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从1986年瑞士高比集团作为首批进入中国的国际烘焙、厨房设备供应商开始，为中国及其他亚洲国家客户服务已经接近四十年。而德国最著名的MIWE烤箱系列就是由高比从一开始就引入中国进行推广和服务，经过三十多年的发展，现在也广为高标准的五星级酒店使用。而成立于2005年的惠州高比设备有限公司是瑞士高比集团在中国设立的独资分公司，也是高比在亚洲的生产基地。我们的目标是结合高比在欧洲积累的丰富经验及中国更有竞争力的生产条件，以更优惠的价格为世界各地的客户提供瑞士品质的烘焙及厨房设备。坚持创新，顾客至上，是高比一贯的宗旨也是惠州高比工厂的立厂之本。惠州高比工厂汇聚了来自欧洲和国内本土的多位资深工程师和管理人员。从产品设计、生产、到测试包装以及售后服务，我们都力求让每一个环节符合最严格的质量管理标准。到目前为此，惠州高比工厂已经获得多个国际和国内权威认证，包括质量管理体系ISO9001认证和QS认证，所有的高比设备都获得欧洲CE认证。为了不断提高我们的工作效率和产品额精确度，我们一直不遗余力地投资引进最先进的生产设备，努力提高自动化生产程度。 []
经营范围：烤炉，发酵房，搅拌机
名称：惠州高比烘焙设备有限公司（上海办事处）　
地址：徐汇区龙华西路585号
传真：86-752-6111201概述该项目位于曲阳独立宅院，业主是事石材行业，平时会接待许多全国的客商，因此想打造自己专业的私人影院。经过我们工程师现场勘测业主做影音室的房间面积达到了45平米，为了让房间声场足够饱满，我们为业主配备的是9.2声道系统，而且往往面积越大的环境就越容易表现出优秀的影音效果，所以本案也符合打造顶级私人影院的条件。一个顶级私人影院，关键是在完善的音视频标准下建立，通过参考各种国际性的音视频标准，而配备的150寸的巨幕也带来了震撼的视觉效果。M&KSound专业音响品牌M&K Sound是一家拥有近40年历史，全球知名的扬声器系统制造商。自70年代崛起于专业录音界，他们的设计理念也为业界创造了很多新标准。在录音技术方面，M&K Sound成立了全世界第一个LP直刻技术录音室，为全美最早投入数码取样录音的研究，并发行全美第一张直录CD，同时M&KSound扬声器为多声道及蓝光领域奠定了监听标准。杜比及THX在初期制定多声道音效格式时，指定M&K Sound扬声器为必备的监听系统，因为M&K Sound的设计理念与这些多声道音效格式不谋而合“将最真实的声音完美重现”。专业的音响品牌：（1）美国MK音箱，五年免费保修。（2）很多大片，像《珍珠港》《指环王》《阿凡达》《金刚》，都是用美国MK音箱来制作电影声音的，因为导演想让看电影的人听到最真实的声音，美国MK音箱是还原度、保真度最高的音箱。（3）MK改变了音箱历史，发明了第一个主动式超低音炮。（4）MK发表了世界上第一款家用小型高性能低音炮。（5）MK是世界上第一款使用数字直录（数字直接刻录）系统的音箱，并发出全球第一张CD。（6）MK发明了业界第一款导管式高音，成为许多音箱厂家模仿的目标。（7）MK与THX推出世界上第一组通过THX认证的音箱。这个45平方米的视听室，采用了整体大包形式，除了地板、沙发、门之外都交由我们完成。前期我们做了专业的声学测试，测试出整个房间的混响以及低频驻波，在后期声学装修的时候要把这些声音调教好，其它还有很多房间的声学特性需要我们处理好，比如声音的结相、声场的定位，还需要控制好中高频音色、音质和高保真，控制好一次反射声、多次反射声，消除失真、消除声染色等等，这些都是打造一间顶级私人影院的必要条件。在配置上，整个房间所配置的音箱系统，正是来自美国的大名鼎鼎的监听音响品牌M&K Sound，整个房间采用了9.2声道的环绕声配置。