80年代台湾十大最重要男/女歌手
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80年代台湾十大最重要男/女歌手
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ZT : 80年代台灣十大最重要國語流行樂歌手 ( 堂本慶的有樂町 )
十大女歌手名單
1983年以[撘錯車]電影原聲帶一鳴驚人,其高亢深具爆發力的嗓音,黑色旋風馬上席捲港台樂壇,堪稱台灣第一位女性搖滾歌手,也是第一位在香港紅勘體育館開唱的台灣歌手.
==一樣的月光,請跟我來,酒干惝賣無,親愛的小孩,跟著感覺走
70年代出道,1982年時以[只有分離]專輯轉型後奠定其樂壇巨星的地位,容貌及唱腔極為洋化,1983年的[天使之戀]專輯更是蟬連綜藝一百13週冠軍,而後更不斷嘗試新的樂風,幾乎張張叫好又叫座的專輯實屬難得.而後更有(台灣新音樂女王)稱號
==只有分離,幾朝風雨,時空寄情,來在心海的消息,雪在燒
以[天天天藍]專輯勇奪金鼎獎最佳演唱和專輯大獎的阿潘,在80年代唱出一張又一張兼具流行和藝術的高格調作品,聽其低沉感傷的唱腔永遠令人感動不已,在滾石時期的[世間女子][無言的歌][謝謝你曾經愛我]...等都是評價和銷售一等的專輯,之後又唱出[純情青春路]這樣為台語歌曲開創新格局的歌路.
==野百合也有春天,無言的歌,謝謝你曾經愛我,鎖上記憶
80年代前半期和譚健常合作了數張暢銷專輯[星光滿天][海洋之歌][無盡的愛][浪跡天涯][黑髮變白髮]後,轉入滾石和李宗盛 ,陳昇合作了三張都會女性情歌三部曲[別說可惜][明天還愛我嗎][跟你說聽你說]後,陳淑樺的歌唱實力更見肯定,並曾拿到金鐘和金曲歌后.
==海洋之歌,浪跡天涯,別說可惜,夢醒時分,秋意上心頭,黑髮變白髮
1983年以一曲[倩影]拿下年終最暢銷專輯,以新人姿態創下高銷售紀錄,林慧萍是第一人,楚楚可憐的玉女形象深植人心.幾乎張張暢銷的專輯,林慧萍可算是80年代的療傷歌后.林慧萍灰姑娘式成名的奇蹟也造就了80年代一波波跟進模仿的玉女歌手出道.
==倩影,往昔,戒痕,走在陽光裡,無情弦,一段情,說時依舊
民歌時期以月琴受到注目的鄭怡在1983年轉戰流行樂壇,[小雨來的正是時候]也蟬連了當年綜藝一百13週冠軍,鄭怡高亢的嗓音在80年代末期漸被同質性的張清芳所取代
==小雨來的正是時候,結束,想飛,心情,月琴
有咖啡女郎之稱的葉璦菱崛起於1985年,以一曲[喊]接續了蘇芮充滿肺活量的爆發力唱腔,隨即走紅歌壇,後來灌錄的老歌(點歌集)和對唱(葉璦菱VS十個男人)系列都甚為暢銷
==喊,漂亮一下,請你帶走,因為...所以
帽子歌后鳳飛飛是70年代台灣首屈一指的代表性歌手,在80年代前半期依舊叱吒歌壇,他唱歌轉音技巧和隨性的個人演唱風格至今仍無人能及,至今仍保有出過最多專輯和擁有最多代表作的歌手紀錄.
==涼啊涼,夏的季節,掌聲響起,相思爬上心底,午夜的街頭,你家大門
以一曲[恰似你的溫柔]奠定蔡琴民歌界的崇高地位後,1984年底的[最後一夜]更讓蔡琴的歌路成功轉型,並且拿掉厚重的眼鏡,成為(最美麗的女人),其後灌錄的老歌專輯的暢銷,更讓蔡琴成為(老歌的代言人)
==最後一夜,讀你,人生就是戲,再愛我一次,我和我自己的影子
==娃娃(金智娟/丘丘合唱團)
當年丘丘合唱團以一曲[就在今夜]席捲歌壇,短時間內聲勢就飆到最高點,主唱娃娃沙啞不按排理出牌的表演當時真是風靡了大街小巷.1985年開始單飛後,於1987年演唱搭配洗髮精廣告曲的[開心女孩]又再度走紅,到了90年代還唱出了[大雨]這張經典的專輯.
