《三体》获得雨果奖，是不是大幅增加了被好莱坞看中拍成电影的几率？
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刘慈欣说过，他以前把三体的剧本送给过好几个好莱坞顶级科幻导演看过，但几位导演均婉言表示暂时没有拍摄三体的计划，这几位导演，据消息人士透露，甚至包括《黑客帝国》的导演沃卓斯基。但此一时彼一时，《三体》现在获得了雨果奖，是不是大幅增加了被好莱坞看中拍成电影的几率？
这些回帖亮了
雨果奖历史上获得最佳长篇、中篇和短篇的作品中级超过200部，被至今为止，被改编成电影的不超过10部，比例还不超过5%，而且就这一小部分改编成电影的，基本都是中篇。
好莱坞拍科幻片，小说内容好不好自然是要考虑的，但最最重要的一点就是这部作品能否具备“改编潜力”，是否具备改编成电影的潜力，改编的难度有多大，在有限的预算下。
一部作品再好，但如果改编难度太大，也就是没有太大的改编潜力，好莱坞也不会考虑。&星际穿越的原著小说很简单，就是《星际穿越》的编剧卡利斯自己花了半个月时间写的一篇短篇小说，情节很简单，但唯一的优点就是....很容易被改编，所以就被拍成电影了。
雨果奖这么多年历史上的获奖作品，几乎每一部都是优秀作品，但被改编成电影的还不到5%，原因很简单，大家都很优秀，但具备改编潜力的，只有那么一小部分，而且基本都是中短篇为主
别的不说，被就连《基地》系列这样的世界顶级科幻小说，至今为止，好莱坞也没把它拍成过电影过。
不是不好，是没改编潜力，要把它改编成电影花费的人力物力成本，根本不可能靠票房赚回来，所以干脆不拍。
就情节和设定而言，三体的改编难度甚至还在基地系列之上。
可以这么说，基地系列都没有被改编成电影，三体就暂且别想了，什么时候基地系列的电影好莱坞搞出来了，三体也可以指望一下了。
是，但是面目全非的几率也很大。你可以说三体现在是一个很不错的IP了，好莱坞投资拍电影（而且一定会和中影什么的国内公司合作）捞钱应是必然，但是能不能拍好就是另外一回事了，反正拍成烂片票房也会破10亿，对吧？
雨果奖历史上获得最佳长篇、中篇和短篇的作品中级超过200部，被至今为止，被改编成电影的不超过10部，比例还不超过5%，而且就这一小部分改编成电影的，基本都是中篇。
好莱坞拍科幻片，小说内容好不好自然是要考虑的，但最最重要的一点就是这部作品能否具备“改编潜力”，是否具备改编成电影的潜力，改编的难度有多大，在有限的预算下。
一部作品再好，但如果改编难度太大，也就是没有太大的改编潜力，好莱坞也不会考虑。&星际穿越的原著小说很简单，就是《星际穿越》的编剧卡利斯自己花了半个月时间写的一篇短篇小说，情节很简单，但唯一的优点就是....很容易被改编，所以就被拍成电影了。
雨果奖这么多年历史上的获奖作品，几乎每一部都是优秀作品，但被改编成电影的还不到5%，原因很简单，大家都很优秀，但具备改编潜力的，只有那么一小部分，而且基本都是中短篇为主
别的不说，被就连《基地》系列这样的世界顶级科幻小说，至今为止，好莱坞也没把它拍成过电影过。
不是不好，是没改编潜力，要把它改编成电影花费的人力物力成本，根本不可能靠票房赚回来，所以干脆不拍。
就情节和设定而言，三体的改编难度甚至还在基地系列之上。
可以这么说，基地系列都没有被改编成电影，三体就暂且别想了，什么时候基地系列的电影好莱坞搞出来了，三体也可以指望一下了。
要想拍好中国的科幻片，最终还得中国人自己来，老期待好菜坞帮忙是不现实的。就算他们拍,也多半会内化成美国式的，到时也不过为无数的美国大片中再添一部罢了。发自手机虎扑
三体故事太大了，根本不适合拍电影，就算只是第一部都很大，这也是我不看好三体电影的原因之一
贾森基德，卡梅隆安东尼，拉里伯德，凯文加内特，沙克奥尼尔
Jason Kidd，Carmelo Anthony，Larry Bird，Kevin Garnett，Shaquille O'Neal
三体是比较蔑视人这个个体的科幻小说，不太适合电影叙事需要。
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引用2楼 @ 发表的:雨果奖历史上获得最佳长篇、中篇和短篇的作品中级超过200部，被至今为止，被改编成电影的不超过10部，比例还不超过5%，而且就这一小部分改编成电影的，基本都是中篇。
