BT和电驴是什么意思?是不是所有的手机和播放器都支持这两种形式下载的电影?_百度知道
BT和电驴是什么意思?是不是所有的手机和播放器都支持这两种形式下载的电影?
T和电驴是下载器··这些都是多人共享的·和迅雷的区别就是迅雷的盗链比较多·~他们有自己的下载文件格式·手机支持的格式是MP4，avi.3GP·是这些格式的应该都可以放~至于电脑·用暴风影音一般的格式都可以播放的~~你在下电影的时候注意一下格式就可以了·主流的格式有wma，rmvb
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其他3条回答
BT是一种文件资源的种子用在电脑上来下载的 而电驴就是下载BT的下载器
BT和电驴是下载软件,不是格式,需要手机播放的话下载3GP和MP4格式的媒体就可以了
电驴是一共享软件,BT也算是,机理都差不多.上面的影视绝大多数都是高清的,有的甚至是无损.注意文件本身与用什么下载无关,所以不是因为用电驴或BT而使视频无法播放,而是视频本身的特性所决定的,比如分辨率或码率过高,格式不支持等.里面的格式多为RMVB或RM,手机是不能播放的,需转换为手机支持的格式,但那样画质损失较大,而且也还存在不能播放的可能性.要是喜欢用手机看视频,若手机支持就下个UC播放器吧,能提升手机的视频播放功能(但RMVB及RM还是不支持的)!最后,注意一下手机是不能取代MP4/5的.
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出门在外也不愁英语翻译看电影的时候听到这么一句：mu gai sa lei字幕上写得是：lei 是你的意思,我知道.mu gai 如果是谢谢的意思,这两个字应该怎么写?谢谢不是说“多载” 还有个后缀,“我最中意噶咯” 怎么读帮忙注个音
度镀DI1320
mu gai(唔该）=谢谢多载（多谢）=唔该我最中意噶咯=我最喜欢的了咯 跟普通话的“落"差不多读音 一般读第二声调噶 这个有点难.跟“哥”差不多,一般读轻声,
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mu gai (谢谢) = 唔该“我最中意噶咯” = 我最喜欢的了
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＞＞＞两名同学在调查时使用下面的两种提问方式，（1）难道你不认为科幻片..
两名同学在调查时使用下面的两种提问方式，（1）难道你不认为科幻片比武打片更有意思吗？（2）你更喜欢哪一类电影，科幻片还是武打片？你认为______更好些？原因是：______．
题型：填空题难度：中档来源：不详
（2）更好些；原因是：（1）的提问方式带有个人的观点，具有强迫别人的意思；（2）的提问方式不带个人观点，符合一般人的心理，容易被人接受．
马上分享给同学
据魔方格专家权威分析，试题“两名同学在调查时使用下面的两种提问方式，（1）难道你不认为科幻片..”主要考查你对&&全面调查和抽样调查 &&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
现在没空？点击收藏，以后再看。
因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
全面调查和抽样调查
全面调查：就是对需要调查的对象进行逐个调查。这种方法所得资料较为全面可靠，但调查花费的人力、物力、财力较多，且调查时间较长，不适合一般企业的要求。全面调查只在产品销售范围很窄或用户很少的情况下可以采用。对品种多、产量大、销售范围广的产品，就不适用全面调查，而可以采用抽样调查。抽样调查：是从需要调查对象的总体中，抽取若干个个体即样本进行调查，并根据调查的情况推断总体的特征的一种调查方法。抽样调查可以把调查对象集中在少数样本上，并获得与全面调查相近的结果。这是一种较经济的调查方法，因而被广泛采用。抽样调查是从研究对象的总体中抽取一部分个体作为样本进行调查，据此推断有关总体的数字特征。调查好处与特点:1.全面调查：对需要调查的对象进行逐个调查。好处：所得资料较为全面可靠。特点：调查花费的人力、物力、财力较多，且调查时间较长，全面调查只在样本很少的情况下适合采用。