==開心女孩,就在今夜,搖搖搖,為何夢見他 ,飛鳥,河堤上的傻瓜
14:51:02 被【
恭喜！本帖被【
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ZT : 80年代台灣十大最重要國語流行樂歌手 ( 堂本慶的有樂町 )
十大男歌手名單
一個沙啞的聲音唱出對當時社會,政治,教育體制的不滿的概念性大碟[之乎者也],但也是創作出[童年]這般平易通俗的歌曲的羅大佑,這位號稱台灣第一位搖滾歌手,同時也是改寫國語流行歌曲新紀元的先驅人物.
==戀曲1980,戀曲1990,愛人同志,鹿港小鎮,現象72變
早期有愛國藝人之稱的金鐘歌王費玉清,其端正的形象數十年如一日,繼[中華民國頌][變色的長城][送你一把泥土]等淨化愛國歌曲後,也演唱流行,小調,民謠之類的曲風,[長江水][夢駝鈴]專輯在80年代初期可也都是冠軍大碟.其在秀場模仿和搞笑的絕活也很受歡迎.
==長江水,夢駝鈴,一剪梅,挑伕,此情永不留,變色的長城
退伍後以一曲[狼]其放浪不羈的形象,迅速在歌壇受到矚目,同時創作才華也深獲肯定,楊林的[玻璃心],還有自身的[大約在多季][冬雨]...都是當年唱遍大街小巷的歌曲,到了90年代後依舊還在歌壇交出亮眼的成績.
==原來的我,狼,大約在冬季,冬雨,啞口
從美國回來的蚱蜢王子李恕權帶來美式的表演風格,在1984年時真是席捲了台灣的歌壇,其奇異的服裝搭配,自式的跳舞風格讓當時的青少年為之瘋狂,當然還有超動感的[喜歡你]抒情極品[每次都想呼喊你的名字]新美式曲風,琅琅上口的[迴]這些歌都是當年橫掃排行榜的暢銷曲.
==迴,喜歡你,每次都想呼喊你的名字
來自韓國的憂鬱王子姜育恆在1984年以[愛我]出道,其歌路和形象至今都沒有改變,一貫哀愁的曲風,加上他滄桑的歌聲,卻也造就了不少大家耳熟能想的歌曲,如[串起又串落][孤獨之旅][驛動的心]....
==驛動的心,跟往事乾杯,最後的溫柔,愛我
1987年底憑著一股孤傲冷漠的浪子形象,唱著一首又一首深切男人心痛的悲傷歌曲,歌曲和歌詞總正中大家的內心,難怪引起這麼多的共鳴.迅速的竄紅後,王傑也至香江拓展市場,並且也演了不少電影.由一名特技臨時演員一躍成華人地區最受歡迎的男歌手,王傑的成功絕不是僥倖.
==一場遊戲一場夢,忘了你忘了我,他的背影,安妮,為了愛夢一生
抄襲自日本少年隊的模式,台灣第一支少年偶像團體,標榜著清新健康的形象,成功擄獲了小朋友的認同,受到空前的崇拜和歡迎.其首創的貨櫃巡迴演唱會相信現在X世代的青年印象還很深刻吧!其後更帶動了紅孩兒,滾石小子,龍龍三人組...等一堆男孩團體,但成績都不可與之比擬.
==青蘋果樂園,逍遙遊,紅蜻蜓,星星的約會
由演唱廣告歌曲起家的周華健,其聲音早已深植人心,所以第一張專輯[心的方向]讓華健正式走到螢光幕前,其渾厚實力派的歌聲加上親切的形象,也讓他迅速走紅,接下來的專輯,包括粵語,英語專輯也幾乎張張暢銷,因此有了(國民歌王)的美譽.到了90年代依舊唱出了[讓我歡喜讓我憂][花心]等膾炙人口的好歌.
