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微信扫一扫精选音乐每日推送!破解《凤仪亭》《木兰传说》成功密码·重庆日报数字报
第015版：文化观察
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破解《凤仪亭》《木兰传说》成功密码
《凤仪亭》剧照
《木兰传说》剧照
近年来，重庆文化一直在尽力“走出去”——重庆文化代表团每年一度到世界各地的文化访演，重庆杂技艺术团2007年至2012年在美国田纳西州塞维维尔市大雾山宫殿剧场长达5年的驻场演出……尽管如此，但同其他省市一样，我们“走出去”的文化也有国际影响力不高、经济效益不明显的缺憾。特别是我们的演出团队到国外商演，都是以“打工者”的身份出现，演出商、中间商、场租方拿走了大部分利益。 然而，由重庆市川剧院院长沈铁梅主演的川剧《凤仪亭》和重庆杂技艺术团创排的杂技剧《木兰传说》却是两个例外。前者在享誉世界的艺术节上“一炮而红”，后者在欧洲主流演艺市场上“艺压群芳”，并取得了较好的经济效益。 他们的成功有什么秘诀？这些秘诀对重庆文化“走出去”又有哪些启示？让我们进行一番破解。 “混搭”版《凤仪亭》实现 “巅峰之旅” 本报记者 匡丽娜 今年7月26日至28日，享誉世界的美国纽约林肯艺术中心艺术节上，一部人们闻所未闻的歌剧在那里上演。 这是首部由中国戏曲演员演绎的“东方”歌剧。 没有嘈杂的锣鼓声，也不是西方歌剧传统的和声。大幕开启，二胡、笛子等中国传统民乐悠扬的乐声响起，与西方弦乐共同营造出神秘而深邃的氛围，身穿坠地红色礼服的著名戏曲表演艺术家沈铁梅款款登台。 音乐戛然而止，沈铁梅徐徐回头，徒歌清唱。 “果然他鱼儿上了钓鱼竿，我正好火上去把油添……”清亮的嗓音，妩媚动人的身段，似断非断、勾魂摄魄的低音小腔，全剧一开始，沈铁梅用长达8分钟的川剧清唱惊艳全场。 别具匠心的策划 这部由中央音乐学院著名作曲家郭文景根据川剧《凤仪亭》创作，戛纳电影节导演金奖获得者阿托姆·伊戈扬（Egoyan）执导的同名歌剧，全新演绎了《三国演义》中“连环计”之凤仪亭的故事。 伊戈扬对整台歌剧的策划可谓别具匠心—— 全剧仅有沈铁梅（饰演“貂蝉”）和著名京剧表演艺术家江其虎（饰演“吕布”）两位演员，而“董卓”则是一个用虚幻手段表现的配角人物。导演设计了一个小型的“凤仪亭”模型，放在舞台一角，亭里放有一个人偶，即为“董卓”。当沈铁梅饰演的“貂蝉”使用“连环计”，让“董卓”和“吕布”相互猜忌怨恨，发生冲突时，沈铁梅只需用兰花指分别朝人偶“董卓”和演员“吕布”一绕，配合灵巧的眼神，台下的观众便心领神会。 当“董卓”与“吕布”因“貂蝉”大动干戈时，伊戈扬则运用中国的非物质文化遗产——皮影技术，将“董卓”投影于舞台巨大的背景墙幕上，生动地展现了三个人物激烈冲突的内心世界。 更令人称道的是，伴随着舞台上人物细微的心理变化，背景墙幕上的中英文对照唱词会随之移动、变化大小，甚至飘离或消散，营造出一场白色字幕雨，颇为新颖。 传统与现代的混搭不仅仅表现在舞台设计上，剧中“貂蝉”与“吕布”的服饰设计也别出心裁。“吕布”身着传统的戏曲服装，夸张而华美；而“貂蝉”则留着一头“大波浪”，妩媚动人，显得时尚而现代。两人同台，一古一今的造型形成强烈反差，给人以时空交错的错觉，极具画面感。 大放异彩的表演 这台“混搭”版歌剧《凤仪亭》在美国纽约林肯艺术中心艺术节大放异彩，成就了中国川剧艺术的“巅峰之旅”。 