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锦州市委书记王文权：时间要确切到天 责任要精确到人
来源：辽宁日报&
“空中楼阁”误事，“纸上谈兵”耽时“快了”、“马上”这些含糊的时间概念统统不要，“有关部门”这样的模糊提法一律不行，时间要确切到天，责任要精确到人。
从6月10日全市世园会建设动员大会到现在，100多天过去了，各项工作的加快推进，让我们更加坚定了战胜挑战的决心和信心。但时间紧迫、工程浩大、压力沉重的现实并没有改变，我们的工作距离省里的要求还有差距。
从现在起到2013年世园会正式开园，黄金建设期满打满算还剩10个月。我们召集多个部门领导开这个会，目的就是提出和解决问题。要言之有据，言之有效。 “快了”、“马上”这些含糊的时间概念统统不要，“有关部门”这样的模糊提法一律不行，时间要确切到天，责任要精确到人。时间如此紧迫，那些漂亮的概念不要提，我们要的是精品工程，但更重要的是落实，并且是按照规划和设计抓紧落实，无法落实的“空中楼阁”看起来很美，但很误事。
我希望大家先把全部注意力放在今年的工作、眼下的工作上。我看到有一些工作计划完成的时间排到了2013年开园前一天，这也是不行的，所有工作计划最后完成时限都要尽量排到2012年底，给工作的调整和完善留有余地。要倒排工期，尽量往前赶，天天都要有新进展、新变化。切莫“纸上谈兵”，耽误宝贵的时间，要精心“用兵”提速：一是规划设计要先行，没有规划，很多工作都没法进行，白耽误工夫；二是审批环节要提速，优化审批链条，提高审批效率，特事特办，但不可违规操作；三是项目施工要提速，能开工建设的场馆要尽快开工，同时保证施工质量；四是招商招展要提速，定了就办、办就快办。
——锦州市委书记王文权9月27日在锦州世园会建设工地现场办公时如是说
编辑：彩红
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> 户县农民画概说 王文权
户县农民画概说 王文权
18:15:56&&&编辑：&&&来源：《文教资料》 2008 年第 34 期)&&
&&&&摘要:享誉中外的中国农民画之乡——户县。地处陕西关 中平原腹地，南依秦岭，北临渭水，山川秀美，物产丰富， 总面积1255平方公里，总人口56．3万人，素有“银户县”的 美称和“西安后花园”之美誉
&&& 享誉中外的中国农民画之乡&&户县。地处陕西关 中平原腹地，南依秦岭，北临渭水，山川秀美，物产丰富， 总面积1255平方公里，总人口56．3万人，素有&银户县&的 美称和&西安后花园&之美誉。户县行政隶属西安市。是西安&咸阳经济圈的重要组织部分．在陕西省经济综合实力 十强县中名列第三。1988年，户县被国家文化部首批命名 为&中国现代民间绘画画乡&。
&&& 一、户县农民画的产生及发展
&&& 1．农民画的产生。
&&& 户县曾是周、秦、汉、唐十三个王朝的京畿之地．历 史积淀深厚，文化源远流长。户县农民历来就有剪纸、绘 画、绣花、编织等传统工艺。户县解放后，许多翻身的劳苦 农民上东学、进夜校。读书识字学文化．并在窗户上贴上 剪纸&喜上眉梢&、&吉庆有余&；在衣帽、荷包上绣五角星． 墙上域红太阳。群众自发的美术活动，引起了县文化馆的 重视。他们随即对全县各种文化艺=术人才进行调查，于 1951年成立了&户县文化艺术中心领导小组&．把群众中 各方面的人才都吸收进来，开展有组织的新文化活动。有 十多余名农村美术爱好者和从旧社会过来的绘艺人参 加了中心组下设的美术组，开始配合中心工作．搞小型美 术展览。