M&K Sound是一家拥有近40年历史，全球知名的扬声器系统制造商。自70年代崛起于专业录音界，他们的设计理念也为业界创造了很多新标准。在录音技术方面，M&K Sound成立了全世界第一个LP直刻技术录音室，为全美最早投入数码取样录音的研究，并发行全美第一张直录CD，同时M&K Sound扬声器为多声道及蓝光领域奠定了监听标准。杜比及THX在初期制定多声道音效格式时，指定M&KSound扬声器为必备的监听系统，因为M&K Sound的设计理念与这些多声道音效格式不谋而合“将最真实的声音完美重现”。M&K Sound的这套环绕声系统，在现场所感充分发挥出M&K Sound声音还原准确的特性。在前置3个声道上使用了M&K Sound 旗舰版 S-150音箱，后方的6个环绕声到使用了M&K Sound S55T环绕音箱（侧环绕4只、后环绕2只），
SUR55T使用了M&K Sound三向发声设计构造，在两侧各自安装着一个3寸纸盆单元。这种三向发声的构造可以在整个聆听区域形成很好的连贯性和包围感，让听众体验到卓越的结像和环绕效果。另外，这套系统还选用了DENON天龙推出的旗舰AV功放AVR-4520，带有Audyssey DSX及DTS Neo:X的11.2通道加强型环绕声处理，9通道全面分立，呈现同一的音质及功率，通道功率放大器采用对称单片结构，每个功放的功率均为150 W，所有通道均采用DDSC-HD32 (动态分立环绕电路) 32比特DSP信号处理，AL32多声道处理及高等级32-bit/192 kHzDAC实现了最高分辨率的音频回放，Denon Link HD让它与最新的DBT-3313UD蓝光播放器之间实现了无抖动连，HybridPLL减颤器则成就了最精确的数字音频回放，支持4K视频信号(i/p升频，直通及图形用户界面GUI覆盖)，Audyssey MultEQ XT32及Audyssey Sub EQ HT 双低音炮 EQ 处理技术优化了室内声学校准，Audyssey LFC解决了低频声音对相邻房间的干扰问题。在低音炮的配置上，采用了M&KSoundSB-1250超低音音箱2只，SB-1250THX是2005年M&K得意力作，彻底击败此级唯一对手V-1250THX。为单12寸炮制定了新一代的产业标准. SB-1250THX采用全新设计的功放模块与变压器，额定功率比V-1250THX提升两倍，并配备180度可作精确微调的相位控制器，强大的超低音推力，能轻松应付各类音乐与电影回放,扎实而极速的20Hz -2dB超低频表现成为世界最快速的单12寸超重低音。采用专业的投影系统，打造专业影院在视频方面，房间更是采用专业的投影系统，以150寸的巨大屏幕，打造最佳视觉感受。投影组合采用了全球市场占有率领先的投影品牌EPSON的5810C投影机。5810c是EPSON系列主流机型，采用3LCD投影技术，拥有1080p高清分辨率，亮度为2100流明，对比度达20000:1，可为用户提供非常清晰、细腻的投影画面。超级解像度技术通过混合色彩分离的方法将图像的模糊区域去除，有效地提高画面的清晰度。投影幕方面则是采用了JK的150寸画框幕，JK一直坚持原装美国进口顶级高清幕布。配置全套顶级器材此外，为了让业主可以高效地感受到这套影院系统的魅力，蓝光高清播放器选用 的海美迪Ｈ１０，海美迪H10四核采用Cortex-A9架构的海思四核处理器Hi3798C；图形方面采用Mali-450MP6，6+2核600MHz图形处理器；拥有2GB DDR3双通内存和8GB eMMC高速闪存。接口方面提供很全面，侧面有2两个USB 2.0接口和一个USB 3.0接口，在背面除了之前产品中都有提供的主流接口之外还加了一个USB 3.0接口最大程度保证传输速度流畅，有线网络芯片使用1000M级别。【更多最新资讯，欢迎关注影音极品新浪微博及微信公众平台 & 每月更新的影音极品电子杂志！】