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[quote]又是一年夏，又是一季别。或愁绪满肠，或壮怀激烈，或依依不舍……谨以万般姿态，给这个青春飞扬的年岁留下最后的回忆。毕业了，让我们再一起看场电影吧。让我们再次回忆过往，展望未来……提到毕业，就不能不提到《毕业生》这部电影。霍夫曼对未知世界的彷徨和向往，以及那个洋溢着激情和冲动的结尾，都一丝不差地契合了毕业生的心情。当然，还有那首广为传唱的插曲，它会适时地荡起你心中淡淡的离愁……在踏上这个充满竞争与排挤的社会之前，《阿甘正传》教给你的不是与世无争……
　　电影片名：十字街头
　　影片类型：剧情
　　片长：110分钟
　　国家/地区：中国
　　对白语言：汉语普通话
　　色彩：黑白
　　制作公司：明星影片公司 Mingxing Film Company [中国]
　　上映日期：日(中国)
　　导演 ：沈西苓
　　编剧 ：沈西苓
　　演员 ：赵丹 白杨 吕班 英茵 沙蒙 伊明 钱千里
　　摄影 ：王玉如
　　剧情简介：
　　影片通过四个失业的大学毕业生不同的思想性格和生活道路，塑造了三种不同类型的典型人物形象。
　　老赵、阿唐、刘大哥、小徐是四个失业的大学生，但是他们现在的状况却不同：刘大哥为挽救民族危亡尽自己的力量，参加了抗战；小徐对自己的生活没有了信心，一度消沉下来，并且欲自杀，老赵将他救下后，小徐回到了家乡；与小徐相反，阿唐则过得很快乐，他的工作是为商店布置橱窗；老赵则在报馆做校对工作。
　　老赵所住的后楼来了一个在纱厂当教练员的姑娘杨芝瑛，但由于她上班的时间和老赵正好岔开，所以很久了两人都不认识。一次很偶然的情况下，使两人相识了。后来，一个流氓欲调戏杨芝瑛，被老赵和阿唐撞见，两人将流氓打跑。由此，老赵和杨芝瑛相爱了。但没过多久，杨芝瑛所在工厂倒闭了，杨芝瑛和朋友姚大姐失业了。杨芝瑛给老赵留下字条准备出走，因为她不愿因自己影响老赵的生活，但没想到老赵也被报馆辞掉了。姚大姐将杨芝瑛叫回来，与老赵和阿唐在人群中相遇。报上登了小徐自杀和刘大哥在抗战最前方战斗的消息。四个人一起向前方走去。
　　影片赏析：
　　《十字街头》由明星影片公司摄制于1937年，是现实主义电影艺术家沈西苓的代表作。
　　《十字街头》的剧本，是沈西苓从东北流亡学生和学校里出来的失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发，结合自己的生活体验，试图“归纳成一个整个的社会问题”。影片截取了生活的一个横断面，描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的30年代的知识分子的苦闷、旁徨和挣扎，提出正视现实，冲破个人象牙之塔，离开旁徨的十字街头，走向革命的时代要求。
　　影片通过四个失业的大学毕业生不同的思想性格和生活道路，塑造了三种不同类型的典型人物形象。小徐消沉懦弱，看不到出路而走上自杀的道路。与小徐相反，刘大哥是个有头脑有理想的青年。他准备回到沦陷的故乡，“唤起那被压迫的奴隶。”赵丹在影片中扮演老赵，将这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分子形象演得自然、生动、挥洒自如。
　　同时，影片在电影语言方面进行了成功的探索。沈西苓在1933年写的《制作(女性的呐喊)后感》中，对“电影的特殊技巧”进行了总结，对如何打破舞台“三一律”的信条，摄影机的运动，画面构成、镜头组接、节奏、高潮等进行简述，要求自己“在错误中找出我的新路”。到了1937年拍摄《十字街头》时，其对动态化的画面构成、镜头组接、声画结成等电影语言的成熟运用，已成为30年代中国有声电影的最高成就之一。
　　专家视点：青春偶像喜剧的发端
　　《十字街头》是一部非常有风格的都市青春片，尽管故事发生在民族危机深重、社会矛盾尖锐的上世纪30年代，但这丝毫不能泯灭那种年轻人特有的光芒，影片在当时深受知识分子尤其是青年学生的喜爱。
　　影片在表现情爱方面也颇为大胆。其中有一段非常好莱坞化的“做梦”场景，这是片中白杨的一段幻想，她和老赵一边荡着秋千，一边接吻。影片真实地反映了少女心理，那种性萌动时懒洋洋的状态。赵丹和白杨在本片中的默契传神的表演，应该说堪称电影史中“银幕情侣”的代表。
　　影片被贯以“爱情喜剧”，喜剧的噱头也是该片吸引人的一大看点。首先男女主角同住一屋却不自知，有意设置的“一板之隔”使观众拥有了全知的视角，一直为影片的男女主人公着急，这种“命运捉弄”创立了电影叙述的一个原型，直到今天，香港电影仍经常采用这样的方式来制造障碍。
　　还有就是苦涩生活中可以提升为喜剧因素的真实表演，比如用领带擦皮鞋等等生活细节的展现，就是我小时候印象中的上海小青年的样子，他们只要外面的“一层皮”。影片在让人发笑的同时也真正打动了观众。
　　影片《十字街头》无论在思想上、艺术上都是沈西苓电影创作的高峰，是中国电影发展史上的一块瑰宝。
　　幕后故事：
　　乱世青春笑中有泪
　　《十字街头》中的白杨年方17岁，已经是明星公司的头号女星。与同龄的周璇相比，白杨要显得成熟许多。
　　1937年，与《马路天使》同一年，明星公司还推出了另一部著名的青春片《十字街头》。这两部电影有很多共同点，都以上海都市生活为背景，都由“明星”的头号小生赵丹担任男主角，都得到了评论界和普通观众的双重好评。不过《马路天使》注重配乐，周璇美妙的嗓音是最大的卖点，而《十字街头》则更像一部喜剧，种种巧合和误会赢来观众笑声，明快的笔调渲染出了青年的活力，尽管这种活力在时代的苦难面前是那么的不易为人发现。
　　一个白衣飘飘的年代
　　1937年，那一年赵丹22岁，白杨17岁。那一年33岁的沈西苓拍了电影《十字街头》……
　　只有这个年龄的回忆才会令我感动，这时候的回忆会生出一种恍惚的感觉。多么像呀！像什么呢？时隔半个多世纪，还是有一种说不出的感觉———在电影里沈西苓数度运用远景去表现的情节，最有张力的一段莫过于长镜头远远望着四个青年，他们或说着什么或沉思着什么，我们听不见也揣测不透———这多么像我们自己的记忆呀，多么完全的想象空间。
　　从1937年开始，很快整个中国便容不下一张学生的课桌。当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得不一样的过去。当一个人独坐在公园的长椅，日落时让嘴角露出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得人同情，然而谁又知道他此刻的美妙路程，在记忆的马车上，他的生活又重新开始了……
　　在《十字街头》里，赵丹在影片中扮演的老赵，这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分子，便是沈西苓自己年少时的影子。
　　沈西苓、赵丹、白杨的年代决不是我，们的年代，他们不会像我青春的历史一样，如一张白纸。但无论怎样，我们都知道———那白衣飘飘的日子一去不复返了。
　　沈西苓：英年早逝的“工人导演”
　　与孙瑜等人一样，《十字街头》的导演沈西苓也是当年的“海归派”，只不过他不是电影科班出身，而是在日本学习美术和染织。1928年学成回国后他先是参加了著名的“创造社”，然后又考上了天一公司的美工师，担任布景工作，从此开始接触电影。
　　1933年，在左翼风潮下，沈西苓获得了导演《女性的呐喊》和《上海二十四小时》这两部左翼电影的机会，这两部影片是中国最早表现工人生活的电影，沈西苓获得了影评界极高的赞誉。
　　1937年，沈西苓拍摄自己的代表作《十字街头》后不久，全面抗战即爆发，他转而奔赴前线拍摄纪录片，1939年他的最后一部电影《中华儿女》问世。1940年12月沈西苓因伤寒病逝于重庆，年仅36岁。[/quote]
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《毕业生》
出品：美国1967年Embassy
　　导演：迈克.尼科尔斯/ Mike Nichols
　　主演：安妮.班克劳夫特/ Anne Bancroft
　　达斯廷.霍夫曼/ Dustin Hoffman
　　凯瑟琳.罗斯/ Katharine Ross
　　音乐：保罗.西蒙、戴夫.格鲁辛
　　第四十届奥斯卡最佳导演(1968)
　　第二十五届金球奖最佳影片(歌舞/喜剧类) (1968)
　　第二十五届金球奖最佳导演(1968)
　　第二十五届金球奖最佳女主角(歌舞/喜剧类) (1968)
　　第二十五届金球奖最有前途新人(男) (1968)
　　第二十五届金球奖最有前途新人(女) (1968)
　　第二十二届英国电影学院奖最佳影片(1969)
　　第二十二届英国电影学院奖最佳电影剧作(1969)
　　第二十二届英国电影学院奖最佳电影剧作(1969)
　　第二十二届英国电影学院奖最有前途新人(1969)
　　第二十二届英国电影学院奖最佳导演(1969)
　　第二十二届英国电影学院奖最佳剪辑(1969)
　　影片简介：
　　年轻的本恩刚从大学毕业，虽然他的父母正忙着筹备一场热闹的家庭晚会来为他庆祝，但本恩自己却对未来生活感到十分茫然。
　　在他的毕业晚会上，来客中的鲁宾逊太太对这个小伙子产生了浓厚的兴趣，并让本恩开车送她回家。在这位风流夫人的不断挑逗下，加上日子过得越来越无聊，本恩不久后便开始了同鲁宾逊太太的约会，也因此邂逅了太太的漂亮女儿伊莱恩。伊莱恩的纯洁善良使本恩怦然心动并深深地爱上了对方。虽然本恩终于找到机会向伊莱恩表白了爱意，自己从前的荒唐行为也得到了伊莱恩的原谅。但两人的感情很快遭到鲁宾逊太太极力反对，而伊莱恩最终也猜到了自己母亲与本恩的特殊关系。
