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男孩适合学什么乐器
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即中国的独特乐器。现一般流行的有、、箫、笛、、、、鼓等，是代表着中华传统音乐文化的乐器。
民族乐器乐器概述
民族乐器即中国的独特乐器。
民族乐器先秦时期
根据出土文物和文献记载，先秦时期的乐器已有鼓、、鼛、贲鼓、应、田、县鼓、钟、镛、南、钲、、、、铃、陶铃、雅、祝、敔、和、鸾、簧、哨（陶制、骨制等）
先秦时期的乐器:缶
、埙、籥、龢鼇、言、箫、管、篪、笙、琴、瑟、筑等多种。在原始社会里乐器的出现多与神话传说、求神祭祀、民间舞蹈、劳动生活等方面有着密切的联系。进入阶级社会以后，乐器除用于宗教、礼仪等场合外，主要是供统治者娱乐享受。在乐器制作上精美豪华，规模越来越大，如《·侈乐》中所载：“夏桀、殷纣作为侈乐，大鼓、钟、磬、管、箫之音，以钜为美，以众为观；俶诡殊瑰，耳所未尝闻，目所未尝见，务以相过，不思度量。”
民族乐器秦汉至魏晋时期
当时出现的乐器主要有、（有秦汉子和两种不同的形制）、笛、方响、箜篌瑟（即卧箜篌）。筝、琵琶、笛均为《相和歌》的伴奏乐器。这一历史时期，吸收外来乐器数量不少，如随着鼓吹乐的引入，还使用了笳、角、中鸣、长鸣、羌笛等吹。由于与西域文化的交
往，传入的乐器主要有、波斯琵琶（即曲项琵琶）、荜篥等。竖箜篌亦为波斯乐器，魏晋之际传人我国。曲项琵琶约在公元350年前后通过印度和新疆，传入甘肃一带，据《梁书·简文帝本纪》所载，至少在公元551年（南北朝）已传入南方。
民族乐器隋唐时期的乐器
隋唐时期，由于西域文化的进一步交流，乐器数量骤增。特别是鼓类乐器，这可能是由于歌舞音乐的发展所致。打击乐器有铜钹、、、、、羽葆鼓、棡鼓、桴鼓、齐鼓、担鼓、羯鼓、都昙鼓、毛员鼓、答腊鼓、鸡娄鼓等三十多种；有独弦琴、三弦、、轧筝、风首箜篌、、等二十多种；吹有幢箫、义嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮荜篥等二十多种。这一时期在乐器上的重要变化是出现了拉弦乐器轧筝和奚琴，开辟了乐器演奏的一个新的领域。
民族乐器宋、元、明、清
这一时期弦乐器有突出的变化和发展，继奚琴之后，宋代已出现了马尾胡琴。见于记载的还有、大阮、五弦阮、、胡芦琴、渤海琴、、二弦、、
基他尔、喇巴卜、提琴、哈尔扎克、洋琴等五十多种（实际上存在于民间的弦乐器其类别还远不止于此）。吹金、元时期从北方传入唢呐（又称金口角、、唢哪），按鼓吹乐的演奏组合形式又一次产生重大的变革，从音色、音量和风格上进一步丰富了鼓吹乐的演奏。唢呐最初用于军乐。如明王磐所著《王西楼先生乐府》中之散曲《朝天子·咏喇叭》：“喇叭、唢哪，曲儿小腔儿大，官船来往乱如麻，全仗您抬身价。军听了军愁，民听了民怕。那里去办什么真共假?眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！”据所著《三才图会》的记载，明代已应用于民间。
民族乐器特色特点
『民间器乐曲地方风格的几个重要组成因素』
器乐作品地方风格特点的构成，从技术方面讲，它涉及到音乐的整个基本表现手段(曲调的音高关系、、、节奏、节拍、速度、、力度、音色、演奏法、等)和整体性的表现手段，它们是组成—首器乐作品风格特点不可缺少的基本要素。根据我国传统民间器乐曲表现的特点来看，一般地来讲，地方风格的重要的组成因素为演奏技巧、民间传统习用的旋律展开手法、乐队组合几个方面。
民族乐器独奏音乐
民族乐器笛、笙音乐
●笛的形制
笛，以竹制管身，管身上开有吹孔、、两个（或四个）出气孔以及六个按音孔。膜孔上蒙以芦膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，横吹。
●北方梆笛音乐
有演奏的《五梆子》 《喜相逢》《放风筝》
《挂红灯》 《黄莺亮翅》；演奏的《卖菜》 《荫中鸟》《冀南小开门》《和平鸽》《顶嘴》。
