> 【答案带解析】阅读下面材料，根据要求写作。 神对人说：“我医治你所以伤害你，爱你所以惩罚你。”...
阅读下面材料，根据要求写作。神对人说：“我医治你所以伤害你，爱你所以惩罚你。”这句话引发了你怎样的思考与联想？请选择一个角度构思作文，立意自定，文体自选（除诗歌外），题目自拟；不要脱离材料的内容及含意的范围作文，不得套作，不得抄袭，下少于800字。 
读罢材料，认真品味神对人说的这句话，突然有种莫名的思考涌上心头：爱恨应是交织的，客观应如此，生活中亦如此。
情感如风车在岁月长河中不停的轮转，爱与恨不断的交织，内心如大海潮生，百浪千翻，爱有多浓，恨便多深。爱恨纠结之际，不知何去何从。于是在垂头丧气后兴味索然，想过千万种去处，可是却依然照着老路行，人生什么时候能尽兴一回，把所有的不快抛开，高歌一曲，吼出心中的不满与颓废！
考点分析：
考点1：材料作文
材料作文：
一般是指出题者只给出一些文字或图画材料，要求应试者根据所给文字或图画的内容自己命题进行写作。
材料作文的特点是要求考生依据材料来立意、构思，材料所反映的中心就是文章中心的来源，不能脱离材料所揭示的中心来写作，故材料作文又叫“命意作文”，属于自命题。
从命题的角度看，命题作文实际上是他命题，而材料作文则是自命题，这就是二者的主要区别。
材料作文的材料类型：
材料作文，是根据所给材料和要求来写文章的一种作文形式。
一般来说材料作文由材料和要求两部分组成，材料按形式分，有记叙性材料（故事、寓言等）、引语式材料和图画式材料。
主要有以下几种：
梗概、片断、寓言……
名言警句、哲理、议论文段……
名人事例、凡人小事……
生活场景、特别的细节……
一幅漫画或一个图表……
材料作文常存在的误区：
1．割裂材料：
对材料作文或话题作文，不能只抓之言片语，以偏概全。
2．认识肤浅，表面化：
材料作文中，作文文题有显性的信息，也有隐性的信息，隐性的信息如言下之意，引申之义，比喻之意，寓深刻的道理于简明的故事中，对此，一定要透过现象看本质。如果不能揭开题面隐喻，透视出所给材料的寓意，就会造成跑题。
3．审题正确而缺少材料。
4．答题节奏不好，时间不够。
审题误区：
1．误把材料作文的材料，当作话题作文的材料。
2．误把材料作文的材料，看作命题作文的提示。
材料作文的材料是命题的有机组成部分，往往很具体，有完整意思，命题从材料中来，作文内容又离不开材料。而命题作文有时附有的提示，一般来说，或说明或阐述，并不含有具体内容。
有时附了二或三则材料，必须抓准材料之间的联系点或对比点，不能只看一则材料而不及其余。有时材料蕴含了比喻义，要求类比阐述，如“‘回声’的启示”所附的小孩和小山的对话，如果就事论事地谈文明礼貌而不去阐述人与自然或人与他人的关系，就在理解上发生了偏差。
材料作文的命题误区：
1．扩写后的记叙文原貌依旧，手法单调，叙事枯燥，仅仅只是增加了若干字节而已。
2．改写后的记叙文或由于套用而与原文意思相去甚远，或添加的细节违背生活常理。
3．议论文在引述材料之后就抛开材料“另起炉灶”，材料没有得到利用或运用。
4．由于重视了材料而淡漠了文题中的关键词，写出来的文章偏离了所要求表达的中心。
5．由于对材料的理解不深而提炼不出精粹的要点，文章立意过偏、过浅。
6．文体有误、格式有误。
材料作文的题型特点：
①题目有文字材料。
②要求考生依材料作文，或改写材料，或续写材料，或扩写材料，或根据材料写读后感，或针对材料中的“现象”写短评，考查的角度多种多样。
③“题”的变化形式多样，可以是命题，可以是自由命题；可以是半命题，也可以是无命题(如要求给给材料的人写信)，其中以给一段材料、一个命题的为最多。也有以高考卷中的阅读材料为考场作文材料进行命题的。
④文体比较单一，或记叙，或议论，或说明，“不限文体”的写作要求很少出现。
&材料作文考查读写结合能力，考生要阅读、分析、提炼、联想、表达，才能完成写作任务。从考试角度看，由于它能极好地避开师生的猜题押题，又能让所有考生有据而述，有的而议，有感而发，所以是一种优秀的题型，但现在开始受到冷落了。
材料作文写法指导：
&一、首先要“读”：
读文题。要研读文题，明确考试范围，了解写作要求。
读材料。粗知材料内容，初步理解含义，以做到心中有底。
二、其次要“析”：
析读材料是必不可少的一步，这个过程需要认真地咀嚼、品味、联想、提炼。
由于“析材料”是材料作文的关键性的一环，所以可运用如下的读法：
①发现法。
主要用于意义显豁、中心明确的材料。
发现的目标：
一是材料的中心句；
二是文题中关于中心的提示；
三是材料中关于中心的提示。
