家驹唱的遥远的梦中，在重新走过一个新的人生的 哪怕有一天会跌倒等等，大家想想这些歌词意思会是马句_百度知道
家驹唱的遥远的梦中，在重新走过一个新的人生的 哪怕有一天会跌倒等等，大家想想这些歌词意思会是马句
家驹唱的遥远的梦中，在重新走过一个新的人生的
哪怕有一天会跌倒等等，大家想想这些歌词意思会是马句?
那个是日语的海阔天空 马句这个人是网友编出来安慰那些不相信家驹去世的歌迷
你仔细听听歌词，家驹真的可能真的是马句，我宁愿相信是真的
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出门在外也不愁黄家强哭为什么唱海阔天空_百度知道
黄家强哭为什么唱海阔天空
为黄家强没有他哥哥的高音.背弃了理想谁人都可以.你们记得有一段吗.这一段.也会怕有一天会跌倒.是开始高音的部分.黄家强唱不上去就变成哭唱海阔天空了
提问者采纳
黄家强的嗓子确实不行这家伙观察的，自然就没办法控制声音了，黄家驹的嗓子确实比较少见。感情到位了吧
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回想起 当年的beyond回想起 亲爱的哥哥回想起 曾经的点点滴滴失去了身边最亲的人 难免会这样
那是家驹走后beyond的第一次演唱会，估计是家强触景生情了。
并不是唱不上啊，你可以去搜搜翡翠台的节目“不死传奇黄家驹”，里面有一段就是家强唱“海”啊！你说的那场是1996红馆Live & Basic 演唱会，那是他们自家驹逝世之后的第一次大型演唱会，三子难免颇有感触，也就自然有感情汹涌而无法自抑的时候了…
因为这首歌可算是家驹一生的简述，所以当家强倡导这里是想起了哥哥才哭啲！
因为你是96年的演唱会是家强过于思念哥哥
心中一阵的悲伤所影响的
这样的歌词,当然回想起哥哥和以前的点点滴滴,哭腔也是理所当然的.
黄家强的相关知识
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黄家驹死亡现场照片[热门]也会怕有一天会跌倒” 纪念家驹! 02
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　　当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。
　　看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看着很多人的生命历程。
　　年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思，弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。
　　如果选一个词语形容家驹，我选善良，不了解之前，我会选另类。中学那时，照片里他的耳环，长发对我来说并不顺眼。
　　我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。
　　我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界笼罩阳光，灿烂无比，跟我对他的最初感觉有太大出入。
　　他的笑容从小到大没有过一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。
　　他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动，待人接物。
　　香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”，电影人黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”
　　家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获几项金像奖。
　　当时导演张之亮要找个口碑好，长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色，放眼香港娱乐圈，张之亮选了
　　大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。
　　家驹的音乐和他本人从来没有戾气，那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是借口，放纵不是理由”。
　　这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因。
　　BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作。
　　那时歌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。
　　这种疯狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。
　　家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。
　　家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来？”
　　或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。
　　对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友，没有任何神秘感。
　　音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过着平常生活，一如我们有着平凡的喜怒哀乐。
　　他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋友露营，游泳，钓鱼，自由开心。
　　简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，
　　令人怀念。失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。
　　除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。
　　他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。
　　家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。吃什么长高只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。
　　家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着。