★好消息★影音极品Android版电子杂志现已隆重发布！并肩苹果iOS版电子杂志，随时随地畅悦《影音极品》！【影音极品】QQ大群：欢迎加入您的加入，与众多影音行业同侪一起交流！查看之前发布的内容可在主页点击【查看历史消息】关注我们，每日资讯新鲜发布！微信公众号：superavmag亦可长按二维码图片，点选“识别图中二维码”，一键加关注！新浪微博：@影音极品-SUPER-AV亦可长按二维码图片，点选“识别图中二维码”，一键加关注！点击下方【查看原文】可跳转至影音极品新浪微博@影音极品-SUPER-AV查看更多最新资讯哦~影音极品(superavmag)　
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亦可长按二维码图片，点选“识别图中二维码”，一键加关注！新浪微博：@影2016广东电影年会于3月31日至4月1日在佛山南海区西樵镇国艺度假酒店盛大举行。飞达音响成为此次年会的协办纵观2015年，各大投影机品牌商纷纷推出了全新针对节能环保的全新产品，同时在配置方面向两个关键点发展H封面本期H封面带来Avalon Tesseract旗舰扬声器，Tesseract除了外观体积惊人外，在参数superavmag为您带来最新最快的影音产品资讯、影音行业动态、器材测试报告、电影快讯和影音技术介绍。热门文章最新文章superavmag为您带来最新最快的影音产品资讯、影音行业动态、器材测试报告、电影快讯和影音技术介绍。(window.slotbydup=window.slotbydup || []).push({
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display: 'inlay-fix'选择正确的宽高比
关于你的新家庭影院，你能做的第一个也是最重要的一个决定就是：
你希望使用什么样的银幕宽高比：16:9还是2.4?
（注：文中的2.4格式即通常所说的2.35格式）
你可能会问，什么是宽高比？宽高比就是银幕宽度与高度的比例。本质上讲，它描述的是长方形的长宽比例。目前，消费电子类产品的视频显示中最流行的宽高比是16:9，也就是标准的高清电视格式。这个数字意味着画面高度的每9个单位对应着宽度上的16个单位。
有些时候你会看到16:9宽高比被写成1.78:1，或者只写成1.78。为什么？因为16除以9等于1.78。两种描述是同一回事。一张1.78的银幕就是每个单位的高度对应1.78个单位的宽度。
假如你使用一台高清平板电视作为家庭影院的显示设备，你无论如何都只能用16:9格式。虽然平板电视有各种不同的尺寸，然而全部都是16:9宽高比。但如果你计划使用一台投影机加一张银幕来搭建影院视频系统，你就有了另外一种选择，即2.4:1，一般被称为超宽银幕格式。这是一种比标准16:9格式更宽的格式。有很多人更喜欢它，因为它能够与大量目前制作的电影的宽高比匹配。
对黑边的考虑
有一个很简单的事实：电视和电影使用各种不同的宽高比进行摄制，没有统一的标准。因此无论你的银幕是何种宽高比，对某些节目而言始终会有上下方向的黑边，而对另外一些节目而言又有左右两边的黑边。唯一没有黑边的情况是当你正好在观看以你的银幕宽高比格式摄制的电视或者电影——要么是1.78的电影显示在一张16:9的银幕上，要么是以2.4摄制的电影显示在一张2.4超宽银幕上。在两种情况下，银幕框体会精密地匹配画面，没有黑边存在。
（顺便说一下，我们假定你希望以正确的原始宽高比观看节目，也就是导演制作节目的方式。如果不是这样，那么有几种方式能够延伸、操作或者裁切视频图像，从而让其填满一张16:9银幕并且消除黑边。）
