电容麦！！录音棚用什么监听耳机、话筒才好啊。顺便推荐一款midi键盘 兄弟们，是行家的都说说，_百度知道
电容麦！！录音棚用什么监听耳机、话筒才好啊。顺便推荐一款midi键盘 兄弟们，是行家的都说说，
是实在不知道用什么样的话筒。五个麦！、话筒才好啊，两个isk-RM6 1000&#47！！；可是最近人家抱怨电容麦太烂，并不需要7，郁闷；谁来拯救我的录音棚不是我小气！录音棚用什么监听耳机，偏僻了点。没想到附近没有录音棚会做一点音乐，我自己用isk-RM6 朋友中没有行家，开了家录音棚，却很安静;支，所以人倒是挺多，说作品没办法发挥，吸音效果好！，监听耳机也不行？因为有个做音乐的朋友说、8千上万的话筒，音响店拼命介绍15000以上的？
提问者采纳
。。？自己参考下我的个人音乐工作室看你差些什么东西。无语。？麦克风你居然连ISK这种垃圾都用上了。。：控制室。。。。。难道你准备几个话筒几个监听就能搞录音棚。这还是录音棚么：火线音频接口 RME FIREFACE 800一块 电子管前置放大器 TL AUIDO
VP1 一台 　 双通道前置放大器 Focusrite TWIN TRAK PRO 一 台 　 4通道耳机监听分配器 ICON NEO AMP
一台 　 近场录音有源监听音箱 Genelec 8050 一对 　 调音台 Mackie 1642-VLZ3 一台 　 录音机监听耳机 AKG 240MKII 一 对 　 数字综合效果器 TC
M2000 一对 　 对讲话筒 CME MG-900 一对 　 专业综合硬件音源 YAMAHA MOTIF XS RACK 一对 　 音频后期效果处理器 TC TC POWERCORE MKII 一对 自带14个专业音频插件 MIDI键盘 CME UF80 一对 　 MIDI键盘支架 ULTIMATE X型键盘支架 一对 　 监听音箱支架 ICON SB200 一对 　
录音室。你这录音棚开的
谢谢！这样压力有点大我参考下，借钱啊！！！
采纳最佳吧！如果只是一些小录音棚玩玩，也没必要买这么好，这些一共花了15万。。你可以选择次一点的设备，但是设备种类必须要这么多！不会用就去学！不过这么也得要几万块，像你开始说的那说明ISK啊什么的，好多家里唱着玩的都比那设备好！怎么能开录音棚呢！
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关于这些 可以直接参考一些好的录音棚的装备啊
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电容麦！！录音棚用什么监听耳机、话筒才好啊。顺便推荐一款midi键盘 兄弟们，是行家的都说说， 常见问题
。。。。。。你这录音棚开的。。。难道你准备几个话筒几个监听就能搞录音棚？你居然连ISK这种垃圾都用上了。。无语。。。这还是录音棚么？自己参考下我的个人音乐工作室看你差些什么东西：控制室：火线音频接口 RME FIREFACE 800一块 电子管前置放大器 TL AUIDO
VP1 一台 　 双通道前置放大器 Focusrite TWIN TRAK PRO 一 台 　 4通道耳机监听分配器 ICON NEO AMP
一台 　 近场录音有源监听音箱 Genelec 8050 一对 　 调音台 Mackie 1642-VLZ3 一台 　 录音机监听耳机 爱 科技 240MKII 一 对 　 数字综合效果器 TC
M2000 一对 　 对讲话筒 CME MG-900 一对 　 专业综合硬件音源 YAMAHA MOTIF XS RACK 一对 　 音频后期效果处理器 TC TC POWERCORE MKII 一对 自带14个专业音频插件 MIDI键盘 CME UF80 一对 　 MIDI键盘支架 ULTIMATE X型键盘支架 一对 　 监听音箱支架 ICON SB200 一对 　
录音室： 歌手监听耳机 爱 科技 K77
四副 　 立体声小震膜乐器拾音话筒
