》--冯延巳
吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，
手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，
碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，
举头闻鹊喜。
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春季，帮到你的话，给好评哦
我知道"柳"在古诗词中的意象一般是借此抒情,如"折柳"借以代表离别之情还有什么好多好多的.能力有限,这几首就让高手解释吧.
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display: 'inlay-fix'这是个机器人猖狂的时代，请输一下验证码，证明咱是正常人~司机一滴酒&br&亲人两行泪
司机一滴酒亲人两行泪
谢邀。&br&&br&这个问题问得漏洞百出，可是却是一个好问题。因为这个问题集中体现或让我联想到了王国维与我国教育对诗词审美的影响之于读者所呈现出的许多但并非全部弊端。那么我就来借题发挥吧。&br&&br&&b&弊端一：名句等于好句。&/b&&br&&br&&br&很显然，在许多诗词读者的认知中，有名的句子，就是好的句子，且名声与句子的好坏成正比。然而显然不是这样的。&br&&br&比如“快使用双节棍，哼哼哈兮”（方文山《双节棍》）绝对是名句，但要跟“仗酒祓清愁，花销英气（姜夔《翠楼吟》）”这种对于大众来说不出名的句子相比，谁好谁坏显而易见。&br&&br&之于这道题，我们抛下题主所问的两首词中的按文辞断句的两对句子各自内部的好坏之比，也可以轻易的得出结论——虽然古之雅作流传到现在出名的句子绝大多数都是好句子，但好句子并不一定出名，一个句子比另外一个句子好，也不能代表一个句子比另一个句子更出名。&br&&br&因此，无论题主主观上更喜欢屯田《雨霖铃》中的哪句，也无论王国维更喜欢中主《添字浣溪沙》中的哪句；无论如果客观上”念去去“句好于”今宵“句，也无论如果客观上”细雨“句差于”菡萏“句，但绝不能以此推出到底哪句更应该有名，哪句应该被人称赞得多。&br&&br&&br&实际上我们上一辈甚至上上一辈的老人们，称赞与颂扬的最多句子恐怕是“为人民服务”、“向雷锋同志学习”，文艺点的也是”大海航行靠舵手，万物生长靠太阳，雨露滋润禾苗壮，干革命靠得是毛泽东思想“，或许也可能是”团结就是力量“之类的。&br&&br&&b&弊端二&/b&：&b&审美偏好（一）&/b&&br&&br&&br&唐圭璋的同门，吴梅的学生，华东师范大学万云骏先生曾在复旦大学的讲座上对《人间词话》做出了批驳，我认为很正确，又很令人心酸：&br&&br&&blockquote&&p&一、宗尚：重显(鲜明之美，直觉型)轻隐(朦胧之美，品味型)。其表现为：(甲)轻比兴贵赋体；(乙)轻密丽重疏淡；(丙)斥琢炼尚自然；(丁)贬“间隔”主直露。其结果为：(甲)扬韦抑温，尊后主；(乙)扬欧秦苏辛，抑贺吴王张，于周前后矛盾；(丙)尚晚唐五代北宋，抑南宋。&/p&&p&　　二、根源：(甲)独尊小令而贬抑长调；(乙)重炼句而忽视炼章；(丙)重词中有画，而忽视词中之“画中有诗”。(参见叶燮诗论)&/p&&p&　　三、矛盾：(甲)理论与鉴赏的矛盾；(乙)观点与观点之间的矛盾。&/p&&p&　　四、参考：(甲)只取明白如话，不取惨淡经营；(乙)只取放笔直干，不取曲折回环；(丙)于爱国词，只取抗金恢复，不取黍离麦秀。&/p&&/blockquote&&br&于今读者的体现便是崇尚直观——似王国维所言之不隔、易懂、明白、”自然“，排斥所谓的华丽、密丽、艳丽、雕琢等等。&br&&br&又因我国教育与人民实际生活的影响，当今的读者在内容上，也偏向于所谓的”大境界“。&br&&br&王国维之境界，非读者之境界。然读者之大境界，恐怕常与时间演变、沧海桑田、陵谷易变、王朝更替等联系在一起，这是其内容所呈现的主题。&br&&br&就内容文辞本身来说，也很好所谓的大气之风：星辰大海，楚天辽阔，雨洒江天，人物风流，水随天去，把酒问天。&br&&br&这是偶然又必然的。建国以来的一大批文艺工作者惊讶的发现中国诗论《人间词话》与苏联文艺理论有如此多的相似之处的同时，《人间词话》与被挑选后的苏联文艺理论所倡导的观点，也颇符合中国文化的现状。&br&&br&我国文艺观， 看重人民，以浪漫主义现实主义为分野。看重人民，难免以直观为先，要想在人民中流传，民歌最好，直白最好。又以意识形态来说资本帝王的东西，挺不好的。汉魏晋诗选中，文帝是很受委屈的。&br&&br&&br&爱国是必须的，我们从小学起不需要学好行为规范、不需要学好学生准则，但必须把爱国爱党牢记于心。因此爱国之诗词不能少。&br&&br&然而，无论教育部是怎么样的初衷。我竟然认为王国维的《人间词话》与我国教育所提倡的东西和我们现状十分吻合。&br&&br&教育资源的匮乏与不公平，很长一段时间人民物质生活质量所影响的审美水平普遍低下，确实用《人间词话》织成了很好的遮羞布。人民需要直观、易懂，人民需要简单、自然，哪怕雕琢和自然并不冲突。&br&&br&但这样的做法，无疑对词审美的多样性，甚至某些词的存在性造成了很大的打击。也对一些原本很好的作品与作者，大大的不公平。&br&&br&实际上，已经有越来越多的人质疑这样的审美。然而，目前大的趋势，依然是那种偏颇的审美。&br&&br&无疑，我国人文教育拉着《人间词话》狼狈为奸，因为其共性，《人间词话》渗透在我国语文诗词教育的各个角落，其对诗词审美以及对中国传统文化的发扬所作出的贡献，已罄竹难书。&br&&br&而到了今天，这个经济飞速发展人民精神日益浮躁的时代，又有几个人能安静下来，花两个小时的时间去细读一首吴文英的《八声甘州
渺空烟四远》呢？&br&&br&因此，虽然如今已有许多人意识到老套的审美法则的弊端，但似乎不愿意改正，宁愿照着自己创造的歪路走。&br&&br&因为，想太多都懒。&br&&br&所以，老一套的法则，依然得以延续，甚至十分适合广大读者。人民在与眼前利益和（似乎与）物质无关的得失上，是如此比想象中更容易满足。&br&&br&&b&弊端三：审美偏好（二）&/b&&br&&br&&br&人们更喜欢句子，而不看篇章。句子就算独立性再大，离开篇章，也是唇亡齿寒。然之于当下，人们更乐意去鉴赏句子，而非句子与篇章的关系，以及篇章的重要性。&br&&br&甚至出现了因好句子喜欢上一个诗人，或者认为有好句子才是一首好诗词这种错误的现象出现。&br&况人们恐怕没有足够的视野去分辨好句子。他们恐怕只能分辨出与他们有共鸣，他们能看懂的。&br&&br&因此，许多人是看不懂晏几道《临江仙 梦后楼台高锁》，更别提去喜欢周邦彦《水龙吟 梨花》，甚至，或许记得”两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮“，却不记得”柔情似水，佳期如梦“。&br&&br&而人们似乎更偏爱小令，一是应了王国维的审美观，二恐怕也是与小令多彩句，更易懂有关。而长调，则需要更多，更系统、严格、枯燥的训练。就我看过爱好者中，极少有人能把一首长调品尝个七七八八的，太难。&br&&br&不劳而获，得来容易，才招人喜。&br&&br&网上，如说说、朋友圈、贴吧等等，清新小句子之流行，似乎一脉相承。&br&&br&而喜欢所谓自然，似乎读得懂就是自然，否则不自然，哪怕打油，也是自然。但我认为，如李煜《浣溪沙》，也是很自然的。&br&&br&&br&&br&&b&弊端四：教条化&/b&&br&&br&&br&《人间词话》的成为许多读者在阅读或写作过程中，唯一的准则，甚至成了挡箭牌、遮羞布，《人间词话》注我大法也成了诗词理论思想中的海洛因。&br&&br&这种便利的教条化，使人们一团和气，爱不释手，同时也是双刃剑，禁锢着人们的审美。&br&&br&&br&当今人们的对诗歌的审美思想，多是自我、《人间词话》理论与苏联文艺理论的交杂。但这不重要，重要的是我国的语文教育是否如其大纲那般达到了目的？&br&&br&之于这题，我们来好好看看王国维《人间词话》的原话（我先说中主那个点）：&br&&br&&blockquote&&p&十三&/p&&p&南唐中主词：&菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。&大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其&细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。&故知解人正不易得。&/p&&/blockquote&&br&&br&词话本有随笔性质，作者主观性很强。因此王国维喜欢谁，我们是管不着的。然而，我们绝不能把王国维的话当真理。&br&&br&王国维喜欢菡萏句，但就算王国维的原话，也没有说到底哪句更好，只是说了他更喜欢哪句。大有剑走偏锋，我笑别人看不穿之感。&br&&br&此乃真理乎？有论述乎？&br&&br&答曰：否！无！&br&&br&依然是教条化惹的祸，但至少就算读清楚了，似乎也不能把喜欢和好坏与声名轻易的联想到一起。&br&&br&&br&最后关于柳永。&br&&br&我认为是今宵句更好。&br&&br&念去去句，是顺着前文做出的合理的假设，只是普通的状虚景。虽似有暗喻，但勾连的精巧没得到体现。&br&&br&而今宵句，各种勾连做的很好。&br&&br&去去，则越去越远，路途很长。&br&&br&今宵醉酒，即愁从今宵起。而酒醒却在杨柳岸，则意为又要离别。&br&&br&柳即留，残月即团圆为奢望，晓风即凄凉的心境。情景交融，又与上下文完美勾连。我很喜欢这句，也觉得这句更好。&br&&br&&br&至于到底谁该成为名句，谁该更有名，不是我以及我的朋友、老师、同袍说了算，是广大人民群众。我是如此无力。但值得庆幸的是，诗词是好是坏，虽不是我说了算，但绝不是广大人民群众说了算。&br&&br&以上。&br&&br&拒绝转载。
谢邀。这个问题问得漏洞百出，可是却是一个好问题。因为这个问题集中体现或让我联想到了王国维与我国教育对诗词审美的影响之于读者所呈现出的许多但并非全部弊端。那么我就来借题发挥吧。弊端一：名句等于好句。很显然，在许多诗词读者的认知中，有名的句子…
“&b&举目天若白，千杯又何妨&/b&&b&。&/b&”&br&一个睡眼惺忪的早上，收到以北姑娘的微信，记得是这样回复的。后来，我才知道原来在同白居易“对话”...