==心的方向,寂寞的眼,不願一個人,擺渡人的歌
搖滾鬥士薛岳雖然在1990年去逝,但其生前為台灣開創搖滾的精神和貢獻是不可磨滅的.1984年的首張專輯[搖滾舞台]正是由後來鼎鼎大名的李宗盛所製作.短短幾年雖只有5張作品,但相信已深深啟蒙了後輩搖滾樂團的成長.
==搖滾舞台.溫柔的拒絕,機場,失去聯絡
健康開朗的形象,早期也是演唱民歌的黃仲崑,在1982年轉入綜一唱片公司後,清新的曲風和掌握流行的歌路成功地為黃仲崑轉型成實力偶像兼具的歌手,1984年和楊林合唱的[故事的真相]更為彼此演藝生涯推向高峰.
==黃河的水,記得我,故事的真相,悔,悟
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呵呵 這是台灣人的看法 應該跟大陸歌迷們心目中的10大名單有相當大的差距吧
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堂本庆是我很欣赏的乐评人，当初发现他的博客后感觉好像走进了80年代，一个70后的人，在80年代初的时候就开始接触到流行歌曲，可以说是陪着校园民歌-流行歌曲一起长大的。由于就生活在那种环境之中，所写的80年代也就具有相当的真实性和可信性。
14:46:14 被【
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天外有天，山外有山；没有最好，只有最爱！
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感覺上台灣這10個女歌手除了蘇芮和蔡琴,其餘8人在大陸的知名度都不算高.為何差別這麼大呢?
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陈淑桦在大陆的知名度很高，90年代很红，最近多年没有活动才被许多年轻人忘了。蔡琴是最近几年才火起来。齐豫的知名度比较高，《橄榄树》传唱很广，却没入10大。
男歌手中到是两岸的认同度比较高，李恕权、黄仲坤、薛岳这三位在大陆名气不如其他人吧。
按照马未都《中国人的审美观》所说，人的审美属于金字塔型，层次越高受欢迎程度越低。但是这种审美观又是变化的，并非是一成不变。随着社会经济、文化修养、人生体验等方面的变化，个人的喜爱也会产生变化。
昨天看到有酷爱古典音乐的网友发帖要大家讨论，按照他的理论，古典音乐是最高审美，而流行歌曲是最低俗的，我就和他讨论这个问题，流行歌曲也是有多种流派和风格，也有高雅和低俗之分，只要是教人向善的，都应该予以肯定，怎么可以一概否定？如果没有流行歌曲，你能保证他一定会去听你那高雅的古典音乐吗？当然，喜欢什么，也和所处的环境有关，即使能够接受，但是根本没那种环境，也喜欢不了。
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齊豫的橄欖樹大紅是1979,之後一向低調,只有1985與潘越雲“回聲”合輯稍出名,卻屬於曲高和寡,最後在80年代末出英文專輯才再度賣座.所以我認為堂本慶的排名還算客觀.
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现在还有多少人喜欢这些歌手呢？
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女歌手的歌很少听
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我的水晶已经不再属于我……
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女歌手中，叶爱玲的我没听过。男歌手中，最后2位没听过。
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我听女歌手多些，林慧萍的听过很多
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【回复 12楼 梅小旋 】:
我听女歌手多些，林慧萍的听过很多
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林慧萍在80年代的台湾很红，印象中她是三林明星之一（林青霞、林凤娇）
