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亚人剧场版:冲动(2015日本)男主有病!好黑暗!
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亚人剧场版:冲动(2015日本)豆瓣评分8.7-百度云百度网盘资源
男主有病!!!!!
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亚人1:冲动简介
导演:瀬下寛之/安藤裕章
编剧:瀬古浩司
主演:宫野真守/细谷佳正/大塚芳忠/樱井孝宏/小松未可子/平川大辅/洲崎绫/木下浩之
类型:剧情/动画/悬疑/惊悚
制片国家/地区:日本
上映日期:(日本)
片长:105分钟
又名:亚人剧场版1
IMDb链接:tt5234428
亚人1:冲动剧情介绍
亚人1:冲动是2015年瀬下寛之/安藤裕章导演,由宫野真守/细谷佳正/大塚芳忠/樱井孝宏/小松未可子/平川大辅/洲崎绫/木下浩之等演员主演,瀬古浩司编剧的日本剧情片,动画片,悬疑片,惊悚片,又名亚人剧场版1,电影使用语言为日语,在豆瓣上已经有2296人对亚人1:冲动进行了评分,分数为8.7,,详细剧情如下:最早在1980年代,于非洲的战场被发现不会死亡的人类。自那之后在人类当中会不时发现一些不死的新物种,人们称其为「亚人」。故事发生在现代,普通高中学生永井圭遇到交通意外实时死亡,随后在下一刻死而复生,圭因此被判断是新发现的「亚人」,然后被巨额悬红追捕。为了逃离政府的追捕而展开大逃亡,永井圭进入逃亡生涯,而在逃亡期间永井圭无意识间发动了「亚人」的潜在能力。永井圭在得到其他亚人同伴帮助,终于逃出研究机构,可是又要面对亚人佐藤引发的亚人革命。
更多介绍:
亚人1:冲动图片
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云友观后短评
男猪虐海千万遍海哥待他如初恋人生如戏影帝太多日本太小希德尼娅的骑士那家出的3D还是更适合天马行空式的无机质科幻日常的部分显不出优势
剧情给赞,只是这种3D效果无爱啊
有智商的《东京食尸鬼》,暗黑版的JOJO。设定非常有趣:壮士断腕、切掉的头会死什么的。一个安分守己的少年有朝一日突然变得奇货可居,社会露出了血淋淋的真面目,已经认识到这一点的少年却竭力要避免极端化,日常被赋予了人道底线的意义,不能不说这是一个非常有洞见的切入点,期待后续。
男主的性格有点那啥.....有时候看的挺窝火有时候觉得挺燃的...白毛考哥依旧好评
亚人1:冲动电影标签
动画剧场版日本日本动画2015宫野真守樱井孝宏电影
亚人1:冲动豆瓣影评(长影评可能有剧透,观看请慎重!)
我自己对于永井行为的理解。
剧透分隔线——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————
1,灰帽子在救出永井后,面对走廊里死掉的警卫,灰帽子问永井你会不会介意,永井说他不介意,守护大楼本来就是他们的工作,而且现在已经死掉了不是吗。后面躲起来的时候面对一个医生说都是永井害死这些人的指控,没有任何自责和负罪感的说出“人又不是我杀的”
这里永井的态度并不是“黑”,并不是说他们死了活该,永井是觉得,这是一种合理的事情,守护大楼是一项要承担风险的事情,现在风险来了不幸死掉,仅仅是一种不幸,没有幸灾乐祸、没有痛苦惋惜,永井根本就没有任何的情绪产生,就好像路过一棵树,树上掉了一片叶子,他只是正好看到了。后面对于拿自己做人体试验的医生毫无恨意,也是因为觉得,那是合理的,是他们的工作,就算不是这两个人,也会有其他人来做这项工作,可能他甚至觉得这项工作本身有合理性,不是违背他价值观的东西(永井的价值观应该是很大程度上无定型的,就是他觉得很多事情都无所谓,只在少数事情上有他自己的看法,其他事情他只是为了不显得另类才会学习别人的做法,表现出愤怒悲伤担心等各种情绪,实际上他没有情绪产生,也很困惑为什么别人会因为这种无所谓的事情产生情绪)
2,灰帽子、永井、拿永井做人体试验的几个医生同处一室时,永井阻止了灰帽子杀人, 一边一脸歉意的道歉一边扫射灰帽子。
看起来像变态才会做的事,但是挺正常的,永井觉得医生不该杀,一个是从小习得的价值观:无端杀人是不对的;另一个是,这么做没有任何意义,他的目的是逃跑,医生没有对这个目的造成威胁,做这种多余的事情对永井来说才是不可理喻的,就跟后来在天台上,他一脸奇怪的不能理解医生为什么要等自己一样。
永井只想过普通的生活,灰帽子杀人的时候永井就明白了灰帽子跟自己不是一路人,卷进灰帽子的游戏很麻烦啊,要做很多以前没做过的事情,可能还要被控制,各种乱七八糟,作为一个读者我看的时候都觉得麻烦死了,啊好烦的感觉。