好莱坞拍科幻片，小说内容好不好自然是要考虑的，但最最重要的一点就是这部作品能否具备“改编潜力”，是否具备改编成电影的潜力，改编的难度有多大，在有限的预算下。
一部作品再好，但如果改编难度太大，也就是没有太大的改编潜力，好莱坞也不会考虑。&星际穿越的原著小说很简单，就是《星际穿越》的编剧卡利斯自己花了半个月时间写的一篇短篇小说，情节很简单，但唯一的优点就是....很容易被改编，所以就被拍成电影了。
雨果奖这么多年历史上的获奖作品，几乎每一部都是优秀作品，但被改编成电影的还不到5%，原因很简单，大家都很优秀，但具备改编潜力的，只有那么一小部分，而且基本都是中短篇为主
沉默的数据终于让我冷静了下来。但改编这个事儿也不好确定，毕竟我们不是导演，况且我们可以不用叙述全部，就黑森林法则以及三体人的大战，忽略主角的推动故事的作用，着重战争也是可以的啊。发自手机虎扑
为什么一上来就要搞三体啊，那些中篇短篇我感觉更好，更适合影视化
这不是为诺兰量身定做的吗？这么黑暗系的赶脚发自手机虎扑
引用@ 发表的:为什么一上来就要搞三体啊，那些中篇短篇我感觉更好，更适合影视化对的。大刘写的那些短篇也很出彩。长度也适合拍成电影
看过三分之二本雨果奖作品 贝拉亚，排个话剧比较合适的样子
努力去做，静待结果发生
引用3楼 @发表的：别的不说，被就连《基地》系列这样的世界顶级科幻小说，至今为止，好莱坞也没把它拍成过电影过。
不是不好，是没改编潜力，要把它改编成电影花费的人力物力成本，根本不可能靠票房赚回来，所以干脆不拍。
就情节和设定而言，三体的改编难度甚至还在基地系列之上。
可以这么说，基地系列都没有被改编成电影，三体就暂且别想了，什么时候基地系列的电影好莱坞搞出来了，三体也可以指望一下了。基地好像说要拍美剧，乔纳森诺兰当编剧
全频段阻塞干扰~~~把俄国版（漫画版）改成美帝版就可以了。
这个中短篇更合适改编上大荧幕。
搞基、哲学和锻炼身体是高贵的自由民的事情，作为工具的奴隶是不配搞基的~~~
流浪地球最适合改编了
黄油手肥皂脚
太复杂的东西不适合改编
简单的故事才好
何况现在是三体越来越被吹得厉害了
我感觉拍成电影不好搞
这剧本更适合拍美剧……
听说现在有人看帖时喜欢顺便瞟一眼id，再顺手点进去偷窥一下发帖者的主队和其他发帖内容，以此来质疑发帖者的动机、身份和立场，并以昭自己智商上的优越感。
最容易被拍成优秀的国产电影的，难道不是地火么？
不是已经一个国内的公司开始拍了吗？不知道是拍到一半还是拍完了？
就记得是一个老板叫孔二狗的公司了，不知道干嘛的
基地在哪里下？？？？？
召唤七个传说中的董秋迪，就可以带领中国队夺取世界杯冠军！
难度太大了，三体三部曲里通篇再说三体人，但是通篇都没说过他们到底长什么样，就只一点我就想不出电影里要怎么表现。
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现实中的人马座三星是不是像三体里的那样，运行轨迹毫无规律？
不，有规律，一颗小型恒星绕两颗较大的双星旋转。详情请自行百度百科。
也就是说三体系统运行的方式有很多种，而人马座运行的方式只是其中一种？
《三体》中的半人马阿尔法是由三颗等质恒星组成的，人类尚不能完全解决等质三体问题。而现实中的是一小绕二大。毕竟科幻小说，剧情需要。
假如说三颗不等质量的恒星会不会出现三体中的那种现象？
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其他1条回答
现实世界中，只要是三个物体在自身引力下独立运动，一定构成混沌系统。你不能说他完全没规律，因为经典力学已经可以解释其所有运动了，但是受限于计算的精度，你无法预测其经过一个较长时间之后的运动情况，所以你也可以说毫无规律。或者你可以这样理解，我们给出的参数都是有误差的，即所谓误差棒，随着时间增加，这个误差棒的大小会越来越大，最后超过一个合理的尺度，这时你给出的测量结果就是没有意义的了（比如一个点在正负1间运动，你给出的结果显示其坐标为0±0.9，这就跟没说没什么区别了）。
当然就像小说中提到的，三体运动是有稳定的特解的，当然具体多稳定（即抗扰动的能力）我就不知道了。这里的扰动可以有很多，比如三体只是描绘了三颗恒星，但其星系中还有行星，虽然质量比恒星小很多，但还是有...