发现了这些内容，就找到了据以立意的突破口。
②设想法。
主要用于有头无尾或有尾无头的材料，如续写的材料。
设想的内容：
或是与材料合理衔接的情节；
或是与材料合理衔接的论述。
设想的过程就是思维的发散，所以要注意发散的合理性。
③归纳法。
主要用于意义明晰，但既无中心句，也无提示句的一则或多则材料，归纳出其中心意思，立意便有了立足之处。
④提炼法。
主要用于含义对立的对照型材料。从正反对比中、矛盾对立中、正误相对中提炼出材料所要表达出的意图，以作立意的依据。
⑤撷取法。
主要用于多段型的材料，从一系列彼此并存的材料中撷取文题所需要的部分内容，并据此清理写作的线索。
⑥揣摩法。
主要用于喻义型、寓义型、象征型的材料，在反复体味、比较之中品评出材料的喻义、哲理、观点等，然后据此形成自己的观点。
材料作文的审题过程：
材料作文的审题& ：
第一步，读懂材料，抓住主旨。&
首先要注意材料的特点：&
单则材料要从整体上把握其主旨；&
多则材料应弄清它们的异同，从而把握中心；&
比喻性材料要理解其比喻意义；&
含哲理性寓言材料，要把握其寓意。所谓抓住主旨（即材料的意向倾向和感情倾向） 。&
第二步，选择角度，准确立意 。
主旨单一的材料据材料立意即可 。&
蕴涵丰富的材料，可从多角度立意，即发散思维多向立意。
一般说来，一则材料至少可从肯定与否定两个角度审视：
“一事多人”的材料，有几个“人”往往就有几个审视角度；
“一事多因”的材料，有几个“因”往往就有几个审视角度。
一个事件，针对其背景、写作目的的不同，就产生了几个不同的审视角度。&
高考满分作文精彩语句集锦：
1.苦涩的求学路还很长，但我不会寂寞;因为我满怀母亲与大山的期望，因为我的心中有个永不会落下的太阳——母亲，大山!——《招招手，豆角般的月儿》
2.今夜，星光灿烂!浩瀚的天际中划过一颗流星，我默默地许下一个心愿，愿世界永远和平!——《今夜星光灿烂》
3.随着时间的流逝，你是否发现心灵已粘满尘埃?那么用友善把心注满，用爱真诚地对待每一个人，你就会发现世界依然美丽如昔!——《用友善把心注满》
4.每个人都可能面临机会。有的人能把握机会，取得成功，有的人却只能对机会望而兴叹，因为机会只垂青有准备充分的人。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。逆境对于强者来说，是迈向级台阶的垫脚石，是驶向万里征途的加油站，是大海上乘风破浪航船的强劲风帆。——《逆境造就成功》
5.书之声悠远，书之声激昂，书之声清脆，书之声涵盖了千古。——《书之声》
6.笛声清越，萧声深沉，古琴丁冬，琵琶瑟瑟，这些丝竹之音，吹之抚之，皆使人沉醉，却都比不上书之声。——《书之声》
7.从不怨自己没有动人的容颜，从不怨自己没有婉转的歌喉，从不怨自己没有婀娜的舞姿……从来不怨什么，而是一直对自己说，即使没有这些，我也是一颗美丽的星。——《我也是一颗美丽的星》
8.沉鱼落雁、闭月羞花不是不可能。才高八斗、学富五车不是不可能。只要你做了，面对着世间万象，请你不要轻易说不可能。——《1+1=?》
9.我为书而醉，醉在那书卷的馨香里;书如酒般让人沉醉，而我愿意一生守望。——《醉在书卷飘香里》
10.自然像一道无比绚烂的彩虹，生活像一杯浓郁可口的咖啡;自然像一枝悠扬婉转的乐曲，生活像一片蔚蓝浩瀚的大海。不管生活是酸，是甜，是苦还是咸，看一看美丽的自然，我的生活边充满了情趣。——《我美丽，因为我热爱自然》
11.交往的条件是真心，而真心却需要长时间才体现出来，但真心交往的，就是你真正的朋友。——《关于交往条件的实验报告》
12.交往能使你的心理不断完善、进步;交往能使你拥有和谐的人际关系，从而感到快乐;交往还能使你学会许多知识，弥补自己不足。——《交往说明书》
13.雪花随着时间降落了有融化;玫瑰伴着时间绽开了又凋谢，凋谢了又绽放;而不同时间里的人，他的思想又会怎么样呢?是否也会变换?……——《浸在“赞”海中的树》
14.走向成功的第一步：不要自我设限，超越你的心理高度。每天高声对自己说：“我是最棒的!”——《成功的告白》
15.心平气和待人，是醉人的馨香，更是豁达的胸襟与气度，是对生活理解和感悟。——《馨香醉人》
16.生命，总是美好的。不是因为苦恼太多，而是我们不懂得生活;不是因为幸福太少，而是我们不懂得把握。——《我需要的生命》
17.小鸟为灿烂的阳光歌唱，绿叶为拂过的春风歌唱，大海为蔚蓝的天空歌唱。那些动人的音符串起了支支旋律，飞进我的心里，让我也想唱首歌。——《我想唱首歌》