NT5 两支 　 专业人声大震膜电容话筒 Neumann U87 ai 一支 　 防喷罩 ICON PF-01 一把 　 话筒架 SUPERLUX
MS-131 三支
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热门新品1 123 4 5 6 7 8 9 10我最近的一篇文章，是来自国际唱片业协会的一份2012年数字音乐报告，其中StevieBee123询问到：“抱歉，我不明白为何我们还需要唱片公司呢？”LawlessGreed以自己的问题回应到：“如果没有音乐行业，那么音乐人该如何生存呢？”对此，Malcolm说到：“尝试一下是否可以直接销售给公众，很容易！”此番讨论，正如之前我在Twitter上所强调的某种混乱现象，如今的唱片公司究竟在做些什么呢。的确，互联网在很多方面给艺术家带来了光明，让他们可以选择不同的方式与粉丝沟通，并直接向他们销售，但是唱片公司所做的远远不只是分销给零售商而已。最近我和Ed Sheeran的制作人Jake Gosling交谈，我问他关于Sheeran为何会决定签署华纳音乐集团下的Asylum/Atlantic。毕竟， 在努力工作了那么多年后，他们已经能够以自己的能力发行单曲，并在iTunes排行榜上排名第二，You Need Me在他的SBTV视频网上获得了上百万的点击率，同样获得了Radio 1和1Extra的支持，而所有这些都没有得益于一家唱片公司。Gosling解释说“Ed和我在没有唱片公司参与的情况下所做的事情的确证明了我们可以自己这么干，但是我们所需要的帮助和支持以及财务可以当我们在上电视节目时候，能在背后操控一切，让更多人认识我们，而这些是作为独立音乐人很难企及的。”这也导致了唱片公司在录音的时候采取不干涉的措施，正如Gosling和Sheeran所证明的他们所做的已经在起作用了。对于本地的行业仍然有话想要说。我可能已经了解到英国，美国以及瑞典的音乐行业是怎么运作的，但是我对于欧洲大陆的行业却所知甚少。尽管Fleet Foxes决定为美国签署SubPop，但Simon Raymonde设法让他们可以为了世界上的其他国家签到他自己的唱片公Bella Union，因为他在全欧洲都有人能够为这家唱片公司工作。从他们在欧洲的成功可以看出，他们做了明智的决定。简单来说主流是邪恶的，独立是善良的。最重要的是让唱片公司“得到你”。“关于唱片公司有一个很老套的观点，”Gosling说道：“我不能为每一家唱片公司或者A&R人说话，因为有些人会从项目中吸取生命力，但是尤其对于Asylum来说，在那里的确是一个很不错的经历。”最近Azealia Banks从独立走向主流，并在抱怨她在XL唱片公司所承受的遭遇后与环球唱片签约了。我很肯定这个故事有着其两面性，但是不管如何，很显然的一点是，她和XL并不合适。在过去的十年里，唱片公司已经知道他们并不是唯一的游戏者，而他们不得不审视自己的生存。诚然，仍然有一些保守派坐在主流唱片公司高层中，但是他们也有年轻的网络推广和社交媒体部门（事实上，年龄几乎没有相关性，Martin Mills作为贝格集团的最高者，在他六十多岁的时候还每周去演唱会好几次。诸如Sheeran和Banks，他们在被唱片公司签署之前就已经获得了众多粉丝，而唱片合约比旧形式的合同更加有利。一些艺术家仍然拥有着音乐和其他的所有权，就像是Sheeran和Labrinth的情况一样，有自己的厂牌标志。过去我曾被一个主要发行商签署（我被BMG唱片公司签署了，后来这家公司被环球收购了），尽管，和很多艺术家一样，和它之间的问题也有好多年了，但是我仍然感激它所提供给我的机遇。我只能想象走进银行要求贷款10万英镑，说道：“我想要用这笔钱支付我接下去四年里的生活和工作，这样我就能够发展我的技能， 通过全职写歌，并与世界各地的作曲家一起工作。你可以收回这些年我所写的歌的版税。如果你不这么做，我也不需要支付那些钱。