『解密系列』天津音乐学院手风琴专业本科教学大纲
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自由低音是世界各国音乐院校从上世纪中期开始在音乐院校开设的，天津音乐学院于80年代后期开设，在我国是首例，近几年在我国其它院校才刚刚展开。近20年的教学实践，天津音乐学院已积累了较为丰富的教学经验，培养出了高水平的演奏及教学人才，在教学内容、教学方法、教材建设上基本形成了较为科学的体系，目前天津音乐学院在手风琴专业教学全国仍处于领先地位。一、授课对象：　　系手风琴专业1-4年级学生。二、课程性质：　　本课程是该专业学生的专业必修课。三、教学目的：　　本课程为手风琴专业主干课程，通过本课程的学习，使学生全面掌握手风琴的演奏技能、技巧，同时通过大量手风琴音乐作品的学习，了解并把握不同时期，不同作家，不同民族，不同题材，不同体裁手风琴音乐作品的风格、特点，提高、揭示音乐作品内涵及艺术表现的能力。四、教学原则：　　1．由于学生的入学标准及才能存在很大的个体差异，本课程的教学应突出体现因材施教的原则；　　2．对学生技能的形成及音乐作品的整体把握能力的提高，应遵循科学性与系统性的原则；　　3．教学要体现循序渐进与量力性原则；　　4．课堂教学与艺术实践相结合的原则，这是属于表演类专业必须坚持的教学原则；　　5．专业教师的师范演奏、音乐会以及优秀的音像资料的欣赏，体现了直观性的教学原则，有助于提高学生的艺术鉴赏力，是本课程必不可少的教学手段。五、教学方式：　　以“一对一”的个别授课为主，小组大课为辅，采取“三小一大”授课方式。加强学生间横向学习；适当组织公开教学，促进教师间互相交流。六、课时安排：　　本课程开设4学年，每学期16周，每周2课时，共256课时。七、考核　　1.期中、期末考试：每学期中应进行考查，以技术性练习曲、乐曲为主，考查形式可采取集中与分散的灵活方式进行；期末要进行综合考试，曲目应选择不同风格、不同特点的，并能体现相应年级程度与水平。　　2.毕业考试：全面检查学生在学期间所学知识技能的深度与广度，曲目应选择能体现学生的技术水平，对作品风格的把握能力。八、教学内容及能力标准第一学年　　1．二十四个大小调音阶、琶音、分解和弦及三度、六度基本练习；　　2．练习曲八条；　　3．小巴赫十条、斯卡拉蒂奏鸣曲四首；　　4．巴赫二、三部创意曲十首；　　5．小、中型乐曲八首（应注意选用中国作品）。第二学年　　1．伊万诺夫音乐会练习曲五首；　　2．斯卡拉蒂奏鸣曲四首；　　3．巴赫三部创意曲四首；　　4．《法国组曲》、平均律二首；　　5．大型或较大型乐曲二首；　　6．中型以上乐曲四首（含中国作品）。第三学年　　1.练习曲8条（肖邦、李斯特及巴扬教程）；　　2.巴洛克及古典乐曲四首（包括巴赫《英国组曲》、《德国组曲》，亨德尔、斯卡拉蒂、拉莫、库普兰、莫扎特等作品）；　　3.多乐章乐曲、大型乐曲（协奏曲、奏鸣曲、组曲、变奏曲等）二首；　　4.单乐章作品二首（含现代作品）；　　5.有能力的学生可自己改编中外乐曲各一首。第四学年上学期　　1.大型乐曲二首（帕蒂塔、近现代音乐作品等）；　　2.古典乐曲二首；　　3.以学生为主自选一组流行音乐作品。下学期　　总复习，准备毕业音乐会或考试曲目（包括就业或考研曲目内容）。 教 学 内 容第一学年　　1、二十四个大小调音阶、琶音、分解和弦及三度、六度基本练习；　　2、练习曲八条；　　3、小巴赫十条、斯卡拉蒂奏鸣曲四首；　　4、巴赫二、三部创意曲十首；　　5、小、中型乐曲八首（应注意选用中国作品）。第二学年　　1、伊万诺夫音乐会练习曲五首；　　2、斯卡拉蒂奏鸣曲四首；　　3、巴赫三部创意曲四首；　　4、《法国组曲》、平均律二首；　　5、大型或较大型乐曲二首；　　6、中型以上乐曲四首（含中国作品）。第三学年　　1、练习曲8条（肖邦、李斯特及巴扬教程）；　　2、巴洛克及古典乐曲四首（包括巴赫《英国组曲》、《德国组曲》，亨德尔、斯卡拉蒂、拉莫、库普兰、莫扎特等作品）；　　3、多乐章乐曲、大型乐曲（协奏曲、奏鸣曲、组曲、变奏曲等）二首；　　4、单乐章作品二首（含现代作品）；　　5、有能力的学生可自己改编中外乐曲各一首。第四学年上学期　　1、大型乐曲二首（帕蒂塔、近现代音乐作品等）；　　2、古典乐曲二首；　　3、以学生为主自选一组流行音乐作品。下学期　　