18.同一轮太阳，不同的角色，落日的余辉总是使人安静，它给人历决不仅仅是温暖和光辉，它使人踏实，使人奋起，使人满足，新一轮初生的太阳与永远灿烂不朽的太阳总是同一轮太阳，朋友，和不感受一下落日带给你的光辉?——《日暮里的歌声》
19.在现实生活中，使我感动的事实在太多了。但我不为一件漂亮的衣服所感动，不为能住上豪华的新房子所感动，不为金钱所感动，不为名利所感动……能感动我的只有世间那点点滴滴的真情。——《点滴真情令我感动》
20.没有的大奖的喜悦，没有当明星的荣耀，平平凡凡点点滴滴的生活小事使我读懂了人生这本书，真正体会到人间的真情，正是一次次的感动，使我走向了成熟，领悟到人生的真谛。——《点滴真情另我感动》
21.坚强的人值得喝彩。同时我们心里也会有这样的想法：我也要做一个坚强的人，赢得别人的喝彩!——《喝彩》
22.鼓励，是学海中劈波斩浪的浆;鼓励，是人生中相互依持的拐杖;总在汹涌波涛中给予你无穷力量，总在低谷中增强你的自信!——《“鼓励”自传》
23.海，给了鱼儿一片蔚蓝的天空，鱼儿，也给了海一片生机;大地，给了树木成长的润土，树，也反赠给大地一片阴凉;天空，给了鸟儿们自由翱翔的天堂，鸟儿，也赋予天空一片快乐。——《无语》
24.如果你还在遥望蓝天等待着青云直上，那么就请你低下头来，为自己成功的路上铺设一条平凡的助跑线，并请记住只有厚积才能薄发。
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阅读下文，完成后面题目。他们曾骑着白马穿过中国潘采夫
①十一月二十四日，是黄君去世六周年。奇怪的是，想起他的时候，竞丝毫没有伤感的情绪，我只记住了他离去时做了一个鬼脸，还有一声长笑。
②当然这个记忆是骗人的，一个肺魔缠身的人自有太多苦痛。记得六年前做告别露叔专题的时候，有的报纸用了“沧海一声哭”的题目，嵌入得巧，只是意境落了下乘，编辑不懂，霪叔什么时候哭过？
③戴上耳机听《沧海一声笑》，搜集了六七个人的版本，任贤齐将一首神曲弄得俗气，江智民中规中矩，罗炙的声音华美，许冠杰唱出了神韵。听来听去，原来这首歌只专属黄霑一人。最让我热血流动的是黄嘉、徐克、罗大佑三人合唱的版本，徐克算是配角，罗大佑声音粗粝，已有身在江湖的感觉，而黄霑声音自由不羁，不讲技法，如旷野风声，叉如谁在滚滚江边纵声长啸，歌者动容，听者惊心，这种慷慨悲琼的味道，是别人无论如何学不来的。
④徐克和罗大佑已经是人中翘楚，但仍然配不上与黄露合唱此曲，在电影《笑傲江湖》里合奏这首曲子的曲洋与刘正风，就像历史止的俞伯牙和钟子期。我以为最好的组合，应是倪匡、黄霑和金庸。金庸入世儒生，黄露游走红尘，倪匡笑瞰三界，而且精神层面都达到了最高水准，隐隐有儒、道、释齐聚绝顶的气势，目送归鸿，手挥五弦，三人唱起“沧海一声笑，滔滔两岸潮”，那是我能想到的“朝闻道夕死可矣”的场面。
⑤每次想到黄霑，想到倪匡，想到金庸，都忍不住慨叹，这是怎样的人中龙风啊！得有怎样的水土，多少的历史，才能让这样的人现于世间。游龙戏风，惊鸿一瞥，他们走后，就再也见不到这样的人了。
⑥所以，我一直想弄清楚，他们到底是从哪里来的？他们受过什么样的教育？他们为什么汇聚在了那时的香港？这样人的以后还会再有吗？
⑦黄霑生于上世纪四十年代的广东，一九四九年到了香港，他的香港经历我们比较熟悉了。金庸出生在民国时期的浙江海宁，是当地书香望族，自小就在战争中流亡，但学业不废，弱冠成为报人，去香港《大公报》供职，这才有了后面的办《明报》、写武侠的经历。
⑧最传奇的是倪匡，他同样出生在民国，在内地还当过军人、警察。五十年代到内蒙古垦荒，因冬天拆了一座小桥当木柴，被以反革命罪羁押数月。他决心逃走，从内蒙古、上海一路到广州，然后到香港，从此一生再不北望神州，不迈进大陆一步。
⑨这是黄露他们那一代的经典路线图，其实何止这三人，太多人走了这样的轨迹。梁羽生是这样，胡菊人是这样，余英时是这样，他们也到了香港：雷震、殷海光、李敖、许俘云也无不同，他们只不过是到了台湾：而唐德刚等人去了美国。
⑩如果把这些人的人生轨迹一一盘点出来，就是一幅文化“流民图”，他们都是严复、梁启超、陈寅恪的文化余脉，像鸟-样离开民国故土，从此成为海外游魂。唐德刚的《五十年代的尘埃》，巫宁坤的《一滴泪》，黄霑的“浪奔浪流，万里江水滔滔永不休”，金庸的“塞上牛羊空许约”“谁家子弟谁家院”，许倬云的《万古江河》《风雨江山》，听听这些名字，这些句子，哪一个不是深藏着去国之痛，文化之殇？英风之下，多有斑斑泪痕，有如孤乌之悲鸣。
（11）倪匡的去国经历在香港成为神话，香港人说倪匡是骑着一匹马从中国腹地跑到了香港。这个形象一直吸引着我，成为一代去国知识分子的象征，虽然这形象远不是这么轻松潇洒。骑着自马穿过中国，这是那一个时代的中国文化地图。