“举目天若白，千杯又何妨。”一个睡眼惺忪的早上，收到以北姑娘的微信，记得是这样回复的。后来，我才知道原来在同白居易“对话”...
“特别小清新又明丽鲜妍”，我想最符合这个特点的词人，是&b&韦庄&/b&。&br&&br&&blockquote&人人尽说江南好，游人只合江南老。&br&春水碧于天，画船听雨眠。&br&&br&垆边人似月，皓腕凝霜雪。&br&未老莫还乡，还乡须断肠。&/blockquote&&br&这首《菩萨蛮》，音律和谐，遣词清新，可谓只应天上有。也是韦庄最为人熟知的一首小令。凑巧的是，韦庄其余的《菩萨蛮》，也都质量极高，比如——&br&&br&&blockquote&红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。&br&残月出门时，美人和泪辞。&br&&br&琵琶金翠羽，弦上黄莺语。&br&劝我早归家，绿窗人似花。&/blockquote&&br&事实上，韦词虽然一直被归入花间一派，但和温庭筠、皇甫松等人却迥然不同。花间词普遍偏软，匠气很浓，造语虽然极尽曲折曼妙，却也常常流于旖旎。这一点，即使如花间圣手温飞卿、甚至宋末的吴梦窗，也难以避免；而韦庄词则很少如此。&br&&br&==============================================&br&&br&感谢 &a data-hash=&c711fcdf5daf26d& href=&///people/c711fcdf5daf26d& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@黄与青& data-tip=&p$b$c711fcdf5daf26d&&@黄与青&/a& 同学提醒，&b&晏几道&/b&也应当列入其中。不过小晏实在太有名，说什么都是累赘。大家都知道的“梦后楼台高锁”和“彩袖殷勤捧玉钟”等等就不提了，放一首《阮郎归》镇楼吧。&br&&br&&blockquote&天边金掌露成霜，云随雁字长。&br&绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。&br&&br&兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。&br&欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！&/blockquote&&br&忽然发现这个答案始于“还乡须断肠”，终于“清歌莫断肠”，嗯嗯真是有缘呐。&br&&br&&br&以上。
“特别小清新又明丽鲜妍”，我想最符合这个特点的词人，是韦庄。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。这首《菩萨蛮》，音律和谐，遣词清新，可谓只应天上有。也是韦庄最为人熟知的一…
楼上黄梁兄的答案，说的是通读是不可能的。&br&&br&这是个确论。从先秦至于逊清，有多少首诗被创作出来，其实是相当庞大的一个数量，任何人都无法尽数通读的。更不必说这其中有相当一部分，还在不断的整理校对之中。&br&&br&这里的意思是，当代出版过的，尚且读不完，更何况还有很多没录入出版的，还得去各种大图书馆看线装影印本。&br&&br&题主是混淆了两个概念，【通读】和【系统研读】。&br&&br&通读不可能，这代表系统不可能了么？绝对不是，系统在这里是什么意思呢？字典中的几个意思，其实应该选择这个：始终一贯的条理，有条不紊的顺序。&br&&br&有系统地研读古典诗词，即梳理出古典诗词的条理和脉络。这就要求，在横断面上，要能了解一个时代诗词文学的特征和成就；在纵深上，要能了解各个时代间的流变脉络。&br&&br&能做到么？能。因为这两个要求，都不要求我们通读，而是要求我们抓要害。&br&&br&那么如何系统研读呢？&br&&br&最重要的，我觉得有两个点，一则是文本，二则是文学史。&br&&br&一，文本。学诗词，便要读诗词，不深入文本，是不行的。而上面说了，卷帙浩繁，吾生也有涯，怎么办呢？&br&&br&当然是循序渐进了，现抓大路货，再往深挖。这个套路我在知乎普及过很多回，首先你要读的，是两个三百首，《唐诗三百首》、《宋词三百首》，这六百首，是唐诗宋词最精华的部分，学诗先学这部分，能得到一个梗概，诗词是如何的，常用的手段是如何的，能达到多高的造诣，如此等等，是在脑海里留下印象。&br&&br&然后呢，就是大量的泛读，首先，两个三百首的后续，是《唐诗鉴赏辞典》、《唐宋词鉴赏辞典》，这两个大部头，能给你一个全景式的概览，了解三百首之外的情况是如何的，配合精要的鉴赏，也是形成诗学观的重要阶段，配合这两本，最好读读其他时代的精华，譬如《诗经》、《楚辞》、《汉魏六朝诗选》、《近三百年名家词选》等，总之，这一步的目的是获得最全景式的概览，不必全部读完，贵在把握风貌。&br&&br&最后呢，在全景式的概览中，肯定有中意的诗人词人，那么读他们的全集去。去买笺注来，往深了钻。这是更加拓开的一步。&br&&br&大抵如此。&br&&br&二，史。文本是不足以让一般人把握住上面说的纵深的，既，你知道了唐诗是如何的，但是你无法看出初唐盛唐中唐晚唐为什么会呈现出那样的风格递变，抑或，你看了李贺，想不到《楚辞》，看了黄庭坚，对应不到老杜。这就需要读文学史来作为补充了。&br&&br&这一步是需要配合文本的阅读的。当然版本上的选择也很多，我的建议是各个版本都有好处，袁行霈、游国恩的版本胜在路数之正，而龚鹏程版的则有很多新颖的意见，配合起来效果会更好。&br&&br&以上。
楼上黄梁兄的答案，说的是通读是不可能的。这是个确论。从先秦至于逊清，有多少首诗被创作出来，其实是相当庞大的一个数量，任何人都无法尽数通读的。更不必说这其中有相当一部分，还在不断的整理校对之中。这里的意思是，当代出版过的，尚且读不完，更何况…
仔细看了看题主的要求，要小清新，而且要明丽，有色彩感，作为一个古典诗词爱好者，我收集了一些，看看合不合题主的胃口。&br&&br&先来点大家熟知的：&br&&br&一看见题目，首先想到的就是这首，意境不要太美，答主个人大爱：&br&&br&&b&西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥&/b&&br&&br&&b&青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归&/b&&br&&br&
——《渔歌子》张志和&br&&br&下面这句景色到意象都清新，看过还珠格格的都说好，狂放傲娇的李白大神少有的闺阁幽情诗：&br&&br&&b&燕草如碧丝，秦桑低绿枝。&/b&&br&&br&——《春思》&br&&br&提到还珠格格，那就不得不提另一句，此句为王维所作，东坡先生评价曾评价王维“诗中有画，画中有诗”：&br&&br&&b&漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。&/b&&br&&br&——《积雨辋川庄作》&br&&br&怎么样，够明丽吧，读着心情就好，王维算是小清新的代表之一了：&br&&br&&b&空山新雨后，天气晚来秋。&/b&&br&&b&&br&明月松间照，清泉石上流。&/b&&br&&br&——《山居秋暝》&br&&br&&b&人闲桂花落，夜静春山空。&/b&&br&&b&&br&月出惊山鸟，时鸣春涧中。&/b&&br&&br&——《鸟鸣涧》&br&&br&&b&渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。&/b&&br&&br&——《送元二使安西》&br&&br&发现王维的很多诗都满足要求，清新又不乏情致：&br&&br&&b&木末芙蓉花，山中发红萼。&/b&&br&&br&&b&涧户寂无人，纷纷开且落。&/b&&br&&br&——《辛夷坞》&br&&br&&b&桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。&/b&&br&&br&花落家童未扫，莺啼山客犹眠。&br&&br&——《田园乐七首 其六》&br&&br&杜大大虽然整体风格比较凝重沉郁，偶尔也会有两首小清新的，比如下面这首：&br&&br&&b&两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。&/b&&br&&b&&br&窗含西岭千秋雪，&/b&门泊东吴万里船。&br&&br&
——《绝句》&br&&br&杜大大的另一首绝句洋溢着暖洋洋的小情调：&br&&br&&b&迟日江山丽，春风花草香。&/b&&br&&b&&br&泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。&/b&&br&&br&——《绝句》&br&&br&&i&btw:其实忧国忧民的杜大大也可以小清新小浪漫哦&/i&&br&&br&苏大大描写西湖的这首十分明艳：&br&&br&&b&水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。&/b&&br&&br&欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。&br&&br&
——《饮湖上初晴后雨》&br&&br&还是苏大大的：&br&&br&&b&竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。&/b&&br&&br&&b&蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。&/b&&br&&br&——《惠崇江晚景》&br&&br&苏大的另一写景佳句，清新雅致：&br&&br&&b&山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。&/b&&br&&br&——《浣溪沙》&br&&br&辛弃疾的这首词整体意境清新别致，相当有画面感：&br&&br&&b&明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。&/b&&br&&b&&br&七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪头忽见。&/b&&br&&br&