&&& 1958年。全县开展壁画活动，许多美术爱好者都参 加了这一活动。当时甘峪u集中了数千民修建甘峪水 库．太平口集中了上千民丁炼钢铁。西安美术学院教师 陈士蘅和户县文化馆馆长谢志安及美术十部一起组织 了一些爱好美术的农民在工地办培训班，半天参加劳动， 半天学习绘l田i基础知识。学员初步掌握的绘嘶技巧宣传 工地上英雄模范的先进事迹。以及甘峪水库建成后的美 好景象。他们这一活动，得到了县委的肯定和支持。从此， 一支有组织的自觉为人民服务的农民美术队伍诞生了。 后来，县上陆续办了一些培训班，组织他们办黑板报，办 展览，画壁画。在宣传实践中．美术作者得到了锻炼．绘画 水平有了不同程度的提高．一些优秀作品分别在《陕西日 报》、《陕西农民报》、《户县报'上发表。1959年，成立了美 术工作者协会。
&&& 为了提高农民作者的绘画水平．县委、县政府责成文 化馆经常举办各种类型的训练班、学习班。学习班因人、 因地、因时制宜。有县办、社办、队办的，参加人数不等，时 间不一，既有综合学习班，又有专题学习班。二十多年来， 先后举办各种学习班一百一十多期。这些经过培训的作 者回到农村后．又是其他业余爱好者的辅导员。后来就逐 渐形成了户县农民画。
&&& 2．农民画的发展。
&&& 户县农民画的发展可分为两个时期：十一届i中全 会以前为历史时期，此后至今为新时期。历史时期的户县 农民画主题多为政治服务，但也不乏许多艺术特色很浓 的作品。如《公社鱼塘》、《治山英雄赞》、《老书记》等。上世 纪八十年代以来是户县农民画的新时期。新时期农民画 题材逐渐转向了民风、民俗、民情。这一时期的农民画作 者及作品主要可以分为三种类型：一为写实派。此类作者 大多参加过上世纪五六十年代的农民画活动，并在长期 的艺术实践中练就了扎实的写实功底。二为民俗派。这类 作者以老年妇女为主，其作品有民俗工艺的气息，反映出 原汁原味的民俗风情。三为新生派。这些作者大多是上世 纪七十年代末、八十年代初进行创作的年轻农民。他们思 想活跃．艺术触觉灵敏，大胆借鉴其他姊妹艺术的优秀成 果．开辟了农民画艺术的新风格。
&&& 几十年来．户县农民画经久不衰，生机勃勃，硕果累 累．累计作品30000余件，其中1500余件作品在国家刊物 发表．428件在国内各美术展览中获奖，4500件应邀在48 个国家和地区展出，18700余件被国际友人和国外博物馆 收藏。户县农民画走进了中国的千家万户，走进了人民大 会堂．走进了国外的许多家庭和公共场所，甚至作为礼品 馈赠给外国元首。1996年6月份由省文化厅，省文联评定 的民间美术家(师)职称中，户县农民画作者中8人被评为 省级民间美术家(相当高职)，4人被评为省级民间美术师 (相当中职)，5A．荣获省级民间艺术新秀奖，大批作者加 入了省、市美术组织。 1974年原邮电部将户县667．农民的作品制成一套6枚 58邮票在全国发行；2000年。在这一套6枚邮票的基础上制作 的《户县农民画邮资明信片》和《户县农民画邮票珍藏册& 在全国发行；2002年为了配合中国农民画联展暨国际民间 艺术旅游周，国家邮政局制作了《户县农民画邮资封)； 2004年户县农民画的十二生肖像．也被搬上了邮资封。
&&& 二、户县农民画的风格特点及代表人物
&&& 1．风格特点。
&&&& 农民。在一些人眼里好像就是落后和愚昧的代名词。 一说到他们．首先想到的是黑黑的脸庞、长满老茧的双 手、不修边幅的衣着。很难将他们和绘画艺术联系起来， 但是如果谁还那样想象农民画，还那样想象户县农民画 作家．那么您就错了。只有您亲眼看过以后，您才能真正 感受到户县农民嘶的迷人魅力．真正领略到户县农民画 作家的风采。户县农民I田j取材于人物、动物、花鸟等，采用 白描形式．想象大胆丰富．讲究装饰性，注重色彩效果，直 观生动，农家生活气息浓厚。风格特点在于&写意&，粗犷 中有细腻、浓艳中有淡雅、古朴中有技巧。农民画家们用 朴实的绘俩语言、大红大紫的色彩、夸张化的描述、简洁 明快的风格、寓意深刻的主题。生动地记录了中国农村的 历史变迁．