　　伤心之余她选择了一个自己并不喜欢的男孩仓促结婚。本恩得知这一消息之后，不顾一切向教堂冲去。他的努力，能否阻止这场没有幸福的婚礼？而他们能否突破世俗的重重阻力，获得真正的爱情呢？
　　点评：迈克.尼科尔斯执导的本片，以一鸣惊人的姿势出现，成为青春片中一部引人注目的作品。
　　1967年，“新好莱坞电影”的出现，改变了行之多年的大片厂垄断制度，更多贴近现实生活和年轻人思想感情的电影出现，使好莱坞电影从纯粹的“逃避现实”消遣品逐渐变成“反映现实”的艺术品。在这个电影变革里，达斯廷.霍夫曼(Dustin Hoffman)的成名作《毕业生》是一部举足轻重的代表作。[/quote]
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片名： 坏孩子的天空
译名： kidsreturn
导演： 北野武&&
主演： 金子贤
类型： 剧情
级别： Hong Kong:IIA
地域： 亚洲
国家： 日本
片长： 107
出品公司： Atalanta Filmes
出品年份： 1996
上映日期：
剧情介绍：
　　两位相声演员走上舞台，绘声绘色地说起了相声，观众笑。 一个骑着自行车在给人送货，一个年轻人走向他走来，木然，一脸沧桑，他是阿胜，他和送货的信治曾经是最好的朋友……他们聊着别后各自的情况，信治骑着自行车带着阿胜在空旷的街道上，仿佛回到了从前。
　　高中时期的信治载着小马来到学校，学校正在上课，操场上空无一人，只有他们两人在肆意游玩，一位正在上课的学生看着他们，被老师发现，老师对学生们说，不要看他们，他们都是笨蛋。
　　胆大鬼主意多的阿胜与内向显文静的信治是日本一所普通学校高中同班同学，阿胜是信治的保护神和灵魂，他们抢同学的钱；在课堂上扎飞镖；假装成年人去电影院看色情电影。是一对让老师头疼，公认无可救药的坏孩子……
　　现在很少能够看到象北野武电影这样极具男性性别特征的电影了，一直觉得从北野武电影中可以感觉到一个已经久违了的绝对的“爷们儿”，尽量他甚至有些过尤不及地粗暴与蛮横，但对于现在这个性别感越来越趋近与模糊的时代来说，张显雄性性别特征的作品绝对令人振奋。
　　少年──是游移不定的，躁动不安的，少年的成长是莫名的、盲目的、充满风险的，其实他们混身是劲，活力四射但无以投放，于是象一头头愤怒的公牛，毫无理由或是为了十分简单和幼稚的理由，朝着无形的红布横冲直撞，既而粉身碎骨的，鼻青脸肿的，满载而归的毕竟是少而又少的……《坏孩子的天空》里，北野武正是描述了这样的少年的群像……[/quote]
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片名： 歌舞青春3
译名： highschoolmusical3
导演： 肯尼·奥特加&&
主演： 扎克·埃夫隆 Zac Efron
瓦妮..[更多]&&
类型： 剧情,喜剧,家庭,音乐
级别： 美国G级
地域： 欧美
国家： 美国
片长： 100分钟
出品公司： 迪士尼Walt Disney Studios Motion Pictures
出品年份： 2008
上映日期：
剧情介绍：
　　　　在前两集中经历了风风雨雨的高中恋人特洛伊(扎克·埃夫隆饰演)和加百利(瓦妮莎·安妮·哈金斯饰演)在这一集中即将面临着毕业。和所有恋爱中的少男少女一样，这种时候两个人的感情将受到巨大的考验。他们在高中毕业，上了大学之后不得不面临着各奔西东的命运。年轻的爱情本就脆弱，在遥远的距离面前大多数人都只是在伤心过后选择了放弃。不过，对于特洛伊和加百利来说，至少他们还拥有最后的一段在一起的时光。面对未来也许他们无可奈何，可是他们拥有的现在却是真正值得把握的。于是，在接下来特洛伊的篮球冠军赛、毕业舞会以及音乐剧演出中，他们二人真正珍惜着拥有彼此的每一天，让毕业前这最后的快乐变得无比美好。放飞的歌声和华丽的舞步让他们陶醉在音乐的狂想之中，一时忘我。跳动的音符和多彩的节拍也表达着他们年轻的激情与乐观。
幕后花絮：
　　　　2006年对于迪士尼来说是个好年头，除了推出大受欢迎的青春少女电视剧《汉娜·蒙塔那》高踞收视率榜首之外，电视电影《歌舞青春》也受到人们的喜爱，成为当年电视电影收视率之冠。2007年迪士尼趁胜追击继续推出《汉娜·蒙塔那》第二季和《歌舞青春2》，同样复制了前一年的成功。而在今年迪士尼似乎有点不满足于小荧幕上那点成就，而大举将电视频道成功节目向大银幕上开始移植。年初的时候迪士尼就已经推出了3D演唱会纪录片《米莉演唱会纪实》，用全3d的手法全程纪录《汉娜·蒙塔那》主演米莉的全国巡回演唱会，让钱去观影的影迷们仿佛身临其境一般享受了整个演唱会过程。新鲜的手法和电视剧超高的人气让影片一举拿下了7千万的票房。现在，迪士尼又启用原班人马将《歌舞青春》打造成了一部大银幕电影。迪士尼电视电影两手抓的战略从中也可略窥一二。根据《歌舞青春》在电视上取得的火爆人气来看，本片上映在十月掀起一个票房的季末小高潮应该不成问题。
　　而对于影片中一干主创人员来说，《歌舞青春》进军大银幕也让他们轻松成就了自己打入好莱坞的事业拓展。尤其对于导演肯尼·奥特加来说，虽然手上3座艾美奖在握，却始终没有作品在大银幕上映过。对于他来说，这一次还是首次梦圆。
　　而主演扎克·埃夫隆虽然也曾在《发胶》等影片中露过脸，不过真正在大银幕影片中担纲主演这绝对还是第一次。在此前曾有传闻说贝克汉姆的老婆当年“辣妹”演唱组的红姐维多利亚将要加入影片饰演一个性感的英语教师。扎克·埃夫隆听说之后立马催促剧组赶快签下这笔合同，因为他自己是贝克汉姆夫妇的超级粉丝。然而，维多利亚的发言人随后否认了这一传闻，说虽然维多利亚的儿子非常喜欢《歌舞青春》，但是，剧组从没有向她发出过邀请，因此维多利亚不会出演影片。言下之意似乎是剧组有请必来。不过，最后维多利亚还是没有出现在卡斯的名单上。此话一出害的扎克·埃夫隆大失所望，因伤心过度还一度患上了阑尾炎，动了一个不大不小的手术——当然，这是开玩笑的说法，扎克·埃夫隆的阑尾炎手术是今年一月份的事情，而维多利亚辟谣则是今年7月的事了。
　　除了名利之外，扎克·埃夫隆在《歌舞青春》中收获的还有自己作为公众人物的第一次明星之恋。他与《歌舞青春》中与自己演对手戏的“戏中女友”瓦妮莎·安妮·哈金斯在现实中也已经拍拖了有一年之久。虽然，这一对爱侣远不及朱皮二人那么惹眼(据说朱皮二人最近还被评选为了最有权势的明星夫妇)，不过随着《歌舞青春》的人气高涨，他们二人的举动也颇受影迷们的关注。在今年7月的时候，他们二人在海滩嬉戏不慎被跟踪狗仔全程偷拍，几乎成为危机两人清纯声名的“艳照门”事件。尤其是其中一张瓦妮莎·安妮·哈金斯身着比基尼两腿分跨骑在犬状扎克·埃夫隆身上的惹火照片惹来了不少非议。好在事后两人回应态度不错，化解了危机。而前一阵瓦妮莎·安妮·哈金斯又曾表示在扎克·埃夫隆身边时觉得自己像是一个傻乎乎的女粉丝。于是媒体纷纷发表“扎克·埃夫隆众多，哈金斯吃醋”等字样的标题评论。害得哈金斯又不得不站出来一再发表声明自己并不那么小心眼。看来这位上个月刚刚加冕的全美儿童选择奖最热辣女星在处理个人感情与公共关系上还需多学习学习才是。
　　　　而对于我们中国影迷来说，《歌舞青春》也并不陌生。由于迪士尼在国人心目中一贯的良好形象，以及其影片的G级无公害，再其加之积极向上的励志主题，央视已经在此前引进了《歌舞青春》的前两部，并受到了广大观众朋友们的喜爱。不过，本片能否逃过广电总局的剪刀来和全国的影迷们见面就不得而知了——众所周知，对于电影的审查比电视节目要严的多。虽然影片左看右看挑不出毛病，可毕竟还有个高中生早恋之类的话柄，依然凶多吉少。
　　而就影片在美国市场的表现来说，虽然此前积累的超高人气和G级的全民共享为本片的高票房打下了坚实的基础，不过，主演们的年龄问题却成为了影片最大的隐患。剧组中大多数演员都跨进了20岁大关，有的还在此期间内有了多次恋爱等生活经历，心理与生理上的成长让他们越来越难以找到高中生的感觉。当然，好在影片中歌舞是主打，一定程度上缓解了年龄的问题。不过，明年的《歌舞青春4》，还有也许还会有的《歌舞青春5》、《歌舞青春6》什么的就不好说了……
[更多][/quote]
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片名： 那时花开
译名： nashihuakai
导演： 高晓松 Gao Xiaosong&&
制片： Ziqiu Chen ....prod..[更多]&&
编剧： 高晓松 Gao Xiaosong&&
主演： 周迅 Xun Zhou ....Mir..[更多]&&
类型： 剧情
地域： 内地
国家： 中国
出品公司：&&
出品年份： 2002
上映日期：
　　《那时花开》是著名本土娱乐品牌企业北京喜洋洋文化发展公司继投资制作了张元执导的大型记录片《疯狂英语》后的又一部极具探索精神的电影作品。编剧和导演起用了非电影圈内人士--著名音乐人高晓松(虽然高曾在电影学院学过一阵导演并长期拍广告为生，但从未涉足电影)。主要演员笼络了影坛小天后周迅、少年威尼斯影帝夏雨、华纳唱片头牌酷哥朴树、乐坛重镇田震。电影音乐出自张亚东之手，电影中的歌曲出自老狼、郑钧、朴树之口，如果还不够，就加点高晓松原汁儿的旁白，如果还不够的话，就叫华纳(中国)的总经理来跑了龙套。
　　主要在影片里大家可以看到日常生活状态下的江南型美女周迅，谈着恋爱的在城市生活的周迅，而不是《苏州河》里的近代美人鱼周迅，不是《橘子红了》里的晚清旗装周迅，更不是《大明宫词》和《射雕英雄传》的古代活泼周迅；大家还可以看到朴树，嘴唇比较活动地说话和时刻得绷着的酷到底的样子，还有他那件标志校园歌手的国外街头中古服装店的滩头摆设德国军便服；最后是夏雨，不似《阳光灿烂的日子》那般羞涩，在本片中就他谈恋爱投入，而且不乏圆滑不怕累。