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一个人热爱人生，便不能不执著，洞察人生真相便不能不悲观，两者激烈冲突又达成和解的结果就是超脱---周国平《人与永恒》
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马兆骏的歌很不错的，微风早晨/我要的不多/等……
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这张名单很有见地，作为８０年代成长的歌迷，我认为８０年代是台湾流行音乐商业化的顶峰时期，这些歌手的作品都是经典中的经典了．只是传人内地很少，当时大陆不太开放．没听过这些歌曲的真不知什么叫经典了．．．．建议：喜欢老歌的到一个叫＂清苇怀旧网站＂的去看看，;里面有很多老歌．在淘宝中有个店铺，叫＂清苇怀旧＂的，一搜就可以查到，有很多外面看不到的老歌买．
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陈淑桦的歌以前真是大街小巷都播的那种，在这边。
只是她远离公众视线很久了，不像蔡琴。
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不能不說，蔡琴是個奇跡，很堅強的那種女人，就好像是“油麻菜”。
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现在蔡琴最红！
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ding~~~~~~~~~~~~~
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推薦羅大佑作品《無言的歌》。有人說羅大佑的作品只有羅大佑自己唱才能唱出那種特有的深刻。但是他早期為潘越雲寫的歌，卻只有潘越雲才能唱出羅氏的深刻，潘對這些歌曲的演繹超出了羅大佑自己唱，無論是《愛的箴言》還是《野百合也有春天》，或者這首《無言的歌》，羅氏歌詞中特有的深刻中又不乏清新的氣質，阿潘表達得淋漓盡致。
/uuauth/2/639/151466.wma
詞曲：羅大佑
你静静悄悄
走入了我的世界
用着你的无言歌声
挥走我眼中的忧伤
远处裡传来几声
夜莺的轻柔细语
告诉我明天是未来
昨天早已变成过去
你静静悄悄
走入了我的梦中
你的灵性迴响起我
没有人能了解的心情
月光下夜色已深
微笑已送走了泪珠
风中有着你的歌声
还有我一丝的茫然
是否愿意与我同行
与我共渡那未完成的梦
天际划过的流星
已经消逝在夜空中
当我再度唱起那一首无言的歌
是否愿意与我同行
安抚我胸中昨日的创痛
暮然回首或许
我俩已成了百年身
当我再度唱起那一首无言的歌
是否愿意与我同行
与我共渡那未完成的梦
天际划过的流星
已经消逝在夜空中
当我再度唱起那一首无言的歌
是否愿意与我同行
安抚我胸中昨日的创痛
暮然回首或许
我俩已成了百年身
当我再度唱起那一首无言的歌
当我再度唱起那一首无言的歌
当我再度唱起那一首无言的歌
当我再度唱起那一首无言的歌
当我再度唱起那一首无言的歌
聽林慧萍的《倩影》
/uuauth/2/624/19991.wma
18:51:36 被【
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天空并不高，向上伸手就能碰到；夢想并不遠，跨出步伐就能達到。
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这是什么呀,刚才看了台湾的综艺节目
主持人都说邓丽君是台湾国宝,华人第一
这十大里能没邓丽君吗
简直胡扯,无视,飘走
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十大里沒鄧麗君沒什麽奇怪，鄧在80年代主要是在香港和日本發展，而其影響主要是在中國大陸（電影《甜蜜蜜》有很藝術化的介紹），而此時臺灣的流行歌曲是由校園民歌發展而來的延續成為主流。
再說，這是歌迷自己心中的十大，是對自己比較有影響和深刻印象的歌手，是陪伴了自己成長的十大歌手，不是按名氣和媒體宣傳來排名的。