什么？你想要一些保障？只管听听我写的那些新歌吧。”他们会直接出门笑我的。但是BMG签署我是坚信我的歌曲足够好，以至于可以帮他们收回投资。顺便说一句，他们确实收回了版税，而现在我们关系破裂是因为我所获得的版税比他们的多。环球音乐出版商甚至到最后同意把这些协商的歌曲归还给我，不过在我们分道扬镳的时候并没有得到发行。公众看到艺术家，听到音乐，但是他们看不到的是幕后人们为艺术家所做的事情，Gosling说：“你仍然需要唱片公司。你需要知道，他们拥有市场团队，新闻团队，电台推广人员，财务部门，当你壮大的时候，你是需要那群人来帮助你的。你需要一个好的团队在你身边。好吧，也许你能够自己雇佣那些人，然后创立自己的厂牌，但是有些事情也可以决定你想要做音乐，变得有创意，但是并不想要找麻烦。所以你可以非常有创意，但并不精通于商业和营销。举例来说，我并不知道Leonard Cohen的商业头脑是怎么样的。”即使是Neil Young，以采取反企业的立场而出名的一位艺术家，最近在媒体见面会上大肆赞扬唱片公司。“唱片公司让我所喜欢的是他们推出并培养艺术家”他说：“在 iTunes上不可能这样，在Amazon上也不可能这样。这就是一家唱片公司的职责所在，这也就是为什么我爱我的唱片公司。人们认为唱片公司已经过时了，但是那里住着许多灵魂，很多关心音乐的人们，这点非常重要。”因此，这些抱怨唱片公司的艺术家又如何呢？Young总结道：“这些艺术家应该自给自足，他们可以有机会做自己能做的。想要这么做的艺术家尽管去做吧。”来源：guardian.co.uk音乐人音频(gh_e2)　
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如何正确使用麦克风选择麦克风，应根据使用的场合和对声音质量的要求，结合各种麦克风的特点，综合考虑选用。例如，高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选用电容式麦克风、铝带麦克风或高级动圈式麦克风；作一般扩音时，选用普通动圈式即可；当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离较大，如卡拉OK演唱，应选用单方向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音干扰等。使用电容式麦克风需要幻像供电，一般在麦克风的技术参数内有说明供电电压，要选择合适电压的幻像电源，调音台配备的一般是48V幻像供电。在使用中还应注意：1、阻抗匹配在使用麦克风时，麦克风的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者相同是最佳的匹配，如果失配比在3：1以上，则会影响传输效果。例如把50Ω麦克风接至输入阻抗为150Ω放大器时，虽然输出可增加近7Db，但高低频的声音都会受到明显的损失。2、连接线麦克风的输出电压很低，为了免受损失和干扰，连接线必须尽量短，高质量的麦克风应选择双芯绞合金属屏蔽线，一般麦克风可采用单芯金属屏蔽线。高阻抗式麦克风传输线长度不宜超过5米，否则高音将显著损失。低阻麦克风的连线可延长至30m--50m。3、工作距离与近讲效应通常，麦克风与嘴之间的工作距离在30cm--40cm为宜，如果距离太远，则回响增加，噪音相对增长；工作距离过近，会因信号过强而失真，低频声过重而影响语言的清晰度。这是因为指向性麦克风存在着"近讲效应"，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。不过，有时歌唱家有意利用"近讲效?"使演唱效果更加美妙、动听。4、声源与麦克风之间的角度每个麦克风都有它的有效角度，一般声源应对准麦克风中心线，两者间偏角越大，高音损失越大。有时使用麦克风时，带有“隆嘤”的声音，这时把麦克风偏转一些角度，就可减轻一些。5、麦克风位置和高度在扩音时，麦克风不要先靠近扬声器放置或对准扬声器，否则会引起啸叫。