2.抽样调查：是一种非全面调查，它是从全部调查研究对象中，抽选一部分单位进行调查，并据以对全部调查研究对象作出估计和推断的一种调查方法。好处：耗费的人力，物力，财力少，大量节约调查时间。特点：1、按随机原则抽选样本。 2、总体中每一个单位都有一定的概率被抽中。3、可以用一定的概率来保证将误差控制在规定的范围之内。4、适合样本数量较多的情况下采用。全面调查和抽样调查关系:全面调查和抽样调查是按调查对象范围不同划分的调查方式。全面调查是对调查对象中的所有单位全部加以调查，通过基层单位按照一定的报表填报要求进行逐一登记、逐级上报、层层汇总，最后取得调查结果的一种调查方式，如人口普查、经济普查等。抽样调查是一种非全面调查，它是从研究的总体中按随机原则抽取部分样本单位进行调查，并根据样本单位的调查结果来推断总体，以达到认识总体的一种统计调查方式。抽样调查用样本指标代表总体指标不可避免会产生误差，抽样推断虽然会有抽样误差(不包括登记误差和系统性误差)，但只要严格遵守随机原则，所选的样本结构与总体结构相同，或者两者分布一致，就可以运用数学公式计算抽样误差。随机抽样产生的误差，只要确定其具体的数量界限，可以通过抽样程序设计加以控制。因此抽样调查的结果是有可靠的科学依据的。抽样调查与全面调查有着相辅相成的关系。在实际运用中，没有必要进行全面调查和不可能进行全面调查时宜采用抽样调查。抽样调查的优点:一是由于只从总体中抽取一部分样本进行调查，工作量小，所以比全面调查节省人力、物力、财力，比较经济；二是可以及时取得调查资料，提高数据的时效性；三是数据质量有保证，由于抽样调查一般是自上而下组织调查，直接派员深入实际抽取样本并推断总体，可以减少人为因素干扰，只要取样、推断方法科学，均有利于提高数据的质量；第四，调查方法灵活，如实际工作中使用较多的问卷调查、入户调查、电话调查等，适应面广，特别适于对点多面广的总体作调查。
发现相似题
与“两名同学在调查时使用下面的两种提问方式，（1）难道你不认为科幻片..”考查相似的试题有：
676260719056704605729156732670459567请问,一场电影和一部电影中的量词怎么分辨?这两个量词意思是不是一样呢?
有区别,一场电影,指的是在比较的地方放映了一部影片,比如在电影院里,在广场上露天电影院.（你和几个朋友到一个公共场所,看了一部电影,可以说看了一场电影）,它强调了电影放映的地点.而你自己在家看的DVD,只能说看了...
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怎么评论一部电影节奏好。节奏是指剪辑。还指剧本的节奏么？
补充，其实我是看到有同学评价说，这电影节奏好，我就想问，他咋看出这电影节奏好，什么样的节奏才算好。
再补充：第二个问题是别人改的，话说我都没有明白是什么意思。
补充回答：题主有同学评价说，这电影节奏好，就想问，他咋看出这电影节奏好，什么样的节奏才算好。
电影商业性质强，叙事首要讲得顺，还要求故事引人，但前者是重中之重的基础，两者结合就是耐人寻味的精彩电影。
讲个个人的例子。蓝可儿案件发生后，我从某影评人出了解到“黑色大丽花”这部电影，评价不错。
版本不止一个，我下载错了另外一部同名电影，看得我很不舒服。
链接：黑色大丽花 Black Dahlia(豆瓣)
原因不是导演很厉害，把故事讲得很好，恰恰相反，导演的业余程度让我饱受煎熬。我看过的烂片最中最烂的一部！
与我一同看这部片的人都先后忍不住走开了，就我怀着心不死、精彩在后头的心理看到了尾，被导演坑了一大把。
我不是专业学电影的，我同学也不是，但看得多了人的品味是会挑剔起来的。观影多的人能从开头就嗅出烂片的味道，加上网络传播迅速，现今的烂片骗不了观众多久。
你可以不会拍电影，但你得会分辨电影品质的好坏。
题主朋友无意的一句话就引起了题主好奇：他咋看出这电影节奏好，什么样的节奏才算好呢？
第一，你朋友认为的节奏好只是讲得顺。这一点非烂片大都能做到，即：起承转合交接流畅，讲故事不拖泥带水。但也有人不能静下心来看节奏极慢的片子，而直接对片子的品质进行质疑。
第二，你朋友说的是真正精彩的好片子。不知题主朋友说的是哪一部片子，便以个人喜好举例。《两杆大烟枪》时常出现在豆瓣推荐电影的队列里，我下载看完后，惊喜不已，这黑色幽默的故事讲得如此精彩。后来才发现这部片是盖·里奇的处女座，让人不得不佩服他的才气。一部环环相扣，线索互相纠结，节奏感超好的精彩电影。一口气看完了，我只有两个想法：再看一遍还是看续集？
