陕西书法炒卖风云录【严建设】
陕西书法炒卖风云录【严建设】
陕西书法炒卖风云录【严建设】
20多年前，我曾撰写过一篇名为《国画炒卖风云录》万把字的稿子，被《华商报》做了整版刊登。我得了300元稿费。当时颇有洛阳纸贵之感，当年西安的古玩市场字画市场，几乎家家户户都在搜寻购买当天的《侨声时报》，有些画廊店铺把报纸装框悬挂。而当年的《华商报》貌似还是《侨声时报》。当天的报纸还刊载有《贾平凹离婚》的消息。
最近驱车行驶在西安-咸阳机场高速路上，忽见路边突兀新增了一些书法家和画家的巨幅广告牌，夹杂在买抽水马桶和卖土豆的广告牌之间。这个现状往年少见。而据说这些广告牌价格不菲，每年的费用大致在100万元左右。有的贵到每年400万元。
但曾几何时，书法艺术在陕西西安城是个纯艺术品类的东西。追溯到上世纪60-70年代，西安城民间普遍有四大书法家的说法。哪四大书法家？主要在碑林区。碑林是个神奇的地方，碑林附近个别摆摊的书法家们写的非常不错。伫立在碑林博物馆里最早北魏年间的那些灰尘扑扑的石碑哺育着一代又一代书法家。四大书法家为居住在三学街的段绍嘉，居住在柏树林中段的何连三、新华书店里的美工张同洲。以及碑林博物馆，当年还是陕西省历史博物馆里年轻有为的高侠。
回忆那些年代，西安市时常举办各类美术摄影书法展览，其展出地点主要搁在西安市的各种俱乐部里、城墙上，参观也是免费的。观者稀少，门庭寥，有的简直被喜好者顺走了。1974年曾与一韩姓同学去过西七路工人俱乐部观看陕西黑画展览。当年是按照《人民日报》、《北京日报》和《文汇报》里姚文元等人批示精神进行的。室内外没人管理，进入展室一看，也就在一些课桌上散乱铺开了一些国画，有的揉的皱巴巴的。有石鲁、王子武、蔡鹤汀、蔡鹤洲、方济众、赵望云、修军、崔振宽等人画作。其中有石鲁那幅横遭批判、著名的《倒梅》。其注脚是横挂一支天地大，不是楣花是梅花。
陕西黑画展览的前言是照搬北京的：这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。至于作者情况也不尽相同，有些是有严重政治历史问题和对社会主义心怀不满的人，有些是没有改造好的知识分子，还有些是崇拜资产阶级专家，盲求野乱怪黑的青年人。这些坏画作为刘少奇、林彪修正主义文艺黑线的典型事例被揭发出来，说明在大好形势下美术领域两个阶级、两条路线、两种思想的斗争仍十分尖锐激烈。反动阶级并不甘心退出历史舞台，他们在拉拢腐蚀美术队伍，争夺思想阵地等方面，向无产阶级发动进攻，这是一场无产阶级和资产阶级之间占领和反占领、复辟和反复辟的斗争。而这一切是发生在无产阶级文化大革命取得胜利的今天，特别值得我们深思。
那些年中国大地上已是文化艺术的荒漠。印象里我是得到书画展览的消息立即乘公交车去参观，很多时候展室内中没人，仅有我一人在仰头瞻仰，中魔一般伸出手指在虚空中描描画画那些点横竖撇捺提勾，感受和享受那些美妙的拖刀和悬针，那些书法带来的无穷乐趣。
当年这4位书法家可谓德艺双馨，均无拜金主义观念。大概是任何人，只要肯登门拜访，口称师傅，聊上几句，从口袋掏出一支金丝猴礼让，并继续掏出火柴帮其点燃，在说上几句恭颂的好话。对方一般是来者不拒，沉吟片刻，展纸挥毫，一幅墨汁淋漓的墨宝即刻免费赠送。当然，上述4位书法家我全部认识，也曾登门讨要过其书法作品，当然后来在过年刷墙时毁弃了。
请来的墨宝兴冲冲拿回家后，就用图画钉钉在家中土墙上作为装饰，有时墙体酥松无法钉，就用铁饭勺熬一点浆糊贴在墙上观赏，墙体日久老化剥落，纸张发黄有了水渍，逢年过节扫房子刷石灰时也就揭下一团扔了，没人珍惜。更没人想着积攒下来等待升值卖钱。
段绍嘉主要以魏碑见长，魏碑主要是南北朝时期的碑碣、摩崖、造像、墓志铭。其笔锋锐利瘦硬，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽，整篇书法犹如石头砌成，规矩工整，在西安市书法界里与刘自椟、陈泽秦、程克刚等人属于元老，我们称其为段老，其名气最大。
何连三笔锋诡异，造诣极高，其真草隶篆样样皆能，主要以隶书参入行楷，笔走龙蛇囊括了郑板桥的六分半书，还增加独创的大头小尾儿童题，令观者情不自禁拍案叫绝。自称余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪，（进而）草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化（不求形似，全出己意），不可测矣。虽说当年其73岁出了点事故，但我多年一直以来不管风云变幻，也一直称呼其为何老。