因此，在选择1.78还是2.4的银幕宽高比时，实际上你是在决定不同的电影和电视格式将会以怎样的形式出现在你的银幕上。例如，如果你选择了一张16:9银幕，所有的2.4格式电影会在画面的上下方向出现黑边。如果你选择了一张2.4银幕，所有16:9节目将会被左右两边的黑边夹在银幕中间。
如此一来，16:9对高清电视广播来说是最佳搭配，而2.4超宽银幕对电影而言是绝配，是这样吗？
嗯，不要着急。很多人都以为所有的现代电影都是以超宽银幕2.4格式制作的。实际上并非如此。有不少电影，包括一些最新的大受欢迎的电影是以16:9（1.78）格式制作的。例如，下面这些电影要么是以1.78制作，要么是为蓝光而被修改为1.78：
《阿凡达》
《爱丽丝漫游仙境》
《拆弹部队》
《教父II》
《银翼杀手》（1.66）
《海底总动员》
《玩具总动员》
《飞屋环游计》
《美女与野兽》
《小美人鱼》
《发条橙》
《查理与巧克力工厂》
《塘鹅暗杀令》
《地球脉动》
《迈克尔·杰克逊：就是这样》
然而，除了一些电影之外，所有的高清电视广播节目都是以1.78格式制作的，很多演唱会实况的蓝光碟也是1.78。一旦拥有了1080p家庭影院，很多人都会希望在大银幕上用高清格式体验演唱会。一些1.78格式的演唱会蓝光碟有：
Roy Orbison, Black & White
B.B. King Live at Montreaux
Eric Clapton/Steve Winwood
Diana Krall Live in Rio
Chicago/Earth, Wind & Fire
除了1.78之外，还有1.85
另外一种非常接近1.78的宽高比是1.85。这个格式流行了很长时间，因此市场上有大量的1.85电影。以1.85制作的电影举例如下：
《拯救大兵瑞恩》
《女人香》
《心灵捕手》
《谋杀绿脚趾》
《冰血暴》
《沉默的羔羊》
《侏罗纪公园》
《剪刀手爱德华》
《回到未来》
《怪物史莱克》和《怪物史莱克2》
《死亡诗社》
《危险的行业》
《我的表兄维尼》
《大审判》
《西雅图夜未眠》
《漂亮女人》
《杯酒人生》
《旭日追凶》
《冰河世纪》
《大侦探福尔摩斯》
《遗愿清单》
《猫屎先生》
《迷失东京》
《附注：我爱你》
《婚礼歌手》
《怪物公司》
《第九区》
《欲望都市》
《好家伙》
《驱魔人》
《肖申克的救赎》
《愤怒的公牛》
《法国贩毒网》
《西北偏北》
《惊魂记》
《迷魂记》
《芝加哥》
《美丽心灵》
《早安越南》
《十二金刚》
不仅有大量的蓝光电影是1.85格式，演唱会实况也有这种格式。一些例子包括：
Eagles Farewell 1 Tour
Diana Krall Live in Paris
Led Zepellin
Willie Nelson/Wynton Marsalis play Ray Charles
因此，底线是，当你在计划家庭影院时，你应该预料到除了更宽的2.4格式之外，你会观看数量相当可观的1.78或者1.85格式的电视和电影内容。
怎样将1.85电影投射到1.78银幕上？
有两种方法用于在一张1.78银幕上观看1.85节目。第一种选择是将投影机的镜头设置为刚好把1.78图像装进1.78银幕。用这种方法设置后，所有1.85电影都会以非常细的上下方向的黑边显示在银幕上。在一张120英寸对角线银幕上，黑边的宽度大约为上下各一英寸（2.54厘米）。很多人认为这种方式没有问题，因此他们坚持这种设置从而使1.78的节目完美地适合银幕。
替代方案是将投影机的镜头设置为将1.85电影在高度上完全放进银幕。这样做之后，你会让画面越过银幕帧的范围。小黑边会落在银幕黑框的上下部分，这样很好，但你会在画面的左右两侧损失一点点。同时，1.78节目会在四个方向上都超出银幕帧的范围。但如果你能忍受这种程度很小的边缘裁剪，你最终能让所有的1.78和1.85节目都不带黑边地投射到银幕上。对于1.85节目你会损失左右两边2%的图像，对1.78节目你会损失全部四个方向各2%的图像。对于那些你必须以100%全幅画面欣赏的1.78节目，你可以调整投影机的变焦镜头，减小图像从而让它完全投射到银幕上。对很多人来说，这是一种可以接受的妥协。