总复习，准备毕业音乐会或考试曲目（包括就业或考研曲目内容）。　教 学 曲 目　第一学年　1、练习曲　
手风琴练习曲集（奥热霍夫斯基改编）第三册1—7首 　 练习曲（改编）NO.7.14 …………………………………………………………肖邦　
练习曲NO.1、NO.2 ………………………………………………………………伊万诺夫　2、古典作品 　
初级钢琴作品集1—10首 ………………………………………………………………巴赫　
第二、三部创意曲十首…………………………………………………………………巴赫　
奏鸣曲四首…………………………………………………………………………斯卡拉蒂　
库劳、达坎、克来门蒂等作品三首　3、乐曲　儿童组曲NO.1、NO.2……………………………………………………………佐罗塔耶夫　小组曲………………………………………………………………………………德尔宾科　“故事”组曲………………………………………………………………………雅克o伊拜尔　加伏特变奏曲……………………………………………………………………………拉莫　克拉多巴舞曲……………………………………………………………………阿尔奔尼斯　嬉游曲
……………………………………………………………………安德烈o阿斯蒂尔　随想曲……………………………………………………………………………列普尼科夫　e小调随想回旋曲
…………………………………………………………………门德尔松　钟
……………………………………………………………………帕格尼尼\维特纳改编　修道院的钟声……………………………………………………………………佐罗塔耶夫　植物园……………………………………………………………………………伦德奎斯特　小奏鸣曲……………………………………………………………………………克来门蒂　四首夜曲………………………………………………………………………………贝那特　儿童组曲……………………………………………………………………………祖宾斯基　乌克兰组曲………………………………………………………………………………柴金　保加利亚组曲………………………………………………………………………谢苗诺夫　4、中国作品　百鸟朝凤……………………………………………………………………………方园改编　天女散花………………………………………………………………………………李遇秋　春到凉山………………………………………………………………………………王域平　夕阳萧鼓………………………………………………………………………………王树生　第二学年　1、
练习曲　手风琴练习曲集第三册8—15首、第四册1—8首　音乐会练习曲NO.3、NO.4、NO.5
………………………………………………伊万诺夫　练习曲各二首……………………………………………………………………………肖邦　练习曲各二首…………………………………………………………………………李斯特　2、古典作品　第三部创意曲四首………………………………………………………………………巴赫　平均律二首－《法国组曲》第五、六首………………………………………………巴赫　3、乐曲　儿童组曲NO.3、NO.4、NO.5……………………………………………………佐罗塔耶夫　快乐的铁匠……………………………………………………………………………亨德尔　小夜曲…………………………………………………………………………………雅考比　“小星星”变奏曲