张同洲练得是颜柳欧赵中的老颜体，颜真卿的笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。如今书院门牌楼上的三个大字就是集颜体而成。张同洲一直供职于新华书店美工室。记得逢年过节之际，他会攀爬上新华书店旧址的二楼遮雨棚上，手持排笔排刷，提着一桶红油漆书写政治氛围浓郁的标语口号，经常观者如堵，堵塞了东大街，有的人不顾危险，站到大街对面的屋顶斜坡机瓦上延颈静观，有的人甚至爬树、爬电线杆观看。观者如潮蔚为壮观，不能不令1路电车司机莫名愤怒，拼命按喇叭妄图驱散人群。我一直尊称其为张师傅。
供职于碑林博物馆的高侠最年轻，独树一帜，据说成名于在办过书法展览一举成名。前年我在朋友儿子的婚礼上与其共进婚宴，觥筹交错中聊到40年前故事，其实我们也是一晃几十年音讯全无，唏嘘不已。
当年此4位书法家以及同期的一些书法家们名气愈来愈大，真草隶篆写得炉火纯青。因此每天来求字的人络绎不绝，他们对登门求字者基本上是来者不拒。但很快应接不暇，还得贴赔纸张。东大街东方红照相馆隔壁的新文化纸张店的宣纸一直以来都是论张买的，当年宣纸一般很贵，一般须1毛2毛，最便宜的也得6分钱，赔不起，就要求字的人自带纸张，他们才肯给写字。当然也有经济富裕的人家，提着一盒子点心登门求字，那是当年书法家享受的最高待遇了。上世纪70年代的1盒黄糖点心，售价0.68元+5两粮票。马粪纸盒子还得再交7分钱。而学徒工的月薪大致在18.5元，3年里每年提升2元。
上述这些都属陈年往事，可知道的人愈来愈少了。
有人评议，陕西的书法，东不出潼关，西不过天水。意思是河南人、甘肃人的书法比陕西人的书法写得好。此话我不同意，失之偏颇。陕西人杰地灵藏龙卧虎，不乏书法家，更不乏书法大家。当然被一些人搅混水，把某些不懂书法的人的作品炒得虚高，给陕西书法艺术界留下了耻辱，被国人当作笑谈，败坏了陕西书法界的美誉度而已。
还有一事，书法界有个不成文的规矩，一般前来求字者有的要润笔，有的帮忙办事形成置换就不需润笔。但登门求写署名者一概免费。因出书者大部分为穷儒，本身没多少钱。再说出书一般也得1千册2千册或3-5千册，相应也给书法家扬名。但近年来某些书法家架子大了，没钱不肯给写，纵使托熟人送薄礼来也没用。有的要求写5个书名只肯给写3个，要求续写则满面憎恶之色，不耐烦挥手说以后再说。以后再说说个屁呀，明摆着见钱眼开。此事我亲身经历过。白手相见，竟成怒目金刚，青蚨飞来，居然媚笑莞尔。
如今西安城的书法作品大都悬挂在画廊里标价出售，虽说近期书画界不景气，价格卖不上去，但价格还是惊人。若被上述书法家们在天之灵得知，不知作何感想！如今西安城的书画市场主要集中于三学街书院门安居巷一带。小东门、朱雀路、城墙根一带的文物古玩市场里倒也有，便宜的绝大多是是赝品，虽说卖家信誓旦旦保证是真货，也不敢相信。
游走在三学街书院门一带，我拿了支圆珠笔，把一些画廊里的书画作品标价抄写如下：
吴三大书法（4尺整张）3万元；
雷珍民书法（4尺整张）3万元；
贾平凹书法（4尺整张）7万元；
钟明善书法（4尺整张）2万元；
肖云儒书法（4尺整张）4千元；
茹桂书法（4尺整张）2万元；
陈忠实书法（4尺整张）8千元；
赵大山书法（4尺整张）1.5千元。
遥想8年前，这些书法家，当然有的人不是书法家我姑且称其为书法家的书法作品还是比较能接受的。记得8年前他们的书法作品价格大致为：
吴三大书法（4尺整张）4千元；
雷珍民书法（4尺整张）4千元；
贾平凹书法（4尺整张）5千元；
钟明善书法（4尺整张）1千元；
肖云儒书法（4尺整张）5百元；
茹桂书法（4尺整张）2千元；
陈忠实书法（4尺整张）8百元；
赵大山书法（4尺整张）2百元。
变化之大，令人咋舌。尤其是贾平凹的书法作品，短短的8年以来，其涨幅竟高达14倍之多。而据行内人说现在很多书画家的作品价格完全是炒作、包装上去的。一是本人炒作，甚至其背后有专业的团队、文化公司等来操刀，有些是通过包装、宣传和举办活动等，扩大作者的知名度；还有在拍卖会、书画市场上用高价买回自己的作品，然后又在其他市场上卖出去，并放出风声，给市场上造成涨价的错觉，尤其是逢年过节送礼的时候。现在托人办事，书画是最佳选择。一般手头有权的干部，衣食住行甚至烟酒茶叶都能报销，送其他东西没用，也只有送书画了。还有一些国外的基金会或者企业、财团，买断一些画家的作品，造成垄断，然后再以高价卖出。