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出门在外也不愁有关《三体》的疑问：三体中的“黑暗森林理论”是否存在硬伤？如何解释UFO？
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先声明观点：三体是不是好书？是！特别是前两部，对wg血泪俱下的描写，“地球三体运动”，“面壁计划”都堪称神中之神
但是，楼主一直有一个疑问：三体小说的最核心部分――“黑暗森林理论”“黑暗森林打击”在理论上能站住脚吗？我们先来百度一下宇宙就是一座，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼，他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，不管是不是猎人，不管是天使还是魔鬼，不管是娇嫩的婴儿还是步履蹒跚的老人，也不管是天仙般的少女还是天神般的男神，能做的只有一件事：开枪消灭之，在这片森林中，他人就是，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是所谓的“黑暗森林理论”，简而言之就是只要高等级文明发现了低等级文明，就要立刻消灭之。但问题是：高等级文明似乎老早就发现我们了啊！UFO一次次出现在地球，虽然有不少是人为或者是谣传，但同样有很多是可信度较高的。基本上80%可以确定人家外星人早就发现我们了，那么问题来了：”黑暗森林打击“在哪儿呢？而且，这同样不符合黑暗森林理论的另一个假说：主人公罗辑认为：外星文明在消灭其他被发现文明的时候，是不会主动侦查的，而是直接消灭了事。另外，通读三体全篇可以发现。刘慈欣似乎对UFO问题采取了有意淡化的态度那么问题来了：“黑暗森林理论”在理论上站得住脚吗？还是一种纯粹的yy？[ 此帖被烈焰双雄在 20:46修改 ]
在话题区骑士双雄，在步行街烈焰双雄，就这样好了
这些回帖亮了
目前已知的UFO现象没有一个和外星人有关发自手机虎扑
关键是外星人 把地球人 当文明了吗
如果人家只是把你当一个小蚂蚁，除了那些闲的没事做的小孩子对蚂蚁进行伤害意外，成年人谁会去故意的伤害蚂蚁呢！
UFO，看了N多UFO相关的书籍和视频，全部都是XJB扯淡…发自手机虎扑
引用3楼 @ 发表的:
1：“黑暗森林理论”认为：只要是智慧文明被高等级文明发现，就会被消灭。
而外星人可能早在5,60年前甚至更早就发现我们了，地球的“黑暗森林打击”在哪儿？
2：“黑暗森林理论”认为：外星人的生存法则是小心翼翼的隐藏自己，绝不会搞什么侦查。但飞碟在地球的“侦查”已经n多次了
但作者后面又提了：低维对高维不存在威胁，因为低维的资源和能源这些对高维没有帮助，只有同维度的会互相防范。
也就可以理解为：作者认为地球是属于较低维的，而那些来去突然、无法追踪的“UFO”是偏高维的。
关键是外星人 把地球人 当文明了吗
如果人家只是把你当一个小蚂蚁，除了那些闲的没事做的小孩子对蚂蚁进行伤害意外，成年人谁会去故意的伤害蚂蚁呢！
目前已知的UFO现象没有一个和外星人有关发自手机虎扑
引用1楼 @ 发表的:
关键是外星人 把地球人 当文明了吗
如果人家只是把你当一个小蚂蚁，除了那些闲的没事做的小孩子对蚂蚁进行伤害意外，成年人谁会去故意的伤害蚂蚁呢！
1：“黑暗森林理论”认为：只要是智慧文明被高等级文明发现，就会被消灭。
而外星人可能早在5,60年前甚至更早就发现我们了，地球的“黑暗森林打击”在哪儿？
2：“黑暗森林理论”认为：外星人的生存法则是小心翼翼的隐藏自己，绝不会搞什么侦查。但飞碟在地球的“侦查”已经n多次了
在话题区骑士双雄，在步行街烈焰双雄，就这样好了
外星人的态度
我们太弱了。
或者发现我们的外星人没那么强，不能大规模攻击。
参考
1中也就那个可怜虫无意中发现发自手机虎扑
我们地球文明太弱小，对高等文明不能构成威胁，都不用搞宇宙安全声明了。。。人家可能根本每当你一回事。。
UFO，看了N多UFO相关的书籍和视频，全部都是XJB扯淡…发自手机虎扑
三大绝招 : 老大尽力了+队友CBA+你行你上啊
