李宗盛资料照片_李宗盛个人背景_李宗盛近况 - 维度女性网
李宗盛资料照片_李宗盛个人背景_李宗盛近况最新动态
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舞台上的黄韵玲 她是和声、乐器、编曲、制作样样精通的音乐才女，是上世纪80年代台湾...如何评价李宗盛的单曲《山丘》？
从词、曲方面如何评价李宗盛的《山丘》？与其之前表现励志的歌曲有何异同？和10年的获三大最佳的给自己的歌比较下如何？
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148 个回答
优劣很多朋友写了，但我比较坚持的一点是，《山丘》从有旋律到发行，经历了10年。明白这10年里，李宗盛经历了什么，或许更能理解《山丘》的真意，对我们为什么有共鸣，想必也知道得更清楚一点。日，上海，梅赛德斯奔驰文化中心。56岁的李宗盛身穿白T恤，在全场的Encore声中快步跑回舞台。3首唱罢，全场灯光点亮，投影屏幕开始播放演职员表。背景画面是大叔的哼唱，未见歌词，曲调隐约熟悉，仔细分辨，竟是《山丘》的雏形。关注华语流行音乐的人，很难不知道《山丘》。具有标杆意义的台湾金曲奖，将2014年度的最佳年度歌曲和最佳作词人两项大奖授予《山丘》。评审团的依据是，《山丘》“写出每个人心里深藏甚至尚未发现的部分，一举击中人心”。但未必为人了解的是，《山丘》这首歌，李宗盛写了10年之久。而这10年，恰是命运跌宕、感喟频出的岁月。2003年，李宗盛开始创作《山丘》，用他自己的话说，“当时是个悲伤的夏天，一个旋律进入脑海。”2003年，李宗盛开始创作《山丘》，用他自己的话说，“当时是个悲伤的夏天，一个旋律进入脑海。”从台湾北投迁居上海已近2年，日子称不上精彩。在为《生活》月刊撰写的文章《我的三个家》里，李宗盛回忆说：“所有的线索显示，上海时期的我，是个拥有大量时间却无所事事的人。我跟那些蹲在桂平路上，吃西瓜解渴等待工作机会的民工并无二致。”是年，李宗盛事业上的亮点，或许只有两笔可写：担任梁静茹《美丽人生》和周华健《忘忧草》的专辑制作人。《山丘》的曲调初具，歌词却悬而未决。和文字同样未露迹象的，则是情感关系即将到来的暗影。2003年10月，李宗盛举家离开上海，扎根北京。不久之后，和林忆莲的婚姻，走到了尽头。弄不清东西南北，几乎没有朋友，盘桓在“大得让人心慌”的北京，李宗盛过得并不好。“奄奄一息的婚姻招来周刊的狗仔队，架起相机在小区院子里守着”，他则“躲在工作室，望着录音室全新的器材发愣。”历经这个“糟透了的开始”，戏剧性的高潮终于到来。日，李宗盛口中的“一个寻常午后”，两人协议离婚。李宗盛说，“虽然我对即将发生的事已经早有准备，可是当我签了字离开酒店，走进炙热阳光的那一刻，我仍然打了一个冷颤。”《山丘》的歌词仍付阙如，像样的创作也依旧成空，两度离异、育有三个女儿的李宗盛，做回了单身父亲。他决定留在北京，“看看人生能把我怎样。”原先投注在卧房的精神和体力，转移到了厨房。给孩子做饭，是乐趣，也是不至于垮掉的寄托。每周总有几个午夜，李宗盛会开一瓶酒，耐着性子“和需要时间的菜彻夜周旋”。而他心中最神圣的“法器”，琴与笔，也逐步展示出命运丰厚的美意。李宗盛的制琴事业开始了。在北京豆各庄的作坊里，他待的时间比以往任何时候都长，“世事越不确定，让我越想定下心来做琴。”