前段时间在永寿县城街头，遇到一位老年书法爱好者，说道贾平凹的书法，非常感慨：书法的要义在于笔法、墨法、结体、布局，要求书写者在极其熟练的情况下对线条的粗细、浓淡、润枯和文字间架结构控制自如，准确无误的表现书法的韵致。而贾平凹的毛笔字跟小学2年纪的学生差不多，开口就敢问人要2万元。真的黄钟毁弃瓦缶雷鸣。也说明社会文艺鉴赏的病态、价值混乱的一面，越是引起争议，作品的收藏价值就越高。其实贾平凹的书法在西安已标价7万元了，何况西安的书法向来是名人字画，名人在前字画在后的，名人书画更多是标明名人的价值，书画名人则是标明字画本身的艺术价值的。
说明此人不懂行情。但有位名叫闫立秀的作家，曾发表署名文章《作家，你别把书法界搅黄了》，感觉还是实话实说鞭辟入里入木三分，一针见血对陕西部分书法家大加鞭笞，陕西省的文化艺术尤其是书法界不无震动。陕西省的书法家协会臭名远扬，去年曝出书法家协会竟有60多为秘书长和副主席，至于其书法究竟如何？大家心知肚明。究竟有无后台可以夸张包装？为何？还不是经济利益作怪，值得深思。
我是如斯想法，倘真的要炒作，何妨搞搞公益互助事业，帮扶一下老弱病残盲、鳏寡孤独等弱势群体、抗震救灾之类，如此炒作也称得上高尚，毕竟还是做了好事，或许比那些从不关注公益互助的、拜金主义甚嚣尘上的下三滥强。
曾有一位书法家评论，说西安市的绝大多数书法家是文盲，也就会背诵几首孩童们也会背诵的唐诗宋词而已，没啥内涵、没啥其他文化知识，什么文学诗歌历史哲学一问摇头三不知，书写的大都是唐诗宋词。而他自己，曾办过书法展，书写的都是自己历年来亲自撰写积攒的诗词。所以绝大多数书法作品，无非是炒作而已，买家又不懂，买回去希望作为艺术品投资升值，但很多作品不吻合书法规则，令书法教师们汗颜，无法品评，也许多年后不值一文成为废纸一张。
当然很多书法家都希望自己的书法作品能升值卖钱。唐代写狂草的怀素和尚曾从湖南到了长安，把自己的书法作品与名刺投给京城的官员们，得到首肯和美誉，毛主席当年练习书法是对其特别推崇；相传唐伯虎曾撰诗云：不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。这个意境已很受后人称道。后人可能指的是书法家和画家们。
我在自己的新浪博客里转载了一篇名为《书画界十大忽悠骗局》值得一读。其十大骗局步骤为：
一、拍卖天价成交记录、高价润格；
二、鉴定骗局：只要给钱，假的变成真；
三、傍大款与名人一起出书；
四、名家假画多多；
五、遍地大师漫天第一；
六、中国书协、中国美协的大旗虎皮；
七、打着艺术馆、慈善、展览骗画的；
八、给赝品编故事；
九、各种国际评奖忽悠艺术家；
十、载人航天搭载艺术品上天。
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20多年前，我曾撰写过一篇名为《国画炒卖风云录》万把字的稿子，被《华商报》做了整版刊登。我得了300元稿费。当时颇有洛阳纸贵之感，当年西安的古玩市场字画市场，几乎家家户户都在搜寻购买当天的《侨声时报》，有些画廊店铺把报纸装框悬挂。而当年的《华商报》貌似还是《侨声时报》。当天的报纸还刊载有《贾平凹离婚》的消息。
最近驱车行驶在西安-咸阳机场高速路上，忽见路边突兀新增了一些书法家和画家的巨幅广告牌，夹杂在买抽水马桶和卖土豆的广告牌之间。这个现状往年少见。而据说这些广告牌价格不菲，每年的费用大致在100万元左右。有的贵到每年400万元。
但曾几何时，书法艺术在陕西西安城是个纯艺术品类的东西。追溯到上世纪60-70年代，西安城民间普遍有四大书法家的说法。哪四大书法家？主要在碑林区。碑林是个神奇的地方，碑林附近个别摆摊的书法家们写的非常不错。伫立在碑林博物馆里最早北魏年间的那些灰尘扑扑的石碑哺育着一代又一代书法家。四大书法家为居住在三学街的段绍嘉，居住在柏树林中段的何连三、新华书店里的美工张同洲。以及碑林博物馆，当年还是陕西省历史博物馆里年轻有为的高侠。