作为该艺术节的一部“重头戏”，吸引了包括著名迪士尼音乐剧《狮子王》的导演茱莉·泰默、美国著名舞蹈家杰克斯·唐波士、拥有《VOGUE》等全球顶级时尚杂志的康泰纳仕集团总裁长纽豪斯等名流前往观看，并表示“真是太喜欢了。”今年5月，该剧还曾在美国斯波莱托国际艺术节上连演5场，场场爆满。 西方主流媒体更是称赞有加。 “《凤仪亭》展现的是一台卓越的舞台盛宴。沈铁梅运用眼神、手势及身段表演等川剧特有的表现手段，把貂蝉的人物外形和心理特征表现得准确、完美、活灵活现。”《纽约时报》如此评价。 英国《金融时报》较为罕见地给予《凤仪亭》“五星”级评价，并将沈铁梅誉为“一位耀眼的出类拔萃的川剧艺术家”。
在国际乐坛享有盛誉的权威古典音乐刊物——《留声机》杂志也评价：“（《凤仪亭》）引人入胜的是其充满戏剧冲突与张力的音乐。女高音沈铁梅和男高音江其虎用传统川剧和京剧的唱腔演绎，高亢的声音、张弛有度的音调，与混合了西洋交响乐和中国传统乐器的乐队美妙碰撞，深邃的音乐为观众展现了解铃系铃的过程。” 杂技剧《木兰传说》演绎中国“神话” 失败后的成功，更能引起观众欢呼和关注 日，重庆杂技艺术团创排的杂技剧《木兰传说》正在法国巡演。 精彩节目一个连一个，台下的观众看得目不转睛。这时，挑战身体极限的“钻地圈”节目上演了。 一个、二个、三个、五个……，轮到第七个地圈时，地圈距离地面高度已经达到2.8米。 “咚咚咚”，紧密的鼓点响起，只见那位年轻的演员，蹲下身子，用力助跑，翻上几个筋斗，一个“鲤鱼打挺”——“哗”，地圈撒了一地，挑战失败了。 “噢——”台下一片惊呼，所有观众的心都提到了嗓子眼。 见此情景，重庆演艺集团艺术总监王亚非却不慌不忙地对身边的记者说：“不着急，演员故意的。” 音乐再次响起，鼓声更加激越。那位“失败”的演员重新摆好7个地圈，跑回到原来的位置，停顿几秒。现场鸦雀无声。演员下蹲、再次助跑、起跳、一个筋斗，全身灵巧地从2.8米高的地圈钻过，全场顿时响起雷鸣般的掌声。 “先前的失败是法国演出商要求我们这样做的。”王亚非解释，刚来法国的一次演出中，一位“钻地圈”的演员在挑战2.8米高的地圈时意外“失脱”，当他再次尝试，并成功完成任务后，现场的观众显得特别兴奋和激动。谢幕后，法国演出商阿兰走到后台，找到演员，告诉他以后都不要在第一次就钻过2.8米的地圈，理由是：失败一次后的成功，更能引起观众的欢呼和关注。 针对法国市场进行了260次节目修改 类似这样的调整，在《木兰传说》上数不胜数。 2011年6月，法国“凤凰马戏”主席兼法国“明日”世界马戏节主席、法国演出市场“大腕”——阿兰·巴士里第一次来重庆，观看重庆杂技艺术团刚刚创排的杂技剧《花木兰》。 演员们的表演精彩到位，吊绸、钻地圈、蹬鼓……当演员们以一个漂亮的前空翻动作结束《花木兰》全场演出时，一身笔挺西装的阿兰彬彬有礼地站起身来，微微欠身，对团长陈涛说：“sorry，你们的节目很精彩，但是可能法国的观众看不懂。” 不了解国外观众的口味，内容供给不对路，这是我们“走出去”文化产品的通病。《花木兰》也不例外。 大手术随即开始。 首先，剪裁掉剧中每一场剧目之间冗长的过渡内容，改用旁白交代背景，让整个故事变得简单易懂，同时情节显得更加紧凑和流畅。 接下来，撤下部分道具，补充变脸、舞龙、空竹等节目，彰显中国文化元素，让演出好看、好玩。 为增强看点，对演员服装、音乐创作、舞美等进行全新打造，并创作了“荡爬杆”、“抖轿子”、“女子中幡”、“钻台圈”、“蹬鼓”等新节目，令整台节目耳目一新，充满视觉冲击和心灵震撼。 两个月后，重庆杂技艺术团将全新打造的杂技剧《花木兰》录像带寄给阿兰，第二天，阿兰便打来越洋电话：“ok,我们的合作没问题，可以马上签合同！” 