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你是深谷，一次爱情就像一道江河，许多次爱情就像许多浪花。你是浅滩，一次爱情只是一条细流，许多次爱情也只是许多泡沫。
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电影 甜蜜蜜 里的有一段
说的是80年代中后期,香港粤语歌曲的兴起,国语歌曲的衰落
电影并不是否认邓丽君70年代到80年代初在香港红极一时的历史
不过香港粤语歌曲衰落那会,邓丽君在日本也红起来了
在大陆自然不用说了,陈可辛就说过
甜蜜蜜 这部电影让他得到最多，
内地观众认识接受陈可辛
也是因为这部以邓丽君歌曲为时代象征的电影
不过这是某位歌迷自己心中的十大
倒是可以理解,
开始还以为是什么权威机构选出的
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還記得電影里有個情節，說喜歡鄧的都是大陸人。而當顧客去店里時，張曼玉推薦鄧的盒帶，那對情侶則說我要買譚詠麟（大概對話是這樣，好多年前看的）。
後來特意看了陳可辛的訪談，發現和自己的想像不同，他本身不是鄧迷。
電影中黎明找鄧簽名的情節曾經令我耿耿於懷，裏面的演員偏矮、體型又胖。
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最佩服堂本慶不獨食。看他能夠很客觀地寫那麼多歌手和歌曲的感受，而獲得不同歌迷的共同反響，很難得的理性。我認為我自己就做不到，但是我佩服這樣的歌迷，不會因為太喜歡誰就把誰捧為神仙一般，更不因為個人愛好而獨贊一味！能夠評價陪同自己生命成長過程中的20位歌手，對於我來說是件很難的事，因為自己做不到，但是當我看到他最佩服的歌手居然不是這20位中的任何一位時，我更感到驚訝了。能夠愛好廣泛而又自己的偏愛，這是很理性的行為，如此也才能得到更多樂迷的同感，也使大家樂意與他交流。
能夠跳出小我是很難的，但是我自己願意挑戰自我，樂意接受更多的歌手和不同的風格，而不是把自己限制在井底之蛙。
對於我來說，流行歌曲和歌手，沒有最好，只有更好！
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我不是香港人,下面1和2是 引用一个土生土长的香港人的话
(1)香港人一般说香港歌手都是指土生土长的本土歌手。邓丽君，周杰伦这些来自海外又发展理想的歌手都不会包括在内。其实，当把这些海外歌手也算计时，邓丽君受香港人的喜爱程度只差于徐小凤，但更胜梅艳芳；这可不是我说的，是香港电台的某年调查结果。
(2)香港人对邓丽君是矛盾的。不客气说一句，早年的香港人 (指90年代以前) 对内地同胞是比较抗拒的，他们最怕给自己人说成“阿灿” 。不巧，邓丽君在80年代初期在内地红得不可收拾，香港大部分年青一代都不敢对朋友说“爱”邓丽君，因为这样会给笑话的。所以当邓丽君在内地超人气时，她在香港的人气反而回落。电影《甜蜜蜜》也有这样的情节。
其实邓丽君以华语歌曲在香港走红多年，而且累破记录，这已经说明一切
另外,楼上的云子,我不仅仅喜欢邓丽君的歌,我还喜欢王菲,周杰伦,孙燕姿,玛利亚凯莉,的歌,我听得很杂,但是我最敬佩,最爱戴,最想保护的是邓丽君小姐,比起,杰米对jay的神话,对邓丽君小姐的赞扬根本不算什么.而且我也发现君迷一般没有杰米那么疯狂和胡说八道.一句话,我的至爱-teresa
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著名的香港得奖写实电影&甜蜜蜜&,剧中曾清楚描述邓生前在香港歌坛并不是很红.
((李翘和小军这两个大陆来的乡巴佬，一起到夜市去卖邓丽君的音乐磁带，以为可以小赚一笔,没想到竟乏人问津，原来香港人对这位在大陆红极一时的甜歌皇后根本就不赏光。))
香港电影:甜蜜蜜 导演:陈可辛 主演:黎明(小军)张曼玉(李翘)
ZT:(剧情介绍): 来自内地的黎小军和李翘怀着各自的梦想来到香港开始创业。在麦当劳餐厅，二人不期而遇，而由此引发一段恋情，生性好强的李翘不甘心只得到爱情而毁灭自己的理想，小军亦不忍辜负女友，二人遂忍痛结束感情交往。可是当五年后他们再次重逢时，彼时才发现这段感情难以割舍...