………………………………………………………………………莫扎特　费加罗咏叹调…………………………………………………………………………罗西尼　匈牙利五号…………………………………………………………………………勃拉姆斯　拉什布哈………………………………………………………………………………格里丁　蓝色多瑙河…………………………………………………………………………斯特劳斯　浪漫曲………………………………………………………………………………安吉列斯　《四季》……………………………………………………………………………维瓦尔蒂　音乐会组曲…………………………………………………………………………安吉列斯　音乐闹钟……………………………………………………………………………安吉列斯　奏鸣曲二号1、2、3乐章
………………………………………………………佐罗塔耶夫　奏鸣曲1、2、3、4乐章…………………………………………………………………柴金　五个俄罗斯版画……………………………………………………………………德尔宾科　四首间奏曲……………………………………………………………………………菲尔德　托卡塔一号……………………………………………………………………………史密特　第三学年　1、练习曲　肖邦、李斯特、车尔尼及巴扬教程练习曲8条　2、古典作品　三部创意曲四首…………………………………………………………………………巴赫　平均律四首………………………………………………………………………………巴赫　奏鸣曲四首…………………………………………………………………………斯卡拉蒂　《英国组曲》一首………………………………………………………………………巴赫　《德国组曲》一首………………………………………………………………………巴赫　芦苇……………………………………………………………………………………库普兰　3、乐曲　冬季素描……………………………………………………………………………库夏科夫　组曲1、2、3、4……………………………………………………………………吉米诺夫　蓝色狂想曲……………………………………………………………………………格什温　奏鸣曲三号4个乐章
……………………………………………………………佐罗塔耶夫　#f小调随想曲………………………………………………………………………门德尔松　帕各尼尼主题变奏曲……………………………………………………………汉斯布雷诺　顿河狂想曲…………………………………………………………………………谢苗诺夫　西班牙狂想曲……………………………………………………………………佐罗塔耶夫　爵士帕蒂塔…………………………………………………………………………祖宾斯基　奏鸣曲二号………………………………………………………………………………舒宾　西班牙随想曲…………………………………………………………………莫什科夫斯基　火花……………………………………………………………………………莫什科夫斯基　意大利波尔卡…………………………………………………………………拉赫玛尼诺夫　查尔达什…………………………………………………………………………………蒙蒂　西部牛仔……………………………………………………………………………柴尼可夫　4、现代作品 　托卡塔二号……………………………………………………………………………史密特　儿童组曲之三………………………………………………………………………祖宾斯基　组曲……………………………………………………………………………………费尔德　幻想84…………………………………………………………………………………甘泽尔　超越时空………………………………………………………………………………麦可恩　Sonatina
……………………………………………………………………伦葵斯特　爱之河………………………………………………………………………………李亚包夫　光束…………………………………………………………………………………李亚包夫　第四学年　1、古典作品　恰空………………………………………………………………………………………巴赫　降B大调管风琴协奏曲
………………………………………………………………亨德尔　《德国组曲》一首………………………………………………………………………巴赫　2、乐曲
　帕蒂塔……………………………………………………………………………佐罗塔耶夫　组曲“五个鲜为人知的故事”………………………………………………………伏拉索夫　发自内心…………………………………………………………………………古柏多丽娜　奏鸣曲1、2、3乐章
