条重要线索，安松女中厕所里的疯子。当晚，又有一名女子在去往工厂的路上遇害，但这次不同的是，死者并未穿红色衣裙。罪犯专挑身着红衣女子下手的犯案模式就此终结，这也令系列案件系同一凶手所为的推断成疑。死者生前出门照镜子时发现自己身穿红色外套，犹豫再三还是决定换下。奉导只用了几个镜头来刻画这段，但足以表现出当时小镇人民对连环强奸杀人案的恐慌已经到了杯弓蛇影，人人自危的地步。之后警方接到报案，赶赴现场。值得一提的是，这段是以泰允拿着喇叭扯着嗓子对围观群众喊话，让他们不要碰任何东西，一步都不要动，等鉴定科来了再说。颇为荒诞滑稽的是，这时候正好有个小老头置若罔闻，在现场周边“招摇过市”（“喂，说你呢！”）。这也算是对上文提到的那个年代围观群众对现场保护零意识（社会环境使然）的再次提点。这位贤良淑德的女子（应该是婚后不久），在去往给丈夫送伞接其回家吃饭的路上惨遭毒手。尸体的案发现场只留下凶手的脚印，而且被大雨冲刷得难辨轮廓，无法作为案件的有利线索。斗满这时候灵光乍现，提及案发现场都未发现凶手屌丝，并推断凶手该是个“秃子”，建议局长从这条线索入手试试，荣久这时候也不忘附和一句“永德寺就在附近”（斗满之前有说和尚一般会剃掉自己的屌丝）。局长对此一脸黑线，话是没错，又不能把每个人裤子脱下来挨个检查一遍，可操作性太差。案发现场的足迹再次不给力（凶手非常专业，选择雨夜犯案）斗满虽不是科班出身，但观察力不错，一眼撇不见屌丝的却能如此反应Orz……斗满并未受挫自己一个人跑去澡堂泡澡，借机检查浴场的男子，但依旧无果。用斗满的话说就「像在找长角狗，只是浪费澡堂钱！妈的，还不能报账！」
以此同时，警局的关小姐无意间有了重要发现，她经常收听FM电台的夜间音乐节目，发现有人（关小姐形容是泰伶区一个寂寞的男人）一直点《伤心情书》，一首很冷门的歌曲（确定不是在黑原唱柳在菏，虚构的人物也有尊严啊喂！），并且电台播放这首歌的日期和之前所有案件的事发日期一致。这也和泰允之前关于雨夜作案的推断前后印证，不谋而合。关小姐真心是萌得一脸血，这么高冷的嫌疑人被你义正辞严地说成了寂寞男人，还一脸无辜……按图索骥，泰允很快找到电台，让他们提供点歌男子寄来的明信片，上面应该有邮戳地址，无奈工作人员说昨天的明信片已经被当做垃圾给人收走了。泰允感到垃圾场，面对着堆积如山，黑烟四起的满目狼藉，喟然长叹：“老天你为什么要这么对我？为什么？”------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------我擦，答主你确定看得和我是一个版本？--好吧，那句是我杜撰的，为了戏剧效果也是可以理解的吧！--理解你妹啊……当然了，第一次就让泰允找到，导演还怎么玩，三顾茅庐才能得天下计嘛~----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------泰允对着满目狼藉，只好空手而归关小姐要是看到这画面，潜台词可能是:「女汉子版」：--我擦，找个地址你都搞不定，要你何用！要不是看在导演给了我之后亲自去要地址的戏份，早就不给你好脸色了，还给你泡咖啡，真是瞎了我的……呃……瞎了「苦情版」：--我擦，别这样啊，导演后边还给我留亲自去要地址的戏份呢，不能你这即兴吟诗一首，仰天长啸一声，就给我这掐没了，还能不能给配角留条活路了，何况线索还是我提供的好么！--------------------------------------------------我已精分，大家自行脑补--------------------------------------------------这边斗满悻悻而归，回家跟老婆抱怨自己在澡堂遭了不少罪，一天泡好几次澡，毛都快掉光了，想在澡堂抓到那个“秃子”纯粹是浪费澡堂钱，还不给报账。