麦克风放置的高度应依声源高度而定，如果是一个人讲话或几个人演唱，麦克风的高度应与演唱者口部一致；当人数众多时，麦克风应选择平均高度放置，并适当调配演唱者和伴奏以及队中各种乐器的位置，勿使响的过响，轻的过轻，而且要使全部声响都在麦克风有效角度以内。如果有领唱或领奏，必要时，应放置专用麦克风。在需要几个麦克风同时使用时，可采取并联接法，但必须注意几个麦克风的相位问题。相位一致时才能互相并联，否则将互相干扰，使输出减小，失真。不同型号和不同阻抗的麦克风，不宜并联使用，因为高阻抗麦克风"短路"，使输出电压降到很低。通常状况下，麦克风直接并联使用，其效果不如单只麦克风。如果同时用几个麦克风供一个人讲演使用，而不是分开几个地方作不同用途，那么麦克风还是选择同一型号为宜。否则，由于演讲者的走动或角度改变，会改变讲话的音调。麦克风在使用中应防止敲击或跌倒。不宜用吹气或敲击的方法试验麦克风，否则很易损坏麦克风。麦克风在室外使用或录制语音时，应该使用防风罩，避免录进风的“噗噗”声。防风罩还能防止灰尘沾污麦克风。使用无线麦克风时应注意：（1）选择安放接收器的位置，要使其避开“死点”。（2）接收时，调整接收天线的角度，调准频率，调好音量使其处在最佳状态。（3）无线麦克风的天线应自然下垂，露出衣外。（4）防止电池极性接反，使用完毕，将电池及时取出。有些麦克风（如驻极体电容麦克风、无线麦克风）是用电池供电的。如果电压下降，会使灵敏度降低，失真度增大。所以，当声音变差时，应检查一下电池电压，在麦克风不用时应关掉电源开关，长时间不用时应将电池取出。
独立声卡是相对于板载声卡而言的，在以前本来就是独立的。随着硬件技术的发展以及厂商成本考虑，出现了把音效芯片集成到主机板上，这就是现在的所谓的板载声卡。虽然现如今的板载声卡音效已经很不错了，但原来的独立声卡并没有因此而销声匿迹，2014年推出的大都是针对音乐发烧友以及其他特殊场合而量身定制的，它对电声中的一些技术指标做相当苛刻的要求，达到精益求精的程度，再配合出色的回放系统，给人以最好的视听享受。区别独立声卡和集成声卡的区别独立声卡拥有更多的滤波电容以及功放管，经过数次级的信号放大，降噪电路，使得输出音频的信号精度提升，所以在音质输出效果要好。集成声卡，因受到整个主板电路设计的影响，电路板上的电子元器件在工作时，容易形成相互干扰以及电噪声的增加，而且电路板也不可能集成更多的多级信号放大元件以及降噪电路，所以会影响音质信号的输出，最终导致输出音频的音质相对较差。 另外，独立声卡有丰富的音频可调功能，因用户的不同需求可以调整，板载的是在主板出厂时给出的一种默认音频输出参数，不可随意调节，多数是软件控制，所以不能达到一些对音频输出有特殊要求用户的需求。独立声卡与内建声卡最大的分别就是内建声卡需要CPU的协助才能完成解码工作。(内置声卡大部分都没有DSP需要CPU处理）还有独立声卡可以提供比内建声卡更好更的音质和更多的特效。组成PS（独立音频卡基本是由DSP；I/O控制器；Codec芯片以及输入输出接口这四个部分组成的。而主板上我们看见的音频板载芯片只是一颗Codec芯片，只负责DAC和ADC的转换。而其它的部分如：DSP运算则全部由CPU代劳，这也是板载声卡比带有DSP的独立声卡更消耗CPU的原因。而I/O控制器部分则整合在了主板的芯片组当中，由此也产生很大的干扰和信号衰减。）2使用技巧独立声卡的使用技巧　CPU一般都带有自动变频的功能，用于节能变频，但对于独立声卡来说，CPU的频率的变化会产生电压和电子噪声等干扰信号，在变频的时候产生的干扰会让独立声卡体验时产生“破音”“刺啦声”，特别是在使用高端桌面音响系统时体现更为明显。关闭CPU变频功能可极大程度减少这方面的影响和干扰，技嘉主板BIOS为例，依次进入，1、BIOS——Advanced BIOS Features——CPU EIST Function设置为Disabled，2、C1E/EIS 设为Disabled 关闭CPU变频节能功能，从而播放音乐时获得干净完美的音乐体验感受。　音箱和耳机的发声方式完全不同，现中高端独立声卡都会区别对待这两种音频输出，正确调整声卡驱动也可获得更好的声音体验。