原因很简单，制琴是李宗盛的“一次自我完成跟修复”。李宗盛写过一段煽情的文字。14岁那年开始弹吉他，学着用吉他和歌声表达心中的话，“琴在我14岁救过我，我肯定它在我46岁也能救我。”寄居北京的这些年，李宗盛把母亲接来同住，眼看着女儿离家念大学，“经过了一些意想不到的人生，但是也走过来了。”但他还是没有填词。直到2010年，纵贯线巡回演唱会台北站，才推出《给自己的歌》。不写的理由也很简单：“我不知道几年颠簸的生活，要怎样去表达？又会怎样被理解？所以我打算再放一放，不着急写。直到哪一天也许更通透，更圆熟了，再下笔也不迟。”时针拨到2013年，“花了10年不停想，想用音乐沟通一下自己的人生经历”的李宗盛，终于完成了《山丘》。绵长时光里的积累，渐次流淌开来：想说却还没说的 还很多攒着是因为想写成歌让人轻轻地唱着 淡淡地记着就算终于忘了 也值了终于忘了或者是美好的愿望，而一生的涓滴意念，也未见得就有汇成河的侥幸。可成与不成，总要学会嬉皮笑脸面对，人生的难。《山丘》是李宗盛另一首《给自己的歌》，言辞切切，都有现实的对应。但就像《给自己的歌》触动太多人的情事款曲，《山丘》也像投在波心的石子，激起对生命共通的感喟。“越过山丘，才发现无人等候，喋喋不休，时不我予的哀愁”，既是告慰心里活着的那个年轻人，也是给所有凡人的情书：无知地索求，羞耻于求救，不知疲倦地翻越，每一座山丘，恰是崎岖的跋涉。咒骂人生太短，唏嘘相见恨晚，也在多少次的无醉不欢里，成了回忆的章节。但那又如何呢？很多事，人力难以左右。甚至可以说，浮游天地间，能掌握的唯有自己。纵使如此，也要“不自量力地还手，直至死方休”。明白写《山丘》的十年里，李宗盛经历过什么，才更能领悟这首歌的真意。可资印证的，是《我的三个家》里的另一段话。李宗盛说：如今我喜欢将上海的生活解释成一种试探，当我事过境迁往回看，它揭发了我不愿承认的懦弱，或提醒了我从不自知的坚强。只是我当时不知道，这两者对我都是好的。首发微信公众号：傅踢踢（futeetee）
零八年的夏天我上初一，我爸把他的新买的手机塞到我手里，让我给他往里面下几首歌，这样无聊的时候他可以听歌。我俩坐到在电脑前，他报歌名，我搜歌：凡人歌、真心英雄、鬼迷心窍、领悟、寂寞难耐、我终于失去了你……每首歌都能搜出很多个的不同的演唱者。但是我永远记得我转头问他要哪个的时候，他坚定地告诉我，每一首，都要李宗盛唱的。
那年我十三岁，我不懂李宗盛，也不懂我爸。
零九年纵贯线上春晚，家里的老男人激动不已，甚至开始看从来没有看过的电视说明书，打算用上自从买电视以来就从没用过的录制功能。守到春晚后半截，纵贯线出场了，三个老男人，一个大男人，一人一首的成名曲，第一句就是把握生命里的每一分钟——是了，真心英雄。当时听来索然无味，就像现在听着满大街的小苹果一样无感。那时看着我爸痴迷的跟着唱，在我眼里还真就是两个字，“真土”。
他从来不主动打电话给我，每次我和我妈打电话，他都不吱声，她把电话给他的时候，他最多也就说句“刚才你妈妈把话都说完了啊，挺好就好了”。
上大学这么两年来，我就接到过一次他的电话。也不算是接到了，是在四个未接来电的情况下，接到了第五个。据我妈事后说那天晚上他因为应酬喝多了，回家以后一直在找我，说我怎么不在家，找我都找疯了。但是我接到电话的时候他却只是匆匆问了我两句话，在哪，和谁一起，就挂了。