………………………………………………………………那加耶夫　引子与回旋………………………………………………………………………………圣桑　第一协奏曲………………………………………………………………………佐罗塔耶夫　“期望”
奏鸣曲……………………………………………………………………古柏多丽娜　春之声圆舞曲………………………………………………………………………斯特劳斯　协奏曲……………………………………………………………………………………柴金　狂想曲………………………………………………………………………………谢苗诺夫　3、流行乐曲　培来特华尔兹………………………………………………………………………加里亚诺　狂笑…………………………………………………………………………………加里亚诺　马尔戈华尔兹………………………………………………………………………加里亚诺　波尔卡………………………………………………………………………………乌纱阔夫　探戈舞曲……………………………………………………………………………别什科夫　皮尼瓦斯的加娃………………………………………………………………………维维尼　自由探戈……………………………………………………………………………皮亚左拉　摇摆的技巧………………………………………………………………………李默尔格安　华尔兹………………………………………………………………………………伏沃斯尼　遗忘…………………………………………………………………………………皮亚左拉　圣o路易布鲁斯
…………………………………………………………………………汉斯　窗口十公里……………………………………………………………………………凡切里 更多资讯 请登录 中国巴扬手风琴网网 址：www.当前位置： >
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年中国手风琴市场调查与发展前景及投资风险研究报告
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第一章&手风琴产业基础概述 第一节&乐器简介 第二节&世界手风琴发展& 一、简介& 二、结构类型& 三、主要阶段& 四、苏联手风琴艺 第三节&普及类型& 一、键钮式手风琴& 二、键盘式手风琴& 三、电子手风琴& 四、班东尼手风琴 第二章&年世界乐器产业运行状况分析 第一节&年世界乐器行业发展概述 一、全球乐器市场发展走向透视 二、世界主要钢琴品牌综合排名 三、欧洲著名钢琴品牌盘点 第二节年日本乐器产业运行态势分析 一、日本萨克斯制造业发展历程 二、二手钢琴市场主要品牌和型号 三、浅析日本鬼太鼓风靡美国旧金山 第三节年其他地区和国家乐器产业分析 一、非洲主要乐器的种类 二、印度乐器种类盘点 三、韩国乐器的基本特点 第三章　年中国乐器行业运行形势分析 第一节年中国乐器行业发展总体分析 一、中国乐器制造业历史进程 二、乐器行业标准化工作分析 三、主要地区乐器行业发展状况 第二节年乐器市场总体状况分析 一、乐器市场消费状况分析 二、乐器市场迎来快速发展时期 三、我国乐器销售进入多元时代 四、解析乐器租赁市场的“升温” 第三节年中国主要地区乐器市场分析 一、北京乐器产品质量分析 二、试析合肥琴行的崛起 三、南京琴行挥别暴利时代 四、解析长沙钢琴市场黑幕 第四节年中国乐器行业面临的挑战和对策 一、乐器行业面临诸多挑战 二、国内乐器遭遇欧盟ROHS指令冲击 三、乐器行业加强自主创新是当务之急 第四章&年中国手风琴行业市场发展环境分析 第一节　年中国经济环境分析 一、国民经济运行情况GDP 二、消费价格指数CPI、PPI 三、全国居民收入情况 四、恩格尔系数 五、工业发展形势 六、固定资产投资情况 七、财政收支状况 八、中国汇率调整 九、对外贸易&进出口 第二节&年中国手风琴行业政策环境分析& 一、手风琴标准分析 二、乐器制造产业政策解读 三、进出口政策分析 第三节&年中国手风琴行业社会环境分析& 