一辆由内地开往香港的列车缓缓驶进九龙车站，从车上走下一个拎着大包小包、睡眼惺松的青年，他就是从无锡到香港投靠姑姑的黎小军。
姑姑给他安排了一个狭小的住处，还给他找到了一份送外卖的工作。小军对这一切非常满足，他的愿望就是多我赚钱，以便尽快将女友小婷接到香港完婚。由于人生地疏、语言不通，小军更加念远在无锡的女友。
第一次拿工资的时候，小军给女友买了一件礼物，自己也到从未去过的麦当劳餐厅去吃汉堡包。麦当劳的店面上贴着醒目的招聘告示，小军看到待遇优厚，便去应聘。可是他既不懂粤语也不懂英语，所以遭到老板的冷遇。此时正在拖地的麦当劳小姐李翘提醒他应该去学英语，学好英文什么工作都可以找到。小军发现她的国语讲得很好，很高兴自己找到了同乡，但李翘矢口否认。
第二天，李翘借打工的机会陪小军到外语学校报名。小军发现李翘身兼几份工，时间非常紧张，便决定骑车送她，李翘虽然很瞧不起土里土气的小军，但对他的朴实和善良颇有好感，二人遂结成好友。
元宵节来临，李翘和小军一起到夜市去卖他们认为可以赚钱的邓丽君磁带，可让他们失望的竟是乏人问津，原来香港人根本不认这位在大陆红极一时的歌星。二人回到小军的住处，小军一边安慰李翘，一边请她吃自己做的云吞面。此时李翘向小军拆说了自己的经历。原来，她来自内地广州，与小军一样，也是到香港打工赚钱的。共同的生活背景，缩短了两人的距离，也使两人产生了一种莫名的冲动。 (节录)
--& ((李翘和小军这两个大陆来的乡巴佬，一起到夜市去卖邓丽君的音乐磁带，以为可以小赚一笔,没想到竟乏人问津，原来香港人对这位在大陆红极一时的甜歌皇后根本就不赏光。
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( 不过香港粤语歌曲衰落那会,邓丽君在日本也红起来了 )
--& 事实完全相反 香港从70年代中期 粤语歌曲就开始兴起 到80年代已成为主流 国语歌曲反而不受青睐 邓丽君就是在香港声势不断下滑 屈居劣势 才会再度转往日本另谋发展
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邓丽君有实力海外发展呀,
总比某些人一辈子呆在台湾岛出不来强多了
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邓丽君就是在台湾一直拼不过别人,所以才会放弃一切,到日本香港等地另谋发展.如果已经在一个地方稳固基础,自然就不会随便见异思迁.
ZT : 林思云在与别人谈及《邓丽君成功秘话》中，谈到了当年凤姐与邓姐在台湾歌坛的地位。
林思云，博士，１９６３年出生于南京，现在日本定居。华裔日本籍，着有《真实的汪精卫》《中东问题的历史源流》《怎样看待汪精卫政府》《中国不需要思想家》 等。
近年来林就中日关系、近代历史、政治经济、人物传记、文化杂谈、网友谈天、翻译文献等六个方面在互联网上发表了许多文章，特别是在中日关系等方面有着许多不同的见解，引起了许多的波澜，谈及音乐更是专家。
现摘有关对话：
【林思云】：日本宝丽多决定请邓丽君后，舟木稔专程再到香港去找邓丽君面谈。邓丽君听了舟木稔提出请她去日本发展的建议，很快表示同意，可是她在台湾的家人却极力反对她去日本。当然邓丽君家人的反对不是没有道理，第一，邓丽君在台湾和香港已经有了相当的人气，在日本却完全无名，一切都要从头开始，难度很大；第二，当时在日本已有多位华人女歌手获得了极大成功，邓丽君去日本发展，能竞争得过翁倩玉、欧阳菲菲和陈美龄等这些已经走红的华人女歌手吗？
【二兔】：看来邓姐去日本也是下了一番决心的。她在这边已经有不小的成就，全部推翻了从头来过，没有一点自信和决心是不成的。
【林思云】：你说的一点不错。因为邓丽君家人的反对，舟木稔又专程去台湾劝说邓丽君家人，终于说服了他们同意邓丽君去日本。其实除了舟木稔的劝说，最关键还是邓丽君本人决心去日本发展。邓丽君去日本也有她的想法：第一，邓丽君在台湾虽说已相当有名，但还不是最有名的。当时台湾最有名的女歌手是比邓丽君大一辈的姚苏蓉，还有一个更加强有力的竞争对手，就是和邓丽君年龄相同的凤飞飞。
【二兔】：凤飞飞我知道，她不仅歌唱的好，还拍摄了不少电影和电视连续剧，是著名的“影歌双星”，据说凤飞飞在台湾南部的歌迷甚至集体包游览车到台北来观赏凤飞飞的演唱，她唱的《我是一片云》、《月朦胧鸟朦胧》也是红极一时的名曲。