我爸酒量很好，上一次他喝醉还是我初中的时候，吐了一晚上，一晚上都在用乱七八糟的算数，掰着指头给我算从我读高中到读完大学要多少学费，含糊不清的说着不管要花多少，我都给你去赚。2013年我大一，李宗盛出了新单曲《山丘》，这首歌，我听了一次就再也无法忘怀。人生如山丘，年过半百，他越过一个又一个山丘，终于敢放胆撕破美好人生神秘的纱，白着头发娓娓道来人生的路有多难走。
我们生来爱听故事，从不懂看书听着父母、长大似懂非懂听着老师，成人后倒以为不想听了，其实是自己成了故事。听《山丘》，像一瞬间摸到了我爸脊背弯曲的轮廓，立马我就呆了。歌里唱的词里讲的“遗憾我们从未成熟/还没能晓得/就已经老了”，似乎我也开始经历了。
从前很看不起所有的励志的歌曲，感觉都像是自我麻醉。但是直到我发现，在离家近两千多公里的地方生活，很多时候没有人陪伴。只有戴上耳机，知道有个人在你耳畔为你低吟浅唱，一个人要走的，无边无际的路，才能坚定不移的，有力气走下去，这不是自我麻醉，而是很有可能，就此走出泥潭。
如今，伴着我走的，我的这股力气，很多时候是李宗盛给的，说实话，胖子的声音有点像他。　或许年少时并未体味李宗盛口白般的歌词。可当你渐渐触摸到人生是什么样子，你慢慢品尝到生命是什么滋味，会越来越感受到那平凡的每一句话中的挣扎，困顿，温情，理想，痛苦，快乐，悲伤，激越，无奈，还有所有挥之不去的爱与欲。年纪渐长，慢慢能明白他的写词是什么意思，也能明白他唱的都是怎样的事。字字简单，拼到一起，直击人心，一字一句都是在和过往重逢。而既然他经历的我也经历了，他有的故事我也有了，他唱的还把我弄哭了，而且他还坚持着，那咬咬牙，我也坚持着吧。
今年总算买到了2009李宗盛理性与感性演唱会的CD。原声live，嘉宾是梁静茹。现场他告诉梁静茹，说不要像老豆（他是静茹干爹，老豆是老爹的另一种称谓）一样，老豆的歌太苦啦。
年少的我们感性的时候多，年长之后，慢慢变得理性。然后，理性的我们开始怀念当年感性的自己。李宗盛取了“理性与感性”作为演唱会的名字，并不是不无道理的，人总是要老的，长大不是一夜之间的事，而是在理性与感性之间慢慢磨合，慢慢挣扎。
我总是在很多时候莫名想到那个喜欢李宗盛的胖子。上一次回家看到他的时候，他居然瘦了很多。在他这个年纪瘦了并不是什么好事，但是整个人看上去更加轻松自由了。李宗盛有近六年没开演唱会了，在事业最盛的时候抛下巅峰，一个人跑去做吉他。他说：“制琴是我的自愿、梦想，是一生的事。”一生这两个字看似很轻，其实却很重，他是带着自己的情怀休养生息去了，这么爱音乐的人，是注定放不下音乐的。李宗盛说他讨厌拍MV，讨厌上妆做造型。所以在《山丘》的MV里，我们看到的是一张又一张的叠化，他不停地，造着一把又一把的吉他。这似乎象征着他的音乐人生，抑或承载沉淀的消磨，看似枯燥无味，实则乐在其中。
四月的时候在咖啡馆蹭无线刷大麦，突然刷到五月在成都，居然，有李宗盛的演唱会。
演唱会的名字叫做，既然青春留不住。
这个名字取得多么的像我爸挂在嘴边的那句对我的感叹“唉！年轻人啊”。想到家里的胖子，我知道，他一定是很想很想去看的。可我还没有能力，赚钱到足够的钱，请他和我一起看一场李宗盛。
李宗盛带着个人对吉他的情怀做了这么多年吉他，最终还是放不下音乐，又出来唱现场了。真希望在我有能力请我爸看李宗盛的时候，李宗盛也恰好的又想唱了才好。
突然就到了这样一个年纪，能听得懂李宗盛。在我能听得懂李宗盛以后，我才发现其实我也能懂我爸了。我真是他一生都放不下的牵挂，我就是他人生巅峰打磨最仔细的一把吉他，虽然他根本没有和我说过一点点一点点很在意我的话。
