湖北省造光绪元宝当十铜币一枚
Wed Jul 20 20:15:40 CST 2016
Wed Jul 20 20:23:00 CST 2016
Tue Jul 19 19:01:45 CST 2016
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品牌：光绪元宝
型号：光绪元宝
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清代银币、纸钞、铜币并行，至嘉庆年间发行新式银元，而光绪年间铸行金、银币更多。洋务运动也影响到铸币业，两广总督张之洞曾于光绪十三年（1887年）委托使英大臣在英国订古董古玩想成交高价，请联系资深古董古玩经纪人胡经理手机属地：上海市)(手机属地：上海市) 欢迎来电洽谈！
光绪元宝(11张)
购全套造币机器，并在广东钱局首铸机制银元和铜元。其后，各省纷纷仿效，购制国外机械铸造银、铜元。包括广东钱局在内，许多造币机均订购自著名的英国伦敦伯明翰造币有限公司。英国大工业的介入，使银币也沾染上西方色彩。钱币正面鲜然可见满汉文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。
“光绪元宝”当时共十九个省局铸造。除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。计有：1户部；2北洋；12湖北；7江南；15河南；11湖南；14江西；9山东；8广东；5清江；6浙江；16江苏；13四川；10福建；17安徽；3吉林；4奉天；18广西；19新疆；20黑龙江。[1]
编辑本段银元
银币光绪元宝1898年发行，成色为91%。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸货币价值如：“库平一钱四分四厘”，中心直读“光绪元宝”四字，币中心为满文“光绪元宝”。银币背面外圈顶部用小号英文标准字体铭“XX省造”或“造币总厂”字样，下面为英文货币价值，内圈铸有中心为蟠龙图，品相精致，其审美风格独特。钱币虽小，也可管窥社会文化一斑。
光绪元宝户部一两银币的特征
一、 户部库平一两为中国最大的机制龙银。
二、 户部一两可由“两”字笔法从“人”、或“入”分为两版。
三、 该币市场价值高，市场价值应当在百万以上。
四、 该币规格尺寸：本币直径是43.4毫米，边缘高起处尺寸在3.1毫米，比例值为14:1，标准库平一两的重量应当在37.3克。尺寸规格来历：户部造币厂委托日本正金银行代办模具，洽询日本大阪造币局，该局认为若以边缘凸起处为准，硬币的直径应为其14倍或15倍，如以钱币本身地章处的厚度为准，则直径应在17至18倍。
五、 该币实际生产数量：本币在袁世凯批准后总共试制了六七千枚。
六、 该币是中国所有龙洋图案银元（包括国外发行的所有银币）中，工艺最精湛，雕工最完美，浮雕感最强烈的品种，镜面平整光滑，纹饰的相惯线（相惯线——现代机械制图学术语，即平面与平面、平面与曲面及曲面与曲面之间的交线。）显得非常清晰，特别是户部一两系列银币铸造精美，字口、纹路和边齿深峻，完全是国外铸造
的样币风格。作为准备流通的货币（尽管没有流通），其暗记防伪更是前无古人后无来者，无可匹敌，钱币表面的包浆醇厚，即便是对银元没有研究的外行也是爱不释手，极具观赏性。
户部一两银币，楷书文字书法极为精湛、大气，间架结构平衡舒展，在龙洋里首屈一指。而赝品几乎是千篇一律的具有文字不流畅、图像模糊的特征，其文字走失风神，一般含银量低，也没有什么锈色包浆，防伪暗记更是无从谈起！赝品伪币纯属东施效颦。