回忆那些年代，西安市时常举办各类美术摄影书法展览，其展出地点主要搁在西安市的各种俱乐部里、城墙上，参观也是免费的。观者稀少，门庭寥，有的简直被喜好者顺走了。1974年曾与一韩姓同学去过西七路工人俱乐部观看陕西黑画展览。当年是按照《人民日报》、《北京日报》和《文汇报》里姚文元等人批示精神进行的。室内外没人管理，进入展室一看，也就在一些课桌上散乱铺开了一些国画，有的揉的皱巴巴的。有石鲁、王子武、蔡鹤汀、蔡鹤洲、方济众、赵望云、修军、崔振宽等人画作。其中有石鲁那幅横遭批判、著名的《倒梅》。其注脚是横挂一支天地大，不是楣花是梅花。
陕西黑画展览的前言是照搬北京的：这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。至于作者情况也不尽相同，有些是有严重政治历史问题和对社会主义心怀不满的人，有些是没有改造好的知识分子，还有些是崇拜资产阶级专家，盲求野乱怪黑的青年人。这些坏画作为刘少奇、林彪修正主义文艺黑线的典型事例被揭发出来，说明在大好形势下美术领域两个阶级、两条路线、两种思想的斗争仍十分尖锐激烈。反动阶级并不甘心退出历史舞台，他们在拉拢腐蚀美术队伍，争夺思想阵地等方面，向无产阶级发动进攻，这是一场无产阶级和资产阶级之间占领和反占领、复辟和反复辟的斗争。而这一切是发生在无产阶级文化大革命取得胜利的今天，特别值得我们深思。
那些年中国大地上已是文化艺术的荒漠。印象里我是得到书画展览的消息立即乘公交车去参观，很多时候展室内中没人，仅有我一人在仰头瞻仰，中魔一般伸出手指在虚空中描描画画那些点横竖撇捺提勾，感受和享受那些美妙的拖刀和悬针，那些书法带来的无穷乐趣。
当年这4位书法家可谓德艺双馨，均无拜金主义观念。大概是任何人，只要肯登门拜访，口称师傅，聊上几句，从口袋掏出一支金丝猴礼让，并继续掏出火柴帮其点燃，在说上几句恭颂的好话。对方一般是来者不拒，沉吟片刻，展纸挥毫，一幅墨汁淋漓的墨宝即刻免费赠送。当然，上述4位书法家我全部认识，也曾登门讨要过其书法作品，当然后来在过年刷墙时毁弃了。
请来的墨宝兴冲冲拿回家后，就用图画钉钉在家中土墙上作为装饰，有时墙体酥松无法钉，就用铁饭勺熬一点浆糊贴在墙上观赏，墙体日久老化剥落，纸张发黄有了水渍，逢年过节扫房子刷石灰时也就揭下一团扔了，没人珍惜。更没人想着积攒下来等待升值卖钱。
段绍嘉主要以魏碑见长，魏碑主要是南北朝时期的碑碣、摩崖、造像、墓志铭。其笔锋锐利瘦硬，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽，整篇书法犹如石头砌成，规矩工整，在西安市书法界里与刘自椟、陈泽秦、程克刚等人属于元老，我们称其为段老，其名气最大。
何连三笔锋诡异，造诣极高，其真草隶篆样样皆能，主要以隶书参入行楷，笔走龙蛇囊括了郑板桥的六分半书，还增加独创的大头小尾儿童题，令观者情不自禁拍案叫绝。自称余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪，（进而）草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化（不求形似，全出己意），不可测矣。虽说当年其73岁出了点事故，但我多年一直以来不管风云变幻，也一直称呼其为何老。
张同洲练得是颜柳欧赵中的老颜体，颜真卿的笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。如今书院门牌楼上的三个大字就是集颜体而成。张同洲一直供职于新华书店美工室。记得逢年过节之际，他会攀爬上新华书店旧址的二楼遮雨棚上，手持排笔排刷，提着一桶红油漆书写政治氛围浓郁的标语口号，经常观者如堵，堵塞了东大街，有的人不顾危险，站到大街对面的屋顶斜坡机瓦上延颈静观，有的人甚至爬树、爬电线杆观看。观者如潮蔚为壮观，不能不令1路电车司机莫名愤怒，拼命按喇叭妄图驱散人群。我一直尊称其为张师傅。
供职于碑林博物馆的高侠最年轻，独树一帜，据说成名于在日本办过书法展览一举成名。前年我在朋友儿子的婚礼上与其共进婚宴，觥筹交错中聊到40年前故事，其实我们也是一晃几十年音讯全无，唏嘘不已。
当年此4位书法家以及同期的一些书法家们名气愈来愈大，真草隶篆写得炉火纯青。因此每天来求字的人络绎不绝，他们对登门求字者基本上是来者不拒。但很快应接不暇，还得贴赔纸张。东大街东方红照相馆隔壁的新文化纸张店的宣纸一直以来都是论张买的，当年宣纸一般很贵，一般须1毛2毛，最便宜的也得6分钱，赔不起，就要求字的人自带纸张，他们才肯给写字。当然也有经济富裕的人家，提着一盒子点心登门求字，那是当年书法家享受的最高待遇了。上世纪70年代的1盒黄糖点心，售价0.68元+5两粮票。马粪纸盒子还得再交7分钱。而学徒工的月薪大致在18.5元，3年里每年提升2元。
