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一幅肖像的诞生(组图)
共计次阅读 来源：东方早报
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弗罗伊德、盖福德和《蓝围巾男人》在画室中
在这个“现时快递”的年代阅读这本书，就像是和画家弗罗伊德，和批评家兼模特盖福德一起，进行了一场闭关修炼。
《蓝围巾男人》
[英]·盖福德著
Thames & Hudson
2010年出版
开会前的十来分钟，我坐在会议室外的沙发上看书，一位同事探过头来，问我在读什么，我将书举起来给他看，《蓝围巾男人为弗罗伊德做模特》（Man with a Blue Scarf: On Sitting for a Portrait by Lucian Freud），同事读出书名，摇摇头，说从来没有听说过，问我这书写的是什么。“关于这幅的绘画过程。”我指着书封面，概括道。“就这么一幅画，值得写这么厚一本书么？肯定无聊极了。”同事说，整天做财务报表的，业余也就读读侦探小说之类，卢西安·弗罗伊德（Lucian Freud）是一个非常遥远的名字。
我挑出书里的一句话读给他听：“我的头脑中突然涌起一阵焦虑：如果这幅画半途而废，这种马拉松式的过程完全是浪费，那该怎么办？或者是他突然失去了兴趣，决定不想再继续了？”然后将书合上，说：“其实，这书写的就是我们这个交易的谈判，等待，等待，等待，不知何时会完成，也不知何时会作废，但又不能就此舍弃。被画者的感觉是他已经被画家绑架，就像我们都被这个交易绑架。所以，这本书最合适现在读，让你深有感触，一点都不无聊。”同事看着我，一头雾水地听我说完。“酷！”这是他的断论。
日，英国的艺术批评家马丁·盖福德（Martin Gayford）来到弗罗伊德的画室。“卢西安·弗罗伊德让我在一把皮制的矮扶手椅上坐下，‘你觉得这个姿势自然么？’他问，又说：‘我尽量不让我的想法影响到我的模特。’这是一个寒冷的深秋日，我穿着一件斜纹软呢的外套，围着条品蓝色的围巾。我建议说，也许画像时我可以不用把围巾取下来。他同意了，但很快我就意识到，这里唯一的法则，就是他的愿望。”
在弗罗伊德的作品中，《蓝围巾男人》（Man with a Blue Scarf）算不上有代表性，和他笔下臃肿肥硕的或救济金发放员等相比，这幅画可以说比较平常，也比较顺眼。而且，点题的那条围巾的颜色，也是弗罗伊德画作中不太常见到的亮色。然而，有了这本回忆录为这幅画的创作过程做注解，画与书放在一起，在艺术史上的地位可能就不同一般了。
弗罗伊德对他绘画的模特一直非常挑剔，他从来没有用过专业模特（怀孕的超级名模凯特·莫斯除外，因为她确实是专业模特，虽然不是人体模特），英国女王请他画像，他还臭架子搭了好几年呢。盖福德和画家相识十多年，并多次写过关于画家的评论文章，但是画像之事，却是在一次下午茶时，盖福德不经意提出的，他说，如果画家愿意，他可以抽出时间来为他做模特。他根本就没想到弗罗伊德会一口答应，并建议下周就开始。“就这样开始了，以后的一个接着一个小时，延伸到未来的无数个月中，坐在黑暗的画室之中的那一团灯光下，我开始了我的沉思和我的观察。”
弗罗伊德作画以“慢工”出名，盖福德知道，一旦答应，他也就是将自己未来几个月交给了艺术家，那将如同束手待缚的软禁生活，而且，完成之后的画作将与他无关，不会被他拥有，也不会标上他的名字。他为什么要毛遂自荐？是因为被人画像，可以证明他的一种存在，也因为作为一位艺术批评家，他想看到一幅绘画从酝酿到完成的全过程。
毕竟，弗罗伊徳是英国当代最的一位艺术家。
而且，是一位非常私密，几乎不接受记者采访的艺术家。
从2003年11月到2004年7月，《蓝围巾男人》的创作花了七个月的时间，盖福德一共去了弗罗伊德画室四十次，每次工作时间差不多都是三个小时。
每次开画之前和收工之后，还有半当中休息时，他们都会交谈，之后，他们也会一起出去吃饭。从在画布上勾下第一条线，到弗罗伊德最终放下调色板，可以说，两人是被绑在一起的。评论家在被画家观察的同时，也有机会近镜头地观察画家，如同包斯威尔跟随约翰逊博士一样，盖福德将他们这段时间的交往交谈详细记录。他的肖像渐渐出现在画布上，画家的素描也在他的笔下汩汩涌出。被观察者也在观察，观察者所画的是观察着自己在观察的人，如同两面相对而立的镜子，“我看着他看着我”，这正是此书的趣味所在，就像扉页上介绍的那样，“从被画人的角度陈述一幅肖像画的历史，以前还从来没有过一本类似的书。”