——《西江月》&br&&br&还是辛叔的，最后两句流传千古，我过我们的重点不是最后两句：&br&&br&&b&东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。&/b&&br&&br&&b&蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。&/b&众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。&a href=&///?target=http%3A//so.gushiwen.org/view_57601.aspx& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&.&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br& ——《青玉案 元夕》&br&&br&白居易描写江南美景，色彩绝对鲜艳：&br&&br&江南好，风景旧曾谙。&b&日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。&/b&能不忆江南？&br&&br&
——《江南好》&br&&br&汉代的乐府诗，简洁明快，充满朝气和希望：&br&&br&&b&青青园中葵，朝露待日晞。&/b&&br&&b&&br&阳春布德泽，万物生光辉。&/b&&br&&br&杨万里十分擅长描写自然景物，清新自然：&br&&br&&b&泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。&/b&&br&&b&&br&小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。&/b&&br&&br&
——《小池》&br&&br&毕竟西湖六月中，风光不与四时同。&br&&br&&b&接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。&/b&&br&&br&
——《晓出净慈寺送林子方》&br&&br&岑参的这句雪景如神来之笔，清新明丽，很有色彩感和画面感，大气自然，浑然天成，没有雕琢痕迹，我很喜欢：&br&&br&&b&忽如一夜春风来，千树万树梨花开&/b&&br&&br&——《白雪歌送武判官归京》&br&&br&杜牧的秋夜景色：&br&&br&&b&银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。&/b&&br&&b&&br&天阶夜色凉如水，&/b&卧看牵牛织女星。&br&&br&
——《秋夕》&br&&br&红杏出墙也很有既视感（不 要 想 歪 ~）：&br&&br&应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。&br&&br&&b&春色满园关不住，一枝红杏出墙来。&/b&&br&&br&——《游园不值》叶绍翁&br&&br&再来点相对比较小众的：&br&&br&白朴写秋景的，跟马致远很出名的那首“小桥流水人家”很相似，但马的那首萧瑟凄凉之感更重，白的这首就明快的多，更符合题主的要求，&b&这里不谈艺术成就的高低，单谈合不合题！&/b&&br&&br&孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，&b&一点飞鸿影下。&/b&&br&&b&&br&青山绿水，白草红叶黄花。&/b&&br&&br&——《天净沙 秋》&br&&br&其实白朴很良心，四季各写了一首，干脆把春夏的也贴上：&br&&br&&b&春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。&/b&&br&&br&&b&啼莺舞燕，小桥流水飞红。&/b&&br&&br&——《天净沙 春》&br&&br&&b&云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。&/b&&br&&b&&br&纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。&/b&&br&&br&——《天净沙 夏》&br&&br&&i&ps:写冬天的那首凄凉萧瑟，不符合明丽鲜妍的要求，就不贴了&/i&&br&&br&才子秦观的：&br&&br&漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。&b&淡烟流水画屏幽。 &/b&&br&&br&&b&自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。&/b&宝帘闲挂小银钩。&br&&br&——《浣溪沙》&br&&br&风流才子柳永的，详细描绘杭州和西湖的美景，根据他提供的丰富意象能脑补出一幅优美的画卷：&br&&br&东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。&b&烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。&/b&市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 &br&&br&&b&重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。&/b&羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。&br&&br&——《望海潮 东南形胜》&br&&br&一首明朝的咏竹诗：&br&&br&&b&不种闲花，池亭畔、几竿修竹。相映带、一泓流水，森寒洁绿。&/b&风动仙人鸣佩遂，雨余净女添膏沐。未成林，难望凤来栖，聊医俗。&br&&br&问华胄，名淇澳。寻苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿娇金屋。&b&坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。历冰霜、不变好风姿，温如玉。&/b&&br&&br&——《满江红 咏竹》 陆容&br&&br&关汉卿笔下的雪景别有一番情致，“雪粉华，舞梨花”这句大赞：&br&&br&&b&雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。&/b&&br&&br&——《大德歌 冬景》&br&下面这首，白雁秋霜，明月星斗，清凉惬意：&br&&br&&b&白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。&/b&&br&&br&&b&扫却石边云，醉踏松根月。星斗满天人睡也。&/b&&br&&br&——《清江引 秋居 》吴西逸&br&&br&&b&未完待续&/b&
仔细看了看题主的要求，要小清新，而且要明丽，有色彩感，作为一个古典诗词爱好者，我收集了一些，看看合不合题主的胃口。先来点大家熟知的：一看见题目，首先想到的就是这首，意境不要太美，答主个人大爱：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣，…
&p&【长命女】&/p&&p&作者：冯延巳&/p&&p&春日宴，绿酒一杯歌一遍。&br&&/p&&p&再拜陈三愿：&/p&&p&&b&一愿郎君千岁，&/b&&/p&&p&&b&二愿妾身常健，&/b&&/p&&p&&b&三愿如同梁上燕，岁岁长相见。&/b&&/p&&p&（爱情有时就是如此简单，与朝思暮想的布衣素人共度此生，足矣）&img src=&/55ab6ade3f3f17e86e8e4dd_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/55ab6ade3f3f17e86e8e4dd_r.jpg&&&/p&&br&&p&【卜算子】&/p&&p&作者：李之仪&/p&&p&我住长江头，君住长江尾。&br&&/p&&p&日日思君不见君，共饮长江水。&/p&&p&此水几时休？此恨何时已？&/p&&p&&b&只愿君心似我心，定不负相思意。&img src=&/1e1dbeb8a1e_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/1e1dbeb8a1e_r.jpg&&&/b&&/p&&br&&p&【上邪】&/p&&p&我欲与君相知，&/p&&p&长命无绝衰。&/p&&p&&b&山无陵，&/b&&/p&&p&&b&江水为竭，&/b&&/p&&p&&b&冬雷震震，&/b&&/p&&p&&b&夏雨雪，&/b&&/p&&p&&b&天地合，&/b&&/p&&p&&b&乃敢与君绝。&/b&&/p&&p&（第一次知道这首诗，还是在琼瑶阿姨的小说里）&br&&img src=&/5c12ed68c351b6fb23ffb_b.jpg& data-rawwidth=&1680& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1680& data-original=&/5c12ed68c351b6fb23ffb_r.jpg&&&/p&&br&&p&【鹊桥仙】&/p&&p&作者：秦观&/p&&p&纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。&br&&/p&&p&&b&金风玉露一相逢，便胜却人间无数。&/b&&/p&&p&&b&柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？&/b&&/p&&p&两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。