一、人口环境分析& 二、教育环境分析& 三、文化环境分析 四、生态环境分析& 五、中国城镇化率& 六、居民的各种消费观念和习惯 第四节&年中国手风琴行业技术环境分析 第五章年中国手风琴行业发展状况剖析 第一节&年中国手风琴行业发展概述 一、手风琴行业特点分析 二、手风琴行业市场价格分析 三、手风琴行业市场品牌分析 第二节年中国手风琴行业市场动态分析 一、手风琴行业供给情况分析 二、手风琴行业需求分析 三、手风琴消费者调研 第三节年中国手风琴行业发展存在问题分析 第六章年中国西乐器制造行业数据监测分析 第一节　年中国西乐器制造行业规模分析 一、企业数量增长分析 二、从业人数增长分析 三、资产规模增长分析 第二节　2011年中国西乐器制造行业结构分析 一、企业数量结构分析 1、不同类型分析 2、不同所有制分析 二、销售收入结构分析 1、不同类型分析 2、不同所有制分析 第三节　年中国西乐器制造行业产值分析 一、产成品增长分析 二、工业销售产值分析 三、出口交货值分析 第四节　年中国西乐器制造行业成本费用分析 一、销售成本统计 二、费用统计 第五节　年中国西乐器制造行业盈利能力分析 一、主要盈利指标分析 二、主要盈利能力指标分析 第七章&年中国手风琴及类似乐器进出口数据监测分析& 第一节&年中国手风琴及类似乐器进口数据分析 一、进口数量分析（） 二、进口金额分析 第二节&年中国手风琴及类似乐器出口数据分析 一、出口数量分析 二、出口金额分析 第三节&年中国手风琴及类似乐器进出口平均单价分析 第四节&年中国手风琴及类似乐器进出口国家及地区分析 一、进口国家及地区分析 二、出口国家及地区分析 第八章&年中国手风琴市场消费调查与营销策略分析 第一节&年中国手风琴产品消费群体调查& 一、年龄 二、阶层 三、地区 第二节&年中国手风琴产品的品牌市场调查& 一、消费者对手风琴产品的品牌偏好调查 二、手风琴品牌忠诚度调查 三、手风琴品牌市场占有率调查 四、消费者的消费理念调研 第三节&年中国用户购买手风琴的态度及影响分析 一、价格敏感程度 二、品牌的影响 三、购买渠道的影响 四、广告的影响程度 第四节&年中国手风琴市场营销策略分析& 一、提高品牌知明度 二、手风琴市场扩展策略& 三、中小品牌手风琴二三级市场攻略 第九章年中国手风琴行业市场竞争格局分析 第一节年中国手风琴行业竞争现状分析 一、手风琴行业竞争程度分析 二、手风琴技术竞争分析 三、手风琴主要产品价格竞争分析 第二节年中国手风琴行业集中度分析 一、市场集中度分析 二、企业集中度分析 第三节年中国手风琴行业提升竞争力策略分析 第十章&年中国手风琴行业生产企业竞争性财务数据分析 第一节&香河天音乐器有限公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第二节&广州珠江乐器实业公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第三节&天津华韵乐器有限公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第四节&江阴金杯安琪乐器有限公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第五节&天津鹦鹉乐器有限公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第六节&扬中市华联手风琴有限公司 一、企业概况 二、企业主要经济指标分析 三、企业盈利能力分析 四、企业偿债能力分析 五、企业运营能力分析 六、企业成长能力分析 第十一章&年中国手风琴行业发展前景及预测分析 第一节年中国手风琴业的发展前景分析 一、西乐器制造业预测分析 二、手风琴未来前景分析 三、手风琴技术发展方向分析 第二节&年中国手风琴行业发展趋势预测分析 一、手风琴市场供给预测分析 二、手风琴需求预测分析 三、手风琴进出口预测分析 第三节年中国手风琴行业盈利预测分析 第十二章&年中国手风琴行业投资前景机会与风险预警& 第一节年中国手风琴投资环境分析& 第二节年中国手风琴投资机会分析 一、手风琴行业投资吸引力分析 二、区域投资优势分析& 第三节&年中国手风琴投资风险预警 一、行业竞争风险预警 二、技术风险预警 三、原材料风险分析
