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浅析工笔画
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工笔画在唐代已经盛行起来。绘画技法日臻成熟，绘画的材料也有很大改进。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。初唐时期因...
工笔画在唐代已经盛行起来。绘画技法日臻成熟，绘画的材料也有很大改进。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。”中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实，唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活，这些作品不仅具有很强的描写性，而且富有诗意。
与其他的绘画风格不同，工笔画是具有中国的精气神承载的，它需要一支好笔，而这一点在清代郑绩《梦幻居画学简明·论笔》中说“用笔以中锋沉著为贵，中锋取其圆也，沉著取其定也。定则不轻浮，圆则无圭角。生怕涩，熟怕局;慢防滞，急防脱;细忌稚弱，粗忌鄙俗;软避奄奄，劲避恶恶;此用笔之鬼关也，临池不可不醒”。
有了笔之后，墨也是非常重要的，原墨，研墨，都需要一定的技术，唐孙过庭在研究用墨之法后就提出用墨须“带燥方润，将浓遂枯”。宋苏轼喻用墨为“须湛湛如小儿目睛乃佳”，还精辟地说：“茶欲其白，墨欲其黑”。其意十分明确。所以，清包世臣认为：“墨法尤书艺—大关键。”也是画作的一大关键。
有了笔墨这两样东西后，最后最主要的是意，画家的意志是一副好的作品的源泉。工笔画需要有对人物极好的把握，所以一副真正的好工笔画，你可以很明显的看出作者包含在画里的强烈情感。
责任编辑：戴艳菁
新闻排行榜工笔-艺术百科-濮阳市美术馆
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发布于： 9:51:57
工笔，亦称“细笔”，与“写意”相对，中国画技法类别。工笔又可以细分为工笔白描和工笔重彩两大类，前者不用色，单以墨勾勒图画，代表作有李公麟的《五马图》，后者用重彩颜料，所谓重彩即为天然矿物质颜色为主，如石青、石绿、朱砂、蛤白等，如中国长沙马王堆帛画就是典型的工笔重彩画法。在中国古代绘画史上，工笔画的最早名称是“细画”，张彦远记述吴道子“其细画又甚稠密, 此神异也”；又记述吴道子的学生卢棱伽 “颇能细画, 咫尺间山水寥廓, 物象精备”。工笔画以精谨细腻的笔法描绘景物，讲究技法工整细致，着重线条美，是中国绘画历史长河中出现较早的表现方法。工笔画要求“有巧密而精细者”（北宋韩拙《山水纯全集》），水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形式均可表现。
　　工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上，作画时一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌：首先是以线造型成为工笔画的基础和骨干；其次设色以固有色为主，艳丽、沉着、明快、高雅；再者，装饰性是其不可缺少的因素，通过提炼、夸张、创造而形成具有美感的画面形式。
　　中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。在唐代，工笔画早已盛行起来，之所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面得益于绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。”明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时，保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。进入20世纪后，在中西方文化交流的进程中，工笔画也吸收了东西方新视觉语言的元素，扩展了材料、技法的新领域，使工笔画以新的面貌从传统走向当代社会。
　　与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实。在工笔画中，无论是人物画，还是花鸟画，都是力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。
于非闇工笔花鸟作品
　　参考：
　　1 韩拙《山水纯全集》
　　2 张彦远《历代名画记》卷一 卷九
　　3 《工笔画的概念嬗变和文化维度》滕小松，载于《美术研究》2010年第3期。清抹捻挑 感受女画家手下的柔情工笔画_艺术网-爱微帮
&& &&& 清抹捻挑 感受女画家手下的柔情工笔画
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