三大神力 : 得分爆炸力+得分洞察力+助攻爆炸力
三大神论 : AMVP最高荣誉论+命中值溢出论+空位投篮有害论
引用3楼 @ 发表的:
1：“黑暗森林理论”认为：只要是智慧文明被高等级文明发现，就会被消灭。
而外星人可能早在5,60年前甚至更早就发现我们了，地球的“黑暗森林打击”在哪儿？
2：“黑暗森林理论”认为：外星人的生存法则是小心翼翼的隐藏自己，绝不会搞什么侦查。但飞碟在地球的“侦查”已经n多次了
但作者后面又提了：低维对高维不存在威胁，因为低维的资源和能源这些对高维没有帮助，只有同维度的会互相防范。
也就可以理解为：作者认为地球是属于较低维的，而那些来去突然、无法追踪的“UFO”是偏高维的。
我们曾经不管喜欢哪个球星，都不习惯互黑的......
引用7楼 @ 发表的:
但作者后面又提了：低维对高维不存在威胁，因为低维的资源和能源这些对高维没有帮助，只有同维度的会互相防范。
也就可以理解为：作者认为地球是属于较低维的，而那些来去突然、无法追踪的“UFO”是偏高维的。
三体3你看了吧，最后地球遭到了四维黑暗森林打击，又怎么解释？
在话题区骑士双雄，在步行街烈焰双雄，就这样好了
也只有“三体”这种匪夷所思，基本不会存在的奇葩文明，才会相信“黑暗森林理论”
发现就毁灭，也只有无脑的三体文明才不考虑发现的是否是陷阱
引用5楼 @ 发表的:我们地球文明太弱小，对高等文明不能构成威胁，都不用搞宇宙安全声明了。。。人家可能根本每当你一回事。。
你根本没看主贴啊，发现了比自己弱的就消灭，管你是不是蚂蚁，这就是黑暗森林理论。发自手机虎扑
老头子，你最光辉的时刻是何时？是全日本时代吗？而我呢，就是现在！――樱木花道
引用7楼 @ 发表的:
但作者后面又提了：低维对高维不存在威胁，因为低维的资源和能源这些对高维没有帮助，只有同维度的会互相防范。
也就可以理解为：作者认为地球是属于较低维的，而那些来去突然、无法追踪的“UFO”是偏高维的。
太阳系都被4维星球文明拍成了二维，成了一幅画。你没看后面的啊，你这解释根本就说不通啊发自手机虎扑
老头子，你最光辉的时刻是何时？是全日本时代吗？而我呢，就是现在！――樱木花道
引用4楼 @ 发表的:
外星人的态度
我们太弱了。
或者发现我们的外星人没那么强，不能大规模攻击。
参考
1中也就那个可怜虫无意中发现
发现了比自己弱的就消灭，管你是不是蚂蚁，这就是黑暗森林理论。
都有和光速一样的UFO了，来到距离他们数亿光年的地球了，这么可能没有大规模的武器。发自手机虎扑
老头子，你最光辉的时刻是何时？是全日本时代吗？而我呢，就是现在！――樱木花道
引用12楼 @ 发表的:
发现了比自己弱的就消灭，管你是不是蚂蚁，这就是黑暗森林理论。
都有和光速一样的UFO了，来到距离他们数亿光年的地球了，这么可能没有大规模的武器。
问题就在这，他们没法大规模运输武器
士兵，长距离移动几乎消耗殆尽了
而且没强到能弹指间灰飞烟灭的级别发自手机虎扑
UFO之所以叫UFO就是不明飞行物的意思。要是能确定是外星人飞船就不叫UFO了
小说而已，写的不错，但根本不成为理论
有个很严重的问题
侦查和攻击本身对于更高级文明来说很容易发现，就是说攻击低级文明就有很大风险被高级文明发现，这根本就均衡不了
引用13楼 @ 发表的:
问题就在这，他们没法大规模运输武器
士兵，长距离移动几乎消耗殆尽了
而且没强到能弹指间灰飞烟灭的级别
兄弟
高级文明打的是不对称战争，什么是不对称战争，简单的说就是我看不见你，不知道你的存在的情况下就被你干了
人类50年内就可以打不对称战争了，靠激光武器和粒子束。老美不伤一兵一卒，分分钟灭地球表面任何人。陆战未来只会越来越过时好么？
人类尚且如此，高级文明想灭地球人不玩一样？一发不知道是啥的武器往地球一发射，就坐等收割完毕了
在话题区骑士双雄，在步行街烈焰双雄，就这样好了
我记得之前看过一个访谈，作者已经解释过了，黑暗森林理论只在他的作品中适用。
因为不曾了解，所以不懂珍惜，所以鄙视得轻易。
别忘了，刘大再怎么英明神武挖空心思构思或者理解的宇宙文明生存法则，只是站在一个三维世界的人类文明角度。
怎么可能理解高维世界高度文明的理念或者想法？