　　影片讲述的当然是爱情故事，两男一女，平日和你，周六和他，主要的青春都在城市里过了。高晓松的审美，把城市做花园，把树木变天蓝，把房间置草原，与其说是探索，不如说是那从大学校园里来的萦绕心间的苦缠不断的文化情绪终于带进了电影，而且到最后也没有化解。
　　观众可以寄希望于在影片中找到答案，但发现找不到答案的时候，又一个美丽的黄金周假日在一部美丽风景中美丽青年们的爱情影片中渡过了。[/quote]
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片名：《放牛班的春天》(原名：Les Choristes)
　　其他中文片名：《歌声伴我心》；《唱诗班男孩》
　　导演：Christophe Barratier
　　主演：
　　杰拉尔·朱诺 Gérard Jugnot .....Clément Mathieu
　　狄迪尔·弗拉蒙 Didier Flamand .....Pépinot (adulte)
　　雅克·佩兰 Jacques Perrin .....Pierre Morhange (adulte)
　　让-巴普蒂斯特·莫里耶 Jean-Baptiste Maunier
　　影片类型：剧情 / 音乐
　　片长：96 分钟
　　国家/地区：法国 德国 瑞士
　　发行公司：嘉拉蒂影业公司 Galatée Films(法国)；米拉麦克斯公司 Miramax(美国)
　　制作公司：Vega Film AG[瑞士] ；banque populaire images 4[法国] ；cp medien ag[德国]
　　制作成本：
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　　蓝色大门
　　英文片名
　　Blue Gate Crossing
　　更多中文片名
　　蓝色夏恋
　　更多外文片名
　　Lanse da men
　　影片类型
　　爱情 / 剧情
　　Canada:85 min / USA:85 min
　　国家/地区
　　中国 台湾
　　对白语言
　　汉语普通话
　　易智言 Chin-yen Yee
　　易智言 Chin-yen Yee
　　桂纶镁 Lun-mei Guey .....Meng Kerou
　　陈柏霖 Berlin Chen .....Zhang Shihao
　　Shu-hui Liang .....Lin Yuezhen
　　Joanna Chou .....Mrs. Meng
　　剧情介绍
　　蓝色大门代表着十六、七岁的年轻一代对美好未来的无限憧憬。那时的我们，可以抛开一切烦恼，尽情地做着自己高兴的事情，就像片中男女主角骑着脚踏车在阳光下，轻轻松松享受单纯的渴望所带来的幸福。整个影片的基调是浪漫与温馨。片中人物纯洁的情感就像清澈透底的蓝色海洋一样，晶莹剔透。
　　孟克柔是十七岁的高中女生，她常常感叹自己已不再是“天空任鸟飞，海阔纵鱼跃”的青少年了。无法再天空海阔，该当是心中藏了许多的秘密吧！一天，她把这些秘密全数老实地告诉了也十七岁的小士。
　　小士与克柔不同，无牵无挂无心机，整日泡在游泳池中，享受水波柔软地捧托。他最大的心愿是游泳比赛冠军和做阿孟的男朋友。直到那天，他无预警地听著克柔向他揭露这份她始终深埋在心底的秘密……
　　究竟是什么样的秘密，让克柔和小士这两个十七岁的大孩子，一夜之间变成了大人？是什么样的秘密，使得尚不懂哲学是何物的小朋友，却不得不面对生命存在的课题。
　　于是，他们不再是男女朋友了，也不是普通朋友。他们成为一种若即若离的纠缠。纠缠久了，疲倦了……
　　他们预约将来，也许三年后，于一扇蓝色大门前再见。
　　影片评价
　　可以说，自2000年以来，台湾电影带给人们最大的感动，就是易智言的《蓝色大门》(2003)。故事秉承了一种久违了的清新质地，为成人世界带来了一番耐人寻味的“青春物语”。我们对于学生时代的大部分记忆，似乎都是些有关于青春期来临之际的萌动与爱念。老师背后那涂满了字迹的黑板，在你的眼前随时都会衍化成一张张的信笺，那上面有你邮递出去爱情憧憬，也有被丢弃回来的痛楚与酸涩，你在那张虚幻的页面上哭泣与嗤笑，每一点一滴的虚幻遐思，都被一层淡蓝色的忧郁给凝结住了。蓝色大门实际上就是忧郁的门，是你我共同伫立过却又迟迟犹豫着不敢推开的门樯，这是一个你无须知道情节的故事。影片让人重回那个埋藏了无数秘密的纯情时代，永恒的记忆里，任时间它随着那刹那的阳光偷偷闪过，就好像当年你我共同为之迷醉的那首诗。
　　《蓝色大门》并不同以往的青春萌动影片，在面对异性和同性时，少女的心思是在迷茫之中的。当然，这里也有一些富家子弟不视愁滋味，而贫家少女却另有情怀。影片从男生角度来看，就是一部简单的青春萌动，幻想爱情的电影，但在女生微妙的表露之中，影片脱离了青春爱情，转向了对人生的困惑和成熟。不经意间，影片似乎变的有些深刻了。
　　青春总是爱幻想的。男生带有男生的幻想，但表白出来却是简单至极。女生看起来无忧无虑，但在内心里却是充满困惑。女生究竟会选择什么性取向？在未来的承诺中，蓝色大门代表着什么？其实他们是没有考量的。然而，影片最后只能让人感慨，青春啊就是青春。
　　主演情况
　　桂纶镁生于1983年，她主演的《蓝色大门》深受到年轻人的喜欢，在蔡健雅\&陌生人\&和\&无底洞\&的MV的女主角也是桂纶镁，现被推荐进淡大法文与艺术学院戏剧系学习。最近也在〈地下铁〉里参与演出。
　　陈柏霖酷爱音乐，自组乐队担任吉他手，还会为报纸画插画，首本写真集《舞川拉面·陈柏霖19岁写真集》由构思至后期制作都他自己一手包办。因《蓝色大门》，陈柏霖在东京影展上更被日本影评人誉为\&亚洲最有潜质男演员\&。除《蓝色大门》外，还有与徐静蕾合作的《最后的爱，最初的爱》，以及在台湾与著名乐团五月天合作的《五月之恋》。
　　“蓝色大门”寓意的理解
　　1。通过蓝色的门，片中就是游泳馆的蓝色大门，游泳馆是小柔和小士的天地，通过蓝色大门，两个懵懂少年萌发了纯纯的情感，所以蓝色大门是一扇通向成长的门，或是通向未知的大门，就象片中描述的一样站在门外看不到里边，只听其声不见其人，暗恋小士的月珍只是在大门外想象，而小柔则进了大门，虽然是被迫的，但是小柔看到了大门内的一切，说出了被月珍托付的话，同时也赢得了小士的好感。
　　2。蓝色，台北师大附中的代表色，大门是台北师大附中位于信义路三段的大门，\&蓝色大门的背后，青春的甜美停驻\&。
　　3。代表一扇开启和关闭青春的门。
　　4。也许蓝色大门就是我们每个人关于青春迷茫的出口。 阿孟会站在门外，小士也会站在门外，那时我们的青春也就如落花，如流水，最终散场。我们将永远，永远的走进成年……
　　5。悠悠的蓝色大门打开，是这般美丽迷离却阳光灿烂的青春，色调如此的绚烂，虽然未经刻意的雕饰。[/quote]
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中文片名：心灵捕手
　　英文片名：Good Will Hunting
　　更多中文片名：
　　骄阳似我
　　善意狩猎
　　影片类型：剧情
　　片长：126 min
　　国家/地区：美国
　　对白语言：英语
　　色彩：彩色
　　格斯·范·桑特 Gus Van Sant
　　马特·达蒙 Matt Damon ....。(written by) &
　　本·阿弗莱克 Ben Affleck ....。(written by)
　　罗宾·威廉斯 Robin Williams .....Sean Maguire
　　马特·达蒙 Matt Damon .....Will Hunting
　　明妮·德里弗 Minnie Driver .....Skylar
　　卡西·阿弗莱克 Casey Affleck .....Morgan O\'Mally
　　本·阿弗莱克 Ben Affleck .....Chuckie Sullivan
　　斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd .....Prof. Gerald Lambeau
　　科尔·豪瑟 Cole Hauser .....Billy McBride
　　剧情介绍
　　成长于波士顿南区贫民窟的威尔·杭汀 (Will Hunting)，是位绝顶聪明却叛逆不羁的年轻人。平日除了在麻省理工学院担任大楼的清洁工作之外，便是与三五好友在酒吧喝酒、泡妞、整整哈佛的“聪明小孩”；一人独处之时，就“一目十行”各式人文与科学的新知。某天“随意解答”数学系蓝勃教授所留下的数学难题，旋即引起学校师生们的惊异；在与他人打架滋事，并宣判送进少年观护所之後，蓝勃教授便费心地将他保释出来，要求他参与数学研讨与接受心理辅导。蓝勃教授期望威尔能重视并发挥自己的天赋异禀，不再恶作剧、耍蠢、吹擂而耗费生命；不过，威尔却毫无不在意，经常耍弄前来为他辅导治疗的心理专家。
　　蓝勃教授在无计可施的情况下，只好求助与他有“爱恨交织心结”的大学好友尚恩出马，开导并救助前途岌岌可危的威尔。尚恩一本“信任是突破心防的重要关键，不彼此信任就无法坦诚相待”的专业信念，“不以作之师而以作之友”的心态倾听威尔对知识求问、人际互动、爱情探索、人生信念、以及亲情伤害等知性问难与情绪宣洩；日渐抚慰他受创的心灵，帮助他重新拾回对人的信任，并鼓起勇气向女友表达爱意。在此同时，难忘丧妻之痛的尚恩在与威尔彼此“角力互动”的过程中，受到来自威尔莽撞的生命力冲击，亦逐渐开启因丧妻而封闭的心房，重新追寻情感的归宿。
　　幕后制作
　　本片是当时还是好莱坞新秀的马特·戴蒙和本·阿弗莱克自编自演的成名作，重心是放在男主角威尔心灵受创的自我揭露与重建过程，获奥斯卡最佳原创剧本奖。罗宾·威廉斯凭此片获奥斯卡最佳男配角。这不但是部关于投入生命的生长故事，亦是马特与本多年以来在攀登演艺生涯高峰彼此激励扶持的友情结晶。由于二人皆是演员出身，便以演员的观点切入剧本的写作；采用古典好莱坞电影叙事手法，流畅且煽情得宜，以人物作为因果关系的中心，以生活化演技和励志感人的剧本作为影片主导，但缺乏对社会僵化价值的批判，隐隐流露出“天才崇拜”的情结。