&img src=&/b12440aaefbf35f4deca842_b.jpg& data-rawwidth=&2560& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2560& data-original=&/b12440aaefbf35f4deca842_r.jpg&&&/p&&br&&p&【离思五首】&/p&&p&作者：元稹&/p&&p&&b&曾经沧海难为水，&/b&&br&&/p&&p&&b&除却巫山不是云。&/b&&/p&&p&&b&取次花丛懒回顾，&/b&&/p&&p&&b&半缘修道半缘君。&img src=&/7dd6cbc9bac547c3a9a16d5d3f24d34c_b.jpg& data-rawwidth=&1366& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1366& data-original=&/7dd6cbc9bac547c3a9a16d5d3f24d34c_r.jpg&&&/b&&/p&&br&&p&【摸鱼儿·雁丘词】&/p&&p&作者：元好问&/p&&p&&b&问世间，情为何物，直教生死相许？&/b&&br&&/p&&p&天南地北双飞客，老翅几回寒暑。&/p&&p&&b&欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。&/b&&/p&&p&君应有语：&/p&&p&&b&渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？&/b&&/p&&p&横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。&/p&&p&招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。&/p&&p&&b&天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。&/b&&/p&&p&&b&千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。&img src=&/5d409ea7f2_b.jpg& data-rawwidth=&1680& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1680& data-original=&/5d409ea7f2_r.jpg&&&/b&&/p&&br&&p&【临江仙】&/p&&p&作者：杨慎&/p&&p&是非成败转头空。&br&&/p&&p&青山依旧在，几度夕阳红。&/p&&p&白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。&/p&&p&一壶浊酒喜相逢。&/p&&p&&b&古今多少事，都付笑谈中。&img src=&/98c651fd16d241943baebe_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/98c651fd16d241943baebe_r.jpg&&&/b&&/p&&br&&p&【贺新郎·邑中园亭】&/p&&p&作者：辛弃疾&/p&&p&甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。&b&我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。&/b&情与貌，略相似。&br&&/p&&p&一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。&b&不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。&/b&知我者，二三子。&img src=&/9baefbf38aae0_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/9baefbf38aae0_r.jpg&&&/p&&br&&p&【浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山】&/p&&p&作者：苏轼&/p&&p&细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。&br&&/p&&p&雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。&b&人间有味是清欢。&/b&&/p&&img src=&/d715a79fa52a7d0eb20dc_b.jpg& data-rawwidth=&2560& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2560& data-original=&/d715a79fa52a7d0eb20dc_r.jpg&&&br&&p&【一剪梅】&/p&&p&作者：李清照&/p&&p&红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？&b&雁字回时，月满西楼。&/b&&/p&&p&&b&花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。&/b&&img src=&/6a70dad5c48db28fed1c401e2189422f_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/6a70dad5c48db28fed1c401e2189422f_r.jpg&&&/p&&br&&p&【小重山·昨夜寒蛰不住鸣】&/p&&p&作者：岳飞&/p&&p&昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。&/p&&p&白首为功名。旧山松竹老，阻归程。&b&欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。&/b&&/p&&p&（这首诗写得非常有意境，重点是这是岳飞写的）&br&&img src=&/0f0b8dcca9dbaf_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/0f0b8dcca9dbaf_r.jpg&&&/p&&br&&p&【雨霖铃】&/p&&p&作者：柳永&/p&&p&寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。&b&念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&/b&&/p&&p&&b&多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！&/b&今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。&b&便纵有千种风情，更与何人说。&img src=&/299fe5e5c1ffe87b687b1_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/299fe5e5c1ffe87b687b1_r.jpg&&&/b&&/p&
【长命女】作者：冯延巳春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。（爱情有时就是如此简单，与朝思暮想的布衣素人共度此生，足矣）【卜算子】作者：李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共…
一月气聚。二月水谷。三月驼云。四月裂帛。五月袷衣。六月莲灿。七月兰桨。八月诗禅。九月浮槎。十月女泽。十一月乘衣归。十二月风雪客。&br&———————————————————&br&以下是改编，如有错误，请指正：&br&&br&十二月，风雪客，漫天风雪，人生寂寞，光阴荏苒，心心相念，风雪客，叹离歌，藏愁绪与众人欢聚嫌夜短，夜半时秉烛独念风雪不归客……&br&&br&&br&&br&十一月，乘衣归，冬至晨霜，柴门犬吠，寒衣织就，风雪萧瑟，乘衣归，风雪夜，泥墙处见叶落早已归根，独倚门自问远人何时回……&br&&br&&br&&br&十月，女泽，蒹葭白露，窈窕伊人，在水一方，远望盼归，女泽，归期何，持茱萸独上巍峩高峰，独不见伊人倩影芳踪……&br&&br&&br&&br&九月，浮槎，相思如渴，秋尾浮槎，云淡风轻，心海系舟， 浮槎，心相系， 金风玉露相逢但胜却人间无数， 纵然天河海上难挡心海系舟神游……&br&&br&&br&&br&八月，诗禅 ，人心易变，直道难行，由爱生恨，猜疑实多，诗禅，叹隐语，心生悱恻，独立崔嵬男峰遥望心中温柔女泽，手持金樽难解相思之渴……&br&&br&&br&七月，兰桨，桂棹兰浆，聚少离多，天各一方，黯然神伤，兰浆，朔予怀，击楫中流， 独棹兰桨不渡相思之海，泪写锦书难托绵远之思……&br&&br&&br&&br&六月，莲灿，荷叶田田，莲花绽放，茵草夕阳，浓情蜜意，莲灿，伴左右，君心我心，看柔情似水便知君心意，观花红胜火不如君深情……&br&&br&&br&&br&五月，袷衣，风雨彩虹，锦帛袷衣，针脚细密，无雨遮风，袷衣，君有心，必不负情，念君真心情殷殷，侬心为我密密缝……&br&&br&&br&&br&四月，裂帛，相聚别离，恩爱愈笃，爱恨难分，聚散依依，裂帛，以心缝，此心可昭，盼夜入梦进我相思之门，但以心为药解我相思之苦……&br&&br&&br&三月，驼云，情海波涛，阴云密布，如人饮水，冷暖自知，驼云，心海漾，思念佳人，此心无依泛若不系之舟，风雷震动于云雨囤积之上……&br&&br&&br&二月，水谷， 以情为水，以爱做谷，以心成窖，意酿甘醇，水谷，心泛舟，月老作偶，山雨欲来风已满楼，情虽初萌爱已盈袖……&br&&br&&br&&br&&br&一月，气聚，春梦初来，偶见佳人，同声相应，同心相求，气聚，藏爱慕，记心中，莫不敢忘，今世初遇宛如旧雨相逢，恍然一梦若同缘定三生……
一月气聚。二月水谷。三月驼云。四月裂帛。五月袷衣。六月莲灿。七月兰桨。八月诗禅。九月浮槎。十月女泽。十一月乘衣归。十二月风雪客。———————————————————以下是改编，如有错误，请指正：十二月，风雪客，漫天风雪，人生寂寞，光阴荏…