●南方曲笛音乐
曲笛代表曲有：演奏的《小放牛》《鹧鸪飞》《欢乐歌》《中花六板》；演奏的《三五七》《早晨》以及演奏的《》。
是我国古老的簧管乐器．早在殷代（公元前1401年——前1122年）的甲骨文中就有和（即小笙）的名称。古代《尚书·益稷》中已提到了“笙镛以间”，《诗经·小雅·鹿鸣》中也记载有“吹笙鼓簧”。以后，《仪礼》《》《礼记》等历史文献中，都多处记载了笙这件乐器。最早的实物，见于湖北随县出土乐器，距今已有二干四百多年的历史了。历史上一般把二十二簧、二十三簧、二十六簧型制的乐器叫竽；把十九簧、十七簧、十三簧型制的乐器叫笙。
笙的形制：笙主要由笙簧、笙笛、笙斗三部分组成。笙簧古代用竹制，后改用响铜；笙笛为长短不一的竹管（多以紫竹制作），于近上端处开有长形音窗（即出音孔），近下端处开有圆形音孔，下端嵌接木质笙脚以装簧片，并插入笙斗内；笙斗用匏、木或铜制成，圆形平顶，顶上开有插苗孔，笙斗旁连有吹口。
笙独奏艺术的发展：笙独奏艺术的发展主要在北方。
民族乐器二胡、板胡音乐
二胡、京胡、、软弓京胡、根卡、、、坠琴、中胡、大胡等；板面类的如板胡、、二弦。
●板胡音乐
在民间有多种名称，如：秦胡、胡呼、胡、瓢、大弦。
民族乐器筝音乐
历史沿革：筝是以音响效果命名的乐器，各地区的传统筝曲全国有代表性的筝曲主要分布于河南、山东、江浙、、广东省梅州与潮汕等地。
民族乐器琵琶音乐
是以演奏手法命名的乐器。“琵”和“琶”原是古代两种演奏手法的名称，至唐代这一时期，琵琶二字成为多种弹拨乐器的混称。唐代以后，琵琶才作为一件独立乐器的专用名词而沿用到今天。
民族乐器合奏音乐
民族乐器丝竹乐
“丝”、“竹”二字名称最早见于《周礼·春官》，属，系指乐器的类别。，已有丝、竹为声乐作伴奏的历史记载，时期，丝竹除用于伴奏声乐外，还常用于歌唱前的单独演奏，这种演奏形式在不少的歌舞音乐、说唱音乐中一直保留到现在。隋、唐时期的“”、“”亦属我国古代乐的合奏形式。“清调”所用乐器有笙、笛、箎、节、琴、瑟、筝、琵琶八种。“法曲”所用乐器有琵琶、箜篌、、筝、笙、觱篥、、拍板。宋代的细乐，丝竹音乐得到高度发展。元代的器乐合奏如、小曲、回回曲等，所用乐器系“筝、秦琵琶、胡琴、浑不似”等，亦属于丝竹乐的形式。到了明清，随着的发展，丝竹乐队除广泛用于戏曲音乐、说唱音乐、歌舞音乐的伴奏外，独立的丝竹乐合奏形式在全国各地得到了普遍的流传和发展。
●江南丝竹
流行地域以上海为中心，包括江苏南部、浙江西部一带，建国后，为区别于其它地区的而称其为江南丝竹。
乐队编制最少二人（、）；一般三至五人；多亦可七、八人。弦乐器：二胡、小三弦、琵琶、；：笛、箫、笙；打击乐器：鼓、板、、铃等。
江南丝竹音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼，乐曲概括地表现了江南人民朴实健朗的性格，体现出山清水秀的江南风貌。
流行地域以广州市以及一带为中心，地区和广西白话地区也很盛行，以后又逐渐流传到上海及北方天津、北京等大城市。
广东音乐形成于清末民初，因当时多演奏戏曲中的小曲、曲牌及过场音乐，如粤剧中表现结婚拜堂时所奏的《一锭金》、洞房花烛时所奏的《柳青娘》、祭奠燃点香烛时所奏的《哭皇天》等，所以，当地人称其为“谱子”“小曲”“过场谱”。
广东音乐的乐队编制早期与戏曲音乐所用乐器相同，为、提琴（与板胡形制同，但较大）、三弦、月琴、横箫五件，号称“”，亦称“硬弓组合”。
●潮州弦诗
俗称，主要流行于广东省潮、汕地区，闽南一带亦较流行，后随华侨又传至东南亚诸国。
又称“”、“”、“”或“管弦”，主要流传于闽南的泉州市、地区，厦门、和台湾等地亦很流行。随着华侨的迁移，在琉球以及等地亦多演奏（唱），并被当地华侨和港、澳、台同胞亲切地称呼为“乡音”。
南曲分“指”、“谱”、“曲”三大类。
指：民间艺人称为“指谱”“指套”，它是一种有词、有谱、有指法(琵琶演奏指法)的完整大型(即散曲联缀)，传统有三十六大套，后增至为四十八大套，每套均有一定的故事情节，如《白兔记》《刘智远》《胭脂记》《》《》《趁赏花灯》等。曲目主要有《自来》《一纸》《趁堂》《心肝》《为君》五大套。