　　影片评析
　　《心灵捕手》的剧本是出自剧中主要演员麦特·戴蒙(饰演威尔)与班·艾佛列克(饰演查克)二人之手；这不但是部关于投入生命的生长故事，亦是麦特与班多年以来在攀登演艺生涯高峰彼此激励扶持的友情结晶。由於二人皆是演员出身，便以演员的观点切入剧本的写作；采行古典好莱坞电影叙事手法，以人物做为因果关系的中心。因此，《心灵捕手》主要情节是描绘一位愤世嫉俗的青年威尔，透过与心理医生尚恩的情感互动，逐渐自我揭露对知识求问、人际互动、爱情探索、人生信念、以及亲情伤害等心理过程，走出童年受虐的阴影，并嚐试与他人建立亲密及信任的关系。此部以人物主导的影片重心是放在男主角威尔心灵受创的自我揭露与重建过程，细腻地开展了一场“心灵角力的战争”。
　　先是透过破解蓝勃教授所提出的傅立叶方程式难题、嘲弄哈佛的“聪明小孩”、以及戏耍自以为是的心理专家等叙事铺陈，威尔生动地展露才华横溢的天才形象，一直到遇见遍嚐人生甘苦而拥有丰富情感经验的心理医生尚恩，才使博览群书的威尔逼视自己真实人生体验的贫乏：如数家珍地评论米开朗基罗的作品，却没有闻过西斯汀教堂的气味；轻慢地提出有关女人的偏好谬论，却说不出在女人身旁醒来的幸福心情；随意地引用莎士比亚的诗文来谈论战争，却从未参加过战役，未曾眼见好友躺在自己怀中嚥下最後的一口气；浪漫地引述十四行诗来称诵爱情，却未见过女人的脆弱与坚强；更不了解真正的情感失落，因为从未爱别人胜过自己。
　　尚恩用刻骨铭心的生命体验向威尔发出邀约，并真心说道：“除非你谈自己，说你是谁；那我就著迷，我愿意加入。”但是，威尔却因童年创伤而啃噬他对人的信任与情感的投入，以防卫的心理来隔绝自己真实情感的表达。除了在与同住南区的好友查克等伙伴相处时，会不时流露出不待言传的兄弟般情谊之外，他都是以防御和攻击的心态对待他人，从而抹杀自己生命中的真实情感表露，生活在自负与自卑交缠冲突的矛盾世界：一方面以自负嘲弄的心态修理哈佛小子，戏弄心理专家，破解数学难题，洞悉国家情报工作的冷血无人性，甚至难耐“数学之神”的无能解题；但是，另一方却以自卑害怕心理拒绝女友史凯兰的真情付出，害怕别人离弃自己之前便先行抛弃别人，不敢嚐试与人建立亲密及信任的关系。电影多次出现威尔落寞孤独地坐在疾行的火车车厢里，任凭万籁俱寂的夜景与曙光微露的晨曦自窗外飞逝；淡淡的乐声陪衬著他一人静默的画面，勾勒出威尔既自负又无助的复杂心情。
　　在这二人“心灵角力”的过程中，尚恩以自己与妻子相知相守的情感经验，鼓励威尔建立亲密关系的第一步便是嚐试，甚至直言逼问威尔最基本的生命问题：为何而活？该做何事？并且，不再接受他胡扯一通的“狗屁答案”。威尔在面对女友离去，老友好言相勤，以及尚恩真情相待的冲击下，心防溃决，与尚恩相拥而泣，走出童年受虐的阴影；并且“跟著心走”，放弃蓝勃教授所推荐的高薪工作，直奔加州与女友复合。
　　《心灵捕手》整部影片基本上是由生活化演技和励志感人的剧本所主导的好莱坞优质电影，导演手法流畅，煽情得宜，深深掳获一般观众的心灵；却缺乏对社会僵化价值的批判。首先，在麦特和班这二位洋溢人情味的剧本里，隐隐流洩出“天才崇拜”的情结。剧中人物的思绪随著天才威尔情绪起伏在摆汤，因为他拥有我们一般凡人所没有的“天赋”，背负所有人的人生期待，必须去实现而不应被埋没。诚如他的好友查克所言：“我每天都开车来接你，然後我们一起上工，一起嬉闹。但是，你知道我一天最快乐时候是什麼嘛？是我敲你大门的前十秒钟，因为我会告诉自己，也许你已经不在了，就这麼走了。”果然，威尔走了，另创新的天地。但是，却留下像摩根这样的“智障”，经常面临“管理阶层重组”而失业；亦留下像查克这样重感情但学历不高，只能认命地从事体力劳动工作；更重要的是，留下大多数像汤姆这样“无从得知自己的天赋，因为找不到相信他们的老师，于是他们深信自己很笨”的平凡人，只能静默地为大师工作，并带有一丝欣羡与嫉妒的心情看著天才威尔尽情发挥。如此一来，每个人还是会从“镜中之我”(looking-glass self)看到别人屈尊难堪的眼神，即使是菲尔德奖牌的得主。因为，尚恩遗留二个问题未问威尔，这却是值得我们深切省思的问题：我是谁？人生归宿为何？光只是“跟著心走”是不够的。此外，在这充满“达尔文气味”的竞争社会里，“It is not enough for us like Lambeau(蓝勃) to spend time hunting our good Wills(威尔)，We need people like Sean (尚恩)to extend our own good will to people like Morgan(摩根) and Chuckie(查克)。”那才是真正励志感人的“心灵捕手(Good Will Hunting)”。[/quote]
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　中文片名
　　死亡诗社
　　外文片名
　　Dead Poets Society
　　更多中文片名
　　春风化雨
　　暴雨骄阳
　　壮志骄阳
　　影片类型
　　128 分钟
　　国家/地区
　　对白语言
　　票房成绩
　　全美首映票房：$340,456.00 (单位：美元)
　　全美累计票房：$95,860,116.00 (单位：美元)
　　海外累计票房：$140,000,000.00 (单位：美元)
　　彼得·威尔
　　罗宾·威廉姆斯
　　罗宾·威廉姆斯 Robin Williams .....John Keating
　　伊桑·霍克 Ethan Hawke .....Todd Anderson
　　罗伯特·肖恩·莱纳德 Robert Sean Leonard .....Neil Perry
　　乔西·查尔斯 Josh Charles .....Knox Overstreet
　　剧情介绍
　　罗宾·威廉斯收起他一贯的逗笑伎俩，饰演一名热爱文学和人生、鼓舞年轻人发挥个性的50年代英文老师。他在进入新英格兰的一家重视传统和观念保守的贵族学院任教之后，跟校方逐渐产生严重矛盾。但学生们却在他的独特教学法启发之下找到自我，对他敬爱有加，可惜在学生家长和学校高层的非议下，老师最终被迫离开。结局时学生纷纷站上桌子声援老师的一幕足以令人感动掉泪。
　　相关评论
　　心灵应当释放——《死亡诗社》
　　每个人都有自己的学生时代，每个人都有自己的辉煌时刻，谁来带给我们青春的激情，谁来带领我们开始辉煌的起点？是伯乐。
　　影片开场的蜡烛犹如证明了罗宾。威廉斯的行动：燃烧着自己为了青年得其生命精髓。在老师面前他还带了几分客套，但在学生面前他是如此的实在与亲近。一切只因为真理。
　　片中的学生们虽然众多，但个个都是个性鲜明，印象深刻。有的软弱，有的顽皮有的叛逆——这些面孔就是年轻时的我们。一所历史悠久、升学率较高的学校对于大人来说，称得上是孩子的天堂。但再听听孩子的看法：对于他们来说私下里称之为地狱罢了。
　　大人想把孩子们打造成自己，适应于这残酷的社会，可谁来为我们的激情负责？谁来为我们的青春买单？如果青春只有所谓的成绩好那是和年龄不吻合的。只有激情、叛逆、个性、奋发，都存在的生命才成其为生命，校园才成其为校园！
　　这个世界有两种人：一种人让社会来打造自己，一种人是自己打造社会。基廷老师的出现就是倡导后面一种方法，他打破了所有的教学模式，Carpe Diem (【拉】抓住今天，及时行乐(=seize the day))。这个词说通俗一点就是抓住时间做最好的自己。他将这条道理一直贯彻给他的学生。当学生问起他什么是DeadPoetsSociety他毫无保留的将自己的青春经历传给了他的学生，他不再年轻。可他希望真理可以传承。学生们找到了哪个地方，对于他们来说这不是山洞，是精神的家园。一个山洞可能简陋，但他们的心确实比这潮湿的山洞温暖、丰富。这其实就是俱乐部的前身吧。
　　你们可以封闭我们的白天，但你们不能封闭我们的黑夜！在那里孩子们做自己想做的任何一件事，对于学校来说这是不对的，错误的，可这不就是文艺复兴吗？13世纪打破传统就是这幅情景呀！革命应该是美丽的。
　　但革命也是流血的，当学校发现孩子们的事情时，青春的弊端也暴露无疑：有告密的，有胆小的。我不想去对这些学生有任何的评价，每个人都有自己的选择，在那种年龄阶段。你还无法去对他们的人格做分析。我只记得那句：Captain!MyCaptain!。你可以打倒我们的身体，但你永远无法打倒我们的灵魂。影片最后的哪个高潮让我得到了强烈的共鸣。那时，孩子们的青春已不在平凡。理想的种子已根生地固。
　　人生最难是选择。每个人经历过片中尼尔的处境。自己的理想和现实的无情相碰撞。是向现实妥协，还是放飞自己的理想？当然他的方法让我们应该慎重，生命如此灿烂，确实那容得为别人而活。尼尔之死是对梦想追逐的最高形式。那么这到底是对还是错，我无法去正确的判断，我只知道船长告诉我们：要做生命的主人，而不是生命的奴隶。为了融入社会我们是必须丢失一些浪漫，但还是希望有些东西能够在我的骨子里苟延残存。如果一个人在该冲动的年代冲动不起来，那么到头来也许只剩下“可怜白发生”。是，现实和理想永远有差距。但又如何？医药，法律，商业，工程是维生的必须条件。但是诗，爱，浪漫，美这些才是我们生存之原因。
　　现代生活的节奏，让我们不得不审视自己为何活着？为何我们一直在做和自己年龄不相符的事？大人们的世界如此复杂，以为学校传统的教育模式就是对我们最好的保护，但却一直缺乏着人文色彩。生命的精髓没人教给我们。就像哪个古板的校长所说：按学校的传统教学，其他方面任其发展。传统，传统！我们存在不是为了传统，而是为了创新，为了革命。