回想起山丘这首歌啊，一开始是这样唱的：想说却还没说的 还很多/攒着是因为想写成歌/让人轻轻地唱着 淡淡地记着/就算终于忘了 也值了……
其实人生啊，无论什么时候，有一个默默守护着的人，做自己喜欢的事情，就已经很好啦，也没什么好苛求的了。愿我和胖子还有宗盛一样，潇洒自由。
很喜欢mv里的木纹背景，以及那不时闪烁的背后光芒，全mv里的歌词都是李宗盛手写上去的，说实话不那么好，甚至是烂，但用我爸爸常说的一句话：写字要有体。古代故事里也有这样一句话，说是战场厮杀的将军，虽然书法不能说好，但自有金戈铁马的气势。李宗盛的这首歌仍然延续了之前的歌曲风格，歌词一如既往的平实深刻，所有的词句不华丽，也不是那么雕琢，但字字都能写尽心情，也能够真正打动和自己一样“有经历”的人。唱腔仍是那么的“口白”，没有什么太多技巧，但其他歌手很难唱出他的风格。说到这个，就会想到他的演唱会，把其他歌手原唱的每首歌，都唱成了“李宗盛”，似乎平淡，却很有味道。说起来，《山丘》所唱的心情并没有更大变化，或者说李宗盛本人现在的人生阶段没有更大变化。这么多年的经历，除了看到他在美食节目做个“称职”评委外，他还是活在一个人的回忆和感慨中。就像他的第一句歌词，好多事情还没有说尽，因为这些事情，他还想写成歌，唱给每个和他一样寂寞的人听。人生已经可以望到尽头，心中对歌唱，对音乐，却还有一份恋恋不舍的执着。明明知道时不我与，但却偏偏痴心不改。那些曾经在自己人生中，经历的如风往事，像是已经忘记，却又常常涌上心头。无限沧桑过去，犹如眼前身后的座座山丘，越过一重又是一重，没有翻过去的喜悦，也没有翻不完的沮丧。好像那些有故事的人，经历无限沧桑，最终只剩下饱经世事的目光，看淡一切，在那不灭的梦想里，度过一天一天的生活。他已经没有更多炫耀，只有一种自信。如果你还能记起《老人与海》，我想这种感觉很相似。人生已经不是这个老人所能打败的，但这外界的一切也不会再轻易打败他。他已经不需要人来怜悯，甚至也不需要谁来更多理解，他只是仍然感到时时的寂寞，所以他会再度歌唱。但有没有知音，或者有没有听者，却已经不是最重要的。
不同上面的很多人的意见，我听到的是多年执着追求之后，对错过的后悔和难舍难忘。无论是不是林忆莲，我相信老李在走过无限风光之后，总是有那么分怀念，和错过的悔。他用歌声告诉所有听歌的年轻小朋友，事业啊，成功啊，该追的你就追，但是无论成功失败，别错过了你身边的人，不然你也只能攀过山丘，却发现无人拥抱。当然，如果单纯的悔，《山丘》就不会这么激荡，老李其实是在告诉你，将错就错，走过了错过了，后悔么？有。但是已经走到这里了，命运跟你开的这个玩笑，你也一样可以笑着迎头回击。是的，我是后悔，但是，我也可以淡然。就像下面=============================看过YOYO的人应该能懂，老李的心就像户愚吕，在乎，后悔，难忘，最后却也淡然。面对年轻时候的情人，眼神透出对自己错误的悔过，轻描淡写的说一句：”一直以来，承蒙你的照顾~~“然后转身，大步向前！