　　和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。
　　看着这些影象听着这些声音经常突然醒起，这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什么？
　　他应该过着正常生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。
　　如果这样，也绝对是一种幸福。
　　十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。
　　家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。
　　面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了。
　　把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。到出殡，警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住
　　灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长车龙，全是歌迷追着叫着家驹快回来。
　　但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去，白头人送黑头人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。
　　在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带，挥着家驹常用的手势，流着泪唱他往日的歌。
　　十年来，歌迷很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去。
　　而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们绝迹于游乐节目不再去。
　　有家驹的BEYOND永远成为一个传奇，那是我最钟爱的。
　　我们和BEYOND在不同的轨道运行，一刹那有了相交点，然后分开，继续各自旅程，或许会走得越来越远，
　　但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发着光芒。
　　这是人与人的一种奇妙交流，在生活没有任何交集，但能在心灵上进行共鸣，音乐的美好就在这。
　　家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻……最后是死亡。
　　他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生。
　　家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见理想在前面，心中已破落都市，
　　重令这里再发光”，也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。
　　人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。
　　那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？
　　不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。最有效的增高药 　　家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候，他的人领导BEYOND，他不在的时候，他的灵魂引导BEYOND。
　　不管BEYOND的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。
　　用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：
　　“圣经说世界末日会降临在２０００年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。
　　末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。
　　我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了２０００年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是不公平的事吗？为什么那些所谓大国，因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？
　　地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？
　　这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题。”
　　（第一篇完）
　　第二篇 不是人间富贵花——致家驹
　　这篇文章半年前已经写下一半，因为以前说过要为家驹写篇文章，但觉得对家驹的了解和对音乐的理解不够深入，一直没敢写，今天我终于摆脱了顾虑写下了这篇文章。，六月对家驹来说，是生和死的轮回。6月10日家驹的忌日，而6月30日也是家驹的祭日。
　　这支乐队对他们来说，是渗入生命历程的信仰，信仰能以很多种方式出现，或者是一个人，或者是一种精神，又或者是一件物体，影响你的意念，能让你执着。
　　BEYOND，曾经在很多人的青春里让我们记得理想光辉，但我们更多感触在歌里，而不象香港歌迷是和BEYOND一起成长，一起走过很多特别的日子，他们心中的BEYOND也比我们具体真实。因此作为大陆歌迷，直到1995年才第一次听到《你知道我的迷惘》，还是在电影《开心鬼救开心鬼》里面听到。而第一次听到他们的歌声，竟然还不知道是谁唱的，只知道好听，发誓以后要学会，可是在北方，真正知道家驹，又等到1997年，认识了一个广东的歌迷，才知道我最喜欢听的音乐叫BEYOND，那个有着动听声音的歌手叫黄家驹！
　　《情人》，是我最的最爱，我一直认为这首歌有情人难成眷属的最高境界和诠释。但是这首歌是BEYOND去日本后送给歌迷的心声，那首歌是悠扬的，不是哀伤的。你能听懂家驹唱着“我的心如水，你不必痴醉”的洒脱吗？能听懂“你可知谁甘心归去，你与我之间有谁”的无奈吗？有谁？
　　家驹从日本回香港举办的音乐会里曾对歌迷讲过一段话“常有人问我们，为什么去那么远，那边的人很厉害，你们怕不怕?其实我真的很怕，你们知道日本仔很厉害的。