上述这些都属陈年往事，可知道的人愈来愈少了。
有人评议，陕西的书法，东不出潼关，西不过天水。意思是河南人、甘肃人的书法比陕西人的书法写得好。此话我不同意，失之偏颇。陕西人杰地灵藏龙卧虎，不乏书法家，更不乏书法大家。当然被一些人搅混水，把某些不懂书法的人的作品炒得虚高，给陕西书法艺术界留下了耻辱，被国人当作笑谈，败坏了陕西书法界的美誉度而已。
还有一事，书法界有个不成文的规矩，一般前来求字者有的要润笔，有的帮忙办事形成置换就不需润笔。但登门求写署名者一概免费。因出书者大部分为穷儒，本身没多少钱。再说出书一般也得1千册2千册或3-5千册，相应也给书法家扬名。但近年来某些书法家架子大了，没钱不肯给写，纵使托熟人送薄礼来也没用。有的要求写5个书名只肯给写3个，要求续写则满面憎恶之色，不耐烦挥手说以后再说。以后再说说个屁呀，明摆着见钱眼开。此事我亲身经历过。白手相见，竟成怒目金刚，青蚨飞来，居然媚笑莞尔。
如今西安城的书法作品大都悬挂在画廊里标价出售，虽说近期书画界不景气，价格卖不上去，但价格还是惊人。若被上述书法家们在天之灵得知，不知作何感想！如今西安城的书画市场主要集中于三学街书院门安居巷一带。小东门、朱雀路、城墙根一带的文物古玩市场里倒也有，便宜的绝大多是是赝品，虽说卖家信誓旦旦保证是真货，也不敢相信。
游走在三学街书院门一带，我拿了支圆珠笔，把一些画廊里的书画作品标价抄写如下：
吴三大书法（4尺整张）3万元；
雷珍民书法（4尺整张）3万元；
贾平凹书法（4尺整张）7万元；
钟明善书法（4尺整张）2万元；
肖云儒书法（4尺整张）4千元；
茹桂书法（4尺整张）2万元；
陈忠实书法（4尺整张）8千元；
赵大山书法（4尺整张）1.5千元。
遥想8年前，这些书法家，当然有的人不是书法家我姑且称其为书法家的书法作品还是比较能接受的。记得8年前他们的书法作品价格大致为：
吴三大书法（4尺整张）4千元；
雷珍民书法（4尺整张）4千元；
贾平凹书法（4尺整张）5千元；
钟明善书法（4尺整张）1千元；
肖云儒书法（4尺整张）5百元；
茹桂书法（4尺整张）2千元；
陈忠实书法（4尺整张）8百元；
赵大山书法（4尺整张）2百元。
变化之大，令人咋舌。尤其是贾平凹的书法作品，短短的8年以来，其涨幅竟高达14倍之多。而据行内人说现在很多书画家的作品价格完全是炒作、包装上去的。一是本人炒作，甚至其背后有专业的团队、文化公司等来操刀，有些是通过包装、宣传和举办活动等，扩大作者的知名度；还有在拍卖会、书画市场上用高价买回自己的作品，然后又在其他市场上卖出去，并放出风声，给市场上造成涨价的错觉，尤其是逢年过节送礼的时候。现在托人办事，书画是最佳选择。一般手头有权的干部，衣食住行甚至烟酒茶叶都能报销，送其他东西没用，也只有送书画了。还有一些国外的基金会或者企业、财团，买断一些画家的作品，造成垄断，然后再以高价卖出。
前段时间在永寿县城街头，遇到一位老年书法爱好者，说道贾平凹的书法，非常感慨：书法的要义在于笔法、墨法、结体、布局，要求书写者在极其熟练的情况下对线条的粗细、浓淡、润枯和文字间架结构控制自如，准确无误的表现书法的韵致。而贾平凹的毛笔字跟小学2年纪的学生差不多，开口就敢问人要2万元。真的黄钟毁弃瓦缶雷鸣。也说明社会文艺鉴赏的病态、价值混乱的一面，越是引起争议，作品的收藏价值就越高。其实贾平凹的书法在西安已标价7万元了，何况西安的书法向来是名人字画，名人在前字画在后的，名人书画更多是标明名人的价值，书画名人则是标明字画本身的艺术价值的。
说明此人不懂行情。但有位名叫闫立秀的作家，曾发表署名文章《作家，你别把书法界搅黄了》，感觉还是实话实说鞭辟入里入木三分，一针见血对陕西部分书法家大加鞭笞，陕西省的文化艺术尤其是书法界不无震动。陕西省的书法家协会臭名远扬，去年曝出书法家协会竟有60多为秘书长和副主席，至于其书法究竟如何？大家心知肚明。究竟有无后台可以夸张包装？为何？还不是经济利益作怪，值得深思。
我是如斯想法，倘真的要炒作，何妨搞搞公益互助事业，帮扶一下老弱病残盲、鳏寡孤独等弱势群体、抗震救灾之类，如此炒作也称得上高尚，毕竟还是做了好事，或许比那些从不关注公益互助的、拜金主义甚嚣尘上的下三滥强。