年岁渐长，越喜欢这个老男人。（画外音：我擦！我还年轻的好吗！为毛装得这么沧桑……）他低低沉沉地诉说，歌词如此直白，却又如此轻易地穿透你的内心，一拳一拳地击打着最柔软的地方，直至泪水一点一滴地要被勾勒出来。这种功力、手段，令人叹为观止、五体投地。尤其是《理性与感性》演唱会。每一首歌都能演绎出李宗盛风格的极致。《山丘》——小李终于老成老李了。虽然他在我心中似乎一直是这么老的。老李老了，坐着摇椅，摇着蒲扇，看着身边的年轻人在庭院里谈笑风生，小孩子们扑打逗趣，猛然感慨时光匆匆，突然突然的，发现头发白了，“越过山丘，却已无人等候”，”喋喋不休，却唤不回温柔“，”未见不朽，却先把自己搞丢“，甚至，连“哀愁”都是属于“时不我与”的玩意了。是啊，哀愁总是属于小时代的少年们仰望四十五度、眼角有泪滑过的青春的那一道明媚与忧伤。少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋。——对应过来：”多少次我们无醉不欢，咒骂人生太短， 唏嘘相见恨晚，让女人把妆哭花了 “。 而今，”望着大河弯弯，终于敢胆嘻皮笑脸，面对，人生的难“。我还年轻，无法参透老李的情怀，但他就是能带着此时的你听出此时的味道来。好歌就是这样，此时能领悟到几分，你就有几分的喜欢。就像小时候爱唱《最近比较烦》，觉得特别好玩。现在，再唱这首歌，真是句句戳中，感同身受。所以，等你谈了一场恋爱之后，再去听《领悟》；等你经历人事分别后，再去听《爱的代价》；等你工作数年后，再去听《我是一只小小鸟》……真的，经历越多事情之后，就越会爱上他的歌曲。所以我老觉得他才是永不过时的经典。杨宗纬现在处理歌曲、撩拨听者情绪的小手艺有点老李的意思了，李宗盛的调教不可不谓一大功劳。我最喜欢的，还是《给自己的歌》。循环《山丘》去也。给这两句词，点赞：也许我们从未成熟还没能晓得 就快要老了尽管心里活着的还是那个年轻人为何记不得上一次是谁给的拥抱在什么时候
这歌的名字说明了一切，人生的起伏，境遇的顺逆，各种风景都在山上。20岁的人刚开始登山，新鲜的喜悦溢于言表，30岁风景正盛却也逐渐难掩旅途劳顿，40岁人生登顶阅尽繁华之后还多了对后半程的思虑，人过50向死而生，考虑终极命题终于不再像个笑话，所有爱过的东西都在意识中逐渐趋于永恒。李宗盛的传奇之处在于他有难得的幽默感、人文情怀和商业头脑，这一切让他比陈升更严谨，比罗大佑更包容。「山丘」的音乐好坏已不必评价，它只是一面镜子，献给有故事的人。
突然想起来很久以前刘德华在一个节目里的一段对话。（我不知道为什么我记住了这个，我对刘德华作为一个艺人都没什么概念）大意是这样：主持人问：你从艺这么多年，最自豪的，最满意的成就是什么？刘德华说：不是什么作品或者具体的事。我最大的成就是，现在我可以去做我自己想做的事情，去拍我想拍的电影，不拍我不想拍的，念我喜欢的台词，唱我爱唱的歌……我不想做的事情，没有人可以逼我。当时我挺感动。我不知道他说这话的时候心里浮现的到底是什么，是年轻时候黑帮/影视公司对他的挟持和控制，是业绩压力逼的他去赚票房赚销量，还是任何我无从想象的……一个人要做多少事情，挨过多少日子，能得到”自己给自己做主“的奢侈呢。自由是最宝贵的东西。《山丘》这样的歌不需要什么人给什么认可。不去谈人生体悟或者音乐品质，这首歌让你感受什么叫自由。一个歌手，艺术家在创作上的自由。随心所欲而不逾矩。大多数人一生也挣脱不开那些枷锁，压力，目的，讨人欢喜，做作与刻意，努力地表现随意……这份自由一定太昂贵了。它要你千山万水的阅历，要你繁华历尽的心态，要你从业半生的技巧，要你与生俱来的天才，要你求而不得的灵感，要你享受工作的习惯……如果华语乐坛还能有那么一个人，可以得到这份自由，那就是李宗盛。他徜徉着，醉醺醺地，每一步都恰好踩在我们心跳的缝隙中。听李宗盛《给自己的歌》《山丘》，我收获的是向往。我向往的，是他的富足。他富足的，是他创作的自由。