男人和男人之间的谈话，终究没有多少绘声绘色的八卦可言，即便谈到名人轶事，例如画家的祖父，画家与嘉宝，毕加索，诗人奥登，名模莫斯，英国王室玛格利特公主等人的交往，作者的笔头也是干干的。所以，想要更了解弗罗伊德的隐私的读者，这本书不能提供多少答案，最多只能让你知道弗罗伊德对其他艺术同仁们的喜好和厌恶。例如，弗罗伊德说他非常不喜欢达·芬奇和他的《蒙娜丽莎》；他觉得的人物根本就没有体重，笔下的圣母或女神都轻飘飘的，“有时我都不知道他们究竟是朝上的还是朝下的”；还有先拉斐尔画派的罗赛蒂，“他的绘画简直是臭气熏天”；提香是他心目中的大师；他不喜欢维梅尔，因为“他画面上的人物好像根本不在现场”；毕加索在他看来，也缺乏情感上的真实感，他的绘画只是为了“震惊世人，惊天动地，出人意料”；而相比之下，是一个更为伟大的艺术家，因为他把生活和形式相结合，那才是艺术的真谛；他认为所有好的绘画都需要有“一点毒气”。可惜这个“毒气说”他没有多做解释，也没有多举例子，指的是不是他自己的绘画中所表现出的躯体的缺憾和死亡的迫近？还是弗罗伊德和弗朗西斯·培根的对比？弗罗伊德自称他有狂野的一面，他喜欢赌博，认为自己是个被压抑的“纵火狂”，并说因为他将所有的耐心都给了绘画，所以，在现实生活中就非常急躁，例如，远远看到快靠站的公共汽车，他一定是会去狂奔追赶的。
这本书最有意思的内容，还是对这幅肖像画诞生过程的详细描述。
从上世纪五十年代开始，弗罗伊德就一直站着画画。在创作《蓝围巾男人》时，他已经快到八十二岁。而且，一般来说，他总是同时创作三到四幅作品，所以，他每天都要站立十多个小时。他的画室是他这么多年来不知不觉间筑起的一个巢穴，本身就像一幅抽象画，到处都抹着颜料。画室中有一张供模特倚躺的大床，还有几把椅子，画架和画布。另外，角落还堆着一大摞破布，这也是画室很重要的一个组成部分，有时也出现在他的画面上。墙上和门框上都抹着从调色板上刮下来的大块颜色，地上也有结成硬块的一团团颜料，两把涂抹着颜料的高背椅子上堆满了颜料管子，还有一辆能够移动的小推车上，以及靠墙的橱柜上面，颜料管子也堆成小山。
画室的一部分是专门用于创作“夜间的画”的，《蓝围巾男人》就是这样一幅“夜画”，椅子放在一盏灯下，粉笔在地板上将椅子腿的位置打上记号。那里的百叶窗一直关着，外面是车来人往的街道和人声喧哗的饭店，但在百叶窗之内却是一片平和与宁静，噪音被隔在外面，唯一的存在就是那幅画的创作。这里是闭关冥思的隐居室，仿佛与世隔绝。作为弗罗伊德的模特，一定得有打坐悟禅的本领，得有不焦不躁不慌不忙的内功，因为弗罗伊德的创作，非常之慢。画面上的每一道光影，每一条肌肉，每一块皮肤，他都得花上无数时间进行揣摩。
然而，在绘画过程中的弗罗伊德，却充满能量和动感，整个身体非常活跃。第一次出任模特，画家用炭画笔勾画草稿时，盖福德就注意到，“他的注意力高度集中，身体如同跳舞般不停地移动。他跨到画布的一边，凝视着我，用手上的炭画笔比划着……然后再回到画布前加上一笔，在这个过程中他会喃喃自语……有时他会从口袋里掏出一团棉花擦掉一两笔，有时他会后退一两步，歪着头审视着画布。”
日，盖福德第三次去弗氏的画室，画布上，炭画笔的轮廓已经勾出，这天，弗罗伊德要首次在画布上用颜料。他在画室中到处翻找，找到了一块调色板，上面是厚厚的一层虫子生活过的残留物，还有一团团干颜料。他花了很长时间小心地清理左下角手指穿过的地方，调色板上还记着一些电话号码或提醒他自己的什么字样。然后，他开始在堆积如山的颜料管子中翻找合适的画笔和颜料，最后，他来到画室角落的那堆破布前，找出一块满意的，撕下干净的一个方块，如同围裙般塞到腰带上，此时，他看上去“就像一位不太正式的屠夫或烤面包的”，一切准备就绪。弗罗伊德对被画者的观察更为仔细，“有时，他的身体会往前倾，用手遮着眼睛，就像一位的船员寻找地平线一样。他画画时候的神情，就像一位在黑暗的森林中的探险家或猎手一样”。“四十分钟后，我站起来伸展腰身。虽然看上去他的画笔已经做了足够的充满能量的动作，但是，画布上几乎没有变化。那天晚上我们结束时，画布上出现了我的两道眉毛，还有鼻梁上的一点点颜色。”
日，“工作的那种有时让弗罗伊德非常激动不安，他打着手势，半是欢欣半是绝望地伸出双臂，就像一位意大利出租车司机碰到了构造非常复杂的车流一样。他自言自语，他这一回合的注意力首先开始于那种非常强烈的注视，然后是一声深深的叹息。他前后移动着，偶尔会突然冲向前去，或从画布前跳开，嘴巴的一角往下撇。有时，他用画笔接触画布，就像一个人突然碰到非常烫手的东西，或是触电一样。”
每次去画像，盖福德都穿着一样的上衣，并且围着那条蓝围巾。但是，总也不见画布上出现围巾的影子，终于忍不住了，日，盖福德问起这条围巾。弗罗伊德说：“我一直注意到围巾的存在，现在，我用很多种不同的颜色画你的脸，因为等到围巾一画上去，脸上的色调就会变成单色。” 到4月19日，弗罗伊德总算要开始画围巾了，但开局不顺，他四五次在颜料板上调配那种蓝色，但每次在他的画笔将要接触画布时，笔总是要停在画布前，他会后退一步，歪着头自言自语：“不对，不是这个，肯定不是。”有
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好段：名家笔下人物肖像变化的描写
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