斗满在跟他媳妇抱怨自己在澡堂的遭遇这台词起先我还以为是说她老婆欲求不满，两人房事较多（这不他老婆刚洗完澡么，答主往这方面想也算情有可原是吧，其实我很纯洁……）。台词搁这儿除了有点别扭也无大碍，后来我才特么反应过来是在说自己一天在澡堂泡了无数个澡……Orz自己挑起的线索就这么断了，斗满原本以为案情又要再度停摆，就在这个剧情快进展不下去的当口，他老婆又开始支招了--没错！又是她老婆（绝逼是自己都看不下去了，“我怎么摊上这么个智硬患者”），在观众为整个案件捉鸡万分的时候，就跑过来吹吹枕边风，整个剧情走向又能陡生变数，再次虚晃一枪，七拐八拐地进入最后的“康庄大道”。不过这次她老婆倒没有再指名道姓地让斗满去抓谁，而是告诉他去找巫师试试。斗满老婆又放了个大招，硬是将真个案情从死胡同里揪了出来，说是她盘活了一整部戏也不为过。「所以说啊，纵你万般解数也难敌胸脯四两，男人抓耳挠腮百思不得其解的困惑，女人只稍两三句，就能给你把问题解决了。」斗满其实并不太迷信，对巫婆的伎俩也是心知肚明，无奈在这个死局被困太久，无头苍蝇似的，不是机会的机会现在也值得一试了。斗满嘴上说着不会买巫婆的符咒，下一秒就乖乖跪在了案发现场。斗满按照巫婆指示磕头借问众神明，凶手究竟啥样，自然是不可能有结果了。（奉导镜头前的幽默感不错，十几年前就给观众展现了什么叫「虽然嘴上说不要，身体却很诚实」。）这时候斗满和荣久听到有响动，两人于是找了个土包躲了起来，发现泰允也来到了案发现场，接着又有人来了，泰允也赶紧找地儿藏好，静观其变。来人正是本片的二号幌子人物—红内裤哥赵秉顺，这个邻居口中的绝世好男人，照顾卧病在床的妻子多年，每个礼拜去教堂，还养活了一双儿女（警察拘捕赵后在对其家庭和邻居走访调查的过程中得知的）。红内裤哥咬着电筒，掏出了女人的内衣，就着案发现场的氛围，开始幻想并手淫。红内裤哥赵秉顺出场（“嘿，赵哥，导演喊CUT了，可以歇会儿！”“木事儿，撸完这管先~”）之后的审讯过程中他自己坦诚，之前的系列案件发生后，他开始对此浮想联翩，以提升自慰体验。这对一个妻子常年卧病在床，且有着正常生理需求的成年男性来说，也能被大众理解，自食其力的精神还是值得发扬嘛！但话又说回来，赵秉顺的行径也折射出在那样一个特殊的历史时期，民众隐藏在心底的欲望，藏着是压抑，外露便是癫狂。斗满见状，不禁感叹：“「我们需要科学！」”巫术什么的纯粹是扯淡……但是这句话从一个向来自恃有巫师灵眼，第六感能通神的人嘴里说出来，绝对是幽默感爆表的节奏。我们需要科学，多么痛的领悟！三人伺机而动，荣久不小心踩断枯枝，原本不大的声响就着宁静的夜幕还是被红内裤哥给听到了，双方静态相持的几秒将彼此的心理博弈表现得淋漓尽致。赵就着手电，扫视了一圈，几秒后撒腿就爬，三人同时出动，紧随其后。这段对角色的动作捕捉以及心理表现的技法，和之前第4名死者遇害前的末路狂奔如出一辙，一个箭步弹射而出，身体弓呈45度，背景乐乍起。这段背景乐节奏明快，氛围紧绷的追击戏从此成就荧幕经典这种追击的拍摄技法影响了之后的很多韩国电影，在罪案题材类影片中更是大行其道，屡试不爽，在《追击者》等优秀韩影中也不例外。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
尽量找时间更新，大家就不要催了 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
看了以后没什么特别的感觉，据说是真实案件。