美丽如l田j的田园风光、栩栩如生的农家生活、 气氛热烈的劳动场面和欢天喜地的节日庆典、绚丽多姿 的民风民俗充分体现了现代民间艺术的特点。户县农民 画以&夸张变形、对比强烈、浪漫稚拙．构图饱满以及民 族民间风情强烈，乡土生活气息浓郁，浑厚质朴，粗犷多 洒&为主要特点，作品题材广泛。内容丰富，表现手法灵 活多样．内容统一．具有浓郁的时代性、地域性和强烈的 时代感染力．充分体现了户县的农民不是用双手在画 画。而是用他们的心灵在画画，从其构图、色彩、造型、图 案、纹样可以清楚地看出户县农民不仅有着丰厚的文化 底蕴，热爱生活的真实感受．以及积极向上、追求幸福的 精神风貌。还有很高的艺术品位和审美价值。农民画作 为美术，具有一般美术作品的审美特性和审美本质。比 如从创作角度看，它反映现实美、创造艺术美以及本身 具有的形式美等。从接受的角度看。它具有直接美感和 联想美感，更具有深层的美感。这些审美形态虽然没有 专业主流绘画那样典型、强烈．但却普遍存在于农民画 的作品中。&
&&& 随着时代的进步，19809以后．农民画风格变了．接 近民间．民俗化了。。老太婆&的队伍比较多了，他们的绘 画是从剪纸演变而来，显得比较幼稚。农民嘶到现在又有 了新特色。现在的农民画都接近于装饰画，以变形为主。 因为内宾喜欢装饰性强、重彩耀眼的农民画。而老外喜欢 传统人物画和那些远离农村生活的画。
&&& 2．代表人物。
&&& (1)代表人物之李凤兰
&&& 李凤兰今年72岁，但她身体硬朗。情绪乐观．自小受 。巧手&母亲熏陶，喜欢剪纸、绘画。1958年，户县兴起了 画壁画的热潮，李凤兰成了乡绘域组成员，为全乡各村 画了不少壁i画．其中《干部参加劳动》还被《西安日报》刊 登。1969年，她创作的农民画《春锄》在省上展出，获得好 评。这幅&用斜飞的春燕表达欢快畅想的心境&的农民 画．得到刘文西等著名哂家的指导．经过多次艺术加工 后定型，1972年进京展出。一炮走红&．成为户县农民画 及李风兰本人的代表性作品之一，获得极高的声誉。&春 锄&其原作现已被中国国家美术馆收藏。说起1970年创 万方数据作《好画献给毛主席》这幅画时。李凤兰说：&自己最不喜 欢跟着形势去做I画。虽然上面有要求。但是自己是农民， 生活在农村，没有农民的劳动。就没有我的农民画。所以 我就创作出了这幅画．而且在我这幅画里出现的人物都 是我身边的农民画家。&她曾任第四、五届全国人大常委 会委员．第六、七届全国政协委员．第五届省妇女委员会 常委．现为陕西省文联常委、省农民画协会副主席、省文 史研究馆馆员、国家一级画师，被编入《世界美术家辞 典》等多种典籍中，受到过第一代及第二代党和国家领 导人的多次亲切接见并合影留念。70年代李凤兰就以艺 术家的身份．随我国政府代表团访问越南，把户县农民 画播向世界．并于1996年出访西安友好城市日本奈良进 行民间交流。
&&& (2)代表人物之刘金花
&&& 刘金花一看见打麦机，那种艰辛劳作、苦难生涯、丰 收喜悦、美好理想、殷切盼望、怨爱交集等复杂的感情油 然而生，于是她面对打麦机。便把这些复杂的感情通过打 麦的劳动(直观)场景。形简意周地表达出来。似打麦，又 似幽默情趣的表现，宣泄在《打麦》中，同时在这里寄托了 她的愿望与理想。她指着《打麦》这幅作品说：&这个人是 我，那个人是丈夫，那几个人是女儿、儿媳、儿子。&打麦机 上面画了几只鸡．说是打麦劳动中要&吉利&不要出事．接 麦的袋子画成一个大石榴，说是麦粒要像石榴籽那么大。 打麦场边画了一个圆圈．旁边画了一根电杆，上面爬着一 个人，她说：&网圈是井，为了防火，电杆上的人是电工，在 安装电灯，准备迎接夜战。&这些话，看起来简单直白。但 实际上是刘金花对&打麦&这一事物深刻认识的凝练．并 用农民的语言表达了自己对生活的体验和感情积累．同 时融进了自己深厚的人情味和抒情味。
&&& (3)代表人物之雒志俭