一部科幻小说而已，说的好像你们见过UFO一样。
我这人没音乐细胞，所以有时不着调，有时不靠谱！
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181人参加识货团购138.00元186人参加识货团购98.00元273人参加识货团购1299.00元89人参加识货团购478.00元123人参加识货团购299.00元498人参加识货团购268.00元103人参加识货团购159.00元110人参加识货团购159.00元312人参加识货团购378.00元147人参加识货团购135.00元155人参加识货团购119.00元170人参加识货团购619.00元以下是原提问者的补充说明：《三体》的火爆和持续的被推荐，正说明了中国科幻圈落后人家欧美，欧美上世纪50年代的题材陈旧，思想陈旧的东西还在中国流行，这不叫过时，我就不知道什么叫过时了。 难道中国科幻必须连幻想都落后于世界吗？ 想不到引起三体粉丝们的不快，我很抱歉啊，其实我的重点是三体这种小说不是中国科幻的出路，硬科幻什么的，技术派啥的不吸引读者，当然三体粉丝除外，因为他们已经固定了品味，甚至有些还说除了三体已没有什么科幻可看了，你看这不就是中国科幻文学灭亡的征兆么？读者没了，都抱着所谓经典，难道中国科幻要改成旧书出版社吗？三体是过时而落伍的西方科幻的模仿作品，而且模仿克拉克，阿西莫夫这种剑走偏锋的科幻，这种作品只能昙花一现比没有什么文学价值。科幻小说只是应时之作。三体这种黄金时代的模仿作并不能说明中国科幻势头的上扬，反倒反应了科幻读者们的价值陈旧和审美观的落伍即我们的读者还在沉浸于人家几十年前的东西。按提供决定需求的理论如果市场只提供过时的东西，那么消费者是没法想象和接受消费市场上最前沿东西，所以很多最新的翻译作品得到国内科幻读者的评价很低，也许不是他们的问题而是中国科幻读者圈的落后和固步自封。三体热如果不是出于怀旧心态，那只能说明中国科幻圈读者们落伍非常严重，这也就找到了为什么中国科幻成长十分艰难的原因，不重视读者培育，不紧追最新的科幻前沿。总是拿些国外的过时货来贩卖，这种科幻市场能好才怪呢？并不是每个中国读者都是喜欢军事文学和落伍的文艺的。
从头反对到尾。阿西莫夫和克拉克贵为科幻小说黄金年代三巨头之二，真心找不到比这两位更“正统”的科幻了，不知道“剑走偏锋”从何说起。三体的路数看起来是对黄金时代科幻小说的致敬和模仿，实际上和欧美那一套有很大区别。同样是追求科学细节的硬科幻，大部分欧美硬科幻为了保证在严谨性上不捅娄子，都尽量选择较小的故事背景、较简单的故事情节、较短的时间跨度。比如《2001太空漫游》，主要笔墨放在宇宙飞船在太阳系的这一小段旅程；比如特德姜的《你一生的故事》，通篇讲的是两个科学家和外星人在语言学上的碰撞和学习。欧美科幻中最狂野不羁的想象力，几乎全部用在了束缚更少的软科幻上，比如《海伯利安》《深渊上的火》。而像三体这种，在保证了文中技术细节大部分都“看起来挺靠谱”的前提下（大部分在科学界即便不是正统理论，也有类似的猜想和假说），居然敢以整个人类文明社会作为小背景，以整个宇宙文明史作为大背景，往后推演了几百年，直到第三部结尾突然加速到百亿年记的时间跨度，这样的硬科幻小说，即便是在欧美科幻史上也非常罕见。因此，你要是想批评三体在文笔人物等方面的软肋我没意见，但是说三体是“陈旧拙劣的模仿”是很不妥的。关于最前沿什么的。。首先，文学这东西很难说什么是最前沿。欧美科幻作家最新发表的作品就是最前沿？不一定。很多欧美近年出版的科幻小说无论是题材还是立意都不见得和几十年前的作品有什么太大区别，不过是讲了个新故事而已。倒是一些严肃文学作家写的一些科幻向的小说会让人感到一些新意，比如大卫米切尔的《云图》。不然你给我一个精确的定义，什么叫做“现在最前沿的科幻小说”？福克纳，卡尔维诺，马尔克斯，昆德拉的作品近年来中文新版频出，难道对这些作家的追捧就是落后的表现？这叫对经典的尊敬。