　　生命是什么？在电影里，生命是诗，生命是音符，生命是戏剧，生命是一场演出里最为充满华彩的那个篇章。
　　“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”
　　我们应该从电影中借点激情面对生活，在我的学生生涯中很少遇到一个让我尊重的老师，现实没有，那么死亡诗社，我借你来面对现实，我的船长。
　　正是有了基廷老师的教诲，尼尔才会放开自己展现表演天赋，诺克斯终于大胆追求自己喜欢的女孩，查理才完全放开了自我，胆小的托德也通过基廷找回了勇气。我们就是剧中人，我们也应该打开自己的心结。
　　当你的目光炯炯地射向舞台的正前方，当音符渐止，当刹那静寂之后掌声雷动，当鲜花与喝彩涌向前台，当你的面孔重又写满一个人所应具有的自信，那一瞬间，你仿佛看见了你的理想，是这种理想鼓舞着你，引导着你，哪怕你将会走向死亡--
　　这就是生命，桀骜不逊的生命。
　　我步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命中所有的精华，把非生命的一切都击溃，以免让我在生命终结时，发现自己从来没有活过。
　　人的一生，其实只需要一课。[/quote]
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穿过橄榄树林
　　又译：《橄榄树下的情人》
　　伊法合拍，法国Ciby2000影片公司1994年出品，彩色故事片，103分钟
　　主演：侯赛因。莱扎伊
　　塔赫莉。拉德尼娅
　　穆罕默德。阿里。凯沙瓦尔兹
　　地震后，一个电影摄制组来到某个村庄拍一部叫《生活在继续》的影片，导演亲自在当地挑选主要演员，选上了一个正在念书的姑娘塔赫莉和年轻的砖瓦匠侯赛因，剧中他们饰演一对夫妻。很巧的是，他们俩早已认识，小伙子向姑娘求婚，但因为目不识丁且没有房子惨遭姑娘祖母的拒绝。在拍片的间隙，侯赛因对姑娘照顾有佳，不断用言行证明自己是个可以依靠的人。他恳请姑娘摆脱祖母的陈腐观点，答应嫁给他，可对方只是埋头读书，一言不发，连头也不点一下。
　　影片拍完了，眼看最后的机会也将溜走，侯赛因追随塔赫莉走在她回家的路上，反驳着她可能提出拒绝下嫁的理由。他们穿过了橄榄树林，爬上了山坡，小伙子不停说着，姑娘仍始终沉默。这时，摄影机不再跟随他们的脚步，停在了一个高点上，镜头里，两个年轻人渐渐消失了。过了一会儿，一个人影出现在山坡上，那是侯赛因飞跑了回来，他又穿过那片橄榄树林，消失了。
　　《穿越橄榄树林》的故事很简单，画面也非常的平凡，他的构架令人难以描述，因为那些简单的构图与画面根本就不需要描述，一群人，一个场景，一个画面，然后停止，演员和导演就开始说话和表演。泥瓦匠荷辛在一部名为《生活在继续》的影片中扮演一个刚经历过地震，并在五天前和名叫德赫兰的女人结婚的泥瓦匠，可糟糕的是，荷辛发现德赫兰其实就是他心仪以久的姑娘，而且他还曾向德赫兰的祖母求婚，但是遭到了德赫兰的祖母的拒绝，理由很简单，第一，荷辛没文化，不识字，第二，荷辛没房子。而德赫兰本人对荷辛的态度让荷辛觉得自己并不是完全没有希望，而现在，既然有这样的一个机会，他当然不会放弃，他只希望能得到德赫兰的一句话，同意还是不同意，可要命的是，德赫兰除了一个劲看书和对台词之外，根本就不和荷辛说一句话，不过，这点小小的挫折并不能成为荷辛在追寻爱情和幸福道路上的阻碍。而故事就在其中慢慢的展开了。
　　阿巴斯在这部影片中试图将故事的发展和结束在现实和想象中切换和跳跃，一方面，一群伊朗电影工作者想拍一部真实反应伊朗大地震之后幸存下来的伊朗人的真实生活，而另一方面，一种多少还能算得上是爱情的感情关系在影片中慢慢延伸和发展，而这段爱情即溶入电影又脱离电影真实的存在，阿巴斯感兴趣的是这种电影的风格。他的确是那样令人感到有趣和惊奇，特别是当把这些画面转印到胶片上之后，他会是一部怎样的电影呢？
　　没有窗户的房间同样没有意义！
　　没有窗户，房间就显得昏暗，缺少纯洁和清新，哪怕里面装饰的多么的豪华，点缀着多少硕大的宝石和珍珠，但房间本身毫无意义，因为没有窗户就看不到房间以外的无事，而没有想象同样如此，于是阿巴斯在这部影片中开出了一个窗户，让我们，让荷辛，让德赫兰需要想象的时候打开，不需要的时候关上，然后，这部电影就在现实和想象中跳跃，充满了更多的意想不到的故事和意料不到的结局。
　　穿过橄榄树林之后
　　作为孕育精致，小巧，有趣和个性电影的亚洲电影来说，每年我们都推出了来自亚洲不同国家，不同地域，不同宗教信仰和思想观念的绝妙电影，他们摆脱了美国和商业电影的模式，创造了只属于他们的电影，阿巴斯有幸成为了他们中的一员。
　　相信，如果伊朗电影没有了阿巴斯就像日本电影没有了黑泽明，法国电影没有戈达尔，西班牙电影没有阿尔莫多瓦那样，会使整个国家的电影显得异常的黯淡和凋零，阿巴斯通过他的影片为电影类型创造了一种极具个性的，而且是很难模仿的新的电影风格，而对于喜欢阿巴斯电影的观众而言，阿巴斯就代表着整个伊朗电影，但是，对于我来说，阿巴斯只是代表了那片橄榄树林，只有当我们穿越过他，认真的观察和思想之后，才会领悟到其实阿巴斯并不是代表着伊朗电影，他只不过把一面电影的旗帜插到了伊朗电影的最高峰上，然后旗帜迎风飘扬。[/quote]
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中文片名：《阳光灿烂的日子》
　　英文片名：In the Heat of the Sun
　　更多外文片名：Yangguang Canlan de Rizi
　　片 长：134分钟
　　年 份：1994年
　　类 型：剧情
　　地 区：中国香港
　　语 言：汉语普通话
　　色 彩：彩色
　　制 作：中国电影合作制片公司 香港龙膜电影公司
　　出 品：中国电影合作制片公司
　　导 演：姜 文
　　编 剧：姜 文 王 朔
　　原 著：根据王朔的小说《动物凶猛》改编
　　制作人：郭有良 安 钦 许博文
　　摄 影：顾长卫
　　演员表
　　夏 雨饰马小军
　　耿 乐饰刘忆苦
　　宁 静饰米 兰
　　陶 虹饰于北蓓
　　姜 文饰成年马小军
　　尚 楠饰刘思甜
　　斯琴高娃饰妈妈
　　冯小刚饰胡老师
　　刘小宁饰刘忆苦(成年)
　　王 朔饰小坏蛋
　　王学圻饰爸 爸
　　左小青饰张晓梅
　　剧情介绍
　　文革中的北京，一群生活在部队大院里的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己的青春，同样是有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险、也有成长。在影片中，宁静表演了一个在十五、六岁男孩心目中完美的女孩，纯洁、优雅。给观众一种青春朦胧的神秘感。
　　故事发生在文革时期的北京。马小军是一个军属，小伙伴们叫他马猴。他的父亲常年在外，没人管教的他在大院里结交了一帮“哥们儿”。他们逃课、打架、抽烟，“混街”成了他们这伙人的生活主题。这当中有刘忆苦，有羊搞，还有后来出现的女孩余北蓓，当外面的世界闹得天翻地覆的时候，这群军人子弟却在自己的天地里享受阳光灿烂的日子。
　　在无聊的夏日里，马小军学会丁撬门压锁，进到别人家里成了马小军生活的一大乐趣。他常常溜出校门，用自制的钥匙打开一把又一把的锁，窥探一家又一家的秘密。但马小军从来不拿人家东西。有一次，他闯人一个陌生人的家中。一张挂在墙上的彩色照片吸引了他：身着泳装的少女。马小军长久地凝视着她，被她深深地打动了。
　　大院的人要和另一伙男孩子打架，马小军用砖头照一个人头上拍了下去，把他打伤了，对方捎来话说要拉来几百人报仇，然而在中间人的调和下，这场大规模的争斗奇迹般地和解了，他们拥进莫斯科餐厅里庆祝。
　　马小军——直没忘记那个照片上的女孩。他天天像猫一样在那个房子周围的铁皮房顶上转悠，希望能见到她，终于有一天，一双美丽的女孩的双腿从马小军身边经过，马小军意识到就是她，于是叫住了她。从此，马小军天天都去找她，将别人做过而自己从来不敢做的事都安到自己的头上，表现自己的英勇……
　　那个女孩名叫米兰，一天她答应马小军去见他的那帮哥们儿。看见米兰和刘忆苦谈得那么亲热，马小军有些嫉妒。接下来的日子里，米兰一边和马小军好，一边又和刘忆苦好，马小军心里很乱。
　　马小军和刘忆苦同月同日生，在庆祝他们的生日那天，米兰分别送了他们两个礼物，马小军本来应该是高兴的，但又不知为什么他心里很不是滋味，他执意要将米兰赶走，为此还和刘忆苦打了起来……
　　但记忆到这儿发生了混乱，或许马小军根本就没有那种勇气，根本就没打架，他们那天玩得很愉快……
　　那天晚上，马小军骑上脚踏车在雨里疯狂地飞跑，冲着米兰的窗口大喊： “米兰，我喜欢你！”当米兰下来时，马小军竟然没有勇气承认，米兰将马小军拥入怀里。可她后来还是跟了刘忆苦。
　　马小军一气之下跑到了米兰的住处，冲动之中想要做出越轨之事，但被米兰打败了……从此以后，大家冷落了马小军。
　　后来大家分散了，各奔前程，米兰去了文工团，刘忆苦去当兵，后变成残废。许多年后，当这群儿时的伙伴再次相聚时，那过去的一切对他们来说都不再重要了。
　　影片解构
　　青春乌托邦
　　虽说这是一部有关文革的作品，但任谁也看得出，这是一部谈青春、谈成长的作品。一群10来岁的毛孩子在文革年月的北京城里横冲直撞，姜文从自己的经验出发，
　　当这群儿时的伙伴再次相聚时，那过去的一切对他们来说都不再重要了。挣脱了伤痕、苦难这些文革陈腔，在他的镜头下，文革同浪漫、青春一样。当第5代导演上山下乡插队劳动时，留在北京的小弟弟、小妹妹们反而因此过着无法无天的半逃学生涯。父母、师长、兄姐，谁也顾不上他们，他们的成长有太多的放任、您肆、无政府似的蛮横。《阳光灿烂的日子》完全抓住了这个基调，全片以一种快速、冲击力强的节奏进行，一气呵成让人几乎目不转睛。姜文对青春的回顾决不像第5代导演有那么多的沉痛和反省，他的谓叹是对青春的恍饱和留恋，是对青春骤然消失的怅惘，然后更多的是对青春及那个时代的讴歌，与第5代的中华民族的伤痕南辕北辙。他在片中几乎没有触及文革，但这等年轻、这等激情却是文革初期的底色。