事实上，迄今铸造的银、铜币的文字也没有哪一种可以与户部一两的文字相比。最重要的两点：一是该币几乎每一笔笔画中以及纹饰中均添加了迄今难以模仿的圆点暗记，令人叹为观止。二是背面盘龙龙眼内有两颗清晰的内视龙睛，直指龙珠，简直就是最优秀的盘龙浮雕作品。至今为止的诸多的臆造币、仿造币文字和铸造上无一可望其项背！[2]
编辑本段铜元
清末铜价剧涨，民间毁钱为铜，以获数倍之利，市面出现钱荒。广东因停铸制钱，市面制钱日乏，小额流通十分不便。为救钱荒，同时受香港铜元及外币影响，光绪26年6月，两广总督德寿与前总督李鸿章奏准广东仿香港铜仙铸造机制铜元。故清代机制铜元的铸造由广东伊始。继而福建、江苏、四
光绪元宝铜币
川等省相继仿铸铜元。
铜元以红铜95%、白铅4%、锡1%配合，每枚重二钱，当制钱十文。正面中央为“光绪元宝”及满文“宝广”，外环珠圈，上缘纪地文字为“湖北省造”。下缘纪值文字为“当十”；背面中央铸“飞龙”图及珠圈，上缘英文纪地“KWANGTUNG”，下缘英文纪值“ONECENT”。
另有当二十的光绪元宝，正面为“光绪元宝”，外缘上为满文及户部（或省名），下为当制钱二十文。
湖北省开我国铜元之先河，此后的五十年，铜元被大量制造，总数应上百亿枚，至今大量存世。故普通铜元价值不高。
由于机制铜元较之方孔铜钱铸造精良，市商乐用，流通顺畅。次年，政府即谕令沿江沿海各省准许仿铸。尔后，全国各地纷纷开机铸造铜元。故当十铜元铸造地各异，这是区分不同当十铜元的最明显特征。联系人；胡经理
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　　藏品征集号码
　　、大清铜币、大清银币、、重宝、通宝、三年袁大头、铜币、开国、船洋
　　在的制造及鉴赏过程中，文化意蕴与艺术价值都在铸币上得到了充分的体现，无论是钱币的形制，还是币面上的图像、文字内容都被用来表达儒道思想的深刻内涵，包涵着传统信仰、礼教观念的内蕴，寄托着古代人民崇尚自然的理念和美好的生活愿望。清代学者翁树培将古币的美学鉴赏分为字、形、色、质、声五类，由此可见自身的材质、、造型、以及隐藏着于钱币载体之中的文化内涵，一并带给人们愉悦的审美体验与精神感受。钱币的制造动机并不仅仅是装饰和艺术欣赏，但在历史的发展进程中，古币以其独特的实体形态与社会思想和审美观念相融合，钱币除具备其实体的货币功能之外又承担着作为历史文化载体的职责，这一身份也随着时间的流逝而逐渐发生变化。
　　就任一文化现象来看，对其本质最明晰的概括和揭示始终是理论研究，而美学就是从那最本质的一般规律中揭示人类精神状态的审美观点。相对于古钱币而言，人们在乎更多的是其实用性的理论，单纯从美学的观点去研究的已经不多了。
　　开放以来。自开放以后，我国的古钱币收藏越来越活跃，更多人注意起古钱币的价值。然而他们重视的仅仅是经济价值，大多数人都忽视了其蕴含的美学意蕴和文化内涵。虽然大多数人不关心，但越来越多的学者、注重起古钱币的美学研究。研究古钱币，挖掘其文化底蕴，有助于对我国古代的、铸造等文化的研究，充实了人们的业余生活，陶冶了人们的情操，提高了人们的素养品味。
　　钱币一直是人们生活中不可或缺的角色，它与人们的生活是息息相关的。而中国又是最早铸造和使用钱币的国家之一，中国的古钱币经历了几千年的变革，见证了几千年的风雨变幻，其浓厚的文化思想底蕴使得古钱币的美学研究工作具有重大的意义。无论是从外在还是到内涵，它总能给我们带来别致的美的享受，提升了我们的审美主动性。当然，我们对古钱币的美学探索还处在起步阶段，时光的差异、文化的差异为我们的审美造成了莫大的障碍，古钱币美学探索之路依旧很长。