（12）这样，我们就可以理解，为什么黄霑能够“沧海一声笑”，林夕不能，方文山不能，余华不能。黄霑生在民国，受过完整的民国小学教育，然后投奔香港，香港成为民国文化人的诺亚方舟，人文荟萃之地，他们文脉未断，香火不绝，同时有着对万里家国的深沉记忆，以及去国怀乡的隐隐伤痛。最最要紧的是，那时的香港，是自由的灯塔，经济的中心，文化的集散地。这些风云际会，这些因缘巧合，当得上一句空前绝后，连台湾都不具备这样的条件。而今天的香港，文脉渐渐杳然：今天的台湾，也不再是当年的水土了。所以只有那个年代的香港，才能诞生黄霑，才能诞生倪匡，才能诞生金庸。不会有别处。（13）这样的人也许不会再有了，也许未来还会有，但我看不到了。1.请简要分析②③④段怎样塑造黄霑这个人物的。（4分）2.理解文中划线句子的含义。（4分）（1）英风之下，多有斑斑泪痕，有如孤鸟之悲鸣。（2）这样的人也许不会再有了，也许未来还会有，但我看不到了。3.文章是为了纪念黄霑去世六周年而写，为什么要以“他们曾骑着白马穿过中国”做标题？（4分）4.作者为什么说“黄霑能够‘沧海一声笑’，林夕不能，方文山不能，余华不能”？这对你有哪些启示？（6分）
把下面这个长句改写成四个较短的句子，可以改变语序、增删词语，但不得改变原意。（4分）十八大代表选举通过采取普遍召开党员大会，专门印发《致党员的公开信》、普遍发送手机信息等一系列措施，使广大党员都能全面、深入、及时地了解选举工作情况和要求的方式保证了党内民主。 
根据下面一则新闻材料，拟一条一句话新闻。（不超过20字）（4分）新华网山东频道4月l3日电（记者潘林青）由于一些农村地处偏远、农民居住分散，在城里人看来平常的快递送货上门，却让许多农民“可望不可即”，网上购物、网上创业等“互联网+”带来的红利更是“无福享受”。而如今，在山东省嘉祥县，随着“一元快递”在农村快速走俏，这一切逐渐成为历史。 
将下列句子组合成语意连贯、合乎逻辑的一段话，并将序号填入横线处。（4分）①但是，在“大数据”时代，信息不再稀缺，这种成见就会受到冲击。②对于人类社会而言，信思应该多多益善，这种想法是信息稀缺时代的产物。③我们甚至还固执地认为，占有的信息越多，就越好，越有力量。④由于我们曾吃尽信息贫困和蒙昧的苦头，于是就拼命追逐信息、占有信思。⑤我们一直有这样的成见：信息是个好东西。  
补写出下列名篇名句中的空缺部分。（6分）（1）三杯两盏淡酒，
。（李清照《声声慢》）（2）
，足以极视听之娱，信可乐也！（王羲之《兰亭集序》）（3）
，幽咽泉流冰下难。（白居易《琵琶行》）
，风飘飘而吹衣。（陶渊明《归去来兮辞》）
（5）伏清白以死直兮，
。（屈原《离骚》）
（6）博学而笃志，
，仁在其中矣。《论语·子张》） 
题型：作文题
难度：压轴
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品评校花校草，体验校园广场腹式呼吸，放松与hold住，气息稳而长，咬字与情绪，关闭，腔体运用…敢问：陈奕迅唱的时候也这么讲究？唱好歌天生的成分到底占多少？
关于题主的另一个问题，直接贴过来了。----------------------------------------------------------------------------------------------作为一个音乐爱好者，看到题主三十岁还在练唱歌真的挺感动的。四年前我也有题主所说的一系列情况，那个时候我只能算唱歌有些小天份的大学生罢了，且沉迷在自己的小天份之中。如今一路走来，得到过许多，也失去过许多。所以我想，可能每个人都有自己的情况和问题，而题主所遇到的问题是可以从我的经历上参考的。------------------------------------------------------------------------------------------------有一点不得不承认说，题主所领悟的气息，呼吸，音准，颤音，咬字都是错误的。你要明白，在唱歌的这条道路上，你每一天都会有不同的领悟，你每一次的领悟都会推翻前一次的领悟。所以我们谈感觉的时候每个唱过歌的人都能说出自己的领悟和感觉，却不会分辨哪种才是自己需要的答案。首先，确立我们本次讨论的范围，纯技术讨论，不谈感觉，不谈是否好听，不谈歌手唱功，只谈正确的唱法是怎么样的。本人所述，皆为亲身实践、亲身验证、亲身感受的记录。无理论假设、无逻辑推理、无照搬经典。我认为，气息，共鸣，通道是唱歌的根本。