"说不定我一生涓滴意念侥幸汇成河然后我俩各自一端望着大河弯弯 终于敢放胆嘻皮笑脸 面对 人生的难"热泪盈眶。想起自己最艰难的日子，想起那些日子里的恨，想起痛彻心扉的失去，想起哪些对生活对人的不解和无力，想起要发誓要离开却终于没有。做不到嬉皮笑脸，但是终是放下了。"越过山丘........."只感到头发竖起，你站在高山大岗，看到岁月扑面而至，看到时光流转，我们所有的努力，都换不回和岁月的好好相处。“越过山丘 才发现无人等候喋喋不休 再也唤不回温柔为何记不得上一次是谁给的拥抱在什么时候”成长，就是学会忍耐，适应孤独。我今年三十五，难得想学唱一首歌，如果有一首歌能把自己很多的话放进去，就是这首。多谢李宗盛。
李宗盛的山丘，恰似一曲写给70年代生人的挽歌。遥想当年我随千万学子奔赴高考，在填自愿选专业的那一刻，我竟然无处下笔，根本不知道自己想学什么，想要什么。我一直觉得，70年代生人最大的悲哀，不是梦想没有实现，而是在该有梦想的时候没有什么梦想。历经十多年应试教育地洗脑和填鸭，学了一肚子自己一辈子都用不上的知识，却从来没有认真思考过：自己适合干什么，喜欢干什么。那个时候的我们，就是学习的机器，苍白如洗。理想和追求，早在它们的萌芽状态，就被扼杀。后来，时代变革了，思想解放了，社会多元了，而我们却渐渐苍老了。只是历史剜去的那一块，却永远空白着，宛如一道伤疤，隐隐作祟。因此，70年代的人都是貌似稳重其实内因心不安而频频回首的。我们因不甘心的怨念，有意无意地想要去追寻那些早已变得斑驳的旧梦。正如歌中所唱，不断地翻越山丘，虽然已白了头。只是时光境迁，我们被抛在了时光的后面，所以才喋喋不休，所以才有时不我予的哀愁。只是那些魂牵梦绕的心结，早已凝固为生命的支撑，虽然明知大势已去还是要和命运纠缠，作不自量力的还手。每一代人，都有一代人的遗憾，每一代人，都有一代人的悲伤。老李的山丘应该是一个跨时代的作品。作为70年代生人的我从中深切地读出了我辈的感伤，无奈，悲叹还有习惯于沉默中忍受，困难中前行，束缚中挣扎的精神实质。很少快意，但轻谈放弃，保守呆滞，但在内心总有未磨灭的火花跳动。这也许就是我辈的宿命，至死方休。
可以用作自己葬礼的歌。
我每次听这首歌，就会很自然的联想到王家卫的《东邪西毒》，尤其是电影最后的几句台词———————————“每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。但我知道他不会听，以他的性格，自己不走过又怎会甘心？”—————————————————我非常喜欢王家卫，也非常喜欢李宗盛，一个人喜欢的东西总是有相似的特点，所以总固执的认为这首歌和这段台词讲的东西有很多共同之处，讲人生，讲感受，讲选择，讲无奈，更讲了接受。
每个人的心中，都有一首李宗盛。
他没有罗大佑那样高瞻远瞩，歌词尽是些大白话，但却流畅，一种蕴藏其中的质朴的美，使歌中的男人真正像个男人，女人真正像个女人，是啊，若没有那些长夜里仍能念出的词句，哼唱的旋律，这么善忘的世界，还有什么，可以去为青春做注脚呢？
记得你曾说过：“老李是你的哥们儿。”，无论成功或是失败，都有一首李宗盛的歌陪你走过。