永井对人的信任度极低,何况已经确定灰帽子不能帮助自己达到目的,反而会让自己卷起麻烦的事情中,再加上觉得不能杀害医生,我都想不出什么有理由不对灰帽子开枪(前提是灰帽子是亚人肯定不会死),不过一件事归一件事,灰帽子救了永井,自己却对他开枪,肯定是要道歉的。
3,永井不是一个黑白不分正邪难辨的人设,他只不过是真心实意的觉得很多事情都无所谓,而且我觉得这并不是一种极度的自私,自私是说只考虑自己的利益,别人的任何事情都无所谓,我可以对你做不好的事情,但是你不可以对我做不好的事情。永井跟这个不同的一点是:那些他觉得无所谓的事情是不分自己跟别人的。比如逃跑时面对拿自己做实验的医生时,他并没有和田中一样强烈的恨意,更多的是一种漠然,他觉得无所谓,即使是发生在自己身上。
他会为了海斗受伤而愤怒,会为 救了自己的老婆婆 被绑架而愤怒并回去救婆婆,他有自己的“是非观”,只是跟大部分人的是非观不一样,
绝大多数人的世界里,90%的事情都是能分对错的,只有10%的事情是像树上掉了一片叶子那样,无所谓也不会去关心更不会给出叶子掉了是对还是错的结论。而在永井的世界里,90%+的事情都是没关系的“掉叶子”性质,只有不到10%才会有对错之分,才会让自己产生愤怒、伤心、担忧等情绪。
4,灰帽子的目的:一开始灰帽子自己就说了,这是一场游戏,灰帽子跟田中不同,他不恨人类,甚至在医院里被永井扫射后也只是装出来的愤怒(漫画后面有提到),他唯一想要的就是活着的“趣味性”,挑起混乱、增加游戏难度。
5, 最后说一句,我觉得这部漫画……怎么说呢,应该不是来批评人们的道德底线的。
读者和观众也没必要在里面寻找宏观的正义和人道主义解决方案。这部作品的故事情节有点像是……一个游戏,要救自己未婚妻的户崎、为了自保的助理下村、把这当作一场趣味游戏的灰帽子、恨人类的田中和后面为了正义的中野,每一个人都清晰明白的知道自己想要什么、愿意付出什么代价,互相之间因为道路相同而合作,或者因为你妨碍了我我就要干掉你。看一下他们都有谁能到走到自己想要的终点吧。
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刚看了另一篇影评,补充一点:作品也并不是充满了阴谋论和黑暗面,不顾医生死活的、做残酷人体试验的研究异构等等这种很不现实的东西,不应该当做漫画世界观设定的一部分吗,游戏就是因为种种规则而有趣,而在漫画里……这种类似于规则的东西就是设定啊。
至于作品的三观导向,我觉得这个要看观众自己的理解,因为不是说只有作品的主角在做对的事情的时候,才会给我们正确的导向。
剧中角色的每一次选择、每一次挣扎做出的决定和权衡,不论是对是错结果是好是坏,都不意味着我们就要完全去相信或者同化自己,与其去相信倒不如去思考
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《警犬巴打》(英语:K9 Cop), 是香港电视广播有限公司拍摄制作的时装警匪喜剧,由黄宗泽、钟嘉欣、黄浩然及朱千雪等领衔主演,黄伟声监制。
本剧为无线电视2016年的贺岁剧集;“
美国科幻连续剧
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SpiderDisk For BIDU beta1.0 | 本次执行耗时:0.007411s阿里影业因互联网无需专业编剧 遭到围剿
新浪科技讯 11月29日消息,阿里影业副总裁徐远翔近日在名为&原创与IP相煎何太急&的论坛上发表的有关&互联网不需要专业编剧&的言论引发了众多编剧的口诛笔伐。
以下是徐远翔发言中引发激烈讨论的焦点:
&我刚才讲了一个观点,我是在给在座的编剧指出一生路,IP真的是信息传播有效的传达方式,以前没有互联网之前是什么呢,因为编剧都很聪明,都很渊博,现在是你知道他也知道,但是有些东西他知道你不知道,由于信息的传播方式,如果信息有效到达,人越多就越成为一个超级IP,因为最终是靠某种精神层面的东西去植入到人们的内心里,这个东西我们要尊重。
我们现在的方式完全是颠覆性的,我们不会再请专业编剧,包括跟很多国际大导演谈都是这样,我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者,最优秀的挑十个组成一个小组,然后再挑几个人写故事,我不要你写剧本,就是写故事,也跟杀人游戏一样不断淘汰,最后那个人写的最好,我们给重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作,我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP,但不是所有人都具备IP的开发能力。&
