[转载]牧归
牧归图在陶瓷中的运用是从北宋的磁州窑开始的，由于这类创作素材基本来源于生活，生活气息也非常浓郁，因而这种贴进寻常百姓生活的题材自然而然地就成为了古陶瓷中的主要装饰图案。
图为乾隆时民窑生产的青花牧归纹盘。此盘形制规整，制作精良。盘边以花卉、蝴蝶纹作衬饰；盘中以山水、牧归纹构成主题装饰。画面中采用中国山水画的平远法技法，将远山近水、树木花草、放牧归来的场景描绘得非常生动、自然。整个画作布局疏朗，构图严谨，绘画笔法言简意骇，从而使画面产生了浓烈的乡村气息。
小景山水画是中国传统绘画的表现形式之一，往往最简洁的场景，却烘托出一个极真实的情境。场景虽简，但显得充实而饱满。画作运用色彩渲染浓淡相宜，绘画笔墨精细是小景山水画最成功之处。然而绘就小景山水画非常见功底，而非一般画师所能为之。它既要求将山水的气势作充分的表达，又要求将景物与人物的关系处理得十分融恰，稍有疏忽就难以完成创作本意。
小景山水牧归图，重在表现作者轻松愉悦的思想感情和对自由自在的村居生活的向往，有宋.雷震《村晓》为证：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”梦幻自然景色和迷恋乡村生活一直是文人雅士的一种精神追求与向往，远离社会喧嚣和脱离世俗的烦恼似乎是最佳的选择，因此，这类小景山水画更能反映出作者真实的内心情感。
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7月15日傍晚，一阵小雨过后，新疆阿勒泰地区的吉木乃县至哈巴河县的道路旁，出现道道彩虹，这些彩虹有的在天边、有的在草原、有的在牧羊人的身前身后，美丽的彩虹与正要赶着羊群回家的牧羊人，合成了如油画般的景象。刘是何 摄
发布时间： 18:03:27 【编辑：杨彦宇】
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牧归图在陶瓷中的运用是从北宋的磁州窑开始的，由于这类创作素材基本来源于生活，生活气息也非常浓郁，因而这种贴进寻常百姓生活的题材自然而然地就成为了古陶瓷中的主要装饰图案。
图为乾隆时民窑生产的青花牧归纹盘。此盘形制规整，制作精良。盘边以花卉、蝴蝶纹作衬饰；盘中以山水、牧归纹构成主题装饰。画面中采用中国山水画的平远法技法，将远山近水、树木花草、放牧归来的场景描绘得非常生动、自然。整个画作布局疏朗，构图严谨，绘画笔法言简意骇，从而使画面产生了浓烈的乡村气息。
小景山水画是中国传统绘画的表现形式之一，往往最简洁的场景，却烘托出一个极真实的情境。场景虽简，但显得充实而饱满。画作运用色彩渲染浓淡相宜，绘画笔墨精细是小景山水画最成功之处。然而绘就小景山水画非常见功底，而非一般画师所能为之。它既要求将山水的气势作充分的表达，又要求将景物与人物的关系处理得十分融恰，稍有疏忽就难以完成创作本意。
小景山水牧归图，重在表现作者轻松愉悦的思想感情和对自由自在的村居生活的向往，有宋.雷震《村晓》为证：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”梦幻自然景色和迷恋乡村生活一直是文人雅士的一种精神追求与向往，远离社会喧嚣和脱离世俗的烦恼似乎是最佳的选择，因此，这类小景山水画更能反映出作者真实的内心情感。
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这青花瓷盘太美了，我好喜欢哦!谢谢博友咯！
牧归图在陶瓷中的运用是从北宋的磁州窑开始的，由于这类创作素材基本来源于生活，生活气息也非常浓郁，因而这种贴进寻常百姓生活的题材自然而然地就成为了古陶瓷中的主要装饰图案。
图为乾隆时民窑生产的青花牧归纹盘。此盘形制规整，制作精良。盘边以花卉、蝴蝶纹作衬饰；盘中以山水、牧归纹构成主题装饰。画面中采用中国山水画的平远法技法，将远山近水、树木花草、放牧归来的场景描绘得非常生动、自然。整个画作布局疏朗，构图严谨，绘画笔法言简意骇，从而使画面产生了浓烈的乡村气息。
小景山水画是中国传统绘画的表现形式之一，往往最简洁的场景，却烘托出一个极真实的情境。场景虽简，但显得充实而饱满。画作运用色彩渲染浓淡相宜，绘画笔墨精细是小景山水画最成功之处。然而绘就小景山水画非常见功底，而非一般画师所能为之。它既要求将山水的气势作充分的表达，又要求将景物与人物的关系处理得十分融恰，稍有疏忽就难以完成创作本意。
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坝上草原拍摄放牧归来的场景
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请各位老师多提意见
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美景！学习！
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大气，壮观！
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精彩拍摄，构图漂亮，欣赏学习！
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精彩拍摄，构图漂亮，欣赏学习！}