噩梦从不曾醒来 | 看《哭声》想到《杀人回忆》最近一部叫《哭声》的韩国片在网上引发热议。这是罗宏镇导演继《追击者》（2008）和《黄海》（2010）之后，花了整整六年打磨出来的新作。罗宏镇八年拍三部电影，每部都是佳作，而且内容差异性很大，是一个很有自己想法的导演。这部《哭声》同样很不错，网上已有下载，我在某个雨夜把它看完，片子很长，我从九点看到十一点半，一口气不停歇，看完之后一身冷汗。我以为我会做噩梦，奇怪的是并没有。或许是太过直接的心理暗示反而不会入梦吧。等蓝光出来我再看一遍，到时再分享我的看法。今天我来聊聊另一部片——《杀人回忆》，我心目中的韩片NO.1。之所以想聊这部片，是因为它和《哭声》有很多相似之处——都发生在偏远的乡村，旁边都有山，山上草木茂盛。村子不大，人口不多，且受教育程度低，有点蒙昧，当地的警察办案能力都很有限，而最主要的有两点——很多案件和重大事件都发生在雨天雨夜，以及影片的拍摄手法都高度写实——这也是为什么时隔十三年，两个片子的影像风格还是那么接近。下面撇开《哭声》，单独说说我对《杀人回忆》的看法。之所以我认它为韩片NO.1，是因为它虽然拍得很朴素，但是电影元素用得特别特别好，在戏院里看这部片的胶片版，会是非常迷醉的一种享受。就这种纯粹的观影感受而言，只有《盗梦空间》能和它相提并论。这是很难用语言去形容的一种感觉。假设你一生之中，以正确的心情，在正确的时间，出现在正确的地点，看到了某个人，某件事情，或者自然界的一副异象，让你在脑海里留下如刀削斧凿一般的记忆——我说的就是那一瞬间的感觉。这种感觉当然是可遇不可求的，但是奉俊昊用电影把它保留了下来，形成一个跨度为130分钟的时空魔盒，你打开它，就能进入到那个阴暗潮湿压抑沉闷的世界。要做到这一点，导演就必须保持电影的完整度，也就是电影的各个元素都要100%服从于导演的构思，从故事的推进节奏，到演员的表演，还有灯光、摄影、音效等，各方面都要无限贴近导演对这个故事的想法。电影元素贴合度高，导演的水平就高，他的电影个人风格也就明显。从这一点来说，《杀人回忆》和《哭声》又多了一个相似之处。《杀人回忆》剧情上最高明的地方，是它在逻辑和情感上都将主角和观众的情绪指向了那个小白脸，但是来自世界上最权威的DNA论证却无情地排除掉了他是凶手的可能性。小白脸遁入漫长而黑暗的隧道，而两位主角疲倦地停留在隧道的这一头，看着小白脸逃之夭夭，无力再往前迈出一步。16年之后，主角之一宋康昊大叔路过案发现场，想起当年干劲正足的自己坐着拖拉机来查案，就来个故地重游吧。而当他听一个小女孩说，几天前有个人也来过这里，说是来回忆自己当年在这里干过的一件事情，宋大叔的眼神瞬间呆滞，眼前这段小水沟，连接16年前那条放任小白脸跑掉的隧道，组成一个长无尽头的噩梦，他不曾醒来，并且仍将继续。只布局，不给答案，这是一种很高明的讲故事技巧。本片还有一个高明的地方在于，导演把很多散见报端，以及流传于当地人口头上的说法进行了糅合，然后组织成了一部情节流畅的影片。四年后，美国的一个牛逼导演在此基础上进行了更为极端的尝试，拍出了《十二宫杀手》，那又是一部少人问津且暗流涌动的精彩罪案片。——连环杀人案的凶手都是冷静、机智而内敛的，讲述他们故事的影片同样也是低调、含蓄和绵密。它们安安静静地躺在阳光照射不到的角落里，岁月越长久，它越是充满厚重感。零零散散就写这么多。但愿今夜好梦，晚安。微信：野评人日23:41:15