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摘　要：目前在中国，手风琴教育的现状不容乐观，我们现在所接触到的手风琴曲受地域和历史沉积的影响，大部分是前苏联或解放初期军队创作的作品，已经与目前开放、流行的中国乐坛乃至社会不相适应，所以不能被现在的年轻人接受和喜爱。但是听一听欧美的手风琴曲特别是法国的流行手风琴乐曲，会发现手风琴和流行其实并不冲突。本文将具体阐述个人认为的手风琴目前在中国得不到发展的原因以及手风琴在中国重新被人们接受认可的方式方法。
关键词：手风琴　现状　发展
&&&&&&& 我不知道现在中国还有多少人在学习手风琴，这在很多人眼里看来几乎可以算得上古董级的乐器，其实还很年轻。现在更多的人，更多的家长更愿意让孩子学习钢琴，似乎只有钢琴才叫文化，才叫艺术，才叫水平。随着改革开放的发展，人民生活水平日益提高，钢琴、小提琴等代表高雅艺术的乐器进入人们的视野，手风琴艺术逐渐退出了主流音乐的舞台，尤其是最近几年,学习手风琴的人数急剧减少，曾经学习人数达到世界之首的中国手风琴艺术，现在已经门庭冷落，盛况不再。
&&&&&&& 一、手风琴学习衰落的原因
&&&&&&& 1.人们的文化品位随着社会潮流的改变而提高
&&&&&&& 上世纪六、七十年代的人对手风琴达到了一种近乎痴迷的程度，这跟当时的社会文化不无关系。当越来越多的中国人领略到了高雅艺术的魅力，与此同时，手风琴的立足点却没有明显意识到社会的发展，还停留在以往的教学模式中，没能及时调整手风琴普及教育的思路，逐渐偏离了大众文化，所以无法跟上人们欣赏品味的变化。人们在追求时尚的同时必然会感觉到手风琴已经不能满足现实的需求，高雅的钢琴和充满时尚元素的各种电声乐器已经成为人们欣赏音乐的首要选择。
&&&&&&& 2.乐器的种类增多，人们的选择多样化
&&&&&&& 随着社会音乐教育的普及以及人民生活水平的普遍提高，学习乐器也有了更多的选择，各种器乐培训争奇斗艳，中国乐器行业发展迅速，乐器的种类也在增多，则给了人们更多样化的选择，手风琴体积较重，不方便携带，左手不能看见弹奏又是竖着弹奏等多种因素，很多人会选择方便，美观及易学的乐器来学。
&&&&&&& 3.乐曲太单一，不具时尚性
&&&&&&& 学习手风琴的人越来越少，自然而然乐曲的普及推广就很少，书店充斥的是大量的钢琴、电子琴等器乐教材，比较冷门乐器的教材只有少量销售，手风琴的少之又少，一般在书店里能看到的手风琴教材更是只有一种《手风琴考级教程》，考级用曲技术太过复杂，能够欣赏的人很少，不符合手风琴爱好者的表演需求。
&&&&&&& 二、加强手风琴教育的策略
&&&&&&& 1.及时调整中国手风琴的定位
&&&&&&& 我们应该学习借鉴国外的手风琴教育模式，放弃让中国的手风琴走上专业化的道路，老百姓需要的是娱乐，手风琴就要定位在娱乐的位置上。拿离我们最近的国家来说，俄罗斯的手风琴街知巷闻，就是因为俄罗斯从来都以手风琴作为演奏其民乐的一件娱乐性乐器。演奏起来既可表现激烈斗争，又可表现轻快舞蹈，俄罗斯民族的精神，被手风琴表现得淋漓尽致，这就是为什么手风琴在俄罗斯仍然如此辉煌的原因。中国的手风琴艺术缺少民族性和娱乐性。我们的手风琴教育工作者太渴望把中国手风琴提升到专业的角度，潜意识中或多或少地追求着高深的音乐效果，用完成大作品来显示中国手风琴的技术水准，在追求缩小与国际间差距的同时，缺失了娱乐性，无法让大多数人喜爱，所以走上了与普及教育相对立的一条路，只能在少数爱好者中求其生存。
而民族性又是困扰中国手风琴发展的另一要素，手风琴与中国的渊源很深，但其和声原理完全是西方的音乐风格，要以这样的音乐风格来演绎中国民乐是一个挑战。而李遇秋先生曾创作过一系列由传统民乐改编的手风琴曲，如《惠山泥人印象》、《广陵传奇》等，表现出了强烈的民族精神和独具中国特色的音乐情感，获得了极大的成功。