主要是名字起的不好。&br&文艺青年吐酸水旁征博引的时候连这个字都不会写，你让他怎么火的起来？&br&你用个白石吧？文青们的受众一看，画虾的老艺术家什么时候还会写诗了。&br&纳兰容若，仓央嘉措，村上春树，夏目漱石，东野圭吾，马尔克斯，哇，名字都跟成语一样，境界肯定不知道比姜夔高到哪里去了呢，用他们好了。&br&&br&以上纯属胡说八道。&br&以下纯属个人观点。&br&&br&其实我觉得姜夔明珠蒙尘是真，但跟王先生的点草没多大关系。&br&人间词话是我很喜欢的作品，里面提及的词人不是很多，或者说，有资格被提及的人不是很多。&br&就像你不能因为丘处机在射雕后期惨遭吊打就说他是个三流角色，因为郭靖都快到五绝水平了。&br&况且，王先生并非觉得姜夔一无是处，王先生认为词重意境，他赞姜夔有格而无情，且格调高无出其右者，只是不肯在意境上下功夫，带的感情是惋惜而不是藐视。所以说到底还是流派不同导致的看法不同，而不是单纯的贬低当炮灰。&br&姜夔的词广为人知的就是那一首入选语文课本的扬州慢，带点故国之思，作教材再好不过。&br&但其实姜夔很多好词都是偏骚雅高旷的风格，暗香，疏影，闹红一舸，吴兴荷花，都有自己独特的味道，虽然惊艳绝句不多，但用词工整，对飘忽的思维有着灵性的捕捉和联觉的表达。&br&但至于为什么在今天不受欢迎，除了语文课本入选次数少，大概是因为词的精髓不符合当朝主流的诗词审美观。&br&时隔这么多年，凤歌笑孔丘的楚狂骚人，白头搔更短的少陵野老，烟雨任平生的密州太守，带月荷锄归的五柳隐士，都凭借着妇孺皆知的名句，显而易见的词风，规范着我们对正统诗词的认知，谁愿意去探究小杜青楼薄幸的扬州梦，小李远别啼难唤的惘然，就连王维行到水穷处坐看云起时的旷世五言都曾被嘲作是与林叟的搞基之旅。所以门槛偏高的桥边红药，就只剩无人问津的寂寞了吧。&br&&br&&br&&br&&br&最后贴首个人最喜欢的姜夔的作品&br&&br&鹧鸪天·元夕有所梦&br&肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。&br&春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。&br&&br&&br&“人间别久不成悲，两处沉吟各自知”这个反调唱的很微妙，你说呢？
主要是名字起的不好。文艺青年吐酸水旁征博引的时候连这个字都不会写，你让他怎么火的起来？你用个白石吧？文青们的受众一看，画虾的老艺术家什么时候还会写诗了。纳兰容若，仓央嘉措，村上春树，夏目漱石，东野圭吾，马尔克斯，哇，名字都跟成语一样，境界…
先指正一个错误。是西掖，不是西液&br&再直接给答案，&br&&br&谬参西掖沾尧酒，愿沐南薰解舜琴。&br&&br&语出《奉和圣制春日幸望春宫应制》&br&先说一下这个奉和圣制是什么意思，奉和一词在古诗文中很多名字中都有出现，就是我写这首诗的目的是和别人唱和，圣制呢？就是皇上写的意思。&br&再看末尾的应制两个字，这俩字在古诗文中也有出现，就是皇上给的题目，主要的内容就是舔，夸夸大好河山，夸夸帝皇圣明，夸夸美好人间。&br&&br&话说到这里，这句话就好理解了。&br&&br&&blockquote&意思就是陛下，您就是上古的尧舜，我愿意饮着美酒，和着皇宫的风追随皇帝陛下，就像喝着上古尧帝酿制的美酒，聆听舜帝的琴声一样，我愿意竭诚的为你服务，做你殷勤的臣子。&/blockquote&&br&为什么是尧的酒和舜的琴呢？&br&窃以为这两个典故用的妙极。&br&&br&&br&先给各位讲个故事。不是我平时讲的那些。&br&&br&话说轩辕黄帝统一了华夏族，生了俩孩子，大儿子叫玄嚣，也叫青阳，被封为诸侯之后，降住在江水；儿子叫做昌意，封为诸侯之后降居若水。&br&&br&黄帝去世之后，一种说法是《史记》，跨过了他的儿子，直接把皇位传给了昌意的儿子，也就是他的孙子高阳（朱元璋传位朱允炆时，也是循这个例。）另一种说法（《国语》中记载）是传位给玄嚣，玄嚣死后，皇位传给他的侄子高阳。&br&高阳就是我们常说的&b&帝颛顼（zhuanxu）&/b&，颛顼帝也是个有位的黄帝，他推广庄稼的种植，畜牧的饲养，制定礼仪，祭祀鬼神，也推动了中华民族的前进。&br&&br&帝颛顼死后呢，把皇位还给了玄嚣的（就是颛顼帝的大爷，南方讲叫大伯，但是我们按照当时的河南口音应该是大爷）孙子，叫做高辛，也就是颛顼帝的本家侄子，黄帝的曾孙。&br&高辛就是我们所谓的&b&帝喾（ku四声，不是jiao）&/b&&br&&b&帝喾&/b&在帝颛顼的基础上更进一步的推进民族的进步，他收取土地的物产，制定了节气，为政理智又温和。&br&&br&后来，帝喾娶了几个媳妇，大老婆生了孩子叫做&b&挚，&/b&二老婆生了孩子叫做&b&放勋&/b&。帝喾死后，大儿子挚即位，被称为&b&帝挚&/b&，后来这位没干出什么政绩，九个诸侯要弹劾他，于是他的弟弟就登位了，放勋，就是我们常说的&b&尧&/b&（肯定牵扯到政治斗争，但是帝挚后来被尧封在高辛，那时候的政治斗争也还好）&br&&br&&br&&b&注：这个地方其实是有一个伏笔的，我们可以看到之前的皇位基本是在黄帝的俩儿子的部族之间传递，但是到了帝喾的时候，没有把皇位传给颛顼的子孙，就给后面的“禅让”下了伏笔。&/b&&br&&b&这个问题我们不在这个地方展开了。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&尧的功绩是有很多的，百度上随手就是一大堆，我们不展开，有一个故事，尧会精选出最好的粮食，并用滴水潭水浸泡，用特殊手法去除所有杂质，淬取出精华合酿祈福之水，此水清澈纯净、清香幽长，以敬上苍，并分发于百姓，共庆安康。&br&百姓为了感谢尧帝，将这种水叫做华尧，就是酒。&br&&br&尧老了，就想着谁来接我的班呢，大家都推荐&b&舜&/b&，舜是颛顼帝的六世孙，于是尧为了考察舜，嫁了两个女儿给他，还让自己的九个儿子跟着舜一起混，舜这个人也很有能力，他呆过的地方都发展的很好。&br&于是，尧送了他一把琴，给了他牛羊，和谷物。&br&&blockquote&尧乃赐舜絺衣，与琴，为筑仓廪，予牛羊。&br&——史记，五帝本纪&/blockquote&死后，就把皇位禅让给了舜（其中牵扯到很多的政治斗争，我会专门开一个贴）&br&&br&&br&舜这把琴，应该是是中国古代乐礼走向完善的开始。&br&&blockquote&昔者，舜作五弦之琴以歌南风，夔始制乐以赏诸侯。&br&——礼记，乐记&/blockquote&唐代更是以琴为乐器之尊，认为古琴&br&&blockquote&“可以观风教，可以慑心魂，可以辨喜怒，可以悦情思，可以静神虑，可以壮胆勇，可以绝尘俗，可以格鬼神。”&br&——唐琴家 薛易简&/blockquote&唐代以后定型的古琴形制中，都有“虞舜式”琴形。古琴这种乐器有显着的儒家的意味。&br&&br&&br&所以，尧的酒，舜的琴，自然成了歌颂帝王的不二之选。&br&&br&&br&至此我们转回原诗，&br&&blockquote&彩仗雕舆俯碧浔，行春御气发皇心。&br&摇风细柳萦驰道，映日轻花出禁林。&br&遍野园亭开帟幕，连堤草树狎衣簪。&br&谬参西掖沾尧酒，愿沐南薰解舜琴。&br&&br&《奉和圣制春日幸望春宫应制》&br&——唐。马怀素&/blockquote&诗人是唐玄宗时期的人物，这首诗的写作背景，从一开始我们讲过的，名字了里面就可以看得出是在帝王出巡的时候，皇帝命题做的歌功颂德之作。&br&&br&谬参西掖沾尧酒，愿沐南薰解舜琴。&br&&br&西掖，汉代指的是西边的宫殿。唐之后一般指中书省。&br&在这首诗里面，结合诗人的官职，我觉得是中书省的可能性比较大。&br&&br&南熏，有两种解释，一是当年舜帝做的曲子《南风歌》&br&&blockquote&南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。&br&南风之时兮，可以阜吾民之财兮。&/blockquote&另一种意思，就是唐朝的一个宫殿。杜甫的诗句就有出现 &br&&blockquote&开元之中常引见，承恩数上南薰殿 。&br&——杜甫 《丹青引》&/blockquote&在这首诗里面，我个人偏重第一种解释。&br&&br&这句话可以直译为&br&&blockquote&我何德何能错进了中书省，得以品尝尧帝的酒酿。&br&甘愿沐浴在南风歌中，聆听舜帝的琴声。&/blockquote&意思就是陛下，您就是上古的尧舜，我愿意饮着美酒，和着皇宫的风追随皇帝陛下，就像喝着上古尧帝酿制的美酒，聆听舜帝的琴声一样，我愿意竭诚的为你服务，做你殷勤的臣子。身为您的臣子我觉得荣幸。&br&&br&&br&结合一下唐玄宗的身世，&br&唐代自中宗，睿宗之后，武则天神龙皇帝登基。&br&后又传回李家。&br&结合尧，舜的身世，皆是帝皇之后，又复得帝皇之位。&br&且&b&唐玄宗&/b&李隆基的皇位，是&b&唐睿宗&/b&李旦&b&禅让&/b&给他的。这根尧禅让于舜是何其相似。&br&&br&所以，用尧舜二帝来拍李隆基的马屁，这两句诗不可以说不漂亮。&br&但遗憾的是这首诗只收录于《全唐诗》和《唐诗纪事》，早就消失在世人的记忆里了。&br&&br&&br&&br&&br&&br&PS：&br&其实我以前也一直答这种题的，兢兢业业，完了匿名，现在不匿了&br&PPS：&br&我理解诗歌的方式大概就是这样子，有些诗歌是可以从诗人的背景出发进行了解的。&br&比如这一首诗，&br&作者是出于神龙朝和开元初进入朝堂的，就有着这个年代的时代特点。用典的方式，包括遣词的风格都是有很鲜明的时代特征的。&br&从诗词的名称，包括创作时间也可以推断创作的动机，然后在理解就会比较容易，也比较好挖掘深层的含义。&br&&br&以上。
先指正一个错误。是西掖，不是西液再直接给答案，谬参西掖沾尧酒，愿沐南薰解舜琴。语出《奉和圣制春日幸望春宫应制》先说一下这个奉和圣制是什么意思，奉和一词在古诗文中很多名字中都有出现，就是我写这首诗的目的是和别人唱和，圣制呢？就是皇上写的意思…