&&& 雒志俭现任户县农民画展览馆馆长。农民画的纸张． 多半用的是绘画纸，绘图纸和双胶纸这些也可以，宣纸一 般用得比较少一点。农民画有一个特点&&尺寸问题，就 是说农民画画的尺寸不像大幅的国画．有四尺宣、六尺 宣、农民画用的是全开纸、半开纸、四分之一、八分之一、 十六分之一。雒志俭的《经布》、《纺线》、《洗布》等一系列 作品。从&哂面人物、色彩以及描绘景物看，给人以和谐、 安谧，使人沉浸在一种农家乐的(男耕)女织的气氛中&。 在发现这些美的同时．通过画面形象、氛围又发现了 &想起为他操劳终生、累弯了腰、白发苍苍的母亲，能不 辛酸&。而《洗布》则是作者对这种沉重与苦涩感情的宣 泄&&大幅度地震荡、翻转、冲刷才能尽意。
&&& (4)代表人物之王景龙
&&& 王景龙是一个五大三粗的人．他画的《剪枝》、《看 戏》、《闹元宵》等作品中．都体现了自己的思想感情，在他 的几幅画中，画的人眼睛特别大，脚特别大，手特别大，烟 锅特别大．用他的话说：&眼大看得准，脚大站得稳，手大 抓得狠．烟锅大了能过瘾。&这看似风趣话，其实是他长期 对生活的体验，以及感情积累的结晶。
&&& (5)代表人物之刘知贵
&&& 刘知贵的《顺风》．画的是一幅丰收场上的农民在借 风扬场的场面，地面画成红的，农民的肤色画成黑红色，他 的回答是：&因为夏天炎热，红色能代表火红的气氛，黑红 色能体现农民健康的身体。&很显然作者用的是主观色彩， 体现着自己的情感。 农民画作品画面画得很满，当别人问他们：&你们为什 么回的这样描，怎么连点空间都不留?&他们的回答是：&我 们画画和种地是一样的。我们是农民。种地时角角坎坎都 要种到，不愿意浪费每一寸土地。&
&&& 三、户县农民画的前景
&&& 山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。户县也许 是得益于古城西安久远的历史文明．生长在这块土地上 的民间艺术也得天独厚地受到其滋养．并且吸收了外来 文化的精华，一出生就显得格外富有生命力．这一点在 户县农民画身上体现得淋漓尽致。在新的形式下，户县 积极探索农民画发展的新路子。一方面抓好农民画理论 研究，抓创作培训辅导，扩大辅导网络。巩同扩大作者队 伍，强化品牌意识，突破创新，多出精品。另一方面，尝试 把农民画与旅游、经济贸易等产业有机融合．农民画文 化产业，以画为媒，以节会商，招尚引资．发展经济。2003 年，户县建立了&中国户县农民画网站&．创立了五个农 民画作者辅导站，成功开辟了全国首家&农民画民间艺 术品超市&，户县还结合旅游产业．开辟了&农民画民间 风情一日游&旅游线路。以农民画展览馆为中心，精选十 二个不同创作风格．不同居住景色的农民哂作者家庭． 组成&一日游&旅游线路，以赏农民画、品农家风味小吃、 观田园风光、体验农家生活、欣赏民间鼓舞艺术为游览 的主要内容。线路开通近一年来。共接待游客8000人次。 社会经济效益明显，受到社会各届称赞。新华网2005年4 月9日电，经国家邮政局批准，《户县农民画群英谱》个性 化邮票3600枚将在全国发行．这套邮票的发行将对提升 陕西省户县农民画在全国的美誉度，以及进一步将户县 农民画推向国际市场具有重要意义。陕西省户县是中国 最早闻名于世的农民画创作地之一．至今已走过50余年 的辉煌历程。 &27日．户县承办了&首届中国农民画 艺术节&，这是中国农民画事业的一件盛事。户县县委、县 政府以及热情好客的户县人民。热情欢迎各界朋友．以及 广大游客到户县来，共同欣赏中国农民画精品艺术，体验 陕西优秀民间文化，领略纯朴自然的关中乡土风情。感受 新时期日新月异的新农村新生活。