　　于是我们在片首处听到姜文极为个人式的旁白：“北京，变得这么快：20年的工夫它已经成为了一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天，太阳总是有空伴随着我，阳光充足，太亮了，使我眼前一阵阵发黑……”
　　性的彻底完结
　　在《阳光灿烂的日子》中，毫无疑问，原本属于个体行为的对性的追求成了一种集体行为。而这一追求的集体对象只有两个：一个是于北蓓，另一个是米兰。
　　当于北蓓在其他伙伴的嬉笑声中强吻马小军。马小军极力拒绝，最终马小军脸上红红一片而于北蓓气急败坏的时候，《阳光灿烂的日子》对性进行了第一次嘲讽和瓦解。对于马小军这个对性略觉神圣与神秘的半大孩子来说，性竟然成了一种强迫进行的集体游戏。于是在马小军的眼里，于北蓓成了一个毫无神秘性因而毫不美丽的单调的性的对象。在她那里，马小军找不到一点他所渴望的“美丽”的东西。
　　米兰“干呼万唤始出来”的出场给了马小军以极大的神秘感，于是在他眼中，米兰成了他自视是由自己独自寻找到的美丽高贵的暗恋对象。然而最初的神秘并没有给马小军以长久的可以守候的美丽体验。由最初不敢看米兰熟睡中无意暴露出来的身体；到看着身穿大块暴露的泳衣的米兰，说她“肥”得像刚生过孩子的妇女而朝她丰脓的屁股端上一脚：再到他最想要强暴米兰……马小军一步一步陷入对性的谜惑与失落之中。性的美丽的外衣一层层地被剥落，性不过就是欲望。
　　尤其当“彪哥”这个黑社会大哥以米兰的昔日情人身份出现时，尽管马小军仍旧毫不犹豫地拿起刀子想保卫她，但米兰的美丽与神秘已经开始破碎了，因为米兰根本就不是纯洁的；当刘忆苦公然以米兰的男友自居时，马小军终于明白，米兰从来没有和他好过，她不过是他的暗恋甚至是意淫对象。于是，“强暴”这种最拙劣最无能的满足性欲的手段被他使用，可用这种手法去获得实际上摧毁了他心理上最后那点残留的美丽：当情况变成米兰大叫“这样有什么意思”而主动满足他时，马小军提起裤子落荒而逃。性，美丽的性甚至是肮脏的性都离他远去了。
　　性不过就是那只充满了气的、在空中像炮弹一样飞来飞去的避孕套。它那么地直接与无所谓，可以在空中荡来荡去而显出莫大的自由； 它那么地不可遏抑，可以由一只小小的橡皮套子膨胀成一枚横扫千军的炮弹；然而，它又是那么地无意义，因为仅仅竟是一个小眼儿导致了原本觉得很宝贵很神圣的生命的诞生。
　　当马小军穿着米兰送给他的生日礼物——一条鲜红的游泳裤站在高台上的时候，与其说他是要再次向米兰证明自己以求最后的美丽，不如说他是要彻底摧毁自己的美丽的幻想。他绝望地从高台跌落入水，在池中沉浮，那一刻马小军再也没有什么美丽的念头了。—— 他再次游向了米兰、刘忆苦、于北蓓这些他曾经拒绝过的人，他渴望再次融入他们，然而结果却又是摧毁：千万只脚一次次踏下来向他宣告他彻底的孤寂。他甚至没有能力去获得庸俗大众的认同，成了孤零零的人。
　　就这样，对性的瓦解完成了。马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻底绝望——这就是《阳光灿烂的日子》里对性的摧毁的全过程。
　　获奖经历
　　本片获第51届威尼斯国际电影节沃尔皮杯最佳男演员奖(银狮奖)。
　　第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖。
　　新加坡国际电影节最佳男主角奖，美国《时代》周刊年度十大佳片评选“国际十大佳片第一名”。
　　这是著名演员姜文的导演处女作，对文革时期青少年的生活状态和青春期的困惑有着极为真实的描绘，影片画面优美，表演朴实，公映后获得极高的上座率。[/quote]
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　　原名：Love Letter
　　类型： 爱情/剧情
　　导演： 岩井俊二 Shunji Iwai
　　编剧： 岩井俊二 Shunji Iwai
　　主要演员：
　　中山美穗 Miho Nakayama
　　丰川悦司 Etsushi Toyokawa
　　范文雀 Bunjaku Han
　　筱原胜之 Katsuyuki Shinohara
　　酒井美纪 Miki Sakai
　　柏原崇 Takashi Kashiwabara
　　光石研 Ken Mitsuishi
　　上映日期：
　　国家地区： 日本
　　住在神户的渡边博子，在遭山难事故死亡的未婚夫死后两年，结束三年祭拜之后，顺道至树的家中拜访，在树的遗物中发现一本纪念册，博子因无法忘怀对树的思念，于是按着地址寄了一封信，这封信竟然寄到一个与亡夫同姓同名的女子手上，而这女子还是同班同学，两人开始书信来往，另一方面怀疑信中的女子是他的初恋情人，于是便按地址去查个究竟，结果发现这个女子与自己长的一模一样，才知道这是树爱自己的真正原因。
　　《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。这部清新感人的《情书》已经成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
　　《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。
　　在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。《情书》正象普鲁斯特那本小说的名字，追忆着似水的年华。过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。而《情书》中所构筑的那个美好的中学时代，可能也正是岩井俊二和很多人最为温馨纯洁的回忆。
　　同很多日本电影一样，《情书》也反映了死亡。可以说《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。男性藤井树的遇难，少女藤井树父亲的去逝都被淡化为一种哀思和怀念。而影片对女性藤井树的病危、抢救过程却着墨颇多，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。
　　这部由日本新生代最受瞩目的导演岩井俊二所执导的爱情电影，由当红偶像中山美穗，丰川悦司主演。
　　内容讲述一位少女渡边博子(中山美穗饰)在男友攀山意外丧生后，无意中得知他中学时代在故乡的地址，于是寄了一封明知不会有回音的情书到那里，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩～藤井树(中山美穗分饰)收到，并回了信。
　　之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树(柏原崇饰)及女藤井树(酒井美纪饰)的故事。
　　而后博子决定到北海道，与现任男友秋叶茂(丰川悦司饰)寻找此同名同姓的藤井树。两人错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。
　　回去后，博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，于是便放开怀抱，往已故男友遇难的山前大声舒发心中郁结，并接受了秋叶茂的一段新恋情。
　　另一方面，藤井树也渐回忆起以往与其同名同姓的同学一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案..。
　　“情书”在日本上映时，极为轰动，中山美穗更凭此片荣获日本蓝丝带奖最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美纪亦因此片而人气急升，为近年难得一见之风格清新的典雅小品，配乐更是细腻动人，实为 96 年最出色的爱情电影。
　　一封寄往天国的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,还是同名同姓的巧合？
　　渡边博子的未婚夫藤井树在一次山难中不幸亡故，在经过了三年之后，博子却依然无法释怀，就在亡夫的三年忌的典礼后，她顺道至藤井家拜访，一时兴起地抄下了同学录上的藤井家的旧址，不死心的博子回家后便写了一封信寄给在天国的藤井树(一些观众看到这裏，可能会认为剧中的博子小姐实在是傻得可以，但是对於那些曾经历过一段刻骨铭心之思念的观众群们当然能够充份地体会到博子小姐完全是因为不愿割舍这段感情，才有了这种傻念头！)
　　几天后博子居然在收到了回信，博子小姐的内心执著地想要相信这封信真的是未婚夫从天国寄来的回信，但另一方面，博子的追求者秋叶茂却认为这件事是荒诞不经的，坚持要证明给博子看清只是同名同姓的巧合罢了。
　　于是两人为了彻底发掘事情的真象，他们便出发到藤井的旧宅一探究竟，终於了解原来竟是博子的未婚夫在国中时代便有一位同名同姓的同班同学，这封信正是因为抄错了住址而误寄到女藤井树的手裏。
　　虽然真相已被揭露，可是因为博子渴望从女藤井树那儿获知一些故人的点滴，两人便开始了往后的鱼雁往返，博子虽然从中获得极大的抚慰，另一方面却也逐渐地怀疑女藤井树原来就是未婚夫的初恋情人；但同样的，原来这方面的女藤井树也是一直对男藤井树当初暗恋之事毫无所悉的；就这样随著追忆起当初的种种点滴，最后双方终于都了解了关于男藤井树当初埋藏在心底的一段未完成的心愿。