曾有一位书法家评论，说西安市的绝大多数书法家是文盲，也就会背诵几首孩童们也会背诵的唐诗宋词而已，没啥内涵、没啥其他文化知识，什么文学诗歌历史哲学一问摇头三不知，书写的大都是唐诗宋词。而他自己，曾办过书法展，书写的都是自己历年来亲自撰写积攒的诗词。所以绝大多数书法作品，无非是炒作而已，买家又不懂，买回去希望作为艺术品投资升值，但很多作品不吻合书法规则，令书法教师们汗颜，无法品评，也许多年后不值一文成为废纸一张。
当然很多书法家都希望自己的书法作品能升值卖钱。唐代写狂草的怀素和尚曾从湖南到了长安，把自己的书法作品与名刺投给京城的官员们，得到首肯和美誉，毛主席当年练习书法是对其特别推崇；相传唐伯虎曾撰诗云：不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。这个意境已很受后人称道。后人可能指的是书法家和画家们。
我在自己的新浪博客里转载了一篇名为《书画界十大忽悠骗局》值得一读。其十大骗局步骤为：
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二、鉴定骗局：只要给钱，假的变成真；
三、傍大款与名人一起出书；
四、名家假画多多；
五、遍地大师漫天第一；
六、中国书协、中国美协的大旗虎皮；
七、打着艺术馆、慈善、展览骗画的；
八、给赝品编故事；
九、各种国际评奖忽悠艺术家；
十、载人航天搭载艺术品上天。
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陕西书法炒卖风云录【严建设】
20多年前，我曾撰写过一篇名为《国画炒卖风云录》万把字的稿子，被《华商报》做了整版刊登。我得了300元稿费。当时颇有洛阳纸贵之感，当年西安的古玩市场字画市场，几乎家家户户都在搜寻购买当天的《侨声时报》，有些画廊店铺把报纸装框悬挂。而当年的《华商报》貌似还是《侨声时报》。当天的报纸还刊载有《贾平凹离婚》的消息。
最近驱车行驶在西安-咸阳机场高速路上，忽见路边突兀新增了一些书法家和画家的巨幅广告牌，夹杂在买抽水马桶和卖土豆的广告牌之间。这个现状往年少见。而据说这些广告牌价格不菲，每年的费用大致在100万元左右。有的贵到每年400万元。
但曾几何时，书法艺术在陕西西安城是个纯艺术品类的东西。追溯到上世纪60-70年代，西安城民间普遍有四大书法家的说法。哪四大书法家？主要在碑林区。碑林是个神奇的地方，碑林附近个别摆摊的书法家们写的非常不错。伫立在碑林博物馆里最早北魏年间的那些灰尘扑扑的石碑哺育着一代又一代书法家。四大书法家为居住在三学街的段绍嘉，居住在柏树林中段的何连三、新华书店里的美工张同洲。以及碑林博物馆，当年还是陕西省历史博物馆里年轻有为的高侠。
回忆那些年代，西安市时常举办各类美术摄影书法展览，其展出地点主要搁在西安市的各种俱乐部里、城墙上，参观也是免费的。观者稀少，门庭寥，有的简直被喜好者顺走了。1974年曾与一韩姓同学去过西七路工人俱乐部观看陕西黑画展览。当年是按照《人民日报》、《北京日报》和《文汇报》里姚文元等人批示精神进行的。室内外没人管理，进入展室一看，也就在一些课桌上散乱铺开了一些国画，有的揉的皱巴巴的。有石鲁、王子武、蔡鹤汀、蔡鹤洲、方济众、赵望云、修军、崔振宽等人画作。其中有石鲁那幅横遭批判、著名的《倒梅》。其注脚是横挂一支天地大，不是楣花是梅花。
陕西黑画展览的前言是照搬北京的：这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。至于作者情况也不尽相同，有些是有严重政治历史问题和对社会主义心怀不满的人，有些是没有改造好的知识分子，还有些是崇拜资产阶级专家，盲求野乱怪黑的青年人。这些坏画作为刘少奇、林彪修正主义文艺黑线的典型事例被揭发出来，说明在大好形势下美术领域两个阶级、两条路线、两种思想的斗争仍十分尖锐激烈。反动阶级并不甘心退出历史舞台，他们在拉拢腐蚀美术队伍，争夺思想阵地等方面，向无产阶级发动进攻，这是一场无产阶级和资产阶级之间占领和反占领、复辟和反复辟的斗争。而这一切是发生在无产阶级文化大革命取得胜利的今天，特别值得我们深思。
那些年中国大地上已是文化艺术的荒漠。印象里我是得到书画展览的消息立即乘公交车去参观，很多时候展室内中没人，仅有我一人在仰头瞻仰，中魔一般伸出手指在虚空中描描画画那些点横竖撇捺提勾，感受和享受那些美妙的拖刀和悬针，那些书法带来的无穷乐趣。