　　中国古币凝聚着丰富的美学内涵和先民工匠的工艺结晶，中国古币的美学特征也在形制、文饰、材质等各方面体现得淋漓尽致，工匠在铸币的同时注重将精美的艺术形式融入其中，遵循古代铸造工艺上器以载道的思想，具有强烈的视觉与艺术效果，进一步提升了古钱币的审美意蕴并扩展了的文化内涵。字、形、色、质、声五个层面也在逐渐成为美学鉴赏的重要方式。
　　银元：清末中国自铸银币的通称。清代，把外国流入的银铸币称为洋钱，把中国自铸的银币称为银圆(元)。
　　集币爱好者都知道，“奉天一两”银币存世仅见一枚，是被国内外集藏界公认的中国近代银币大珍品。据悉，这枚银币孤品曾在1991年加州的一次拍卖会上，以3.5万美元的底价竞拍，最终被一位台湾以18.7万美元的高价买入，并创下当年中国钱币在国际市场上的最高成交纪录，现该币存于台湾鸿禧美术馆。据保守估计，目前这枚银币大珍品的市场价高达人民币600~800万元左右。
　　笔者虽从事钱币收藏30余年，无奈藏识不精且财力有限，自然无缘亲眼目睹这枚“奉天一两”大珍品的尊容。但在前不久，笔者却有缘获得一枚与“奉天一两”有着异曲同工之妙的“奉天”银币，该币的全称是“造癸卯库平七钱二分”银币，是光绪二十九年（1903年）由奉天机器局铸造，清代的奉天省就是今天的辽宁省。光绪二十二年，清政府根据盛京（今沈阳市）将军依克唐阿的奏请，批准设立并筹建奉天机器局以铸造机制银币，并从进口锅炉和以蒸汽机为动力的整套铸币机器。光绪二十三年（1897年）奉天机器局成立。光绪二十九年，因市面上资金紧缺，周转困难，奉天省当局决定铸造以“两”为单位的“奉天省造癸卯光绪元宝库平银一两”和“奉天省造癸卯光绪元宝库平七钱二分”两种银币。“奉天省造癸卯光绪元宝库平银一两”银币俗称“奉天一两”，当年只铸了极少的样币，未公开流通于世，以至于现在成了举世罕见的大珍品；“奉天省造癸卯光绪元宝库平七钱二分”银币铸造后流通于市场，并一时缓解了当时市面上资金紧缺的局面。
　　“奉天省造癸卯光绪元宝库平七钱二分”银币与“奉天一两”的设计风格相似，铸工较为精湛。该币正面图案中央珠圈内是“光绪元宝”四个大字和满文“宝奉”字样，珠圈外上环是“奉天省造”四字，下环是币值“库平七钱二分”六字，左右两侧是发行年份“癸卯”二字；背面图案中央是满清蟠龙图，上环是英文省名“奉天省”，下环是英文币值，左右两侧各为一六瓣花星。这枚“奉天光绪”银币当年虽然投放于市场，但它在市面上流通的时间并不是很长，它当年的实际铸造量其实并不多，能完好流传保存至今的，就显得较为稀罕了。目前，该币在钱币交易市场里的售价也不低。如早在2007年春季拍卖会上，一枚“造癸卯光绪元宝库平七钱二分”银币就曾拍出过5600元的价格，而时至今日，这枚“奉天光绪”银币的市场价早已超过了万元以上。
　　“奉天一两”作为举世公认的大珍品，笔者自然无缘相见，但是能在数以万计的各种钱币中，有缘觅得这枚与“奉天一两”有着异曲同工之妙的“奉天光绪”银币，也算是称心如意了。
　　时曾开铸镌有**头像的纪念性银币，道光元年(1821)鼓铸了赏赐用的银币，但用机器自铸新式银元则始于光绪八年(1882)吉林机器局铸造的厂平(吉林通用银两)一两币，因铸造数量甚少，后世罕见，时市面流通的银币主要是洋钱。督，于十三年奏准由广东造币厂试铸，每枚重库平七钱二分，币面镌有龙形，越二三年铸成，在市面流通，是为龙洋的起源。以后光绪、年间各省所铸银元均统称为龙洋。张之洞调任湖广总督，又在武昌设立银元局铸造一两银元。以后各省仿效，相继奏准铸造，但因质劣及成色、重量不符标准，不受民间欢迎，甚至在流通中不能按枚计值，只能按重量计值。