谱：亦称“大谱”，即器乐套曲。有琵琶指法，传统有十二大套，后增至十六大套。著名的套曲有《四时景》《梅花操》《走马》《百鸟归巢》四套，简称“四、梅、走、归”。其它套曲有《三不和》《四不应》《》《三面金钱经》《五操金钱经》《八面金钱经》《起手板》等。
曲：即散曲，又叫草曲，均有词演唱，其数量不下千首，流行地域很广。曲分长滚、中滚、短滚、序滚、大倍、中倍、小倍等多个“滚门”。各“滚门”均有特定的节拍、调和旋律；“滚门”下有若干牌名，各牌名下又包括许多小曲。
（器乐部分），主要有三个版本。《文焕堂初刻指谱》《泉南指谱重编》《南音指谱》。
民族乐器鼓吹乐
宋朝以前宫廷中鼓吹乐所使用的乐器，多是角、笳、、笛、筚篥、中鸣、长鸣；主要有錞于、钲、铙、铎、鼓、、大鼓等。
中琐呐类乐器的引入，约在金、元时期，当时用于军乐，仪仗。明朝以在内地人民中广泛流传。
鼓吹乐的演奏形式有三种，分别以唢呐、管子、笛三种类型乐器主奏。
●冀中管乐
该乐种有擅长吹秦民歌、小调和的传统，因此，俗称“”。主要流行于河北省中部定县、徐水、安平、、等地区，尤以定县村吹歌会和迁民庄吹歌会的演奏最为著名。
●山西八大套
山西“八大套”，主要流行于山西省、两县，忻县、、崞县次之。
山东各地的，按流行地域和演奏特点，可分为三个部分。流传于烟台、莱阳地区的鼓吹乐，演奏形式多以管子主奏；流传于昌潍、章丘地区的鼓吹乐，演奏形式多以主奏，流传于菏泽、济宁、的鼓吹乐，演奏形式多以唢呐、锡笛主奏。流行于山东西南部菏泽、的鼓吹乐，是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分，在我国享有“唢呐之乡”的盛誉。
辽南鼓吹曲目不少来源于元、明以来牌子，并吸收了流行于当地的民歌和器乐曲牌而组成。
（一）汉吹
用于丧事，以坐棚形式演奏，常演奏的曲目有《大骂玉郎》《小骂玉郎》《大欧天歌》《小欧天歌》《大朝阳》《小朝阳》《黄莺》《兰莺》《月儿高》《金字经》《南正宫》等。
（二）大牌子曲
用于婚、丧事，以坐棚形式演奏。常演奏的曲目有《四来》《雁儿落》。
民族乐器体鸣乐器
（1）敲击：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓、，等等。
（2）互击体鸣乐器：、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、、铙、大铙、司涅、镲、小镲、碰盅、、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。
（3）落击体鸣乐器：、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等。
（4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、、盘铃、金刚铃、、萨满铃、、串铃、、八宝铜铃、师刀，等等。
（5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等。
民族乐器膜鸣乐器
（1）棰击膜鸣乐器：大鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、、猪嘴鼓、姜鼓、、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、，等等。
（2）拍击膜鸣乐器：、、铃鼓、达卜、黄泥鼓、、、光吞，等等。
（3）混合击膜鸣乐器：、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、，等等。
民族乐器气鸣乐器
（1）唇振气鸣乐器：、、刚洞、海螺、、、筒钦、铓筒、布巴，等等。
（2）嗓振气鸣乐器：合欢箫，等等。