什么是监听耳机监听耳机是没有加过音色渲染的耳机，是相对于高保真耳机而言的。通过监听耳机，能够听到最为接近真实的、未加任何修饰的音质。它广泛应用于录音棚、配音室、电视台、广播电台以及MIDI工作室等领域。特点因为监听耳机对于还原原声的功能，所以能够更好帮助携戴者分辨高低音、伴奏音等等，适合歌手、播音员佩戴以便修正自身的发声达到更专业的水准。.用途分类现场返送现场返送一般就是把伴奏音乐、节拍或音乐旋律送给录音的歌手、演奏者等，就好像唱卡拉OK播放的没有原唱的音乐一样。目的就是要让每位歌手、演奏者听清节奏和音乐，协调录音。 所以对于这一类耳机的要求是不高的，但是前提条件是耳机要选用封闭式或半封闭式的，因为录音用的电容话筒灵敏度都很高，一些微弱的细节都会被拾进去，包括耳机里漏出的声音。当然，大多数上些规模的录音棚用的现场监听耳机都还是比较好的，如AKG K240M、K141、SENNHEISER HD250、HD270、BEYERDYNAMIC DT770PRO、DT100、SONY MDR-7506等，因为好的耳机更容易让歌手投入。缩混监听缩混监听则是对耳机声音要求最高的了，它要求能够尽量真实的还原所有声音，尽量少的音染和接近现场的声音定位，这也是发烧耳机追求的效果，所以此类耳机可以作为发烧耳机来用。如AKG K240DF、BEYERDYNAMIC DT880PRO（如今型号是DT880）、SENNHEISER HD250等。广播监听广播监听主要是要求电台在播出节目的时候，节目主持人和嘉宾，以及导播、制片主任等实时监听用的。说是实时，实际上也是有延迟的，因为很多电台都是采用直播的形式，为了防止意外和一些不适合公开播出的谈话（如脏话、过激的言辞及突发的反动言论等），需要延迟数秒播出，这由专门的广播延时器来操作。这种播出要求监听耳机有极高的语言清晰度和可懂度，能够过滤言语中影响清晰度和可懂度的杂讯，如低频干扰、电话杂音等，当然，会有专门为耳机准备的均衡器在运作，但是耳机的素质要求还是比较高的。因为这些耳机的声音都比较偏干，语言清晰度比较高。扩声监听扩声监听对耳机的要求则可高可低，普通舞厅的监听耳机，只要能听清楚播放的音乐、语言内容，调试出比较满意的混响和人声的比例，预监听（PFL）准确即可，像SENNHEISER HD433、AKG K70等低端耳机即可满足要求。DISCO舞厅一般使用单耳或双耳的封闭式监听耳机，要求低频强劲、声压大、隔音能力强、结实耐用，如 SENNHEISER HD25SP、PIONEER DJ-1000、松下等的一些型号。对于演唱会、高档扩声场合来说，监听耳机的要求就高一些，但是一般主监听都是专业监听音箱，耳机一般都作为辅助监听用，用高档一些的封闭式或半封闭式的耳机就可以了，如AKG K240M、K240DF、SENNHEISER HD250、HD265、HD25等等。专用监听这种监听在我们周围比比皆是，如寻呼台的寻呼小姐、电信局话务员等，她们戴的都是带话筒的封闭式监听耳机，要求也是语言可懂度高。还有飞机上的飞行员监听、赛车手的调度监听、坦克乘员的指挥协调监听、潜艇里的声纳监听等，都根据不同的需要选用不同的特种耳机。定制入耳式监听定制入耳式监听耳机（IEM）相对于通用型和音箱式的舞台返送监听来说有着明显的优势， 首先是密闭性能好， 有效隔绝外部噪声， 二是瞬态反应快， 即时捕捉到节拍和需要的声信号， 三是紧密嵌入人耳的三角窝和耳甲腔, 佩戴时即使活动动作大也不易脱落。对于长期在舞台演出的艺人、乐队、歌手等以登台表演为职业的人士，定制式监听耳机成为日益普及的专业器材。