知道你平常说的不多，年近六十的你攒着不说是因为想写成歌，让人轻轻地唱着，淡淡地记着，就算终于忘了，也值了。
一首歌，你写了十年， 在这个华语音乐乏善可陈的年代，创作人被沦为消遣的年代，你这个不服输的老家伙，放出豪言说，自己唯一能反击的方式，“就是TMD我写一个歌让你哭。”，历经半世的老人家这样言之凿凿，但是，他真的做到了。
请原谅我的年轻，无法完完整整理解你的一生，这首歌，你写给自己，这篇文章，我写给你。
既然青春留不住，不唱到哭不退场。——《山丘》
“说不定我一生涓滴意念，侥幸汇成河，然后我俩各自一端，望着大河弯弯，终于敢放胆，嘻皮笑脸面对，人生的难。”，好多年前，你写了一首《凡人歌》，你我皆凡人，是，我们都很平凡，所以谁都逃不掉这人间剧场之中的喜怒哀乐，“多少男子汉，一怒为红颜”，谁都逃不过这命运的束缚，“多少同林鸟，已成分飞燕。”，各自一端，大河弯弯，倒是也释然了，人生的难又有什么可怕的呢，嘻皮笑脸，笑看人生的豪情，那明明就是你的影子。
你说的不错，时光从来不等人，也许我们从未成熟，还没能晓得， 就快要老了，尽管心里活着的还是那个年轻人。你写了太多太多的人生感悟，一辈子持续创作出如此之多的佳作，当今只有你一人而已。那个在你心里一直存在着的年轻人，现在又是有着怎样的变化？你也快要老了，终究是否晓得了呢？
因为不安而频频回首，无知地索求，羞耻于求救，不知疲倦地翻越，每一个山丘。回望自己的一生而频频回首，却还是在无知中索求，像个年轻人一样羞耻于求救，一生从不停歇，不断地不知疲倦去翻越，每一个山丘！生活亦是如此，谁能一帆风顺地走完人生呢？唯有不知疲倦，才能到达那个心中的山丘顶峰，跨过一座山丘，接着去面对下一个挑战，但愿我的人生巅峰，像你的一样精彩。
越过山丘，虽然已白了头，喋喋不休，时不我予的哀愁。你的魅力并没有因为头发花白而有所减损，现在的你更像是一座稳重的山，踏踏实实地做自己的音乐，你说大陆的音乐是很落后的，以至于挑不出一首像样的歌去颁奖，音乐需要岁月的积淀，你比谁都懂得。
还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢。就像红豆里唱的，没有什么会永垂不朽。不断地去追求，不断地有新的人，新的事，新的自己，又何必苦苦去追寻那些虚无缥缈的东西，到头来迷失了自己。
最戳中泪点的便是这句，“越过山丘，才发现无人等候，喋喋不休，再也唤不回温柔。”这一句把人心戳的好痛，你苦苦地越过山丘，满心欢喜想要看到那人在等你的背影，才发现一切都是自己幻想中的所以然，不管曾经究竟有多美，却也只是你喋喋不休也唤不回的温柔，这一句，你唱哭了所有人。你又为何记不得，上一次，是谁给的拥抱，在什么时候？我想，情到深处，不是记不得，只是不愿意回想。
我没有刻意隐藏，也无意让你感伤，多少次我们无醉不欢，在夜里苦苦挣扎，咒骂着人生太短，唏嘘相见恨晚，怀念着那些再也回不去的岁月，让女人把妆哭花了，也不管。
遗憾我们从未成熟，还没能晓得，就已经老了，你一直在尽力做着自己所钟爱的，却不明白身边的年轻人不懂岁月。给自己随便找个理由，向情爱的挑逗和命运的左右，不自量力地还手，直至死方休。也正是一生都从不屈服于命运，才造就了独一无二的你，独一无二的李宗盛。
越过山丘，虽然已白了头，喋喋不休，时不我予的哀愁，还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢，越过山丘，才发现无人等候，喋喋不休，再也唤不回温柔，为何记不得上一次是谁给的拥抱，在什么时候。