对于徐远翔的言论,许多国内知名编剧都进行了反驳。
《心花路放》编剧董润年对此发表评论称,&把贴吧吧主和无数同仁小说作者圈养在一起厮杀,这不叫创作,叫养蛊,这是对所有人尊严的践踏。创作从根本上关乎的是人心,不是金钱。&
《重案六组》编剧余飞说:&请IP吧主和小说作者进入斗兽场自相残杀,这是挟资本以奴化网络作家,杀伐过后再在尸堆中携导演、专业编剧来收割这血洗的IP,专业编剧不一定配合,网络作家也会揭竿而起,我们是社会主义,不是奴隶社会。&
甚至有很多编剧宣布&不和阿里影业&合作:董润年、汪海林、宋方金等都在微博上表示&阿里影业,走好,不送&。
在引发编剧圈口诛笔伐以后,徐远翔通过个人微博对此事进行了解释:
&昨日参加一论坛的个人发言引起业内激烈争论,本人特做以下说明:第一,本人也是编剧出身,深知剧本重要性,且对编剧同行之尊重由来已久;第二,媒体有些断章取义,建议大家读完全文,且参考当时对话的语境;第三,从未说过只要IP不要编剧,而只说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端。期待和诸位合作!&
随后阿里影业CEO昨日进一步通过阿里影业微博发声:&就今日网间所传相关同事就编剧业务的个人观点引发讨论一事,阿里影业CEO张强表示,作为内容产业的核心,编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之,从未动摇,亦在探索和实践与编剧等专业领域同仁共同创造行业未来的现实路径。&
此事经过短暂发酵引发了编剧圈甚至圈外人士的普遍关注,除了批评声音外也不乏支持的看法。
编剧王佩今日发表一篇名为《阿里影业的鞭子与被宠坏的编剧》的文章,他在文章里写道:
&我想说的一句话是,中国专业编剧们的日子实在太好过了,我所认识的几乎每个会写字的人都当过或者计划当编剧。
好莱坞的编剧可没有这待遇。许多编剧和导演都是从片场里当小工起步的,没有十年以上的卧薪尝胆,他们不可能有出头的机会。
所以,做一个内地编剧应当惜福,更应当警醒。你们认为理所当然享受的机遇,别人要为之奋斗一生。
关于IP作者PK,虽然让专业编剧听了不舒服,但事实上,大家都是这样做的。据我了解,张艺谋也是用类似的方式在筛选剧本,只不过他用的还是专业编剧。也是10个人PK,最后剩下2个人,每个人都写同一个剧本,影视公司全买下。有一个人的剧本会被张艺谋拍成电影,另一个人拿钱走人,根据保密协议,他甚至不能对外提起自己参与过这个项目。&(刘璨)
附徐远翔发言全文:
我对IP的理解很简单,就是四个字:群众基础,如果说你用一个很拽的网络语言去界定它的话,我理解是信息传播有效到达的一种方式。
现在大家一说IP好像就是网络文学,其实不是这样,我们中国电影票房排名前20位的作品有多少完全来自于网络文学,这个是打折扣的。IP和具有IP属性是两个概念,比如高满堂老师,他就是具有IP属性,如果有一个超级运作家就可以做出非常好的大电影,郑钧的《回到拉萨》这四个字具有IP属性,但是它具不具有开发出IP的潜能?现在没有IP是没法拍电影,这是肯定的,它是信息传播有效到达的方式,首先让大家先知道。
所有的编剧没有必要恐慌,因为电影电视剧的核心还是讲故事,只不过没有IP这个概念,没有互联网信息发生之前,我们是怎么理解的呢?编剧基本垄断了剧本创作产业链的前端和后端,从抓什么选题,然后怎么做剧本,怎么去磨,只不过现在的编剧第一条先从网络产业链把前端抽出来,网络小说也好,是一个游戏也好,经过长期孵化的舞台剧也好,一个动漫也好,先抽出来,这个前端是属于纯IP,后端需要加工成好的剧本,编剧是必不可少的。所以编剧也很清楚,不要认为还要像以前一样,一个项目给我,我把前端后端都做了,现在这个产业链是有分工的,前端是IP,后端是编剧,这是我的理解。
另外我还有一个观点,我认为中国最好的IP都不是领先的东西,中国最好的IP是四大文学名著,还有一个是聊斋,一个是金瓶梅。我们每个中国人在任何一个国家,除了学汉字以外,学中国文化的时候必须学四大名著,它培养了一代一代中国人。知道的人越多,这个东西就是一个好的IP,因为它具备一个初步的群众基础。当把IP抽出来需要非常优秀的编剧加工成好的故事,我认为根本不存在相煎急不急的问题,只是前端和后端的问题。
IP真的很伟大,我就举一个例子,《盗墓笔记》这个IP,它的文字只有180万字,同人小说好几亿字,这个剧在爱奇艺上播出以后,点击量接近30亿人次。
我刚才讲了一个观点,我是在给在座的编剧指出一生路,IP真的是信息传播有效的传达方式,以前没有互联网之前是什么呢,因为编剧都很聪明,都很渊博,现在是你知道他也知道,但是有些东西他知道你不知道,由于信息的传播方式,如果信息有效到达,人越多就越成为一个超级IP,因为最终是靠某种精神层面的东西去植入到人们的内心里,这个东西我们要尊重。