1.气息与纯颤音题主所理解的气息与呼吸相关，是控制尾声长度的重要条件是吧。我最大力量吸气（腹式呼吸）之后大概可以连续的时间是40s左右，不知道够不够，差多少。而且越用力吸气，一句的最开始越容易失控，实际唱的时候也需要一口吸足吗？没有一句歌词会让你拖40s，一般来说我们要求一句歌词唱起来不过10s就OK，个别高音尾声可能会拖到10s以上。我们在换气的时候完全不会要求一次吸一大口气，随意即可。气息与呼吸无关，与尾声长度也无关。气息仅仅是横膈膜发出来的一股劲儿(关于气息的存在和感受方式我在问题《》已有详细解释，在此不再赘述)一股劲怎么会让我们尾音拖这么长呢，按正常的道理来讲，用劲会导致你肺部收缩的更快，气排除更快，根本无法解释。我认为真正的影响因素是唱歌的通道(这个后面会解释道)。理由如下：大家可能产生一些错觉，我们大声叫喊的时候发的音会长一些，而发出音量小的音持续的时间较短。那么我现在告诉你，这是错觉。产生错觉的原因是：我们在大声叫喊的时候由于声音向上顶，会自然的用到一些共鸣，所以嘴巴和鼻腔向外漏的气少(正确的通道)，导致我们的尾音持续较长。而发出音量小的音，却很难用到共鸣，导致我们的气通过喉咙直接出来(错误的通道)，俗语漏气，这样直接导致了尾音持续不了多久。请仔细感受。另外，题主所理解的腹式呼吸有误。不仅题主，很多人对腹式呼吸的作用和方式都有深深的误解。腹式呼吸使用范围非常广泛，唱歌，瑜伽，气功。关于使用方式，网上都有大片大片的教程，甚至一种理论有两种对立的说法。我有理由认为，这些东西大部分都是错的。这些理论和教程，简直都是市场经济环境下的垃圾衍生物。我对腹式呼吸的理解是肚子位置不变，肩膀会高耸(注意高音歌唱家唱歌时的肩膀)，这样的姿势有助于我们更好的发力，理由我就不论述了，之前的回复都有，同上。腹式呼吸的作用是为我们正确的唱歌姿势作铺垫。除此之外，没有其他的作用。不要想太神秘了，花太多时间练呼吸是不明智的选择，那是学瑜伽，不是学唱歌，很多呼吸教程都是从瑜伽教程里面搬过来的。用这个来练习气息的连贯和稳定之后，如何在唱得过程中找这个感觉？因为有的时候对音色和音量的控制要求气息运送的量不一样，所以个人感觉仿佛这个练习带来的效果不大。题主的领悟体系非常的混乱，我上面叙述过，气息是力。这个力是通过横膈膜向上向下的运动，帮助肺部膨胀和收缩。而唱歌的时候我们所有的肺部出来的气体是经过控制的流出，无论什么音量音色都不能对气体的流出造成任何的影响。正确控制气流的方法后面会讲到。特别说明一下，我在上下班的路上会特别练习，往返加起来大概一小时左右，坚持了大半年。题主上下班的路上会特别练习，这点让我感到深有体会，我走在路上总是会不经意的打开腔体练习共鸣，有次甚至被走在前面的妹子误以为神经病。事实上，只要掌握了方法，我们说话的时候都是在练习歌唱。这就是为什么有人一天大声说上十个小时都不会嘶哑，而有人说一个小时嗓子就不行了。关于唇颤音恕我孤陋寡闻，从来没有听说纯颤音的这个概念，不过我建议大家不要试图去寻找和理解更多的概念，那样只能让你离唱歌道路越来越远。比如换声点这样的概念，试图理解这样的概念没有任何意义，它转移了你的注意力，把你带向歧途。因为你的真声区域在用正确的唱法打通所有通道之后，会比你想象中的要广。2.共鸣什么是共鸣？笛子之所以能吹出美妙的乐曲，是因为笛子内部有空间作为音腔，声音经过震动后通过音腔产生共振。声波的振幅增大，才将空气与笛子摩擦震动产生的声音更好的展现在观众面前。吉他能弹出美妙的声音，同理人能唱出美妙的歌声由于人体三大共鸣腔：胸腔，鼻腔，口腔。其中，鼻腔和口腔共成为头腔共鸣。------------------------------------------------------------------------------------------------------科普完毕低音的部分我个人感觉比较满意，胸腔共鸣OK，有气体摩擦的声音，反正质量我自己比较喜欢。人只要发声，就会涉及到三腔的共鸣而在唱歌的时候，我们通过改变三个共鸣腔的成分的多少来控制我们的声音。比如，美声唱法是通过三腔完全打开的方式来歌唱，发出的声音就是雄厚，响亮，结实的感觉。孙楠的高音就是典型的鼻腔共鸣，特点是声音细，高亢，响亮，带鼻音。参考《拯救》现场版“休”字尾音部分。真正的高音是从鼻腔里面发出来的——孙楠语。口腔共鸣的特点是，高音听起来厚重，稳，声音粗。代表歌手金俊秀。《tonight》15''处高音。胸腔共鸣，没有特点，随时存在(为什么会随时存在？因为你唱歌的时候气管始终是打开的)。他是正确的发生通道带来的必然结果。