【林思云】：是这样，那时凤飞飞在台湾的人气程度要压邓丽君一筹。当时女歌星都时髦“影视歌三栖”，邓丽君唱歌出名后，也有人找她拍电影和电视。1969年，邓丽君主演了第一部电影《谢谢总经理》，并在台湾第一部连续剧《晶晶》中扮演剧中人物。但邓丽君的演出反响都不好，后来有人告诉她：你不适合当演员。邓丽君听到这样的话无疑是伤心的，从当时来看，邓丽君不适合当演员是一件坏事，因为邓丽君的歌虽然唱的好，但影视界不出名就吃亏很大，人气自然赶不上“影视歌三栖”的凤飞飞。但从长远来看，邓丽君不适合当演员又是一件好事，因为它使邓丽君专心去唱歌，如果邓丽君适合当演员，和凤飞飞一样“影视歌三栖”，分散了唱歌的精力，她日后的成就最多也就是凤飞飞第二，甚至有可能还不如凤飞飞。
【二兔】：那么说来，邓姐不适合当演员还真是“塞翁失马”了。
【林思云】：也可以这么说吧。不过除了邓姐在台湾竞争不过凤飞飞外，还有促使邓丽君到日本发展的第二个原因，就是她在台湾缺少属于自己的原唱歌曲。到1973年为止，邓丽君已经出版了二十多集唱片专辑，但大多数歌曲都是翻唱别人的歌曲，属于邓丽君原唱的只有《千言万语》、《风从哪里来》等有限的歌曲。当时台湾的流行歌界并没有大力捧邓丽君，比如流行歌曲大师古月（左宏元），虽为邓姐作了一些曲子，但主要还是捧凤飞飞，他给凤飞飞作的曲子远多于邓丽君。作为一个有抱负的歌手，邓丽君显然渴望有自己的原唱歌曲，她去日本的前提条件就是要有自己的原唱歌曲。
【二兔】：听你这么一说，我也想到了，邓姐唱的中国歌的原唱歌曲，还真不多。她唱红的中国歌曲，《何日君再来》、《月亮代表我的心》、《夜来香》、《在水一方》、《云河》等，都是翻唱别人的歌。可是邓姐唱红的日本歌曲，基本都是她的原唱歌曲。
发帖: 209 篇
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( 邓丽君有实力海外发展 )
可是比起早先一步去日本发展的欧阳菲菲 邓丽君就差一大截了
972年欧阳菲菲成名曲&雨之御堂筋&推出就高居ORICON排行8周冠军
1974年邓丽君的成名曲&空港&最高只挤进ORICON排行榜单周第29名
根本没得比 现在大家知道 谁才是日本歌坛真正一鸣惊人的华人之光!
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一个否认南京大屠杀汉奸的假话都能拿来说,
这个林思云到处假话,跑哪里也喊打的人放了几句狗屁谁信,闹笑话
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又拿个 &单曲排行& 出来忽悠了 哈哈
欧阳菲菲一直在日本发展，也是华人骄傲 但欧阳菲菲只是&2首单曲&销量较高！全部单曲加大碟来看,欧阳菲菲就没什么优势 欧阳菲菲在日本一直不算是大红，并没有太特殊的表现，英文来形容就是so so，一般日本人的评价也大概如此。另外 欧阳菲菲也没得到过日本最高音乐奖项三大音乐赏的认可 日本歌坛对邓丽君的认同度更高，因为邓丽君所获得的奖项更多更高，且邓丽君和许多日本国宝艺人一样入选了日本的殿堂级歌手,日本音乐人对邓的评价也更高！
3f你翻来覆去就是所谓的“单曲冠军”
可惜的是每一周都肯定有一首歌是“冠军”，但真正能流传下来的才是经典。
庞龙的“两只蝴蝶”的销量也很恐怖，是经典吗？
刀郎的歌当年在国内也很流行，如果有单曲销量排行榜的话，估计别说单周销量，连年度冠军都是他的，是经典吗？
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邓丽君日本获奖不完全记录：
1974年第3回银座音楽祭 热演赏
1974年第7回新宿音楽祭 铜赏(空港)
日第16回速报！日本唱片大赏新人赏(空港)--大哭
日第16回辉く!日本レコード大赏新人赏(空港)
●Taurus时代
这三年，邓丽君在关东的日本有线大赏获得大赏，
关西的全日本有线放送大赏获得グランプリ，大赏跟グランプリ就是冠军的意思，
这就是所谓双地区三连霸的奇迹。
---1984年---
1984年7月於上半年度之全日本有线放送大赏获奖(つぐない)
1984年第10回日本演歌大赏ベストヒット赏(最受欢迎赏)(つぐない)