至此，重庆杂技艺术团节目修改已经超过了260次。 踏出国门前，节目再作了微调，为了吸引法国观众的关注，重庆杂技艺术团将剧目由《花木兰》改为《木兰传说》，并在自己演出的宣传手册上将“花木兰”比喻为法国的“圣女贞德”。 《木兰传说》将16个世界各国艺术团PK下去了 《木兰传说》在法国的演出获得巨大成功。据统计，自去年11月至今年4月，作为渝中区文化产业资金资助项目之一，大型杂技剧《木兰传说》圆满完成了法国、瑞士、比利时等国家近50个城市的商业演出，演出场次近150场，观众共计90余万人次，创下中国艺术团队海外商演场次的最高记录。 在取得良好社会效益的同时，《木兰传说》也带给重庆杂技艺术团较好的经济效益。据统计，该剧在法国等地的商演收入共计300余万元（人民币），实现同期利润翻番。 中国驻法国大使馆官员吕军观看后评价：“《木兰传说》是真正意义的文化‘走出去’。”中国驻联合国教科文组织大使衔代表尤少忠对《木兰传说》由衷赞叹道，“演出非常棒，给咱们中国争了光！为中法两国人民的友谊增了光、添了彩！” 法国演出商阿兰·巴士里对《木兰传说》更是赞不绝口。他得意地说，这是一次非常圆满的合作，《木兰传说》将同期在法国演出的包括太阳马戏团在内的16个世界各国艺术团统统PK下去了。 “我们前不久又接到演出邀请，通过阿兰的介绍，我们的杂技剧《木兰传说》将赴乌克兰商演。重庆杂技品牌得到大家的认可了！”陈涛自豪地说。 成功密码 1 著名策展人唐启凤：将川剧的大量原生态高腔融入音乐中，并与京剧唱腔结合，打破西方歌剧只用美声演唱的传统，展现了中国戏曲唱腔里那种细腻婉转中透出的表现力，呈现出了独特的艺术效果。 2 中央音乐学院著名作曲家郭文景：《凤仪亭》走红的原因有三：一是启用了沈铁梅、江其虎这样功底深厚的戏曲表演艺术家；二是在音乐整体布局和写作上表现出一定新意，中西方乐器有机结合充分发挥各自的特点；三是舞台呈现手法独特，引人入胜。 3 《查尔斯顿邮报》：“《凤仪亭》从一个更深刻、更尖锐的视觉出发，探讨了传统与变迁，文化交融和全球化本身。” 成功密码 1 原文化部艺术司副巡视员李延年：《木兰传说》是一个寻找民族题材、民族风格与国际演出市场相契合的艺术实践过程，以花木兰的精神为纲贯穿全剧，杂技技巧为目，纲举目张，既抓住名著之魂，又尽显杂技之魅力。 2 重庆演艺集团艺术总监王亚非：苦练内功，有一台高质量的节目；能够和世界一流的演出商合作，借用其广泛的渠道和成熟的商业运作，打响品牌，同时也取得“走出去”的经验，为我所用。 3 上海文广演艺集团副总裁、上海杂技团团长俞亦纲：该剧在剧情剪裁、舞台节奏、人物表现、音乐创作等方面做了大胆的创新。采用了现场解说，让国外的观众看懂了剧情。在艺术门类的选择上，糅和了川剧变脸、中国功夫、舞蹈、皮影等，多方位地展示了中国文化。在节目编排上，根据剧情需要创新了一系列高难度的技巧杂技，让整台晚会精彩好看。在音乐创作上，在整体交响风格的基础上，不时亮出民族元素和民族器乐，让国外观众耳目一新。 记者手记 文化“走出去” 需“知己知彼” 《孙子·谋攻》里有一段名言，“知己知彼，百战不殆。”大意是说，如果对敌我双方的情况都能了解透彻，打起仗来百战都不会有危险。 这个道理同样适用于重庆文艺院团“走出去”。 近年来，重庆文化“走出去”一直面临三大困惑：国际影响力不高；计划的多，面向市场的少；打工的多，赚钱的少。 究其原因，一是缺乏真正的精品，二是不熟悉“游戏规则”，不了解市场需求，不熟悉人家的口味，只是自娱自乐、自说自话。 