　　整个电影内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地，泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对於同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。最后博子终於知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终於走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。
　　导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排 柏原崇刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止，当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多....。整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 \&似水年华的回忆\& ，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。[/quote]
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十七岁的单车
导演：王小帅
主演：高圆圆、李滨、周迅、李爽、李梦男
本片获得2001柏林国际影展评审团银熊奖和最佳新人奖。
《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
　　年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
　　电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将意大利德西卡(Vittorio-de-Sica)的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的意大利或现在的中国都有其意义。
　　主演《十七岁的单车》的内地青年演员李滨(blog)、崔林和高圆圆(blog)，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是内地的广告天后，目前就读于中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至于拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。
　　长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战後在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对于电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
　　李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。[/quote]
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　　更多中文片名：
　　机车环游日记
　　哲古华拉少年日记
　　骑士日记
　　片长：
　　128分钟
　　国家/地区：
　　美国 法国 德国 英国 阿根廷 秘鲁 智利
　　对白语言：
　　西班牙语 奇楚亚语
　　导演 Director：
　　沃尔特·塞勒斯 Walter Salles
　　编剧 Writer：
　　乔斯·里维拉 Jose Rivera ....。(screenplay)
　　Ché Guevara ....。(book Notas de viaje) (as Ernesto Guevara)
　　Alberto Granado ....。(book Con el Che por America Latina)
　　演员 Actor：
　　盖尔·加西亚·贝纳尔 Gael García Bernal .....Ernesto Guevara de la Serna (Argentina)
　　罗德里格·德拉·塞纳 Rodrigo De la Serna .....Alberto Granado (Argentina)
　　米亚·梅塞德斯 Mía Maestro .....Chichina (Argentina)
　　Mercedes Morán .....Celia de la Serna (Argentina)
　　Jean Pierre Noher .....Ernesto Guevara Lynch (Argentina) (as Jean-Pierre Noher)
　　Lucas Oro .....Roberto Guevara (Argentina)
　　Marina Glezer .....Celita Guevara (Argentina)
　　Sofia Bertolotto .....Ana María Guevara (Argentina) (as Sofía Bertolotto)
　　剧情简介
　　这是一个有关于年轻时的格瓦拉的真实的故事，一段自我发现的旅程。
　　1952年1月，年轻的格瓦拉和他的朋友艾伯特从阿根廷开始了他们漫游拉丁美洲的旅程。那个时候的格瓦拉(盖尔·加西亚·贝纳尔)只有23岁，还是一个主攻麻风学的医学院学生。而艾伯特(罗德里格·德拉·塞纳)是一个只有29岁的生物化学家。对未知事物的探索的兴趣使他们驾着诺顿500开始了八个月的旅程。
　　尽管一路上经历了不少的颠簸与艰苦，但他们仍继续前行，体验着旅途中的欢乐与艰辛，从摩托车坏在半路到被货船运走而不觉，从恋爱、喝酒、打架到救火做消防员。这段旅程最开始也许还只是新奇的冒险，但当两位年轻人体味到他们所在的拉丁美洲的社会与政治问题，他们旅行的基调也就完全改变了。旅途中所感受到的各异的事物不断地转变着他们对事物的看法与角度，印加文化的奇观马丘比丘的美深深地震撼着他们，而在亚马逊河深处的麻风病人隔离区的所见又使他们质疑所谓的被经济定义的\&进步\&究竟有何价值。一路上的所见所感对格瓦拉日后的转变有着一定的影响，也直接激发了他日后成为一位叱咤一时的革命者。
　　盖尔·加西亚·贝纳尔可以说演艺界的幸运儿，自从2000年以在阿加多·冈萨雷斯·伊纳里图的《爱情是狗娘》中的处女表演得到大家的喜欢与认可后，演艺事业便直上青云。出道几年内就参演了《衰仔失乐园》、《阿玛罗神父的罪恶》和今年戛纳开幕片《不良教育》，大大小小的表演奖也是获了不少。这一次更是有机会在《摩托日记》中担纲出演年轻时的格瓦拉。导演认为无论是从外形还是气质上考虑，贝纳尔都是这个年龄段的出色演员中最适合出演这个角色的。而且在导演沃尔特·塞勒斯看来，贝纳尔是这部影片的一剂催化剂，他那旺盛的精力和对角色不断的探索都鼓舞着剧组人员继续前进。他说在拍摄此片时，他仿佛伴着格瓦拉走完了旅程，而年轻格瓦拉的生命也成为了他生命的一部分。这不是贝纳尔第一次出演公路片，《衰仔失乐园》中他也演绎了一段青春之旅，或许是这些公路片的拍摄经历给他的影响，他还准备像他所饰演的年轻的格瓦拉一样，逆流横渡亚马逊河。
　　艾伯特的扮演者阿根廷人罗德里格·德拉·塞纳是一位演艺多面手，在舞台剧、电影、电视方面都有良好表现。导演将他视为这次选角的最大收获。塞勒斯觉得罗德里格不但与年轻时的艾伯特的外形极为相似，而且他还是一个有着老牌演员特质的年轻演员，就像维托里奥·加斯曼和阿伯特·索迪一样，能把幽默与戏剧性融合在一起，总是会给我们带来惊喜。另外，还有一点也值得一提，罗德里格还是格瓦拉的亲戚。
　　如果你看过阿根廷影片《探戈》，你一定会记得片中那个聪明、感性、美丽的艾琳娜，她的扮演者是歌舞影三栖演员米亚·梅塞德斯。虽然她的声音早已在《埃维塔》中出现过，但是大家熟悉她还是从她的处女表演《探戈》开始，之后她又出演了《时间密码》、《旅馆》、《乱世姐妹花》、《弗里达》。这一次她在《摩托日记》中饰演格瓦拉的女友。
　　温暖的《中央车站》让我们记住了导演沃尔特·塞勒斯，这位拒绝用英语写法称谓自己国家的导演 (他读巴西为Brasil而非Brazil)，这位巴西影坛的中流砥柱。他在上世纪80年代以纪录片进入影坛，1991年的处女作《曝光》反响平平，1995年他拍摄了一部后来被认为象征着巴西电影复苏的《异国他乡》，受到了国际影坛的广泛好评。1998年表现感性细腻的人性美的《中央车站》感动了观众，也获奖无数。后他又拍摄了粗犷磅礴的《太阳背后》，获得了02年金球奖最佳外语片的提名。因其在电影领域内的成就，素有\&艺术之都\&的米拉麦克斯公司与他签下了许多片约。近年来，沃尔特·塞勒斯开始把精力转移到扶持年轻导演上来，作为制片人，他参与制作了《上帝之城》、《萨塔夫人》等新锐导演的影片。
　　切·格瓦拉，古巴革命的传奇领袖，他的信念，他的实践一直影响着全世界的年轻人。无论是墙上的海报，衣服上的印图，还是人们心中的他都已经成为了青春与革命的象征。
　　每个人心中都有一个属于自己的格瓦拉的形象，所以说，《摩托日记》这样一部人物类影片最大的挑战莫过于如何编剧，如何在刻画人物时接近年轻时的格瓦拉，如何人性化的表现出这段传奇人生，如果平衡格瓦拉与同伴之间的戏份，如何表现格瓦拉从男孩到男人的内心转化，如何煽情又不失于真实，又如何表现出那个飘摇的时代中的拉丁美洲。但其实只要导演在重走当年路后带给观众一个充满了青春、激情与思考的切·格瓦拉，就已足够。