1984年第26回辉く!日本レコード大赏 (つぐない)出席，不确定是否得奖
日第17回日本有线大赏 大赏(つぐない)
日第17回日本有线大赏 ベストヒット赏(つぐない)
日第17回日本有线大赏 有线音楽赏(つぐない)
日第17回全日本有线放送大赏 グランプリ(つぐない)
---1985年---
日第18回日本有线大赏 大赏(爱人)
日第18回日本有线大赏 有线音楽赏(爱人)
日第18回日本有线大赏 ベストヒット曲赏(爱人)
日第18回全日本有线放送大赏 グランプリ(爱人)
日第36回红白歌合戦 (爱人)第一次入选红白歌合战
*[爱人]创下有线点唱连续14周点唱冠军记录。
---1986年---
1986年10月出席日本作曲大赏颁奖典礼 冠军(时の流れに身をまかせ)
日第19回日本有线大赏大赏(时の流れに身をまかせ)
日第19回日本有线大赏ベストヒット曲赏(时の流れに身をまかせ)
日第19回日本有线大赏有线音楽赏(时の流れに身をまかせ)
1986年12月第28回日本レコード大赏金赏(时の流れに身をまかせ)「继1974年后第二度」
日第19回全日本有线放送大赏グランプリ(时の流れに身をまかせ)
日第19回全日本有线放送大赏优秀スター赏(时の流れに身をまかせ)
日第37回红白歌合戦 (时の流れに身をまかせ)第二度入选红白歌合战
---1987年以后---
1987年12月第20回日本有线大赏有线音楽赏(别れの予感)
1988年7月第21回全日本有线放送大赏上半年グランプリ(别れの予感)
1988年12月第21回 全日本有线放送大赏 优秀スター赏 (别れの予感)
1988年12月第21回日本有线大赏有线音楽赏(别れの予感)
1990年第5回日本ゴールドディスク大赏アルバム赏?歌谣曲演歌部门受赏
('90??????????‐涙の条件)
日第42回红白歌合戦 (时の流れに身をまかせ)第三度入选红白歌合战
1993年12月出席第26回日本有线大赏演唱(别れの予感-つぐない-爱人-时の流れに身をまかせ)
---1995年逝世后---
1995年第37回日本レコード大赏 特别功労赏
1995年第28回日本有线大赏有线功労赏(3回连続の大赏受赏)
1995年第10回日本???????????大赏アルバム赏演歌部门（女性）(Super Selection)
1996年第11回日本???????????大赏アルバム赏演歌部门（女性）(Recollection～追忆～)
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邓丽君走出台湾 到日本发展 第一张单曲&无论今宵或明日&惨遭失败 第二张单曲&空港&虽然闯出了一点成绩 但是比起欧阳菲菲的光芒万丈 还是显得微不足道
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可惜呀,某人一辈子都飞不出台湾岛
土气的要命,音色比大陆张蔷都差,
结果被张蔷秒杀
嫁到香港,竟然没几个香港人认识,
哎真是某人的悲哀,
这辈子就能在那个小岛上蹦跶几下了
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1972年歐陽菲菲成名曲&雨之御堂筋&推出就高居ORICON排行8周冠軍
1974年鄧麗君的成名曲&空港&最高只擠進ORICON排行榜單周第29名
歐陽菲菲是日本歌壇唯一擁有2首ORICON周排行冠軍單曲的外籍藝人 這個保持數十年的紀錄 去年才被韓籍的&東方神起&打破 鄧麗君呢 唯一值得一提的是&有線大賞三連霸& 不過最單曲高紀錄也只登上ORICON第6名而已
邓丽君80年代在日本歌坛最风光的时候 其人气只够举办一场个人演唱会而已 反观前年 欧阳菲菲年近60高齡之际 还有票房号召力举办日本各地巡回演场会 请问到底谁比较厉害呢?
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可惜日本那些日本音乐界人士,
偏偏喜欢给邓丽君大奖,
日本世纪百佳也非要选唯一的外国人邓丽君,
哎,某些人太拿不到台面上了,
非要抬出人家欧阳菲菲做挡箭牌
真悲哀,某些人一辈子呆在小岛扑腾几下就ok了
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