　　我们去那么远，为了很多东西，为什么有这样的冲动和勇气去那么远的地方，发表我们的音乐，面对外面很多高水准的乐手和一些很难打进的市场，是因为香港有一帮很支持我们的歌迷，很多歌迷担心我们去了日本不再回来我们怎么会不回来？最重要的是能够去日本发展的勇气也是源自你们这么多年来的支持，对不对？不论去多远多远，我们最后都是回到这里，最后最后我们都是香港的乐队。”
　　说这段话后家驹唱歌的声音有些发抖。
　　我没有这种共同度过的日子，只能籍着记忆和回望，写写时空错位的感叹。而家驹呢，他知道，香港本地音乐比小日本的音乐整整晚了10年，而家驹的音乐正香港的本地音乐早10年，所以他选择了小日本，所以直到今天。家驹的音乐仍然在影响着我们。
　　亦哭亦笑，亦狂亦侠
　　用“不是人间富贵花”起题时想起写这句诗的纳兰性德,发觉他跟黄家驹有些有意味的关联。
　　纳兰性德，满清第一词人，出身显赫世家，深受康熙器重，享尽荣华富贵。黄家驹，来自普通家庭，放假要在父亲的工厂打工，买一把木吉他的钱用了两年积蓄和平时积攒的零花钱。一生不知荣华富贵，即使是最风光的时候。两人长在完全不同的环境，过着完全不同的生活,却有两点完全相同，都是31岁英年早逝，一生追寻着精神自由。
　　出身显贵的纳兰性德有高处不胜寒的寂寞，有一双看透官场名利的眼睛，希望不是人间富贵花，过淡泊的行诗日子。真正“不是人间富贵花”的家驹，在凡尘俗世辗转，希望自由自我，永远高唱我歌。这样的理想无法寻觅，因为他们同样落寞。
　　诗词和音乐有很多相通，一样追求音律的优雅，一样会慷慨激昂，一样伤春悲秋，一样黯然销魂，一样清淡意境，一样余香满口。
　　热爱诗词音乐的人，多半有颗善感的心。
　　所以精通骑射，身为一等侍卫的纳兰性德吟出格高韵远的婉约小词，一字一句，深入心髓，所以乐观如斯的家驹也难免在某个时刻感觉孤独，写出些或深或浅的寂寥淡愁，如清晨薄雾，若隐若现。
　　91年演唱会唱《谁伴我闯荡》，家驹低头弹吉它，无法看到眼神，冷清的旋律流出，那么多人在，他是孤单的。93年香港不插电演出，家驹叫大家静下来，还是那把黑色木吉它在手里，由远渐近地飘出一段音乐，他脸上没有神情，可以用来形容的词是沉默。那是一段怎样的音乐？我曾经用钢琴演奏，但弹不出家驹随手拈来的寂天寞地，如在夜色沉沉的旷野，零散几颗星光，只有自己，可能是在怀念，可能是在漂泊。
　　在《喜欢你》的MTV中，家驹一步一步走下楼梯，看着喜欢的人转身而去，那种眼神，我绝对不信能演出来，这样的神情在其他视频没再见过。那刻家驹想的是什么？当时的他如此年轻，满带稚气，眼眸有光芒，是泪吗？我无从知道和去想象，只知道那一刻有一个充满魅力的男人用他的双眸在诉说着自己。从没见过家驹的眼泪，仅在《莫欺少年穷》片中，每天只知拼命赚钱养家的他站在阳台边，夜色里响起《谁伴我闯荡》，当他为妹妹戴上帽子时，眼里有泪光。眼泪对他来说，要怎样才肯流出？我们永远不会知道。演唱时家驹一向较少动作，只是深情投入的地站着，眼神常落在很远，不知看什么,但只要他一笑起来，如洒满阳光，温暖真挚。家驹一直笑到最后，跌下去前几秒回头看的时候还在微笑，生命就这样定格了。在我心里，香港除了黄家驹，只有小龙女陈玉莲,郭靖黄日华笑出这种清澈。他们都不适合娱乐圈，所以黄家驹永远离开，陈玉莲隐居他乡，黄日华归于沉寂甚至于匿迹。
　　初听《海阔天空》，我没能力理解里面的冷寂和豪迈，到了能体会，那种苍凉刺入骨髓弥久弥深，理解了《海阔天空》的艰辛，无奈，谨慎，睿智和激亢。一致于我的网名都叫海阔天空，也算我对家驹最真诚的怀念。
　　好友曾非常疑惑我怎么会喜欢戴着耳环头发有时很长的黄家驹对我来说，一个人能让我欣赏的充分必要条件是有令我称道的品质。当我翻BEYOND的历史时，发觉在香港娱乐圈遇见黄家驹是奇迹，他创造的BEYOND也是奇迹。每个人的品质形成跟自身控制力，家庭社会环境有很大关联。家驹生长在香港六七十年代，那是一个民风较淳，很多人在艰难拼搏的时代，他的家境不富裕，但健全温暖，这都决定他的性格趋向。保持优良品性还需要很强的自控力，多少人在复杂的娱乐圈红了，赚了同时也变了，但家驹还在淡淡地微笑着，坚持着。他的夺目光彩和过人才华是很多人想拥有的，但他从来没有利用这些为自己换取个人利益或自大炫耀，甚至去淡化，把很多机会让给别人。
　　看过一个片段，不知是什么演出，有不少出名的或不出名的明星，有名的都抱着歌迷送的花，家驹也不列外。当时他旁边是个不出名的歌星，两手空空很尴尬。家驹笑着和他不知在说什么，后来镜头一转，家驹手里的花到了那歌星手里。这个细节让我想起就感动，很多人持才傲物，对人指手画脚，谁愿退一步？
　　家驹身上没有一点浮华，更没有很多明星高高在上的跋扈，他率领的BEYOND也很平民化，自然简朴一个生活在香港的乐队能写出晒在烈日下的《农民》就可以说明家驹对音乐的理解，家驹说音乐来自生活，取于生活，而生活用音乐来升华和解释，双方是互补。很多人说搞音乐的人带神经质，但家驹不是，他率性且冷静，处理问题理智，没有一丝浮躁。
　　看当年录像，家驹用极其冷静平淡的态度和语气道出各种观点，无想象中盛气凌人的嚣张，他说话的声音很好听，有时还带着孩子气的天真，没有狂妄，却有不可动摇的坚定。他的狂野出现在眼眸或现场演唱中，一个眼神，一份神情，一举手，狂放中往往还带着诚恳的内敛甚至羞赧。
　　香港娱乐圈八十年代朝着感伤主义靡靡之音迅速发展，家驹称之为“男声女腔”。象林子祥那种中气充沛，唱功深厚，态度沉稳的典型男子气概再难以寻觅。气概不是狂叫几句摔把吉他就有的，那是发自内心和天性， 　　[置顶]一邂逅、终难忘
如女子的婉约，是两性之间不能交换的。家驹的男儿气质很自然流露，那些扭扭捏捏，故作优雅高贵或者刻意疯狂激情的行为，根本不可能在他身上寻到。他有男儿的血性，也有男儿的柔情，正所谓侠骨柔情，是很打动人的。
　　在看过的资料中，家驹流露出的柔情都集中在对朋友和对家强的呵护中。尤其是对家强，家驹的言谈，眼神，笑容里，布满的是近乎宠溺的爱护，甚至对家强恨铁不成钢的严厉呵斥中也隐藏着随时会软下来的情分。他常戏谑地说家强是保护动物，而他也真的这么做了，把家强保护得严严实实，无忧无虑。我常常带了几分妒忌地想，怎么我就没那么好运，摊上这样的哥哥？真的是天下好兄长的典范。如PAUL所言，家驹还常暗中帮身边的朋友，但你当时是不会知道的，这一切都源自善待他人的真诚。
　　家驹也是好儿子，一个人如果连双亲都无法善待，就不要期望会善待他人。家驹的双亲曾非常不赞同家驹玩音乐，这很正常，天下父母谁不希望子女生活安定？玩音乐在父辈眼里是类似不务正业。庆贺的是，家驹率领的BEYOND成为香港最健康积极，影响力最大的乐队，令父母感到欣慰，这也成了他们最大的骄傲。
历史上的今天：原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，背弃了理想，谁人都可以，是什么歌曲，谁唱的？_百度知道
原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，背弃了理想，谁人都可以，是什么歌曲，谁唱的？
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