（3）边棱气鸣乐器：、壮笛、乃依、、横笛、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯额、鹰笛、、吐任、直通箫、布利亚、、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨、筹，等等。
（4）吹口气鸣乐器：夜箫、、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰，等等。
（5）单簧气鸣乐器：巴乌、筚、筚相、、芒筒、竹叶笛、、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、、菲察克、筚达、、芦笙、排笙、木叶，等等。
（6）双簧气鸣乐器：巴拉曼、波伯、细筚篥、、苏尔奈、、、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彝族唢呐、拜、勒尤·勒浪、洞巴、阔诗乃依、双筚篥、长积、双管闷笛、咪咪、，等等。
民族乐器弦鸣乐器
（1）打击弦鸣乐器:竹筒琴、、锵，等等。
（2）弹拨弦鸣乐器:玄琴、、雅托噶、五弦琴、、五弦琵琶、、、忽雷、、苏古笃、、弹布尔、赛依吐尔、碧约牛腿琴、独它尔、、多朗热瓦普、热瓦普、巴朗孜库木、库木日依、、、月琴、、、苗族四弦、、、侗族小琵琶、、、、、、僳僳三弦、赛玎、壮族三弦、、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、、、、、、转调箜篌、卡龙、弓琴、、傣玎、、、、三线琴，等等。
（3）弓拉弦鸣乐器:琤尼、牙筝、塔吉克、胡琴、萨它尔、、、葫芦胡、土胡、根卡、、艾捷克、、、、适争、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、、铁琴、藏京胡、、竹筒胡、、二黄、朗多依、、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、、克亚克、呃吱、牛腿琴、库布孜、朝尔、，等等。
民族乐器中国民族乐器
木叶|纸片|竹膜管(侗族) |(壮族) |(汉族) |() |() |(汉族) |(苗族) |() |(汉族) ||() |(汉族) |（汉族） |(侗族) |竹筒哨（汉族） |（汉族） |多() |篪（汉族） |（汉族） |贝(藏族) |展尖(苗族) |（苗族） |冬冬奎(土家族) |荜达() |（黎族） |(汉族) |管（汉族） |（汉族） |（汉族） |(苗族) |（汉族） |（苗| 瑶| 侗族） |确索() |（哈尼族） |()|葫芦丝
金属口弦(苗族、) |(彝族) |乐弓() |（汉族） |阮（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |三弦(汉族) |() |() |(藏族) |(汉族) |古琴（汉族） |(朝鲜族) ||
（汉族） |杵() |() |(汉族) |腊敢(傣族) |编磬（汉族） |() |() |(汉族) |锣(汉族) |（汉族） |（汉族） |星(汉族) ||钟（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |吾攵（汉族） |(藏族) |(满族) |（汉族） |（壮| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑶族） |(傣族) |() |（汉族） |() |京堂鼓（汉族） |（汉族） |（朝鲜族） |() |（满族） |额(藏族) |（汉族） |（汉族） |(瑶族) |() |()
() |拉线口弦(藏族) |(汉族) |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |（汉族） |(蒙古族) |(壮族) |() |() |(侗族) |() |雅筝(朝鲜族) |（汉族）
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