解读《凤仪亭》和《木兰传说》的成功密码，我们得出一个结论：在文化“走出去”的过程中，做到“知己知彼”，解决好“对谁讲、讲什么、怎样讲”的问题非常重要——正如原文化部艺术司副巡视员李延年所说，“民族题材、民族风格的艺术作品要想走向国际市场，既要为适应外国观众的审美习惯而大胆创新，又要在保持自己的民族特色方面坚定信念，两者需要兼顾、契合，不可偏废。否则，要么不被国际市场接纳，要么失去自己的民族特色。” 当然，《凤仪亭》和《木兰传说》的成功经验也告诉我们，对国际市场的了解和熟悉，以及对他国观众欣赏口味的了解，不意味着无原则地迎合。事实上，如果失去了民族文化的特色，产品同样会失去竞争力。在这方面，《凤仪亭》和《木兰传奇》则做得比较好。前者采用了中国戏曲演员和音乐，后者对杂技本体予以了重视。 声音 国家京剧院原院长吴江：艺术团体出国演出要有“变形金刚”的能力。“豪华的布景可以演，一桌二椅也要能演，舞台演出最核心的环节在于表现出艺术本真。 国家一级演员孙萍：出国演出一定要提前准备，广做宣传，语言翻译等细节工作不容忽视。要让国外观众尽可能多地了解中国文化内涵，还要充分考虑所到他国人民的欣赏习惯，尽量采用他们最容易接受的表现方式去演出。 著名指挥家余隆：要在全方位看待世界文化的大背景下，理性思考如何让中国文化占有一席之地。如何把中国文化的价值观用世界接受的方式传送出去，很多人不考虑这个，认为我们只是去演出，不管别人是否听得懂，是不是符合这个时代，根本没考虑文化传播的效果，只顾自娱自乐。其实，要达到文化传播的效果，不仅传递的内容要明确清晰，而且还要具备普世的美感。 （本版图片由市川剧院和市杂技艺术团提供）
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凤仪亭桥段
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出门在外也不愁94经典版三国演义中每每放到诸葛亮的那首插曲叫什么名字？哪里有试听和下载？_百度知道
94经典版三国演义中每每放到诸葛亮的那首插曲叫什么名字？哪里有试听和下载？
4经典版三国演义中每每放到诸葛亮的那首插曲叫什么名字，音乐很哀伤。哪里有试听和下载，体现他的鞠躬尽瘁？尤其是后期诸葛亮老年的时候放的最多
提问者采纳
51t：谷建芬演唱://www://www：戴建明配乐：王建词作曲.com/ting/A9522CAA/16F23A4E/" target="_blank">http.51t《有为歌》(又名《卧龙吟》)电视连续剧《三国演义》插曲作词：李一丁束发读诗书 修德兼修身仰观与俯察 韬略胸中存躬耕从未忘忧国谁知热血在山林凤兮凤兮思高举世乱时危久沉吟茅庐承三顾 促膝纵横论半生遇知己 蛰人感举深明朝携剑随君去羽扇纶巾赴征尘龙兮龙兮风云会长啸一声舒怀襟归去来兮我夙愿余年还做垅亩民清风明月入怀抱猿鹤听我再抚琴天道常变易 运数杳难寻成败在人谋 一诺竭忠悃丈夫在世当有为为民播下太平春归去来兮我夙愿余年还做垅亩民清风明月入怀抱猿鹤听我再抚琴试听和下载<a href="http
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我有一段诸葛亮临终时的卧龙吟的音频楼主要的话留下邮箱
《卧龙吟》，诸葛亮一生鞠躬尽瘁死而后已，真让人钦佩啊！ 《卧龙吟》这首曲子在三国演义里很多场景都出现过。都是一种苍凉的感觉。仔细听曲子就能体会到卧龙壮志未酬的心情了。
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