以上个人看法，如有不同，欢迎讨论。
————切割——————
拿电影的节奏跟受观众欢迎程度比较是错误的，不同的节奏本就是不同类型电影与不同剧本结合的体现。
以鸡蛋举例子，可以蒸炒煮，但你不应该问鸡蛋的哪种做法更受欢迎。应该问：哪种鸡蛋煮起来好吃？哪种鸡蛋适合蒸蛋？哪种鸡蛋适合煮茶叶蛋呢？
同理，题主的问题就犯了相当于问“鸡蛋哪种烹饪方法才好吃？”的错误。
电影的受欢迎程度与其本身的节奏无关，在于导演能不能很稳地把故事讲好。
《富春山居图》作为悬疑动作片足够快，各种元素一锅煮，却没有讲好故事。《无极》作为剧情片讲得足够玄乎，画面精美，可是这种朦胧派的电影明显不受大众欢迎。《小时代》满足了广大少女的意淫，一堆男色和奢侈品，受小众的欢迎 ，一部成功的商业片，但专业学电影的人就能看出导演的基本功不足。
电影的节奏感渗透在镜头、动作、情节、表演、造型、声音和剪辑等所有的电影构成的因素中，这些因素的快慢、矛盾、长短、轻缓、动静影响着电影整体的节奏。
作为电影，能以其本身整体的叙事节奏分成快、中、慢。主导因素为：剧情、剪辑和表现内容。单位时间内的剧情发展快，镜头剪辑组接地迅速，表现内容丰富，那么无疑这是一部快节奏的电影。具体要结合以上三个因素而论。
《致命魔术》（魔术本身就是令人感到好奇的）、《福尔摩斯》（经典侦探电影，以丰富而吸引人的镜头画面填充）、《云图》（剧情丰富到直指繁乱）、《两杆大烟枪》（事件一环扣一环）、《盗梦空间》（层层递进的梦境）、《社交网络》（主角说话速度快过人，干事了当伶俐，观影期间整个人都兴奋起来）当属快节奏电影的行列。这类片子，整体剧情快，动作多，画面内容丰富，悬念多，不停地刺激你的大脑。
《海上钢琴师》（一边是朋友拯救朋友，一边是回忆海上钢琴的往事）、《钢琴课》（整体偏慢）、《V字仇杀队》（标准流畅叙事）、《乌云背后的幸福线》（同上）属于中等节奏的电影，大部分类型电影都属于此列。
《老无所依》（人物说话慢，单镜头时间长，不错的黑色幽默）《逃狱三王》（看得让我想走掉的片子）《分手合约》（慢到底，只有面孔撑起电影）、《七宗罪》（七个案件能做七集电视剧，但都只有承和合，两个警察慢条斯理，最后开枪的画面震撼人心）、《恋夏500天》（个人觉得很慢）、《乱世佳人》（上世纪的美国电影大多很慢）、《人工智能》（只有平静才能慢慢领悟）、《风柜来的人》（青春生活）则属于慢节奏电影，普遍描述爱情或者是生活的片子，看起来慢热却不失可观性。
若以类型片为例，爱情、喜剧、科幻、动作、剧情、青春、悬疑、惊悚、犯罪、文艺、励志、恐怖、战争、魔幻、黑色幽默、暴力、童年、音乐、同志、黑帮、浪漫、女性、家庭、童话等，只要再加上一个故事梗概，就能基本确定一部电影的节奏。
大部分类型片定下了剧情，便已经决定哪种节奏能够更好地把这个故事讲好，怪才和蠢材除外。
电影的节奏，应视电影类型和具体的剧情而论，没有说哪种节奏就是好的，那种节奏就是坏的。显示全部
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我觉得这个才是应该大家去赞一下的答案
说几个脍炙人口的例子，你感受下，
高速运镜节奏：盖里奇，大卫芬奇，宁浩，蒂姆波顿，布拉德博德，姜文，三池崇史，吕克贝松，詹姆斯卡梅隆，林诣彬，沃卓斯基姐弟
剧情叙述流节奏：李安，诺兰，雷德利斯科特，阿莫多瓦，杜琪峰，奉俊昊，北野武，希区柯克，黑泽明，柯南伯格，韦斯安徳森，克林特伊斯特伍德，梅尔吉普森，陈可辛，马丁斯科塞斯
慢节奏：侯孝贤，丹尼鲍尔，尼古拉斯温丁雷弗恩，李沧东，阿方索卡隆，王家卫，娄烨，朴赞郁，库布里克，贾木许，科恩兄弟，李玉，科波拉，陈英雄，乔怀特，金基德，泰伦斯马利克
飞利浦照明
原来云图也算是快节奏电影
南京三洋空调
人的心理是求变化的，所谓喜新厌旧。我们看电影经常感觉节奏慢，所谓节奏慢，可以简单理解为缺乏变化。
那么原因一般有两个：第一是场景节奏，可以参见好莱坞大片，一开场十来个场景，呼里哗啦。商业类型片一般都是这个套路，频繁的更换场景，提升节奏。
第二是是动作的节奏，举例两个人吵架，互相骂，5分钟，10分钟都一样，都在一个节奏里，如果突然有一个人打了另外一个人，那么这么节奏就算有了变化，进入另外一个节奏。