当年这4位书法家可谓德艺双馨，均无拜金主义观念。大概是任何人，只要肯登门拜访，口称师傅，聊上几句，从口袋掏出一支金丝猴礼让，并继续掏出火柴帮其点燃，在说上几句恭颂的好话。对方一般是来者不拒，沉吟片刻，展纸挥毫，一幅墨汁淋漓的墨宝即刻免费赠送。当然，上述4位书法家我全部认识，也曾登门讨要过其书法作品，当然后来在过年刷墙时毁弃了。
请来的墨宝兴冲冲拿回家后，就用图画钉钉在家中土墙上作为装饰，有时墙体酥松无法钉，就用铁饭勺熬一点浆糊贴在墙上观赏，墙体日久老化剥落，纸张发黄有了水渍，逢年过节扫房子刷石灰时也就揭下一团扔了，没人珍惜。更没人想着积攒下来等待升值卖钱。
段绍嘉主要以魏碑见长，魏碑主要是南北朝时期的碑碣、摩崖、造像、墓志铭。其笔锋锐利瘦硬，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽，整篇书法犹如石头砌成，规矩工整，在西安市书法界里与刘自椟、陈泽秦、程克刚等人属于元老，我们称其为段老，其名气最大。
何连三笔锋诡异，造诣极高，其真草隶篆样样皆能，主要以隶书参入行楷，笔走龙蛇囊括了郑板桥的六分半书，还增加独创的大头小尾儿童题，令观者情不自禁拍案叫绝。自称余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪，（进而）草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化（不求形似，全出己意），不可测矣。虽说当年其73岁出了点事故，但我多年一直以来不管风云变幻，也一直称呼其为何老。
张同洲练得是颜柳欧赵中的老颜体，颜真卿的笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。如今书院门牌楼上的三个大字就是集颜体而成。张同洲一直供职于新华书店美工室。记得逢年过节之际，他会攀爬上新华书店旧址的二楼遮雨棚上，手持排笔排刷，提着一桶红油漆书写政治氛围浓郁的标语口号，经常观者如堵，堵塞了东大街，有的人不顾危险，站到大街对面的屋顶斜坡机瓦上延颈静观，有的人甚至爬树、爬电线杆观看。观者如潮蔚为壮观，不能不令1路电车司机莫名愤怒，拼命按喇叭妄图驱散人群。我一直尊称其为张师傅。
供职于碑林博物馆的高侠最年轻，独树一帜，据说成名于在日本办过书法展览一举成名。前年我在朋友儿子的婚礼上与其共进婚宴，觥筹交错中聊到40年前故事，其实我们也是一晃几十年音讯全无，唏嘘不已。
当年此4位书法家以及同期的一些书法家们名气愈来愈大，真草隶篆写得炉火纯青。因此每天来求字的人络绎不绝，他们对登门求字者基本上是来者不拒。但很快应接不暇，还得贴赔纸张。东大街东方红照相馆隔壁的新文化纸张店的宣纸一直以来都是论张买的，当年宣纸一般很贵，一般须1毛2毛，最便宜的也得6分钱，赔不起，就要求字的人自带纸张，他们才肯给写字。当然也有经济富裕的人家，提着一盒子点心登门求字，那是当年书法家享受的最高待遇了。上世纪70年代的1盒黄糖点心，售价0.68元+5两粮票。马粪纸盒子还得再交7分钱。而学徒工的月薪大致在18.5元，3年里每年提升2元。
上述这些都属陈年往事，可知道的人愈来愈少了。
有人评议，陕西的书法，东不出潼关，西不过天水。意思是河南人、甘肃人的书法比陕西人的书法写得好。此话我不同意，失之偏颇。陕西人杰地灵藏龙卧虎，不乏书法家，更不乏书法大家。当然被一些人搅混水，把某些不懂书法的人的作品炒得虚高，给陕西书法艺术界留下了耻辱，被国人当作笑谈，败坏了陕西书法界的美誉度而已。
还有一事，书法界有个不成文的规矩，一般前来求字者有的要润笔，有的帮忙办事形成置换就不需润笔。但登门求写署名者一概免费。因出书者大部分为穷儒，本身没多少钱。再说出书一般也得1千册2千册或3-5千册，相应也给书法家扬名。但近年来某些书法家架子大了，没钱不肯给写，纵使托熟人送薄礼来也没用。有的要求写5个书名只肯给写3个，要求续写则满面憎恶之色，不耐烦挥手说以后再说。以后再说说个屁呀，明摆着见钱眼开。此事我亲身经历过。白手相见，竟成怒目金刚，青蚨飞来，居然媚笑莞尔。
如今西安城的书法作品大都悬挂在画廊里标价出售，虽说近期书画界不景气，价格卖不上去，但价格还是惊人。若被上述书法家们在天之灵得知，不知作何感想！如今西安城的书画市场主要集中于三学街书院门安居巷一带。小东门、朱雀路、城墙根一带的文物古玩市场里倒也有，便宜的绝大多是是赝品，虽说卖家信誓旦旦保证是真货，也不敢相信。