大半夜的被炸醒了。长文慎入。&br&&br&我在《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单）&/a&》和《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》两篇回答里说过，中国的科幻系统很弱，一方面是创作者的文章数量和质量很弱，另一方面则是读者的基数少，且阅读面少。而其中，不乏像题主这样知道点科幻的历史就肆无忌惮来臧否科幻作品和文学理论的人。&br&&br&我想问问题主几个问题：&br&&ol&&li&刘慈欣个人的写作风格的确和黄金时代的克拉克、阿西莫夫很相近，刘慈欣也特别推崇克拉克的作品。但是黄金时代的作品风格=过时？这样的逻辑说的通么？&/li&&li&克拉克、阿西莫夫都剑走偏锋了，那么谁是世界科幻的主流啊？&/li&&li&我国科幻读者水平不高的原因在于何处？&/li&&li&题主你觉得应该如何重视读者培育，如何紧追最新的科幻前沿呢？&/li&&/ol&&br&&br&&br&&b&一 刘慈欣的《三体》是否过时？&/b&&br&&br&事实上，这是一个伪命题，文艺作品并没有过时的说法，除非这部作品本身已经不具有审美价值和社会价值。所以我们能够看到《平凡的世界》这样局限于时代的作品依然坐拥着许多90后的读者，我们能够看到130年前凡尔纳的《海底两万里》三部曲依然在市场上被翻印无数次。我们还看到《三体》的影响已经不局限于科幻迷的圈子中（&a href=&///?target=http%3A///1/316/316030.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&雷军大赞《三体》：不仅仅是科幻小说&i class=&icon-external&&&/i&&/a&——虽然不知道这样的影响是否正面）。&br&&br&可以说《三体》的风格已经不是世界科幻的主流（当然，前提是要举例说明哪些才是世界科幻的主流）。也可以说《三体》是模仿科幻黄金时代的作品。但是说《三体》已然过时，这只能说明题主对文学理论没有一点基本的了解。&br&&br&文艺作品，有过时不过时的说法吗？&br&&br&&b&二 克拉克，阿西莫夫是剑走偏锋的科幻吗？&/b&&br&&br&稍微对世界科幻历史有所了解的人都知道。雨果·根斯巴克1926年创办了《惊奇故事》。而1938年坎贝尔接任《惊奇故事》的主编后，正式开启了科幻的黄金时代。而克拉克、阿西莫夫和海因莱因更是黄金时代的中流砥柱，是世界科幻的三巨头。所有的科幻迷在谈论科幻史都很难完全绕开这三位，而所有的科幻作家在进行科幻创作的时候，多多少少都会受其影响，因为他们的前辈们，也是这样过来的。刘慈欣的《三体》，既可以看见克拉克的飘逸，也可以看见阿西莫夫的厚实（缺点也一样：刘慈欣的作品中一直缺少有力的女性角色），在作品背景和隐喻上，则颇有海因莱茵的风格（对现实批判和反思、同时文章也充满争议性）。&br&&br&科幻黄金时代的作品风格是什么样的？它比较偏向浪漫主义：充满个性、富有情感、进取性强，并且崇尚和追求科学的进步，多多少少还会带有对现实的批判。阿西莫夫和克拉克的作品是这个时代的主潮，也是世界科幻史上的经典。&br&&br&&b&三 我国的科幻读者水准低吗？&/b&&br&&br&这个是真不高。&br&&br&关于中国科幻读者存在的问题，我曾经在《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单）&/a&》中论述过。基本有以下几点：&br&&ol&&li&科幻作品阅读面小。&/li&&li&对文学理论缺乏基本的了解，对传统文学缺乏尊重。&/li&&li&不知道中国科幻和世界科幻的历史发展。&/li&&/ol&&br&我国高质量和低质量的科幻中间隔着一条深深的鸿沟。前者的读者数量，远不及后者的零头。&br&&br&读者的圈子小，创作者和翻译者少，优秀作品稀少。是中国科幻发展不起来的直接原因。也是中国科幻读者素质不高的直接原因。&br&&br&但这些不是根本原因。&br&&br&&br&&br&&b&四 中国科幻存在着什么问题？&/b&&br&&br&&b&中国科幻存在的根本问题是：没有市场，不赚钱。&/b&&br&&br&科幻生态圈的培养需要几个东西，而目前这几样东西，中国都很少，也并不是单纯地靠一本《三体》能够支撑起来的：&br&&ol&&li&政策的支持。