致老李，致宗盛，致岁月，致青春，致自己。
华语音乐的最高段，毫无疑问。李宗盛随便写两笔丢到纸篓里的草稿都完爆目前乐坛上比比皆是的艳词浪曲。
以前爱李宗盛的作品，是觉得他能把现代都市人特有的寂寞、无奈刻画到淋漓尽致。这已经是一种极为罕见的禀赋，村上春树能成为世界级的作家，很大程度上也是仰仗这方面的能力。但在我看来，山丘已经是完全另外一个层面上的作品。从这首歌以后，杜甫的那句“歌词自作风格老”已经成为他担负得起的评价。
这首歌成功在于随便揪出来一句词儿都能激发人们思考好久好久人生再加上李叔叔的年纪 沧桑的嗓子给人一种怎么听怎么是真理的感觉 尤其对我这种90后每次听这首歌都会自己YY好后30年该发生的事儿然后提前50年怀旧每一次吃撑到要呕吐的时候都会听着这首歌一个人在河边遛弯今儿我明白了一件事儿 很多人比我们成功不是比我们聪明也不是比我们认真，而是比我们现实。比如我们会花时间审视道德、感伤不公、酝酿情绪.......在河边思考人生...这些有的没的却戒不了的情怀才是人们心里真正的山丘 没完没了的爬
一如既往的温暖的声音，一如既往的微凉的沧桑。李宗盛真的老了。看到他，听到他的歌，我也会像那些姑娘一样产生强烈的给这个老男人一个拥抱的想法。他的伤，他的明朗的苦笑和苦笑背后的豁达。也許我們從未成熟還沒能曉得 就快要老了盡管心裡活著的還是那個年輕人他一定是停在了某个地方。相比《给自己的歌》时候，阳光强了一点，但是，他还在那同一个地方，没有走出来。我也是。
半夜不要自己听，像我这样一米八多的平时最爱嘻嘻哈哈的男生，半夜里曾经自己听哭了.......《山丘》是我最喜欢的一首歌，与其说这是首歌，还不如说它是一曲讲给自己的故事，它对你诉说着你自己这么多年来的故事，悲伤还是喜悦，颓废还是努力，别人不知自己不语，但是全在心里。
跟《给自己的歌》相比较，这首也许才真的是李宗盛写给自己的。个人以为，评价一首歌好与不好，主要看这歌能不能在听者心理引起共鸣。在越多的听者心理引起共鸣。就越成功。一般而言，抓住最广大群体的特征和需求的作品，是更容易被认为好的。爱情。经历过的人太多了。但是李老师这种个人感悟，于我而言，还很难产生共鸣。只能是看起来很好。
女汉子酒醉后骂：好男人都死哪去了！？文艺女穿着黯淡的大衣穿过繁华的街道。美女没有朋友也不能找异性朋友独自在楼下吃完面发呆。创业男加班到半夜，边吃泡面边看鱼缸里的热带鱼。文艺男知道自己又爱上了一个假想女，面无表情内心绝望。花心男肉欲后一瞬间的厌恶，但他知道他自己停不下来。以上是这首歌让我想起的场景。人都有脆弱的时候。安慰很难，因为解决不了问题。孤独感很矫情么？其实真的很可怕。它像个顽疾一样需要长时间的和它抗衡。像某种炎症，发疼。但人往往找不到消炎药，所以有止痛药也就吃了。为什么爱情被传的神乎其神？因为它就是可以治疗孤独的那颗消炎药。你翻过一个又一个的山丘是为了心中的期待，还是寻找根本无法找回的往昔？为什么有的人在狂欢的聚会中忽然伤感，也许是快乐的短暂和浮夸。大多数人都没有想像的坚强，大多数人也没有看起来的那么成功。幸福需要抛弃很多多余的东西。而往往人在追求幸福的时候却在拼命争取多余的东西。
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