我们现在的方式完全是颠覆性的,我们不会再请专业编剧,包括跟很多国际大导演谈都是这样,我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者,最优秀的挑十个组成一个小组,然后再挑几个人写故事,我不要你写剧本,就是写故事,也跟杀人游戏一样不断淘汰,最后那个人写的最好,我们给重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作,我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP,但不是所有人都具备IP的开发能力。
我在24、25岁读研究生的时候写我人生的第一部电视剧,在央视一套还真的播了,叫做《热血天歌》。当时中国的情况是什么呢?如果你写了一部剧在中央一套播,在省里基本是职称晋级,分房子,升官,当时我就觉得春潮在涌动。我毕业了以后去了国务院新闻办的官方机构,因为对电影的热情,我还是回到了阿里,赶上了一个最好的时代,不再是几个人、小群体就可以垄断电影电视剧的时代,中国电影票房今年和去年增长是40%的增长速度,乐观的说法是明年中国的票房超北美。
这两年我自己研究了一个名词很有意思,这个名词叫&屌丝购票心理学&。中国电影市场接近500亿的市场,平均观众年龄21.3岁,大概85%到86%的群体来自于19到29岁,也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的,可以说你们加起来,加上外延那么多人也就是10%多一点的票房,这个现实决定了什么呢?我认为有三件事,首先有一个IP,第二是强大的明星阵容,韩国、台湾、意大利这些地方,导演身价比明星低多了。这个故事虽然很烂,但是有很多明星阵容,我至少看张脸也可以。第三条,你这个电影有没有概念,有没有可逆袭的可能性。如果这三个条件一条都不具备,你肯定是颗粒不收。这个就是屌丝购票心理学。
我今天来不是来吵架的,我是怀着一颗平常心,邀请那些有情怀,有才华,有担当,有潜力的编剧来跟我们阿里影业合作,我们对剧本创作的重视程度,有些方面可能超出你们的想像。如果说通过这次论坛能够寻找到几位非常好的有潜力的有情怀的合作者的话,那真的是不虚此行,而且我们真的是怀着非常开放和宽容的心态跟你们做一个很真诚的对话,我们是怀着十足的诚意和大家做这样的沟通和更长远的合作。
阿里影业一年有三部电影够了,其实很多电影我们都参与了,只是不打这个标而已,也不愿意张扬,不像有的公司我投了5%,然后到每个电影节都说是我们投的。我们有娱乐宝,我们有票务软件系统等等,但是一个品牌的公司可能从制作团队到演员到制作公司都要更新换代,可能很多公司在几年以后就不存在了,我们要尊重这个现实。这一年我们做了很多精心的布局,更多是在平台的建设上。当我们具备足够的实力去参与国际竞争的时候,那个时候我真的是恳请在座的诸位请你们拿出高质量的剧本。
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金燕玲/梁朝伟/梁家辉/狄龙
梅丽莎·里奥/玛琳·艾尔兰/乔什·汉弥尔顿/Jamie Harrold
凯瑟琳·海格尔/丝凯·麦柯·巴楚沙/柯宾·伯恩森/泰莉莎·拉塞尔
李宝英/池贤宇/南宫民/申多恩
土屋太凤/森川葵/青山美乡/Kisetsu Fujiwara
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苏珊娜·罗莎/玛莉亚·霍夫斯塔特/乔治·弗里德里希/Herbert Fritsch
Rob Riley/Glendon Gabbard/彼得·哈德森/Jane Alderman
郭品超/洪卓立/马世莉/陈庭妮
祖伊·费利/伯努瓦·马吉梅/罗曼·杜里斯/Irina Kroutikova
Joseph Stiglitz/Bongani Lubisi/Simon Weller/Minda Lorando
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让-皮埃尔·利奥德/克劳迪·贾德/Barbara Laage/弗朗索瓦·特吕弗
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肖恩·派特里克·弗兰纳里/迈克尔·比恩/布莱德·罗/夏洛特·阿雅娜
松山健一/中村狮童/反町隆史/苍井优
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