补充说明一下，如果你对这种忍受微小的边缘裁剪从而避免1.85的微小黑边的想法感兴趣，那么有一个更好的替代方案就是将你的银幕制作成1.85而不是1.78。这样一来，所有1.85电影都能完美地投射到银幕上，没有那些小的黑边。同时，1.78节目则会在上下两个方向稍微超过银幕的边缘，但在左右两边仍然维持了全部可见。在一张120英寸对角线银幕上，大约上下各有一英寸（2.54厘米）画面会落在银幕的上黑和下黑部分——牺牲不算大。偶尔当你绝对需要观看整个1.78图像时，可以轻微调整投影机的变焦来减小图像尺寸，在左右两边产生小的黑边。这种设置消除了1.85格式的黑边和图像裁切，并且将1.78格式的裁切限制在上下两个方向，而不是全部四个方向。
哪种方案更好取决于那种格式你看得最多。如果你要观看大量的高清电视广播内容，你很可能希望以全幅图像帧来欣赏。如果1.85格式的小黑边不成问题，那么1.78格式银幕会是最佳选择。如果你不怎么看电视，并且你的主要目标是观看无损的1.85全幅电影，那么1.85格式的银幕会是更好的选择，至少对于这两种非常类似的格式来说。
那么，2.4格式电影又会如何？
很明显，如今的大多数电影都是以更宽的格式即2.4超宽银幕格式制作。文章的第二部分将关注2.4格式电影的显示，以及选择2.4格式的银幕代替传统的16:9银幕。
第二部分：超宽银幕2.4的选项
我们刚刚回顾了以1.78和1.85格式制作的部分电影的名单。然而很多电影是以更宽的2.4格式制作。虽然其中大部分是剧情片或者动作冒险类电影而不是浪漫喜剧，但2.4格式电影各种类型都有涉及。例如，下列电影以2.4格式拍摄：
《指环王》
《加勒比海盗》
《伯恩的身份》
《驯龙记》
《洛城机密》
《无间道风云》
《变形金刚》
《罗宾汉》
《钢铁侠》
《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》
《星际迷航》
《无耻混蛋》
《料理鼠王》（斯）
《汽车总动员》(皮克斯)
《恋恋笔记本》
《007皇家赌场》
《007量子危机》
《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》
《角斗士》
《黑鹰坠落》
《飞行家》
《黑客帝国》
《魔幻迷宫》
《终结者2》
《阿波罗13号》
《宇宙威龙》
《勇敢的心》
《美国丽人》
《红磨坊》
如果你想在一张16:9银幕上观看这些电影，你会在图像上方和下方看到更大的黑边。在一张120英寸对角线银幕上，图像高度为1.50米，宽度为2.67米。一部2.4格式的电影显示在银幕上时，图像的上方和下方会各有19.3厘米的黑边。这足够让很多人放弃16:9格式而选择2.4格式的银幕了。（顺便提一下，如果你最终选择的是1.85格式银幕而不是传统的16:9，那么2.4节目的黑边会减小大约一英寸即2.54厘米，这是1.85变体的另一个小优势。）
所有2.4格式的电影都能完美地填满2.4银幕，没有任何黑边。但偶尔你也会遇到2.4格式的变体。有些电影例如《坦克大决战》，《桂河大桥》，《长腿叔叔》是以2.55格式制作的，它们在2.4银幕上会有上下方向的小黑边。《巴顿将军》和《南太平洋》等电影是以2.20格式制作的，它们在2.4银幕上则会有左右两边的黑边。
然而，这些奇怪格式的电影毕竟只是例外而不是普遍现象。基本上，你能在银幕上放映的绝大部分宽银幕节目会是1.78，1.85，或者2.4格式之一。因此，你对银幕格式的选择部分取决于你最经常观看的节目类型，以及你希望如何管理黑边。例如，《第五元素》是以2.4格式制作的，如果你将它投射到一张2.4银幕上，它看上去会是这个样子：