如何共鸣不知道大家有没有听过三声共鸣A-U-M当你发A(啊)的音时，你用到了口腔共鸣。当你发U(乌)的音时，你用到了胸腔共鸣。当你发M(木)的音时，你用到的鼻腔共鸣。请仔细感受三种共鸣的不同特性以及和三个音的关系，如何才能将每个音最大程度化的发出对应的共鸣。唱歌的时候，把口腔空间变小，声音往鼻腔里面去，发出带有鼻音的声音就叫做鼻腔共鸣。把口腔放大，声音集中在口腔内部，发出的声音叫做口腔共鸣。胸腔共鸣比较特殊，是震动通过气管传到肺部中形成的共鸣，但是我们在唱歌的时候，气体是从肺部向外发出的，会影响震动的传递。加上我们的声音都是向上的通道发出的，胸腔共鸣会让人难以感觉到，但是它是一直存在的。感受方式：请在发音的时候捂住你的胸口，你会感受到震动。为什么我们要求唱歌要找打哈欠的感觉，其实就是为了打开通往肺部的气管通道。我们在打哈欠的时候会很自然的出现气管打开，腹式呼吸，两肩上耸等姿态。记住：打哈欠的时候是腹式呼吸的姿势但是高音，从G往上走（到A声音就站不稳了），感觉声音变猥琐，喉咙很紧，且干且虚且费力。完全没有办法轻轻的唱。根据题主的描述反应，可见题主没有完全使用到共鸣腔。喉咙向上挤，导致共鸣腔入口变窄，声音尖锐刺耳。建议楼主用低音尝试共鸣腔，当你充分的感受到了腔体的存在和能熟练控制腔体打开的大小程度之后再练习高音的共鸣。另外，所有的发音无论是低还是高，都不应该是轻轻唱出来的，都应该是用气息发力唱出来的，只不过有时候音量较小，但绝对不是轻轻在唱。事实上，真声高音音量也可以较小。请直接翻到2‘56’‘处，孙楠完成了真声由弱到强的变换。注意看他口腔和鼻腔，都是空间长的很大，这要就有很好的共鸣效果。这就是气息和共鸣才能完成的发音。如果往鼻子和额头的地方靠的话会有震动和晕眩的感觉，感觉共鸣位置应该是上去了，但是实际感受并没有变轻松，声音变化的效果也不大。当然，现在好歹唱高音不仰头了，有时还会稍微低一点头尽量让声带放松，可是实际成效都不大。声音是无法往额头上靠的，因为额头上没有共鸣腔。共鸣的位置只应该是三个腔体所在的位置。你的错误感觉都是因为你还没有很好的感受到腔体存在的特点和感觉。3.鼻塞的产生完整的录三到四次会鼻塞，和感冒的鼻塞不一样，堵的位置好像更靠近额头，完全不知道为什么。大部分人的鼻腔并不完全是通的，必须经过后天的训练以打通鼻腔，鼻腔的打通是个漫长的过程。短则一到两个月，长则三到五个月。所谓打通，用唱歌的方式，将鼻腔共鸣更大程度的挖掘出来。我之前在感冒的时候也会不断的练习唱歌，会经常出现唱着唱着，鼻腔内部忽然感受到一股冷空气，有种瞬间通了的感觉，这个时候属于鼻塞被唱通了。之前平时练唱的时候也会忽然感觉鼻腔内部发生了变化，共鸣更强了，高音更透更亮了。无论里外，这都是一个打通的过程。我想的话，你已经成功的感受到了你的鼻塞跟感冒的鼻塞不一样，感冒的鼻塞更靠外一些，而你的鼻塞藏的更深，那是因为你的鼻腔还没有打通，必须通过鼻腔共鸣来打通鼻腔。4.音准问题是：音准的控制，特别是有的比较细腻的句子，到底是用什么来影响？控制音准有两个方面，一个是听力意识，一个是控制意识。有人唱歌跑调，自己完全意识不到。造成的原因是听力没有经过正确的训练。我们在唱歌的时候很难分辨自己唱的好坏，经常会自我感觉良好，有时候被别人录下来，才知道我们现场有多么糟糕。原因如下：我们在唱歌时，接收自己声音的途径有两个，一个是声音从空气传到自己耳朵里，一个是声音通过自己身体骨骼肌肉的传播(把耳朵捂住发音，听到的就是来自骨骼肌肉的声音)。这两种音相遇会产生混响，导致我们听到的与别人听到的感觉完全不一样。而我们必须练习听力，以更加细微的听觉去分辨来自空气传播的声音。其次我们要锻炼的是控制意识。控制意识是肌肉记忆能力，并不是在跑调之后再把调拉回来的意识，而是在发音之前我们就已经调好频率的意识。就跟吹笛子一样，按错了之后发出的音可能高或低。我们的控制意识就是将手自然的放到正确的孔位以发出正确的音调。当然，不超过1/4度，但也足够讨厌了。音程最小的单位是半度，没有四分之一度这样的说法。练习音准我有个很好的办法。选一首歌，录下自己的跟唱，听了之后再一遍一遍矫正。录完十首歌，当你每首歌都能完整不跑调的唱出来之后，你的音准问题会很自然的消失了。5.咬字初学者对咬字不要有太高的期望。真正的咬字技术是要与气息，共鸣，通道，还有自己的一遍遍的理解尝试领悟演绎才能完全展现出来的。对于那些唱歌带有严重口音的人，建议着重分清楚平舌和翘舌，前鼻音和后鼻音，解决这两处，口音问题就基本少了一半。6.腹式呼吸相关貌似所有人都偏向于腹式呼吸是撑肚子的概念，认为胸式呼吸才是撑胸。