　　贝雷帽、大胡子、革命装束、深邃眼神，从巴黎到哈瓦那，从南半球到北半球，从东方到西方，从 T-Shirt到旗帜，格瓦拉的头像已然成为一种世界性图腾，出现在各种象征理想火焰永远不死的抗议场合，号召不同世代的青年，前仆后继投身改革事业。而那启蒙一切的源头，就是那趟他于1951年12月出发，与挚友阿尔贝托患难与共的摩托车之旅。在这历时八个月，横跨五国，总路程超过一万三千公里的长征里，两个原本只想单纯游山玩水、体验人生的青年，却在各种崎岖遭遇中认识了壮阔丰饶的南美大地，以及真实人间里的万千美好与苦难。和历史上所有伟大的行者一样，格瓦拉在旅途中透过对世界的深切观照，勾勒出自己，作为人类一份子，无可抑止的终极悲悯与关怀。同时将这情感化为行动，掀起一股波澜万丈的革命事业。
　　然而，电影并不打算以煽情的口吻，刻画他与卡斯特罗投身古巴建国、转战刚果、最后在玻利维亚被捕牺牲的军事生涯。反而用青春热情的笔触，循他当年足迹，邀请观众上路，一同体验这场极不平凡的“自助旅行”！[/quote]
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　　大逃杀
　　外文片名：Battle Royale
　　类 型： 恐怖 / 惊悚 / 剧情 / 动作
　　导 演： 深作欣二 Kinji Fukasaku
　　编 剧： 深作健太 Kenta Fukasaku
　　高见广春 Koushun Takami ....。原著 novel
　　主要演员：
　　北野武 Kitano Taheshi —— 北野老师 Kitano
　　男子1号 赤松义生 Akamatsu Yoshio (日下慎 Kusaka Shin)
　　男子2号 饭岛敬太 Ijima Keita (松泽篷 Matsuzawa Ren)
　　男子3号 大木立道 Oki Tatsumichi (西村豪起 Nishimura Goki)
　　男子4号 织田敏宪 Oda Toshinori (山口森广 Yamaguchi Shigehiro)
　　男子5号 川田章吾 Kawada Shogo (山本太郎 Yamamoto Taro)
　　男子6号 桐山和雄 Kiriyama Kazuo (安藤政信 Ando Masanobu)
　　男子7号 国信庆时 Kuninobu Yoshitoki(小谷幸弘 Kotani Yukihro)
　　男子8号 仓元洋二 Kuramoto Youji (大西修 Onishi Osamu)
　　男子9号 黑长博 Kuronaga Hiroshi (增田裕生 Masuda Yuuki)
　　男子10号 世川龙平 Sasagawa Ryuhei (乡志郎 Go Shiro)
　　男子11号 杉村弘树 Sugimura Hiroki (高冈苍佑 Takaoka Sosuke)
　　男子12号 濑户丰 Seto Yutaka (岛田丰 Shimada Yutaka)
　　男子13号 泷口优一郎 Takiguchi Yuichiro (内藤淳一 Naito Junichi)
　　男子14号 月冈彰 Tsukioka Shou (广川茂树 Hirokawa Shigeki)
　　男子15号 七原秋也 Nanahara Shuya (藤原龙也 Fujiwara Tatsuya)
　　男子16号 新井田和志 Niida Kazushi (本田博仁 Honda Hirohito)
　　男子17号 沼井充 Numai Mitsuru (柴田阳亮 Shibata Yasuke)
　　男子18号 旗上忠胜 Hatagami Tadakatsu(横道智 Yokomichi Satoshi)
　　男子19号 三村信史 Mimura Shinji (冢本高史 Tsukamoto Takashi)
　　男子20号 元渊恭一 Motobuchi Kyoichi (新田亮 Nitta Ryo)
　　男子21号 山本和彦 Yamamoto Katsuhiko(佐藤泰臣 Sano Yauomi)
　　女子1号 稻田瑞穗 Inada Mizuho (木下统耶子 Kinoshita Tsuyako)
　　女子2号 内海幸枝 Uzumi Yukie (石川绘里 Ishikawa Eri)
　　女子3号 江藤惠 Eto Megumi (池田早矢加 Ikeda Sayaka)
　　女子4号 小川樱 Ogawa Sakura (鸠木智宪 Shimaki Tomoni)
　　女子5号 金井泉 Kanai Izumi (三园珠纪 Mihara Tamaki)
　　女子6号 北野雪子 Kitano Yukiko (全泽佑香利 Kanasawa Yukari)
　　女子7号 日下友美子 Kusaka Yumiko (加藤操 Kato Misao)
　　女子8号 琴弹加代子 Kotohiki Kayoko (三村恭代 Mimura Takayo)
　　女子9号 神佑子 Sakaki Yuko (日向瞳 Hyuga Hitomi)
　　女子10号 清水比吕乃 Shimizu Hirono (永田杏奈 Nagata Anna)
　　女子11号 相马光子 Soma Mitsuko (柴崎幸 Shibasaki Kou)
　　女子12号 谷泽遥 Tanizawa Haruka (石井里弥 Ishi Satomi)
　　女子13号 千草贵子 Chigusa Takako (粟山千明 Kuriyama Chiaki)
　　女子14号 天堂真弓 Tendou Mayumi (野见山晴可 Nomiyama Haruka)
　　女子15号 中川典子 Nakagawa Noriko (前田亚季 Maeda Aki)
　　女子16号 中川有香 Nakagawa Yuka (花村怜美 Hanamura Satomi)
　　女子17号 野田聪美 Noda Satomi (神谷凉 Kamiya Sayaka)
　　女子18号 藤吉文世 Fujiyoshi Fumiyo (井上亚纪 Inoue Aki)
　　女子19号 松井知里 Matsui Chisato (金井爱砂美 Kanai Asami)
　　女子20号 南佳织 Minami Kaori (关口舞 Sekiguchi Mai)
　　女子21号 矢作好美 Yahagi Yoshimi (马场乔子 Baba Takako)
　　上映日期：
　　国家地区： 日本
　　片长：114 min / Japan:122 min (director\'s cut)
　　剧情梗概
　　已经饱和的世界经济给亚洲各国带来了空前的经济萧条。新世纪伊始，有一个国家彻底崩溃了，完全失业率超过了15%，一千万失业者遍及全国各地。失去了生存自信的人们开始威胁天真无邪的孩子们。全国有80万儿童、学生拒绝上学。学校内的教师又遭受到学生的暴力行为，殉职者人数高达1200人。就在这个时候，一部新的法律出台了。
　　BR法案是《新世纪教育改革法》的通称。所谓BR法案，就是为了解消公民对学校的崩溃、对卑劣少年的恶性犯罪引起的愤恨；为了培养青少年们在逆境中排除各种困难，并由此获得坚韧不拔的生存能力；使青少年们从大人们手里夺回原本就属于他们的权利。
　　从全国的初中3年级中，每年随机地选出一个班级，并把学生们送往受行动范围限制的、荒无人烟的地方。发给每个学生地图、粮食、各种各样的武器，让他们自相残杀，直到只留下最后一个为止。时间限度为3天。学生们必须佩戴违反规定即自行爆炸的特殊项圈。在此期间的学生杀人、致人伤害、持带枪械等违法行为都不受法律限制。这就影片所有血腥残暴的由来。
　　精致的弹簧刀穿过了一个好争论的女孩的前额，下一个死去的是平时爱发牢骚叽叽歪歪的男生，一颗绑在他脖子上的炸弹把他的脑袋炸开了花。其他学生则用弓和箭、鹤嘴锄和大镰刀互相屠杀。
　　影片最后，当幸存下来的三个学生与北野武正面交谈的时候，一个滑稽的超现实段落出现了：北野武明明有真枪，却用水枪诱使三个人杀了他，在中弹死去之后，还翻起身接了最后一个女儿的电话才正式死去。这个布努埃尔式的场面似乎有两方面的含义：一是直接指出成人精神世界的空虚腐朽，警诫所有即将走向成年的孩子们；第二则是象征(不如说是希望)老一代成年人在少年世界的退出。成年人已经自顾不暇，只有靠下一代自己的努力了。所以才有了影片充满朝气和希望的结尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了纯洁独立的人生道路，奔向成年。
　　幕后制作
　　本片推出后广受争议毁誉参半。名导演深作欣二在本片中毫不手软地大胆表现暴力场面，用充满冲击性的画面，揭示出非常情况下赤裸裸的人性，营造出触目惊心的效果。但这部充斥着暴力血腥的影片的主题却是反暴力的，它刻画人心中温暖的部分，讴歌人性中美好的一面，并对社会的丑恶进行辛辣地讽刺，具有相当深刻的意义，是一部发人深省不可多得的佳作。影片获得了当年度日本电影蓝丝带奖的最佳影片大奖。出演男主角的藤原竜也原是活跃在话剧界的少年明星，他凭借此片获得了日本电影界众多大奖中的最佳年度新人奖项。
　　有人说《大逃杀》是人性的讽刺画，似乎所有的一切是由所谓人性的恶所造成的，这是完全不对的。如果《大逃杀》的主旨是揭露所谓人性的恶，那么电影的主角将完全是另一些人，而结局也将完全是另一个。《大逃杀》是我们这个社会的讽刺画，电影中的那个孤岛难道不就是我们这个社会的极端的表现吗？电影中是颈环的逼迫，而现实中则生存压力的逼迫；电影中是互相残杀，而现实中则是残酷无情的竞争；电影中有人自杀，现实中难道迫于生存压力而自杀的人还少吗？电影中有桐山那样残酷无情的人，现实中不是也有人叫嚷什么“狼性生存”吗？我们的社会是一个建立在残酷无情的生存斗争之上的社会，“弱肉强食，适者生存”，动物的自然状态竟表现为人类发展的顶点，这就是《大逃杀》所表现的。[/quote]
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