第三是人物关系的节奏，我和你是朋友，直到变成敌人之前，都在一个节奏里。人物关系的情感起了变化，就进入另外一个节奏。
综合以上种种，变化越多，节奏就越快。变化越少节奏越慢。好的作者要做到让观众舒服，太快了反应不过来，太慢了就叙事拖沓。适度超出观众的舒适区。就是一个合理的节奏，好的节奏。
剧情繁乱，每个单独的故事都是浅尝辄止，没耐心看不下去
我理解，节奏就是电影叙事和运镜的速度控制。好的节奏让观众一直有看下去的欲望又不觉得累，不会出戏。一张一驰就像呼吸，好的节奏呼吸顺畅，节奏差的让人透不过气，透不过气就会从电影这个梦中醒来。
打个不太雅的比方。电影的节奏就像做爱的方式，前戏太长无高潮不行，动作一直过快过猛不行，总是一个姿势也不行。高手懂得上下并用，几浅几深，时快时慢，花样翻新，并发展出自己的风格，才能让人欲罢不能。当然有个别自身条件好的另说。
之前并没有特别关注过这个问题，直到最近两个动作大片让我感到了明显的对比：
《钢铁之躯》的节奏就属于较差的类型，尤其后半部分，虽然打得很精彩。看的时候的我感受就是：
哈哈哈打得好，真过瘾，地上砸大坑啊——咦，这么久还没打完，弄坏好多楼——哦哦，终于打赢了吧——什么？还没死？——3d效果眼花缭乱，眼睛有点开始疼了——电影院一直轰隆隆的好吵——啊，把眼镜摘下来休息下吧——看样子终于结束了，呼。。。
《环太平洋》的节奏则好得多，就像过山车。走一会文戏，狂打一阵怪兽，打爽了休息放松下卖个萌搞个基，主角再来场比武，继续打怪，回来之后再煽下情，然后继续打。。。而且每场文戏和武戏看点不同，有的是纯打怪打出爽感，有的是打怪不成的挫折感，有的是面对怪兽的恐惧感，有的是怪兽复活的意外感，有的卖萌，有的搞笑，有的煽情。。。甭管剧情多弱，至少观众花钱买痛快了。我注意到周围的人一动不动和放松下来抓紧时间喝水吃爆米花的时间都是一样的，导演很好地控制了观众的情绪。
所以在看过环太平洋之后，我自然地在心中和钢铁之躯做对比。回去后发现不止我一个人这样认为。
云图的马赛克结构密集恐惧症观众很不适应
天之，骄子
【只是自己的一些非专业想法】
从自己非影视专业的、偏好莱坞口味的影迷的角度，我觉得自己对于“节奏”的感受主要来自两方面：
1.在某一情景段落里镜头语言的运用以及剪辑的节奏
2.整部影片在讲故事上，不同情景或事件之间叙述的轻重缓急比例
既然谈到“节奏”，就表示不是像绘画一样是单一一幅静态的画面，而是批量的内容之间的关系，在电影上就是“批量画面”之间的关系。而对于这个关系的把握应该是来自制作影片的人自己的感受和他/他们对一些他人既有感受的了解——这些感受基于对人的情感、情绪的认识和理解之上，是创作者通过一个有逻辑的故事或者能令人有所感触的片段，来让观者获得一种情感体验、一种生命经历体验或者某种感受。
从整体上说，电影处理的是一个故事，这个故事最简单的（正常叙述的情况下）也应该要有事件的【起因-经过-结果】3项，那么作为一个创作者就会考虑这3项在电影时间里所占的比例和轻重。当大结构在“感情的传达”和“叙事的逻辑”的比例上安排好了，那么粗略/整体上的节奏就出来了。这点可能会和写作比较相似，在故事关键情节的转折点上，会发生什么样的情节，人物、事态将发生什么样的转变，这些都是整个故事“节奏”的内容。
再向下细化，每个大的故事段落是由许多片段组成，比如要讲述一个复仇的故事，我们正叙的话可能会先讲起因，讲主人公受到了怎么样不公正的对待，遭受了怎么样的灾难，又是什么人给他带来了这样的灾难。然后我们会着手处理每一段细小的情节，把文字描述或者头脑里想象的情节画面化。这个时候就会着眼于最基础的元素——镜头之间联系，而剪辑就是联系这些镜头的桥梁，剪辑的手法在一定程度上，或者说很大程度上影响着情节片段的节奏。
简单的例子就是，我们看到在短时间内的大量画面会觉得事情的变化发展过程很快，批量的碎片化体验使我们觉得丰富，而长镜头则有“纵观整体”的感受，拉长了对事件的体验。就好像刷微博和读书的区别，是那种即时的感受和延伸的感受之间的区别。当然这也应该不是绝对的，但是是会存在的现象。
对节奏的处理决定了一部影片看起来的感觉，能让一个平淡的故事讲起来生动有趣，让激动人心的冒险故事看起来更动人心魄，都离不开对节奏的处理。这点也许和讲故事的艺术有异曲同工之妙。
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