&&& 当今世界，文化与经济、政治相互交融、相互渗透、相 互影响，已成为综合国力和国际竞争力的重要组成部分。 随着文化领域逐步对外开放，文化的市场化、产业化已成 为必然。迎着改革开放的浩荡东风，我们必须紧紧抓住西 部大开发的历史机遇，抓住西部文化开发的契机，高举改 革开放的大旗，与时俱进，开拓创新。勤劳智慧的户县人 民一定会把农民画之花浇灌得更加多姿多彩、灿烂辉煌． 为发展中国农民画事业和建设山川秀美的新的户县作出 更大贡献。
&&& 四、户县农民画所面临的问题
&&& 社会主义市场经济体制的逐步建立和完善，也给农 民画的发展带来了一定的冲击和影响。其发展和壮大还 存在着许多困难和问题。主要表现在：一是在农民画理论 研究、创新和指导上还很不够，特别是研究少。农民画今 后发展的思路仍不太清晰。二是农民画的创作题材、创作 方法、表现形式不能适应时代发展的要求。反映时代主旋 律、贴近现实生活、影响深远的作品少。加之作者与市场 没接轨，有画卖不出．影响了创作积极性。三是农民哂只 是作为一种艺术形式和社会现实存在．其蕴藏的巨大潜能和商机还远远没能显露出来。四是农民画画家整体年 龄偏大，辅导队伍断层，后继乏人，对老一代作者、作品的 保护和农民画后继人才的培养上还需加强。五是缺乏应 有的竞争．版权和知识产权得不到保证。影响到嘲家的创 作积极性。所有这些问题的存在直接制约和影响到农民 画的健康发展，必须引起高度的重视。
&&& 农民画要进一步发展要与时代合拍。就要走产业化道 路，把农民画当做一种资源去开发。并促使其产业化，才 会具有广阔的发展前景。
&&& 1．加强组织领导，确保农民画这种艺术持续健康发展。 作为一种品牌．一种有一定影响和艺术生命力的农 民画，如果没有领导的重视、关心和支持．也许在不远的 将来，将会被市场经济的浪潮所吞没。反之，如果领导加 以重视，把农民画作为地区经济发展的&桥梁&，作为农村 精神文明建设的&助推器&，定期不定期地组织举办农民 画联展、交流和研讨，加强政策引导，加大资金投入，加大 工作力度，加强农民画知识产权的维护，使农民画形成重 量级的&拳头&文化产业．就一定能调动农民画作者的创 作积极性，促其健康发展。
&&& 2．加强理论研究．巩固农民画成果。 五十余年来．全国至今没有一个正规的农民画研究 机构。农民画要屹立于世界艺术之林，在美术界占有一席 之地，进而冲向更高层次，绝对不能没有理论作指导。只 有理论上有较大突破．农民画才会有更快发展。
&&& 3．加强后备人才培养．壮大农民画队伍。 要加强对农民画老作者和原作品的保护。通过建立 农民画珍藏馆和收藏基金．对农民画原作作品加以保护 和珍藏，对老作者生活予以补助，帮助老作者，鼓励新作 者，调动创作积极性。同时在高等院校开设农民画美术专 业，有计划地向全国各地画乡培养农民画辅导专业人才。 再就是加强农民画交流，通过组织举办农民画展、观摩、 评比、艺术节等形式，使大家互相交流学习，取长补短。促 进农民徊向更高层次发展。&
&&& 4．加强市场整顿，规范市场秩序。 近几年全国各地普遍出现了农民画个体经营户．从 一定范围和程度上也促进了农民画在市场的流通。然而． 一些人受经济利益驱使，私自复制、盗印别人作品。严重 侵犯了原创作者的合法权益．同时，也扰乱了农民画艺术 市场。对此，国家应尽快给农民画作品创作和农民画市场 销售定规立法，对学习、模仿和剽窃作品如何进行鉴定。 如何举行比赛、展览、展销和拍卖等作出明文规定．杜绝 流人市场的抄袭品和粗制滥造之作．净化农民画作品销 售市场。同时，扶持建立农民画进入市场的经纪人队伍． 加强农民画的推介和销售，加强对市场的监管力度．加大 对农民画市场的稽查力度，及对农民画作者法律法规的 学习教育，使其切实维护自己的合法权益。只有这样。农 民画才能真正走上艺术发展的良性发展轨道。(《文教资料》 2008 年第 34 期)
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