&&&&&&& 2.引进现代手风琴乐曲
&&&&&&& 受地域和历史沉淀的影响，现在我们所接触到的手风琴曲大部分是前苏联或者现在俄罗斯的作品，这与目前开放、流行的中国乐坛乃至社会不适应，以至于在大多数人的印象里，手风琴就只是一件上不了台面的伴奏乐器，还只能伴奏俄罗斯歌曲。其实国际上有很多迷人的手风琴曲，听一听欧美特别是法国的流行手风琴曲，会发现其实手风琴和流行并不冲突。在中国人非常熟悉的法国电影《天使爱美丽》中就使用了大量的手风琴音乐，法国的手风琴音乐特别是用手风琴演奏的法国香颂就象浪漫的法国，轻松明朗，充满阳光，它能够把手风琴和自己民族特有的那种浪漫主义完美地结合起来，把器乐的严谨表现和个人的即兴表演完美地结合起来，形成了一种别具魅力的风格，而且弹奏起来没有难度。阿根廷著名探戈作曲家、演奏家阿斯多尔&皮亚佐拉极具代表性的一首《自由探戈》，就是以手风琴作为主要演奏乐器的。这首曲子有很传统的阿根廷探戈的影子，可以看到欧洲古典音乐严肃的面孔，呼吸到爵士乐所散发出来的自由空气。手风琴与钢琴、小提琴、大提琴以及西班牙吉他的完美结合，使探戈这种浪漫主义音乐走到尽头后的非主流音乐脱离了单纯的舞蹈伴奏音乐，成为独立表达深刻思想的艺术形式。然而在中国却很难找到这一类简单优美的曲谱，这对业余爱好者接触现代手风琴音乐增加了难度。
&&&&&&& 3.让更多的人认识接触到键钮式手风琴
&&&&&&& 目前在中国使用的手风琴大多是右手钢琴键盘的键盘式传统手风琴，这也是中国人心目中普遍的手风琴的样子，其实在国外，尤其是欧洲盛行的是键钮式手风琴，又称巴扬。巴扬手风琴的右手把钢琴键盘改为与左手相同的键钮粒，键钮排列紧密科学，手指可以很轻松地在两个八度间演奏，指法简单易上手；体积比传统琴小便于掌握；改进了簧片技术使得巴扬手风琴的声音具有金属性的穿透力，音色更加宏亮优美，可以到达键盘手风琴无法达到的宽广音域，接近了管风琴那种辉煌的声音；还将键盘手风琴的右手变音器改装至下颌部分，解决了在演奏过程中换变音器时乐音中断的问题，让演奏更加自由连贯。这些优点得到许多欧洲作曲家演奏家的钟爱，创作出了大量的适合巴扬演奏的现代手风琴音乐作品。由于巴扬手风琴在我国并不普及，这些作品虽然也可以用键盘琴弹奏，但都存在手指大跨度问题，制约了现代手风琴曲在中国的发展能力。巴扬琴在中国得不到普及，主要是由于：1、教授巴扬琴的专业老师很少。这些老师往往零星散布于各大音乐学府，普通爱好者苦于找不到老师，不得其门而入；2、巴扬琴的价格昂贵。最初国内的手风琴品牌不生产巴扬琴，学习者必须从国外购置，少则五、六万，好一点的要几十万，让许多人打了退堂鼓。现在国内已经有品牌生产自己的巴扬琴，3000元左右的价格已经让人可以接受了。
当然，中国的手风琴发展当然不是只依靠引进国外乐曲和更换巴扬琴来解决，我国的手风琴缺少自己的风格，没有自己的风格就是别人的东西，自己国家的人不会了解，也就谈不上喜爱。
&&&&&&& 综上所述，要让手风琴在中国得到发展，首先要能够从创新的角度出发，赋予手风琴更多的中国特色，创作出具有中国民族性的手风琴曲；其次，在各种艺术教材中加入手风琴元素，积极推广手风琴艺术的多元性，让人们加深对手风琴了解和认可；第三，更新现有考级曲目，让学生接触到更多乐曲，可以符合他们的舞台表演需求；第四，在比赛中增加手风琴项目，提升影响力，让手风琴爱好者有一个能够充分展示自己的平台。
[1]申波 中国手风琴创作发展轨迹[J].《天籁》，天津音乐学院学报，2001，（3）。
[2]申波 对现代手风琴音乐表演的文化思考[J].天津音乐学院报，2003，（1）。
[3]申波 态度决定一切&&对当代中国手风琴若干现象的几点思考。2004全国手风琴、电子琴学术委员会成立大会上的专题论文。
[4]徐晓欢 程建平 广东手风琴艺术的历史回顾与反思。/lunwen//291498.shtml，。
[5]张湘闽 键盘式键钮式手风琴之比较[J].《小演奏家》杂志，2001，（2。
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