同时，当你将一部1.85电影投射到一张2.4银幕上时，画面尺寸会被减小，左右两边会有黑边。电影《芝加哥》是一个很好的例子。下面是来自《芝加哥》的一个场景在相同的2.4格式银幕上的样子：
再顺便说一下，目前还有大量4:3格式的节目可以观看。传统的（非高清）电视连续剧的DVD例如《老友记》和《行医北大荒》是4:3的，同样还有很多1953年以前制作的经典电影。所有4:3图像都会被放置在2.4银幕的中央，左右两边会有很宽的黑边。下面是《乱世佳人》的一个场景（以电影学院宽高比1.375:1设置，接近4:3）在一张2.4银幕上的样子：
2.4格式在美学上的吸引力
人们喜欢2.4格式的一个原因在于，相比标准的16:9宽银幕，它具有更为戏剧化的效果。如果你正在观看一幅标准16:9画面，然后切换到更宽的2.4图像，它看上去会比传统的16:9图像更大，令人印象更深。需要指出，这种切换要么是通过投影机的变焦镜头的移动来完成，要么是通过一个外接变形镜头（一种非常昂贵的替换方案）来完成。
此外，很多人认为2.4格式电影是最重要的并且（或者）是他们最常观看的格式。因此他们希望能以全幅画面帧，不带黑边的方式进行欣赏。
2.4格式银幕的问题
虽然2.4格式银幕对很多人来说都是激动人心的话题，然而它有一个很大的缺点，我们会在文章的第三部分进行讨论。
第三部分：超宽银幕2.4格式的问题
乍一看，超级宽银幕2.4格式的概念有很多吸引人的地方。而如果你打算主要观看2.4格式的电影，那么它是一个很好的替代方案。然而，它有一个大问题：在大多数家庭影院房间中，一张2.4宽高比的银幕是你能安装的最小的银幕。你的16:9和4:3图像会比它们在一张16:9银幕上小得多。为什么？在绝大多数家庭影院条件下，房间的尺寸对银幕宽度的限制远大于于对银幕高度的限制。
让我们假设你用于投影的墙面宽度为14英尺（4.27米），高度为9英尺（2.75米）。再假设你希望在银幕的两边到侧墙各留两英尺（0.71米）的距离用于设置音箱以及美观方面的考虑。实际上，这个房间布局将你的最大银幕宽度限制在了大约10英尺（3.05米）。
现在，鉴于房间有2.75米的层高，银幕的高度几乎没有任何限制。如果你选用2.4银幕，它会有3.05米长，1.30米高。而如果你选用16:9银幕，它会有3.05米长，1.71米高。（理论上，如果你为了放映1953年之前的电影而建一间老式影院，你可以安装一张4:3银幕，宽度为3.05米而高度为2.29米。）关键点在于房间的尺寸对银幕宽度的限制远远大于对高度的限制。信不信由你，但对大多数家庭影院空间而言，从总面积角度来看，2.4格式实际上是你能安装的最小的银幕。
现在，在一张3.05米宽的2.4格式银幕上，你投影的所有图像都具有相同的高度，即1.30米。这就是为什么2.4的设置通常被称为固定图像高度（Constant
Height），或者简称为CIH。唯一变化的是图像的宽度：一部2.4格式的电影会占满整个3.05米的银幕宽度，但一幅1.78的图像却只有2.31米宽。这样，一幅1.78图像的面积为1.30x2.31=3.00平方米。相反，如果你安装一张3.05米宽的16:9银幕，你的1.78图像的面积将会是3.05x1.71=5.22平方米。3
vs. 5.22，这是一个大得多的1.78图像——面积几乎是原来的两倍。
让我们看一看这个对比的图解。下面是两张3.05米宽的银幕的照片。第一张是2.4格式，第二张是16:9格式。正如你看到的那样，16:9画面更大，因为它有更大的垂直空间让你施展。这些图像都是源自1.85格式的《芝加哥》的一个场景。在一张2.4银幕上，它两边有黑边，而在16:9银幕上它几乎是全幅显示：
因此，虽然事实上两种银幕的宽度相同，但一部类似《芝加哥》的1.85电影在一张16:9银幕上看起来大得多——几乎是两倍尺寸——归功于其更大的垂直高度。