这本片子和《十二宫》，都根据历史上悬而未决的连环杀人案改编。我们从未解杀人案对警方造成的影响这个角度，可以体会到《杀人回忆》人性关怀上的价值。---先说故事（剧透慎入）：1986年，小镇稻田里先后发生两起奸杀案。1986年，小镇稻田里先后发生两起奸杀案。警察听到线索，烤肉店店主的儿子光昊有精神问题，经常跟着貌美女性，他和他父亲被人们戏谑称为“女人杀手”。警方发现光昊的鞋底和凶案现场脚印吻合，且光昊了解案件所有奸杀细节，认定他是凶手。然而，光昊智商偏低，无法捆绑受害女性，不可能是凶手。第一条线索断了。警方发现，两起奸杀案均在雨夜，被杀女子都穿红衣，随后发现的第三桩奸杀案也符合这个规律。警方让女警雨夜穿红衣钓鱼，却并无案件发生。此时另一个未穿红衣的女子雨夜被害，之前红衣线索被推翻。警方发现，两起奸杀案均在雨夜，被杀女子都穿红衣，随后发现的第三桩奸杀案也符合这个规律。警方让女警雨夜穿红衣钓鱼，却并无案件发生。此时另一个未穿红衣的女子雨夜被害，之前红衣线索被推翻。犯案人员往往会回到凶案现场。犯案人员往往会回到凶案现场。警方发现有一名工人来到凶案现场对着胸罩内裤自慰。逮捕后发现，这个男子只是幻想奸杀女性，幻想中杀害女性的细节和实际案件不同，并且他的手掌粗糙，不符合奸杀案幸存者口中“手很软”的线索，又一个嫌疑人被排除。注：奸杀幸存者（山上的女人）遭遇强奸时，碰到的细节和警方报道的类似，因此女人认为她是连环奸杀案的幸存者。然而细节类似可能只是巧合，奸杀幸存者和受害人的凶犯不一定是同一个。“手很软”是弱线索，不能起决定作用。第五名女性被害，阴道塞满桃子。警方发现，每当雨夜案件事发，广播台都有听众点播“悲伤情歌”，根据点播观众地址，警方逮捕年轻英俊男子朴兴圭。第五名女性被害，阴道塞满桃子。警方发现，每当雨夜案件事发，广播台都有听众点播“悲伤情歌”，根据点播观众地址，警方逮捕年轻英俊男子朴兴圭。然而警方没有任何目击证人和证据，只能释放他。前两桩案件中，光昊熟悉案件细节，很可能是目击证人。前两桩案件中，光昊熟悉案件细节，很可能是目击证人。警方询问下，光昊果然目击了第二个案件，也看到了凶犯的脸，“很英俊，比我强”，这增强了英俊的朴兴圭是凶手的可能。再问下去，光昊情绪愈渐不稳定，开始想起儿时被人丢入火堆烧伤脸，惊吓逃窜，被火车撞死。就在警方跟丢嫌疑人朴兴圭的雨夜，一名高中女孩被奸杀。就在警方跟丢嫌疑人朴兴圭的雨夜，一名高中女孩被奸杀。然而之前凶案现场的精液和朴兴圭不符，即便警方坚信朴兴圭杀人，但没有证据。在犹疑和困惑中，警方放走了朴兴圭。案件到此再无进展。十二年后，当初的警察已辞职。十二年后，当初的警察已辞职。他偶然回到第一桩凶案的稻田里，看着最初藏尸的地方，想起他为之奋斗了五年却无结果的案件，茫然若失。一个女孩路过稻田，告诉他，另一个男人也喜欢看这里，“他说他想起以前在这儿做的事情，所以他回来看一下”。这很可能是凶手，警察问起他的长相，被告之“很普通”。原来凶手不是“英俊”的朴兴圭。任何长得比光昊强的男人，光昊都认为他很“英俊”，线索追错了。而那个凶手，依然生活在普罗大众中，就在你我身边，没有答案。---这本片子和《十二宫》，都根据历史上悬而未决的连环杀人案改编。这本片子中，三个警察，一个被铁钉刺伤了腿，破伤风导致截肢；一个从汉城过来，本来前途无量，而最终对深信不疑的嫌疑犯无可奈何；一个转行，对案件依旧困惑不解。而《十二宫》中，连环杀人案对各州警方不停挑衅；由于各州警方需要对卷宗保密，使警方在调查其他州案件细节上，遇到极大阻力，致使案件无法侦破。每一桩无法解决的案件，每一个新出现的被害人，对参与其中的警察都是心理折磨。或许十几乃至几十年后，他们仍想求一个答案，这已经不是伸张正义，这是他们生命的一部分，是他们生活中枯萎的角落。警察不易。---电影中给出了些猜测，譬如光昊和父亲都被称为“女人杀手”，光昊想起凶手就想起自己被推入火堆的童年（他家是烤肉店），这个线索实际指向光昊的父亲，他可能是前几件案子的凶手。第四件案件，受害人未穿红衣。第五六件案件，受害人阴部有异物。这都可能是其他人的模仿行凶。然而猜测只是猜测，这或许是告慰努力过但又失败的警方 和他们拼搏却不会回转的岁月。
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