那么我就不谈腹式呼吸这个概念，来说说正确的唱歌姿势是什么样子。贴上一段百度经验的内容，其实这段内容编辑的很烂，不过有些内容还是可以参考的。腰部直立，使胸部挺起，同时微收小腹，两肩平放而略向后舒展，手臂自然下垂。这是正确的姿势，现在有人说练习腹式呼吸锻炼呼吸，使声音更有力，而且腹式呼吸是会撑肚子的。那与我们通常所说的挺胸收腹等等正确姿势是不是产生了矛盾呢？我们可以通过实践去验证。你撑肚子的时候发出的音有力，还是收腹的时候发出的音有力？我们在大喊前通常都会吸一口气，自然的做收腹状态吧。其实网上误导人的东西太多了，很多人人云亦云，看了点教程就到处发攻略了。实在误导了许许多多的对唱歌有兴趣的人。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------以上针对题主各个问题做出了详细回答，下面送上我自己领悟的干货。通道通道是所有的基础技术里面最难掌握的一项。说难也难，说容易也容易。练习气息必须需要持久的练习，但是通道，短则一日，长则数年。我始终坚信一点的是，真传一句话，假传万卷书。网上关于唱歌会有大篇大篇的教程，你问问身边的KTV歌手，他也会跟你讲的头头是道。所谓气沉丹田，所谓放松下巴，所谓降低喉位。所有的东西整理起来完全可以写一本书。但是你看完之后真的可以明白吗？之所以唱歌可以发展出这么多的技巧，每一门技巧又可以延伸出更多的技巧，是因为每个人都在用不同的角度去感受唱法，这些角度在大家交流的时候形成了一套唱法体系，然而，我现在告诉你，忘掉其他的所谓技巧。请记住：发声通道靠后准确的说，你在唱歌的时候，应该会有声音从喉咙上去沿着后脑勺向上的感觉。而通常人们在唱歌时都是声音没有向上，直接从嘴巴里就出来了。教你如何分辨一个人是否用正确的通道唱歌注意他的颤音，通道靠后的颤音不会影响声音的连贯性，发出来的声音是圆润的，向波浪形一样，而错误的通道发出的颤音是间断的，像折线一样。我就不举例子了，很多歌手颤音都这样，大家仔细去寻找去感觉。关于通道的内容，就只有这么一点，你想要更多也不可能了。记得我文章刚开始就说过的，不要试图去寻找和理解更多的概念，现在我还想加一句，不要试图从气息共鸣通道之外的技巧去理解唱歌，基于通道，也不要自己去领悟，我告诉你的就是捷径。你可能模仿过刘德华，可能模仿过周华健，可能模仿过杨坤，你可能在模仿完这些歌手的技巧之后为自己学到的内容沾沾自喜，其实此刻你仍然是一无所有。以上总结为三点：气息，共鸣，通道。当你完全领悟之后，你的唱歌道路才刚刚开始。更多内容，欢迎关注微信公众号ID：Nansoon_Li二维码:
闺女你知不知道李娜的球技是看体育频道看出来的？CCTV5啊每天晚上，在看宫廷剧学习人际关系之前，每晚你得至少看一小时吧？&br&——————&br&不好意思，上面的原答案是半夜在录音录得筋疲力竭之后打的，整个人有点暴躁啊。早上起来看到题主说自己用心练了，觉得挺对不住的，好好来重答题吧。&br&&br&问题一：陈奕迅唱歌的时候也这么讲究？&br&废话！但人家是练练练练到这已经成为跟跑步、说话一样自然的技能了，所以他可以把心思更多地投到感情上去，而我们还得想着颤音、尾音、气息等苦逼的技巧。&br&&br&问题二：唱好歌天生的成分到底占多少？&br&我从小唱合唱团的……开始独唱以后大家说我唱功多弱，相信你可以想象（不是要黑合唱团！）。大概15岁开始想把唱歌当成一件严肃的事情，从最开始的走音、没气、没共鸣到现在还算能听也只花了我两年多一点的时间。但的确发现自己的成长是阶梯状的，也就是每隔一段时间会忽然上一个台阶。有时候是偶遇好老师，有的时候是突然领悟了一个技术关卡，总而言之每三个月唱功都会有可以听出来的进步。&br&最可笑的呢，是别人对我的评价。最开始大家劝我别唱歌是说我声音太薄，然后是我没气，再然后是我声音没有特点，最近的是没有技巧不会控制。&br&但两年的后的现在我被别人评价声音特点主要是很厚，很有辨识度，气足虽然还缺一点控制，其他的技巧如颤音和尾音需要进步，但我最大的优点是&b&有情感&/b&。&br&&br&所以，你说唱歌需要多少天分呢？我觉得耳朵是一定需要的。你需要有一定程度的审美能力和音准的能力。然后有些人的身体结构更容易共鸣，这是没办法的。黑人的身体结构就是比亚洲人更适合唱浑厚唱腔的歌。但如果你不追求传统的唱腔，一定是可以找到自己的特点的。你看左小祖咒都有人听呢，韩寒还有人听呢（当然别人都不是因为他们唱的好才听他们……）&br&&br&终于我的意思是，走你自己的路让别人说去吧。喜欢唱歌你就练练练练练。