游走在三学街书院门一带，我拿了支圆珠笔，把一些画廊里的书画作品标价抄写如下：
吴三大书法（4尺整张）3万元；
雷珍民书法（4尺整张）3万元；
贾平凹书法（4尺整张）7万元；
钟明善书法（4尺整张）2万元；
肖云儒书法（4尺整张）4千元；
茹桂书法（4尺整张）2万元；
陈忠实书法（4尺整张）8千元；
赵大山书法（4尺整张）1.5千元。
遥想8年前，这些书法家，当然有的人不是书法家我姑且称其为书法家的书法作品还是比较能接受的。记得8年前他们的书法作品价格大致为：
吴三大书法（4尺整张）4千元；
雷珍民书法（4尺整张）4千元；
贾平凹书法（4尺整张）5千元；
钟明善书法（4尺整张）1千元；
肖云儒书法（4尺整张）5百元；
茹桂书法（4尺整张）2千元；
陈忠实书法（4尺整张）8百元；
赵大山书法（4尺整张）2百元。
变化之大，令人咋舌。尤其是贾平凹的书法作品，短短的8年以来，其涨幅竟高达14倍之多。而据行内人说现在很多书画家的作品价格完全是炒作、包装上去的。一是本人炒作，甚至其背后有专业的团队、文化公司等来操刀，有些是通过包装、宣传和举办活动等，扩大作者的知名度；还有在拍卖会、书画市场上用高价买回自己的作品，然后又在其他市场上卖出去，并放出风声，给市场上造成涨价的错觉，尤其是逢年过节送礼的时候。现在托人办事，书画是最佳选择。一般手头有权的干部，衣食住行甚至烟酒茶叶都能报销，送其他东西没用，也只有送书画了。还有一些国外的基金会或者企业、财团，买断一些画家的作品，造成垄断，然后再以高价卖出。
前段时间在永寿县城街头，遇到一位老年书法爱好者，说道贾平凹的书法，非常感慨：书法的要义在于笔法、墨法、结体、布局，要求书写者在极其熟练的情况下对线条的粗细、浓淡、润枯和文字间架结构控制自如，准确无误的表现书法的韵致。而贾平凹的毛笔字跟小学2年纪的学生差不多，开口就敢问人要2万元。真的黄钟毁弃瓦缶雷鸣。也说明社会文艺鉴赏的病态、价值混乱的一面，越是引起争议，作品的收藏价值就越高。其实贾平凹的书法在西安已标价7万元了，何况西安的书法向来是名人字画，名人在前字画在后的，名人书画更多是标明名人的价值，书画名人则是标明字画本身的艺术价值的。
说明此人不懂行情。但有位名叫闫立秀的作家，曾发表署名文章《作家，你别把书法界搅黄了》，感觉还是实话实说鞭辟入里入木三分，一针见血对陕西部分书法家大加鞭笞，陕西省的文化艺术尤其是书法界不无震动。陕西省的书法家协会臭名远扬，去年曝出书法家协会竟有60多为秘书长和副主席，至于其书法究竟如何？大家心知肚明。究竟有无后台可以夸张包装？为何？还不是经济利益作怪，值得深思。
我是如斯想法，倘真的要炒作，何妨搞搞公益互助事业，帮扶一下老弱病残盲、鳏寡孤独等弱势群体、抗震救灾之类，如此炒作也称得上高尚，毕竟还是做了好事，或许比那些从不关注公益互助的、拜金主义甚嚣尘上的下三滥强。
曾有一位书法家评论，说西安市的绝大多数书法家是文盲，也就会背诵几首孩童们也会背诵的唐诗宋词而已，没啥内涵、没啥其他文化知识，什么文学诗歌历史哲学一问摇头三不知，书写的大都是唐诗宋词。而他自己，曾办过书法展，书写的都是自己历年来亲自撰写积攒的诗词。所以绝大多数书法作品，无非是炒作而已，买家又不懂，买回去希望作为艺术品投资升值，但很多作品不吻合书法规则，令书法教师们汗颜，无法品评，也许多年后不值一文成为废纸一张。
当然很多书法家都希望自己的书法作品能升值卖钱。唐代写狂草的怀素和尚曾从湖南到了长安，把自己的书法作品与名刺投给京城的官员们，得到首肯和美誉，毛主席当年练习书法是对其特别推崇；相传唐伯虎曾撰诗云：不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。这个意境已很受后人称道。后人可能指的是书法家和画家们。
我在自己的新浪博客里转载了一篇名为《书画界十大忽悠骗局》值得一读。其十大骗局步骤为：
一、拍卖天价成交记录、高价润格；
二、鉴定骗局：只要给钱，假的变成真；
三、傍大款与名人一起出书；
四、名家假画多多；
五、遍地大师漫天第一；
六、中国书协、中国美协的大旗虎皮；
七、打着艺术馆、慈善、展览骗画的；
八、给赝品编故事；
九、各种国际评奖忽悠艺术家；
十、载人航天搭载艺术品上天。
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