　　二十九年，清政府曾下令划一银元，但未贯彻。宣统二年(1910)清政府将铸币权统一于中央，规定以圆(元)为单位，每元重七钱二分，定名为&大清银币&，由湖北、南京两个造币厂铸造，预定于十月发行。爆发后，所有已铸成的银币均充作军饷，故终清一代，只有各省自铸的银元，而无成色、重量都符合标准的全国统一铸造的银币。后，北洋政府铸造的镌有头像的银元和国民政府铸造的镌有孙中山头像的银元，是自铸银元中流通最广的两种。进入后，仍维持着银两、银元并行的货币制度，直到1933年实行废两改元，银元才成为单一的主币。
　　1935年实行纸币政策，不准行使银元，并用&法币&收兑银元(见币制改革)。以后银元虽间或有在市场上出现，或被个人窖藏，但银元作为主币的时代已宣告终结。
　　光绪二十三年(公元1897年)，吉林机器局开始铸行&吉林省造光绪元宝&银元(图一)。从光绪二十五年起，吉林银元的币文增加了甲子纪年，相继有己亥、庚子、辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳、丙午、丁未、戊申。中心图案有万年青、太极图等多种版别，光绪三十四年，又出现两种新版别，一种是中央满文&大清&(图二)，另一种正面中央有阿拉伯数字，一元是&11&(图三)，二角是&2&，一角是&1&。
　　光绪二十九年(公元1903年)，户部在天津筹建制造银钱总厂，于光绪三十一年建成，改名为&造币总厂&。同年七月，清政府拟订了《整顿圜法章程》十条，其中提出银币专由造币总厂制造，保留南洋(江南)、北洋、广东、湖北四局为分厂。在制造银元的同时，许多人提出了制造金币的主张，进入20世纪，兴起了关于建立本位制度的讨论，有人主张中国实行金本位制，在黄金储备不足的情况下，可以先实行金汇兑本位制(亦称&虚金本位制&)。这种币制以黄金定价格标准，但国内实际流通的是银元，银元按黄金价值流通，是黄金的价值符号。在金本位制尚无实行条件时，当时普遍主张先实行银本位制，在此前提下，又产生了货币单位的&两元之争&。有人主张银元重一两，有人主张重七钱二分，即以元为单位。
　　在此期间，天津造币总厂制有币面标为光绪二十九年的户部光绪元宝试样币一套，面值一两(图四)、五钱、二钱、一钱、五分共五等币值。湖广总督此时极力主张银元重一两，在湖北开制了光绪三十年湖北省造大清银币，重库平一两，背面为双龙戏珠图(图五)，此币有少量进入市场流通。
　　由于&两元之争&一直没有结果，天津造币总厂于光绪三十二年试制了一套户部丙午中字大清银币，面值一两、五钱、二钱、一钱共四等；光绪三十三年又试制了一套丁未大清银币，面值一元、五角、二角、一角共四等。户部所制的这几套银元，制作都极精美，有标准币之称，但都未正式发行。
　　光绪三十四年(公元1908年)，天津造币总厂制造银元一套，币面计重为：库平七钱二分(图六)、一钱四分四厘、七分二厘共三等币值，回复到了币面看似计重，实际当作一元、二角、一角流通。这是年间中央政府制造发行的仅有的一套银元。
　　宣统元年(公元1909年)，有些省开始制造宣统银元，宣统二年颁布《》，规定国币以圆为单位，主币重库平七钱二分，含纯银九成，辅币有银、镍、铜币，规定银辅币有五角、二角五分和一角共三等。
　　造币总厂还根据《》规定，于宣统二年试制以圆为单位的大清银币一套(图七)。三年(公元1911年)又重新制模，试制大清银币，主币的蟠龙图案版别很多，计有长须龙(图八)、短须龙(图九)、大尾龙(图十)、反龙、曲须龙及签字版等版别。
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