别人会一直嘲讽你，就像他们嘲讽过我，直到你进步到那一个点，别人就开始崇拜你了，就像现在他们盲目地觉得我很会唱歌一样（害羞+汗颜脸）。&br&&br&值得一提的是我刚开始唱歌的时候身边有跟我同龄的大神，那唱腔，那音准，那气息，我多少次想放弃就是因为她，我妈也再三跟我说“你永远不会唱到她那么好”。&br&现在两年过去了我已经换了副嗓子，她还是一样。当然人家起点高我起点低，但也正因为她起点高所以她没我这么拼死拼活。&br&现在很多人都跟我说，喜欢我的音色更多。虽然知道这样不nice，但还是暗暗地爽了！！那种超越你心中最大的假想敌的感觉啊！！！&br&……不好意思&br&&br&共勉吧少年！加油！咱一起进步！另外别问我唱歌技巧，我没那水平！
闺女你知不知道李娜的球技是看体育频道看出来的？CCTV5啊每天晚上，在看宫廷剧学习人际关系之前，每晚你得至少看一小时吧？——————不好意思，上面的原答案是半夜在录音录得筋疲力竭之后打的，整个人有点暴躁啊。早上起来看到题主说自己用心练了，觉得…
天生占得比例挺大...特别是音准、节奏这两个唱歌最基本的要素，不然连简单的歌也唱不好。--------------------------------------------------不知道题主是不是细品味过陈奕迅的歌。你所说的那几点，确实在每首歌里都能体现出来。------------------------------------------------------陈最突出的方面要算是歌词解读后对情绪的拿捏把握了吧。来首有代表性的----------------------------------------------------------------拿《一丝不挂》来说。要把这首那种反复纠缠完全表达，几个长句子还真就按他的处理才好，中间换气偷气都不好听。两段副歌和最后高潮的递进，不用哭腔嘶吼照样让听者跟着歌的情绪辗转纠结。功力可见一斑。--------------------------------------------------------------------------至于技巧方面的...俺不专业，就不堆砌名词献丑了。建议看看&a href=&///?target=http%3A///vplay_1651886.html%3Ffrom%3Dajax& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/vplay_165188&/span&&span class=&invisible&&6.html?from=ajax&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
现场版的《陀飞轮》。应该挺有说服力。公认比较难唱的歌。对气息和声带控制要求很高。&a href=&///?target=http%3A///s/VlROc7zR0Lw6ZTNFJx8gOg%3Fac%3Dweb%26web_resource%3Dwechat& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/s/VlROc7zR0&/span&&span class=&invisible&&Lw6ZTNFJx8gOg?ac=web&web_resource=wechat&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&贴个不才唱的做个比较，也证明俺不是没（广）实（告）践（是）瞎（真）bb（滴）啊。----------------------------------------------------------确实想证明下老陈唱歌时情绪技巧兼备，至于唱时他肯定不用想那么多了。想想他在棚里仔细推敲琢磨过多少首歌了吧。更不用说那么多演唱会现场的磨练了嘿嘿。这些个不说印在脑子里也差不多了吧。-------------------------------------------------头回写这么长，路过的客爷们给个赞呗。
天生占得比例挺大...特别是音准、节奏这两个唱歌最基本的要素，不然连简单的歌也唱不好。--------------------------------------------------不知道题主是不是细品味过陈奕迅的歌。你所说的那几点，确实在每首歌里都能体现出来。-------------------------…
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