古钱币大清铜币价格持续上升即将突破千万，你家有吗？
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钱币收藏一般分为纸币、金银和三大类，而古钱币中银元一直是一大热点。因为银元材质珍贵，艺术价值高。同时，银币制作量比古钱和纸币少得多。据悉，江南龙洋、袁大头和开国纪念币在银元中都是最热门的品种。近几年“大清铜币”一度成为收藏界追捧的宠儿,媒体上炒得沸沸扬扬,动辄上百万的天价。据了解，香饽饽的“大清铜币”收藏价值极高，但是“大清铜币”存世量极为稀少，一般上的多为伪造品。如今“大清铜币”价格一路狂飙，导致伪造情况越演越烈。清朝货币。清代货币、纸钞、铜币并行，至嘉庆年间发行新式银元，而年间铸行金、银币更多。也影响到铸币业，两广总督张之洞曾于光绪十三年（1887年）委托使英大臣在
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在材质为珍禽异兽遗物的古玩杂项中，有“一红二黑三白”之说，“黑”即犀角，“白”即象牙。那么，排在第一位的“红”是什么呢?
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　　清朝 年间流通的货币之一。由两广总督 率先引进英国铸币机器铸造 和 ，之后各省纷纷仿效。共有十九个省局铸造，除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。
　　银币光绪元宝1898年发行，成色为96%。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸“库平七钱二分”，中心直读“光绪元宝”四字，币中心为满文“光绪元宝”。银币背面外圈顶部用小号英文标准字体铭“XX省造”或“造币总厂”字样，下面为英文“库平七钱二分”，内圈铸有中心为蟠龙图，品相精致，其审美风格独持，钱币正面鲜然可见满汉文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。钱币虽小，也可管窥社会文化一斑。
　　此枚“北洋造光绪元宝库平七钱二分”虽有局部磨损、但包浆老道、品相完整，历史留下的痕迹清晰可见，现在市场“北洋造光绪元宝”多如牛毛，但真品寥寥无几，所以拥有一枚真品“北洋造光绪元宝”是每位古币收藏爱好者的梦寐以求的上上之选。2013年--2014年北洋造光绪元宝系列在线拍卖统计，在1年的时间内，北洋造光绪元宝一共有281枚拍品上拍，其中竞争最为激烈的【北洋造光绪元宝库平七钱二分】定价280万元人民币起拍，加价幅度20万元，在经过11次出价后，最后以480万元的价格成交！
　　清 光绪元宝（双龙寿字币）价值突破500万
　　澳门金沙国际近期展出广东省造双龙寿字光绪元宝一枚，此币铸于光绪三十一年(1905)初，为纪念慈禧七十寿辰而铸。张炯伯在《广东省造银币》一文中写道：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后七旬万寿者也。“
　　起拍价：USD：190，000 成交价：USD ：430，000 （人民币3，440，000）拍卖机构：德国纳高(Nagel)拍卖公司 拍卖时间：2004年 4月8日 《中华文化艺术青铜器钱币专场》
　　1904年甲辰奉天省造光绪元宝二十文铜币一枚，红铜质，为试铸样币，目前所知存世仅二枚，中国铜元珍罕品种，周沁园、李平文著《中国机制铜元目录》第253页FT.34号图片、郑仁杰著《中国铜元鉴赏》第94页第333号图片原物，征集自海外资深藏家，品相极佳，完全未使用品。
　　吉林省造光绪元宝
　　河南省造光绪元宝
　　江南省造光绪元宝
　　湖北省造光绪元宝
　　泉藏古藏论古今，不管唐宋元明清
　　方圆之间天地大，古往今来岁月明
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揭底元青花 鉴定元青花
古陶瓷鉴赏有一句行话叫&举足轻重&，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。&看瓷不看底，断代没道理&说的意思也差不多。的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息&&等等），还传递了瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是赝品制作的&软肋&，可以&形似&，而&神似&极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。
&元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花本身的底部特征也非整齐划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象，反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对元青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以至正型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者，虽 著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性。
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&元青花瓷器的底足特征：
&1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。
&2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。
&3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。
&4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为&泥鳅背&始于清代，这种见解看来不对了）。中小瓶类多为双面斜削（即&两面坡&），个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。
&5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的&能见度&也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为&胎色&。所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），这种情况下辨认&胎色&是毫无意义的，因为无从辨认。辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。其次为既无窑红又无土沁，呈&本来面目&者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者。国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。元青花的胎色有这样四种：莹白色（很好的一种胎色，有润泽感）；灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的&灰白胎&）；米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；姜黄色（胎质细而稍松）。
&6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。
&7、旋纹：修坯时大多已经修去，不见旋纹。也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋。
&8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之。多为浓重的橘红色，不见后世才有的&枇杷黄&。
&9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底（见图319）。
&10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗？由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元代尚没有&晾晒池&这种玩意），所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布？
主要征集范围
[陶瓷]：元、明、清陶器、瓷器、及近现代陶瓷、紫砂作品等。
[玉器]：高古玉、明清玉、及当代玉石雕件作品等。
[字画]：历代名人名家书画、当代书画、各派系名家字画等。
[杂项]：古籍善本、金银铜器、奇石雕件
咨询电话/同微信： 赵经理
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公司地址：江苏省常州市武进区（世界贸易中心B座）
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[玉器]：高古玉、明清玉、及当代玉石雕件作品等。
[字画]：历代名人名家书画、当代书画、各派系名家字画等。
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