&/li&&li&时间的发展——社会的影响力。&/li&&li&市场的培养。&/li&&/ol&关于第一点和第二点，可以参看我在《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么？&/a&》和《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》中的回答。我国目前的科幻真正起步是从上世纪90年代开始的，至今也就20年的时间。80年代末，中国由于政策问题，封杀了市面上所有的科幻作品。许多科幻作品由此转行，不再写科幻。当时中国科幻的领军者郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。&br&&br&所以我国科幻的发展只有短短的20年。这20年的时间里，首先要完成对「科幻文学」概念的普及，还要引入一部分国外经典的科幻文学，更需要培养一批中国自己的高质量科幻创作者。你觉得，20年的时间够吗？&br&&br&答案自然是根本不够。目前我们连「科幻文学」概念的普及都没有做好。许多人对科幻的理解依然是那些地摊文学、快餐读物。&br&&br&科幻迷在自己的圈子里自娱自乐，外人根本走不进来。&br&&br&市面上面向儿童和青少年创作的原创科幻文学少之又少，《小灵通漫游未来》仍在热卖。许多人脱离那些「外星人大战美少女」之类的地摊科幻已经是高中的时候了。面向初高中学生的《科幻世界》和面向初小学生的《科幻大王》只能创造出很少的一部分小众读者。这一部分小众读者在圈内自娱自乐，圈外人很难理解他们的阅读兴趣（请去看《小崔说事》采访刘慈欣和韩松的那一期）。中国最好的主持人之一的崔永元，在面对科幻迷和科幻作家的时候，也感到尴尬和无所适从。&br&&br&《三体》是目前唯一能够走出科幻迷的圈子面向社会，让圈子外的人也去阅读的中国原创科幻作品。&br&&br&所以这就出现了一个问题：很多科幻迷被《三体》一叶障目了。他们拿来拿去对比的，都是国内的科幻作品。他们拿来拿去对比的，都是《科幻世界》翻译的那些「世界科幻大师丛书」中的作品。他们会发现，《三体》的质量并不比这些作品差，甚至还要远好于这些作品。于是，科幻迷们大声高呼：中国科幻要走向世界了。&br&&br&但是，事实远非如此。刘慈欣自己都对此抱着悲观的态度。因为中国科幻，没有形成产业，甚至没有形成一个产业的趋势。&br&&br&中国的科幻要扩大影响力，要有自己的科幻生态圈，首先就必须找寻科幻产业的盈利点，而不是单纯地靠一些创作者和读者的兴趣驱动。让商人有利可图、让科幻的从业者有利可图，科幻产业才能够发展起来。当年《基因战争》的作者dhew在知乎上回答了《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》这个问题，说了他不再写科幻的原因：很简单，没钱赚。如果拿写科幻精力去做其他事情，收益会是写科幻的许多倍。&br&&br&你看看人家美日。动漫、电影、小说、周边、作品展、主题公园、电子游戏。&br&&br&中国呢？有啥？就小说？还就一本《三体》？&br&&br&题主所谓的「这也就找到了为什么中国科幻成长十分艰难的原因，不重视读者培育，不紧追最新的科幻前沿」根本是扯淡。&br&&br&&b&真正限制中国科幻发展的原因是：中国科幻的从业者赚不到钱。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&b&五 为什么《三体》这么热？&/b&&br&&br&&br&so说到关键点了。为什么《三体》这么热？&br&&br&从读者方面来说，很简单：我们太久没看到好的科幻作品了。&br&&br&而从科幻行业的从业者角度来说。他们太需要一部具有影响力的作品来打开市场了。所以你会看到，像是《灵魂之井的午夜》《宇宙过河卒》这样的外国科幻、王晋康的《与吾同在》等后来的许多科幻小说，都要拿着《三体》的名义去进行宣传。三体已经热了三年多了，再没有更好的作品出来之前，它估计会一直热下去直到人家对它不再感冒为止。