&img src=&/1cd5fe169a40b304dbf07de_b.png& data-rawwidth=&660& data-rawheight=&187& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&660& data-original=&/1cd5fe169a40b304dbf07de_r.png&&&br&题主你真的是想通读先秦至明清的诗词？吓得我是：&br&&img src=&/4adcf411eb82afa41e8d86b_b.png& data-rawwidth=&231& data-rawheight=&263& class=&content_image& width=&231&&&br&抚平情绪，为求谨慎，我特意去百度查了下通读的意思：&br&&blockquote&通读，指把书籍或文章从头到尾阅读一遍。&br&&/blockquote&&img src=&/91dfec2bf9fac67d6997_b.png& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&324& class=&content_image& width=&300&&&br&&br&果然是有大志向的少年啊！那好，题主我们开始吧！！！&br&&br&1.先秦汉魏晋南北朝诗&br&&img src=&/4a13f6b08ba9f41c582c02_b.png& data-rawwidth=&942& data-rawheight=&416& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&942& data-original=&/4a13f6b08ba9f41c582c02_r.png&&&br&&br&2.全唐诗&br&&img src=&/c571a15373cea03fb4f290f7ead26970_b.png& data-rawwidth=&839& data-rawheight=&394& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&839& data-original=&/c571a15373cea03fb4f290f7ead26970_r.png&&3.全唐五代词&br&&img src=&/fdeee66cf76c5_b.png& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&490& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/fdeee66cf76c5_r.png&&&br&&br&&br&&br&4.全宋诗&br&&img src=&/a966cce3cfba9dcf7a184d_b.png& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&420& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/a966cce3cfba9dcf7a184d_r.png&&&br&5.全宋词&br&&img src=&/fd9ed80fa1d9_b.png& data-rawwidth=&936& data-rawheight=&459& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&936& data-original=&/fd9ed80fa1d9_r.png&&&br&&br&&br&6.全金元词&br&&img src=&/c0a3de3f6cff_b.png& data-rawwidth=&812& data-rawheight=&432& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&812& data-original=&/c0a3de3f6cff_r.png&&&br&7.全元诗&br&&img src=&/00d381cede6eb_b.png& data-rawwidth=&953& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&953& data-original=&/00d381cede6eb_r.png&&&br&————————————————————————————————————————&br&&br&明清诗词就更多了，比如单说清朝词，就分顺康卷：&br&&br&&img src=&/f9303fff42d40bcbe4b4ed_b.png& data-rawwidth=&851& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&851& data-original=&/f9303fff42d40bcbe4b4ed_r.png&&&br&顺康卷补编：&br&&img src=&/0e4c0aa6cf8967fdd32e_b.png& data-rawwidth=&857& data-rawheight=&442& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&857& data-original=&/0e4c0aa6cf8967fdd32e_r.png&&&br&还有雍乾卷：&br&&img src=&/e024ae7f9fe22067debb_b.png& data-rawwidth=&938& data-rawheight=&436& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&938& data-original=&/e024ae7f9fe22067debb_r.png&&&br&光乾隆爷就四万多首啊！乾隆爷作诗中：&br&&img src=&/3b84afd6fd1563e65dfefd23c3f0916f_b.png& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&367& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/3b84afd6fd1563e65dfefd23c3f0916f_r.png&&&br&&br&别的我就不拿来吓唬题主了，题主慢慢读。
题主你真的是想通读先秦至明清的诗词？吓得我是：抚平情绪，为求谨慎，我特意去百度查了下通读的意思：通读，指把书籍或文章从头到尾阅读一遍。果然是有大志向的少年啊！那好，题主我们开始吧！！！1.先秦汉魏晋南北朝诗2.全唐诗3.全唐五代词4.全宋诗5.全宋…
岂止是白石。在人间词话被王国维点草过的几个词人，哪一个不是明珠蒙尘至今。另外再加上开国的时候有个操蛋的左派文人叫胡云翼一个劲的鼓吹白话的好，通俗的妙，指苏辛为词中正流，周姜为逆流。甚至还写进了文学史，这对当下的语文教材不能说是没有影响的。&br&&br&于是造成的结果就是外行最熟悉的诗词主要有以下三类组成：教科书上出现过的，文艺青年推广过的，毛泽东的。&br&&br&三个戴表：“应是绿肥红瘦”、“人生若只如初见”、“问苍茫大地谁主沉浮”。
岂止是白石。在人间词话被王国维点草过的几个词人，哪一个不是明珠蒙尘至今。另外再加上开国的时候有个操蛋的左派文人叫胡云翼一个劲的鼓吹白话的好，通俗的妙，指苏辛为词中正流，周姜为逆流。甚至还写进了文学史，这对当下的语文教材不能说是没有影响的。…
压箱底的都拿出来了，就一首。●▽● &br&&br&西風吹老洞庭波，&br& 一夜湘君白髮多。 &br&醉後不知天在水， &br&滿船清夢壓星河。 &br&——《題龍陽縣青草湖》唐溫如 &br&&br&这位作者，仅一首收录于《全唐诗》，史书几无片语只言，惜哉。 &br&末两句惝恍迷离，虚幻缥缈，直以超乎人间可语。笔调轻灵，无一粘著，不拘形貌，超尘拔俗，乃立千古绘梦之极。
压箱底的都拿出来了，就一首。●▽● 西風吹老洞庭波， 一夜湘君白髮多。 醉後不知天在水， 滿船清夢壓星河。 ——《題龍陽縣青草湖》唐溫如 这位作者，仅一首收录于《全唐诗》，史书几无片语只言，惜哉。 末两句惝恍迷离，虚幻缥缈，直以超乎人间可语。笔…
谢邀。&br&才疏学浅，蒋捷词实非所长。蒋捷生于宋末元初，后隐居，词以意境华美和深深的画面感著称，引用一片豆瓣的文章，助你了解吧。另外，我在图书馆看过《蒋捷词校注》，作者杨景龙，可以一睹。&br&【以下来自豆瓣读书】来自狸太公　&a href=&///?target=http%3A///review/5554708/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&浅析蒋捷词 (评论: 蔣捷詞校注)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&近些年来，芸芸大众许多人开始喜欢上了诗词，尤其是一些女孩子，对清朝的纳兰性德推崇备至。纳兰性德的确是个很牛逼的词人，连王国维也称他是“北宋以来一人而已”。但在我看来，纳兰之所以会被推崇的原因，更多的不在于他的词有多美（他的词的确很美），更多的是在于他那绚丽而短暂的一生，尤其是在之后的诸多电视剧中，陈浩民和钟汉良所塑造出的那个典型的高帅富模样，绝对是迷倒了一大批佳人。 &br&　　　所以我觉得，纳兰性德是个典型的偶像派文人，他的高帅富形象也因为他短暂的生命被定格为了永恒；但相较而言，我今天要讲的便是一个被整个中国诗词界忽视了的南宋末年的重要词人，典型的实力派词人——蒋捷蒋竹山是也！ &br&　　　蒋捷号竹山，江苏宜兴人（和我是老乡），出生于宜兴权贵家族，是南宋末年的进士。在南宋被蒙古灭亡后，蒋捷深怀亡国之痛，隐居不仕，世人称“竹山先生”，其气节为时人所重。 之所以单独把这位其实并不怎么出名（估计很多人都没听过他名字，听过他名字的人也大多不了解）的词人拿出来单独介绍，原因有三：一是这位被誉为宋末四大家之一的词人一直出于被忽视的态度，在我看来，他的历史地位绝对是被大大低估了，绝对的！！二是我最喜欢的一首词便是这位作者的《虞美人·听雨》，我们之后会讲到；最后一个原因就是……非常巧，他正好是我的老乡，是当年宜兴诗词文学的代表人物之一。 &br&　　　蒋竹山的词风是婉约和豪放并重，在文辞上即善于刻画，我们以刚才谈到的这首《虞美人·听雨》为例，原文如下—— &br&　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 &br&　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 &br&　　　这是一首非常非常出名的词，可以说在虞美人这个词牌下的所有作品中，这首词的名声理论上（仅仅是理论上，实际不清楚）是仅次于李煜的那首“一江春水向东流”的。 &br&　　　这首词是蒋捷对自己一生的回顾，蒋捷出生于权贵大家，曾经是典型的高帅富，歌楼，红烛，罗帐无不表现出他那华贵的少年生涯，之后蒋捷高中进士，但是他时运不济，仅仅过了几年牛逼的官宦生涯，那个积贫积弱的宋朝便苦逼的灭亡了。于是，在此之后的人生便是在颠沛流离中度过的。 &br&　　　短短数语，并精炼的概括了词人的一生，三句话，三处听雨，三个时期，三种意境，三种心态，读出的是凄凉的遭遇，还有悲凉的豁达，令读者不禁潸然。 &br&　　　单看这首词，我们既可以了解到蒋捷苦逼的人生遭遇，但更多的我们也可以看到他那牛逼的文字功底，以寥寥数字概括一生，实在是非常人所能为。 &br&　　　我们就他的文字功底姑且再来看一手小令《霜天晓角》—— &br&　　人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家？ &br&　　檐牙，枝最佳。折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。 &br&　　　这首小令其实真心没啥太大的含义，我们姑且用白话来翻译下：窗纱上倒映出人影，是谁来我这儿这花了呢？要折就折，不知道要折到哪儿去。（让我来告诉这花的人吧），檐牙处的那支花算是最漂亮的，折完之后记得一定要把花插到鬓边，这样才最好看。 &br&　　　这能算词吗？？这能算词吗？？你看得出什么内心的惆怅，看得出什么胸中的志向吗？？至少在我看来这完全就是一篇用诗词的形式写成的散文，试问，这样的诗词能看到什么吗？？ &br&　　　当然能，别的不说，这首词既然能被选入词集中必然有它被选入的理由，这首词应该创作蒋捷早年，也就是“听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的年岁，那时候的蒋捷还是意气风发的高帅富，南宋王朝虽然始终是风雨飘摇倒也实在动态中出现了一个平衡，算是晃动中的稳定吧。这个时候的蒋捷还过着喝着小酒，吃着小菜，听歌伎唱着小曲的时代，所以从他的诗词中我们看不到太多的值得借鉴的地方，那为什么这样一无是处，或者换个词，没多大内涵的词却能被蒋捷选入词集中呢？ &br&　　　在我看来，蒋捷之所以选这首词，其实很大程度上是一种记忆的触动。有人说这首词是借女性之口，在我看来这首词压根儿就没借谁的口，这首词中隐藏着的第一人称指的应该就是蒋捷自己，而这件事显然就是他自己的亲身经历。 &br&　　　那时候家族还算兴旺，社会还没动乱，自己的日子也算逍遥。也许就是在某日的午后，一位女子来到他的院中折花，一个是风流倜傥的才子，一个是温婉贤淑的佳人，也许就是这么一个午后，也许就是这么一件小事，也许蒋捷就只是捎带地说了两句：“摘那朵花最好看。”“摘完后插在鬓角更好看。”也许这只是一个普通的午后，蒋捷是晚年整理自己的作品，看到这首小令时才重新触动了那份朦胧的记忆；也有可能这是个不普通的午后，蒋捷一辈子都没忘记那个午后，也始终没忘记那个来摘花的人。无论如何，在我看来，“年少记忆”这四个字便是这首词最值得看的地方，也许我们不能体会，但我相信晚年的蒋捷在看到这首小令的时候一定是感慨万千的，正如今天的我们在回顾别人旧时的相片是并没多大的感触，但在回顾自己的照片是定然是深有感触的。 &br&　　　所以我个人觉得，我们今天在看诗词时，没必要过多的去看重它们的什么所谓的艺术价值。因为它们最高的艺术价值在我看来便是他们的历史价值。 &br&　　　说的装逼一点儿，那寥寥数语都是穿透了历史的存在，它将我们和古人联系在了一起，这便是诗词最让人动人，也是最让人感动的地方。 &br&　　　言归正传，我们在讲一首同样很出名的蒋捷的词，也就是凭借那句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”触动了古今无数人心弦的《一剪梅》—— &br&　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 &br&　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 &br&　　　这首词除了词牌名外也是有名字的，词名叫——舟过吴江，吴江指的是太湖东岸的吴江县。这首词主要将的蒋捷乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。我们但看最后一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。” &br&　　　有了如此的佳句，使得一首词虽然是体裁极度常见（一剪梅是很常用的词牌）；题材也并不新颖（羁旅之思也是传统诗词中写的最多的），但却得以流芳，惊人传唱不息。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，将看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。“红”“绿”颜色之转变，既抒发了时光流转，年华易逝，人生易老的感叹，也极具视觉感，和李清照的“绿肥红瘦”有异曲同工之妙。将这首词的目的主要有两个，一是因为这首词实在是太出名，太美了，不拿出来亮亮都对不起蒋捷老先生，还有便是我们最后要看的这首词也同样是抒发了作者的羁旅之思，这便是这首整本《竹山词》位置放在第一首的《贺新郎·秋晓》，正文如下—— &br&　　　渺渺啼鸦了。亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛、数朵青花小。秋太淡，添红枣。 　　 &br&　　　愁痕倚赖西风扫。被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此、中年怀抱。万里江南吹箫恨，恨参差、白雁横天杪。烟未敛，楚山杳。 &br&　　　据考证，这首词应该是写于南宋亡国之后，也就是那个“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。”的年代，主流说这首词是蒋捷中年以后，在漂泊中将自己的感情，寄托在山水之间。《贺新郎·秋晓》写的就是词人在太湖岛屿上的生活。纯属放屁，客舟中，那是客舟，何为客？客不是游客而是逐客，客舟也不是什么豪华邮轮而是那种小破船，逐客便是被放逐之人，蒋捷便是逐客，和以往的逐客不同的是，他并不是被朝廷所放逐，而是被这个社会所放逐，被内心的气节所放逐了。 &br&　　　我们接下来一句句的看这首词—— &br&　　　渺渺啼鸦了。亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。 &br&　　　虽然《史记河渠书集解》中曾记载：“五湖 , 湖名耳，实一湖，今太湖是也。”但尼玛也不能看见五湖就是太湖啊，比如最简单的例子是“五湖四海”中的五湖，你总不能翻译成是太湖吧。至少我坚决反对现在的主流解释中对这首词中五湖的解释，在我看来此处的五湖不因作太湖解，原因有二：第一，词人的家乡宜兴（我的家乡我清楚）便处太湖畔，而词人从全词来看，有很重的羁旅情思，所以词人此刻因远离家乡；第二，本词末句有“烟未敛，楚山杳。”一句，楚山，既可指荆山 ，在湖北省西部，又可指即商山，在陕西省商县境，同时还可以泛指楚地之山，若词人身处太湖畔，那么，无论指哪一座山，词人都是无法看见的，而“烟未敛，楚山杳”句，似未用典，故应当是实写，所以我认为，五湖，此处当作洞庭湖解。 &br&　　　我们继续看下去—— &br&　　　竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。 &br&　　　这句话要详解，一定要详解，因为我自认为在这儿我获得了一个重大的发现，是我从这本古刻本上得到的一个重大发现了，在古刻本中，这句话的原文为繁体，文如下：“竹幾一鐙人做夢，嘶馬誰行古道。起搔首、窺星多少。” &br&　　　因为这句话在词谱中的格律为： &br&　　　中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。中仄仄、平平中仄（韵）。 &br&　　　所以在第四声为平的情况下，这个“鐙”在后市的译中也就自然而然的被译成了通假字，通灯。 &br&　　　好了，为什么说这里我又重大发现呢？因为我觉得此处的殆误有两处，也是自古传承的错误——对于“幾”字与“鐙”字的理解，对于“鐙”字，我觉得不应该译成“灯”，而应该译成“镫”即读第四声仄声，作“马镫”讲，理由有三：1、在本刻本中，多次出现繁体的“灯”字，可见词人于本词已有区分；2、夜间马儿休息，是要卸下马鞍及马镫的（不是白天途中暂时休息），以减负荷，便于马儿休息。3、由马镫自然联想到“嘶马谁行古道”，合符情理。至于几字在于，自古以来，所有人都认为此处的竹几当作竹夫人解，但我以为不妥，因为纵观全文，此时天气已冷，而竹夫人是祛暑清凉之物，用在此处甚是不妥，且竹夫人形状为圆柱形，不可搁置物品，所以竹几按竹夫人解，那么很是不恰当。所以，我认为，此处的几当作平声解，竹几可解为竹制的茶几，可倚靠，可搁置。如此看来，则陈延焯所言的“竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道”与前后文不接之语，应当重论了。 &br&　　　但官方会说，按照我的解释，最大的问题是韵律——该句的二字应做仄声，四字因作平声，若几按茶几解，镫按马蹬解，则韵律不符。我初开始的假设是此句为拗句，启功先生的《诗文声律韵稿》，王力先生的《诗词格律》都曾叙述过词中的拗句，但纵观竹山词所收录的其他几首贺新郎，无一处为拗句，且词中的拗句似由谱定，如此看来，拗句一假设因被排除。 &br&　　　就在我觉得郁闷异常的时候，真是天无绝人之路啊，我想起曾在《古典文学知识》上看及的一篇文章，讲述的是借声合律的问题，作者以崔颢的《黄鹤楼》为例，其中有“白云千载空悠悠”一句，空字在诗中应该年第一声，这本为平声，自古以来都解释这首词为古体诗，“空悠悠”三字为三平调，但作者却指出这句话是合律的，“空”字虽读平声，但在诗中是借仄声韵合律。同样如此，几字和镫字都是既有平声又有仄声，所以我推测此处，莫不是也是借声合律？ &br&　　　接下来的几句没什么太大问题，我在这儿就不赘述了，我们直接看到最后一句—— &br&　　　万里江南吹箫恨，恨参差、白雁横天杪。烟未敛，楚山杳。 &br&　　　万里江南吹箫恨，很多人都将其理解为是流落江南地区，这摆明了是用典，伍子胥曾在江南吴市吹箫乞食，此典既可做怀才不遇，又可做流落他乡，我认为在这儿应该是属于后者。故我以为，本词可能是词人流落荆楚地区所写，所抒应当是由离乡之愁所触及的亡国之痛，而非某些人所说的怀才不遇。 &br&　　　蒋捷的《贺新郎·秋晓》借秋晓所见所感，抒发词人在秋天的“愁”和“恨”。词人经历亡国之痛后，寄寓了更为深刻、丰富的意蕴，沦落天涯之愁，国破家亡之恨。词人触景生情，词中透露出一股悲壮的沧桑感。 &br&　　　这首词并不出名，但之所以要拿出来单讲是因为我发现现在的很多诗词解读真的不可靠，有的甚至在犯常识性错误，所以如果有可能的话，读诗词还是应当读古刻本，虽然因为没有标点且是繁体而有些晦涩难懂，但我却真心觉得，只有读这种古刻本，你才能真正触及到诗词作者内心的那份真切的情感。