在舞台上，歌手或者乐队的乐手要听伴奏来唱歌，但是舞台上的音箱是面向观众席的，所以，歌手听到的伴奏实际是从舞台上的音箱出来的伴奏声音，传播到观众席最后面的墙然后反弹回来的伴奏，根据声音的传播速度，声音返回到歌手耳朵里的和观众听到的伴奏有一定的延迟，这个延迟与反射角度，反射长短，反射强度，以及房间大小甚至温度都有着密切的关系；所以，如果歌手听返回的伴奏再唱歌的话，观众听到的效果就是歌手跟不上节奏了！ 所以，在舞台的正前方，都会有几个特别大的返听音箱，面对歌手，而不是观众，这些音箱的作用就是可以让伴奏及时的反馈到歌手的耳朵里，让歌手的唱声和伴奏融合在一起。有时舞台非常的大，舞台上各个点的音箱所发出的声音到达某一点会出现偏差。当这个点固定时，这种细小的偏差不会造成很大的影响，但是若是移动时这些偏差会有很大影响，甚至影响演出。音箱式的舞台返送监听通常因为嘈杂的背景声以及距离的远近难以精准，因此一种隔音效果良好，佩戴舒适的定制耳机就应运而生了。定制耳机的诞生过程，还跟听力健康有关系。上世纪80年代美国一支著名的摇滚乐队范海伦（Van Halen）灵魂人物 Alex Van Halen 向乐队的调音师Jerry Harvey抱怨说强劲的音乐使得他的听力越来越差， 在舞台上想听到其他队员们的节拍显得很困难了。于是Jerry Harvey开始选择各种材料，研究开发并帮助Alex做出第一副定制式的双单元入耳监听耳机， 一来隔绝舞台上强劲的乐器声减低Alex听力所受到的伤害，二来， 使得他可以清楚队员的节拍信号， 随后因为越来越多的需求， Jerry Harvey在1995年成立了Ultimate Ears（UE），成为定制耳机的始创者。在2007 年，罗技公司以三千四百万美元的代价收购了UE， 而Jerry Harvey则另立门户成立JH Audio，继续从事定制耳机的研发制作。随着定制耳机工艺的逐渐成熟， 返听音箱日益被小巧的定制入耳式监听耳机替代。另外定制耳机外观时尚、多变，可以自由定制颜色与图形，甚至可以镶钻上去，外观相当的拉风炫目，正是这些优势致使越来越多的表演者（包括歌手、乐手、主持人等等）选择定制耳机作为上台演出的必备设置。随着定制式监听耳机的使用日渐广泛， 一般消费用的 定制音乐耳机（CME-Custom Music Earphones）又称定制式音乐耳风也逐渐兴起，区别于监听耳机兼收并蓄沙泥俱下的特点，定制音乐耳机在调音方面增加了音乐欣赏的元素，调低监听耳机在部分音域的强度与刺激度，使得专业级的器材得以应用到一般消费者的消闲之中。分类区别发烧耳机的制作材料一般使用ABS工程塑料比较多，结构比较复杂，相对就不太牢固，而专业监听耳机的使用人士一般使用起来恐怕也不会太爱惜，而且使用的频率是非常高的，使用的环境也会比较复杂，可能是室内、也可能是刮风下雨的室外，所以要求要结构简单、坚固耐用。录音用监听耳机有的缩混监听耳机可以作为发烧耳机使用，但是发烧耳机就不是都能够当作监听耳机的，因为大多数发烧耳机的音染比较严重，或者整个频段的频响曲线不够平直，或者相位特性不好，尽管听感可能会相当不错，但是对于某些频段或者某些乐器，重放的效果可能会有缺陷，当然，高档发烧耳机也可以在录音棚里用的，如HD600，但是这也和录音师的个人喜好有关。很多录音师用习惯了某个型号的耳机，已经养成了自己的听音习惯，一般是不会轻易更换自己用的耳机型号的。专业监听耳机和发烧耳机还有一个区别，因为录音师戴着监听耳机工作的时候，不会像发烧友欣赏音乐那样一张沙发一杯清茶，优哉游哉的，而是非常忙碌的，面前调音台的推子、周边设备的参数旋钮、录音设备的电平什么的，都要及时的调整，人也是不停的在动，对于耳机就提出了一个要求，要戴的比较牢靠比较紧一些，不能轻易滑落。所以，监听耳机有一个参数就叫做average pressure on the ear（平均耳压），即耳机单元对耳廓的压力值，专业监听耳机的耳压一般都大于发烧耳机。此外，监听耳机一般都是没有音量调节功能和麦克风的。
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