同时，不论你使用的3.05米宽的银幕是2.4还是16:9，一部2.4电影在两种银幕上的尺寸相同——都是3.05米宽，1.30米高，总面积3.97米。唯一的区别在于2.4银幕会让你有全幅显示的效果，而16:9银幕会带来上下方向的黑边。
因此，再总结一下：如果你和大多数人一样，那么房间尺寸决定了银幕的最大宽度。一旦你确定了能够安装的银幕的宽度，就确定了你的2.4图像的绝对尺寸。唯一剩下的问题是你希望1.78和1.85节目以怎样的形式显示？如果你希望它们显得比你的2.4电影更小，那么选择2.4银幕。如果你希望它们显得比你的2.4电影更大，那么增加银幕的垂直高度并且选择16:9格式。
在这篇文章中，我使用了一个投影墙面宽度为4.27米、高度为2.75米的房间作为例子来阐述各种概念。你的房间很可能有所不同，因此重要的是你应该先研究你的房间的特殊限制，再对最适合你自己的方案进行评估。
需要始终记住，你最终的决定应该基于你最爱看的节目类型。我有一间安装了3.05米宽度的2.4银幕的视听室，它对于2.4电影很好。但对于高清演唱会就没有那么引人入胜了。当我播放《老鹰乐队2004年墨尔本演唱会》时，我想要那种被包裹的、坐在前排的感觉，而我的2.4银幕上的1.85图像太小，无法产生这种效果。开派对时我喜欢把演唱会投射到银幕上，并且希望图像有最大的冲击力。因此我拿掉了2.4银幕，换上一张16:9银幕，后者没有前者那么宽，但对于1.85节目来说，总面积增大了大约50%。越大的图像越具有居高临下的存在感，那是一种更让人惊艳的因素。
问题就是，在你的影院中哪种节目你最关心？如果你的兴趣主要在于2.4电影并且你愿意以较小的尺寸观看1.78和1.85格式，那么2.4银幕是极好的选择。如果你把高清体育广播和演唱会加入到观看列表中，那么用一张16:9银幕往往会获得更投入的观看体验。
宽高比和投影机的选择
目前为止，我们着重关注了审美上的考虑，即你希望图像以怎样的方式显示在银幕上。但选择16:9还是2.4银幕对你最终选择投影机也有影响。几乎所有的家庭影院投影机都投射原生16:9画面，因此所有家庭影院投影机都能轻易地和16:9银幕配合。然而，对2.4格式银幕来说，你需要做下面两件事之一才能让投影机和银幕匹配：（1）选择一台变焦镜头的变焦范围超过1.3倍的投影机，最好带有电动变焦和电动镜头移位，或者（2）除了投影机之外，再计划安装一个外置变形镜头。第二个选项昂贵得多。我们会在以后的文章中陆续讨论这些问题，但目前为止你应该记住，如果选择了2.4银幕，你会需要一个能以固定高度格式投射各种类型节目的投影系统。
底线是：你的影院你作主。你能够决定不同格式的图像怎样被显示。一些人喜爱超宽2.4带来的视觉效果，宁愿限制16:9和4:3格式的尺寸从而使得2.4电影看上去更大。一些人更喜欢利用一个更高的银幕从而让1.78和1.85图像获得更大的显示面积。两种方法没有谁对谁错。但不论怎样选择，你总是需要作出妥协。没有一种单一的银幕格式能够完美配合所有的电视和电影节目。
这篇文章关注的是在搭建家庭影院时需要作出的第一个也是最重要的一个决定——哪种宽高比对你的个人喜好和观看侧重点来说是最佳选择？在确定了这点之后，下一个问题则是你的银幕应该有多大，而你应该坐在离银幕多远的地方？这将是系列文章中的下一个话题，即将发布，尽请期待。（完）
(注：对于非英语母语的人来说，字幕显示是本文遗漏的问题。如果播放机能够将字幕定位到2.4画面内部，那么2.4银幕没有问题。然而，对于无法向上移动字幕到2.4画面内部的播放机来说，字幕会落在2.4画面下方，也就会超出2.4屏幕。——dupin67）
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