&br&&br&所以如果要讨论《三体》对中国科幻的影响，像题主这样单纯谈论《三体》本身其实已经没有什么意义了。即使有些人把《三体》批驳得再体无完肤，也没办法否定的是，《三体》是我国目前影响力最大的原创科幻作品，也是我国目前最好的科幻作品。&br&&br&题主说要「重视读者培育，紧追最新的科幻前沿」，那还是请题主先找出（找出，而非写出）比《三体》更好，或者比《三体》更具有影响力的中国原创科幻作品吧。&br&&br&&br&&b&附：我在知乎上答过的科幻问题的相关链接：&/b&&br&&br&一、中国科幻史：&br&&ol&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》&br&&/li&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么？&/a&》&/li&&/ol&&br&二、对《三体》的评论：&br&&ol&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何评价《三体》三部曲在文学史上的地位和刘慈欣在中国作家的地位？&/a&》&br&&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&简评《三体》 &/a&》&/li&&/ol&&br&三、对中国科幻作者的评价（一直没来得及写完这个系列）：&br&&ol&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之一：王晋康 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之二：刘慈欣 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之三：韩松 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&/ol&&br&四、科幻史、科幻理论书单推荐&br&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单） - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》
大半夜的被炸醒了。长文慎入。我在《》和《》两篇回答里说过，中国的科幻系统很弱，一方面是创作者的文章数量和质量很弱，另一方面则是读者的基数少，且阅读面少。而其中，不乏像题主这样知…
&b&完全反对。&/b&&br&&br&首先说明，不讨论大刘的文笔问题，我一直认为聊三体时讨论这东西与耍流氓无异，毫无诚意。&br&&br&&blockquote&硬科幻什么的，技术派啥的不吸引读者。&br&&/blockquote&这是依据什么得出的结论？我能认为是你个人的观点吗？用没有依据的臆测进行推论，只能得到不靠谱的结论。&br&&br&&blockquote&三体是过时而落伍的西方科幻的模仿作品。&br&&/blockquote&西方科幻被你一棍子打死，中国科幻也要灭亡，我们去看三哥的科幻好了。&br&&br&至于克拉克、阿西莫夫等巨头，如上面@晓渔所说，正统得不能再正统，怎么成了“剑走偏锋”？还“昙花一现”？&br&&br&&b&缺乏甚至毫无可靠的依据，凭着通篇神逻辑和自说自话得出来这么个结论。&/b&&br&&br&看了下面一个评论，题主自诩“说真话，反潮流”，说真话反潮流可不止需要激情。&br&&br&——————————————————&br&三体不是过时的作品。&br&&br&待续。&br&&br&ps：您所谓的“最新的科幻前沿”又指哪些作品呢？
完全反对。首先说明，不讨论大刘的文笔问题，我一直认为聊三体时讨论这东西与耍流氓无异，毫无诚意。硬科幻什么的，技术派啥的不吸引读者。这是依据什么得出的结论？我能认为是你个人的观点吗？用没有依据的臆测进行推论，只能得到不靠谱的结论。三体是过时…
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