谢邀。才疏学浅，蒋捷词实非所长。蒋捷生于宋末元初，后隐居，词以意境华美和深深的画面感著称，引用一片豆瓣的文章，助你了解吧。另外，我在图书馆看过《蒋捷词校注》，作者杨景龙，可以一睹。【以下来自豆瓣读书】来自狸太公 …
特别喜欢柳永的这首词，成为名句的标准与方法不说（果然 &a data-hash=&007fd3a7ddeaadceeec90& href=&///people/007fd3a7ddeaadceeec90& class=&member_mention& data-tip=&p$b$007fd3a7ddeaadceeec90&&@贺金缕&/a& 从这个角度说的非常详细），先说这首词与题主人给出的句子。&br&《雨霖铃》是一首长调，这样长的词不贴全文出来实在是不舒服，贴原词如下：&br&
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。&b&念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&/b&&br&
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？&b&杨柳岸，晓风残月。&/b&此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！&br&长调与小令的不同是特别注意“安排“。小令有一两个出彩的句子，即便有句无篇也可以忍了。而慢词长调如果只有一两个出彩的句子，是远远不够的。我们来看看放在原词中的这两个句子。&br&念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&br&
客观来说我个人是很偏爱这句的。的确色有浓淡，悲而不伤，大气！但是如果同柳永笔下《八声甘州》&b&起句（注意是起句）&/b&”对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，一样的大气写景相比，难度是不一样的，因为位置不同负载的任务也是不一样的。这句在这首词里是上片的结句，上片从渲染气氛，铺叙离别之事到”执手相看泪眼，竟无语凝噎。“可以说是郁结于心，此情太浓郁已经写到了无处可诉无处可写的境地，而结句则跳转开来，转而写景，并非稀罕的写法。在前人诗歌中已经数不胜数了。&br&
再看下片，不再吞声忍气，直抒胸臆，一句”今宵酒醒何处？“起问，之后的”此去经年“，便是设想别后种种，已入虚，这中间的过度句可以说和上片同样写景的难度绝非一个级别的。而柳永在这里用七个字勾勒出杨柳、岸边、风、月之景，岸有杨柳，风是清晓之风，月是清晨残月。这个写景的句子作为背景，无论放置于清秋别离还是放置于别后之想，都是极为恰合的。这个句子不浓不淡，因为浓者，上片已经浓到极点，淡者，却仍与全词的感情基调契合。这增一分太浓，减一分太淡的凄清之景的火候，绝非&b&暮霭沉沉楚天阔&/b&可比。&br&
而这分委婉安排，也正是词的美感特质的体现。如果去掉前后句，放置诗中，当然是”&b&暮霭沉沉楚天阔&/b&“句更胜一筹。
特别喜欢柳永的这首词，成为名句的标准与方法不说（果然
从这个角度说的非常详细），先说这首词与题主人给出的句子。《雨霖铃》是一首长调，这样长的词不贴全文出来实在是不舒服，贴原词如下： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处…
平生所见，对无聊之情描述最传神的，是白居易的《上阳白发人》，其中“夜长无寐天不明”“日迟独坐天难暮”“唯向深宫望明月， 东西四五百回圆”诸句，读罢感慨万分。&br&&br&&br&&b&
上阳白发人&/b&&br&&b&
白居易&/b&&br&&br&　　上阳人， 红颜暗老白发新。&br&　　绿衣监使守宫门， 一闭上阳多少春。&br&　　玄宗末岁初选入， 入时十六今六十。&br&　　同时采择百余人， 零落年深残此身。&br&　　忆昔吞悲别亲族， 扶入车中不教哭；&br&　　皆云入内便承恩， 脸似芙蓉胸似玉。&br&　　未容君王得见面， 已被杨妃遥侧目。&br&　　妒令潜配上阳宫， 一生遂向空房宿。&br&　　宿空房，秋夜长， 夜长无寐天不明。&br&　　耿耿残灯背壁影， 萧萧暗雨打窗声。&br&　　春日迟， 日迟独坐天难暮；&br&　　宫莺百啭愁厌闻， 梁燕双栖老休妒。&br&　　莺归燕去长悄然， 春往秋来不记年。&br&　　唯向深宫望明月， 东西四五百回圆。&br&　　今日宫中年最老， 大家遥赐尚书号。&br&　　小头鞋履窄衣裳， 青黛点眉眉细长；&br&　　外人不见见应笑， 天宝末年时世妆。&br&　　上阳人， 苦最多。&br&　　少亦苦， 老亦苦， 少苦老苦两如何？&br&　　君不见昔时吕向《美人赋》； 又不见今日上阳白发歌！
平生所见，对无聊之情描述最传神的，是白居易的《上阳白发人》，其中“夜长无寐天不明”“日迟独坐天难暮”“唯向深宫望明月， 东西四五百回圆”诸句，读罢感慨万分。 上阳白发人 白居易 上阳人， 红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫门， 一闭上阳多少春。 玄宗…
&img src=&/f3ff76391ccf_b.jpg& data-rawwidth=&997& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&997& data-original=&/f3ff76391ccf_r.jpg&&&br&上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。&br&&b&惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。&/b&&br&——宋徽宗画半开梅&br&&br&别来春半，触目柔肠断。&b&砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 &/b&&br&雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。&br&——清平乐&br&&br&一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。&br&&b&满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。&/b&&br&——浣溪沙
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。——宋徽宗画半开梅别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。——清平乐一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵…
谢邀。&br&&br&没法改，要真改的话就得大变形了：如果真要&b&逼格高高大上&/b&的话，建议把红尘如梦、痴心未改、往事如烟、岁月荏苒等&b&四字成语改换掉&/b&。稍微换下顺序都行：&br&&br&&blockquote&如梦红尘有几何，未改痴心谁人知？云烟往事尽吹散，苍狗白驹自对棋。&/blockquote&&br&&b&如果大清洗的话，保留原来对故人念念不忘的意味&/b&，可以试试：&br&&blockquote&当时年少羡西楼，极目望幽州。 潮平秋月，寒食风紧，不记少年游。&br&十年画梦移时碎，谁道倦风流？ 问暖添衣，诗余别曲，权作是时休。&/blockquote&&br&&b&你看，意思没变吧？&/b&
谢邀。没法改，要真改的话就得大变形了：如果真要逼格高高大上的话，建议把红尘如梦、痴心未改、往事如烟、岁月荏苒等四字成语改换掉。稍微换下顺序都行：如梦红尘有几何，未改痴心谁人知？云烟往事尽吹散，苍狗白驹自对棋。如果大清洗的话，保留原来对故人…
我亦好歌亦好酒，唱与佳人饮与友。&br&歌宜关西铜绰板，酒当直进十八斗。&br&摇摆长街笑流云，我本长安羁旅人。&br&丛楼参差迷归路，行者匆匆谁与群。&br&幸有作文与谈诗，寥落情怀有君知。&br&负气登楼狂步韵，每被游人笑双痴。&br&幸有浩然共蹴鞠，轻拨慢扣自欢娱。&br&七月流火无眠夜，同向荧屏做唏嘘。&br&幸有彩云喜香山，兰裳桂冠共游仙，&br&说来红尘多趣事，笑声惊动九重天。&br&幸有晓艳能操琴，玉葱手指石榴裙。&br&止如高山流如水，流水溯洄桃花林。&br&红衣佳人白衣友，朝与同歌暮同酒。&br&世人谓我恋长安，其实只恋长安某。&br&&br&&br&——《我亦好歌亦好酒》殊同
我亦好歌亦好酒，唱与佳人饮与友。歌宜关西铜绰板，酒当直进十八斗。摇摆长街笑流云，我本长安羁旅人。丛楼参差迷归路，行者匆匆谁与群。幸有作文与谈诗，寥落情怀有君知。负气登楼狂步韵，每被游人笑双痴。幸有浩然共蹴鞠，轻拨慢扣自欢娱。七月流火无眠夜…
东风不许春常在，始信桃花薄命身。&br&&br&&br&喜欢的原因嘛，因为这是我写的。^_-
东风不许春常在，始信桃花薄命身。喜欢的原因嘛，因为这是我写的。^_-
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