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梨花薫雨【朝忆梨花暮忆雪】专辑收录曲目
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梨花薫雨【朝忆梨花暮忆雪】专辑收录曲目“柳色黄金嫩，梨花白雪香”的意思_全诗赏析
& 柳色黄金嫩，梨花白雪香
柳色黄金嫩，梨花白雪香
出自唐代诗人李白的《宫中行乐词八首?其二》柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。赏析　　李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟ぜ窃兀抢畎追钫傥菩谒鞯淖衩淖种弧Ｕ馐堑诙住Ｕ馐且皇追钰鞯谋硐止猩畹氖＠畎子诠742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。　　首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。　　后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。　　据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。　　唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。　　此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）　　肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
柳色黄金嫩，梨花白雪香 相关内容:查看更多>>“琼玉”，“碎玉”，“随穷乱花”，“冰花”，“梨花”，哪个不是对雪的别称_百度知道
“琼玉”，“碎玉”，“随穷乱花”，“冰花”，“梨花”，哪个不是对雪的别称
不是“随穷乱花”，是'碎琼乱玉&。很急，快点，在线等
提问者采纳
旦供测佳爻簧诧伪超镰碎玉指1.细小的玉片或玉屑。 　　2.比喻细小洁白的牙齿。 　　3.喻指女性死者的遗钗﹑残稿等。 　　4.喻指落花。
那其他几个呢
琼玉1.&美玉。&　　《左传·僖公二十八年》：“死而利国，犹或为之，况琼玉乎。”&晋&潘尼&《赠侍御史王元贶》诗：“&崐山&积琼玉，广厦构众材。”&　　2.&喻指酬答的厚礼。&　　宋&苏辙&《答孔武仲》诗：“愧君赠桃李，永愿报琼玉。”参见“&琼琚&”。&　　3.&比喻贤才。&　　唐&卢纶&《送史兵曹判官赴楼烦》诗：“敢谢亲贤得琼玉，&仲宣&能赋亦能诗。”&清&周亮工&《送卓初荔返闽》诗：“琼玉满怀过&岭&雪，芙蓉一掬涉江诗。”&　　4.&比喻美好的诗文。&　　唐&元稹&《献荥阳公诗五十韵》：“句句推琼玉，声声播管弦。”&　　5.&比喻霜雪。&　　宋&杨万里&《新霜》诗：“瓦脊生尘緫琼玉，梅梢着粉忽琅玕。”碎琼乱玉【解释】：指雪花。& & & & & & & 【出自】：明·施耐庵《水浒传》第十回：“［林冲］出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了，带了钥匙，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。”梨花有“千树万树梨花开”的诗句
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梨花不是形容雪的，梨花带雨：像沾着雨点的梨花一样，形容女子的娇美
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出门在外也不愁李白《送别》“梨花千树雪，杨叶万条烟。”全诗赏析
《送别》（又名《送杨子》）（李白，一说岑参作）
斗酒渭城边，垆头醉不眠。
梨花千树雪，杨叶万条烟。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。
看君颍上去，新月到应圆。
杨叶指杨柳叶，烟是形容其轻柔，如烟一样飘舞。与&烟花三月&中的烟一样。
梨花千树雪，杨叶万条烟。
这两句运用比喻、夸张（对偶）、乐景衬哀情等手法，&梨花&似&雪&，&杨叶&似&烟&，运用了比喻；&千树&&万条&是夸张手法。描写了千树梨花竞相开放、柳叶新条迎风摇曳美好的春景，以乐景衬分别时的哀情，也是对朋友前路的美好祝愿。
表达了对朋友的依依不舍惜别之情，豪迈豁达祝愿之情。
首联&斗酒渭城边，垆头醉不眠&描写的是送别的地点以及送别酒宴的热闹场景。诗人以被送行人的目的地起兴，宕开一笔，铺陈叙述。李白在送别友人的宴席上喝得是酩酊大醉，这是李白对朋友的不舍，也是李白个性的写照。酒是李白诗文的一大母题，诗人感情或是因酒而生或是借酒浇愁，酒早已成为了李白诗的象征。&花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人&，又或是&烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停&，甚至有直接以酒肆之名为诗题的《金陵酒肆留别》，&白门柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君问取东流水，别意与之谁短长&，酒的意象在李白诗中大量出现。&&&
颔联&梨花千树雪，杨叶万条烟&，此联运用了比喻的修辞手法，梨花喻雪，在古代诗文中多有出现，同样出名的还有岑参的&忽如一夜春风来，千树万树梨花开&。颔联对仗工整，使诗文具有形式、音韵之美。而&梨花&、&杨叶&的意象又具有唐诗典型的形象美的特点，给人以无尽的想象。千树梨花竞相开放，柳叶新芽迎风摇曳。然而这美好的春景中却蕴藏着对友人即将远行的不舍之情，&以乐景衬哀情&，美好的春日风光却无人陪伴自己欣赏。此外，&杨叶&即柳叶，&柳&&留&谐音，古人折柳相送的传统由来已久，汉乐府有古曲《折杨柳歌》:&上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿&。 李白送别诗歌与众不同，往往能够将分别之情写成普遍化的集体感受。在这首《送别》中，没有提到送别的友人到底是谁，却把自己的深情厚谊寄托在&梨花&&杨叶&这些意象中，使读者产生共鸣。&&&
颈联&惜别倾壶醑，临分增马鞭&这句是全诗的点题之句，诗文明确地交代了举行酒宴的目的&&送别友人。在送别友人的宴席上，诗人&倾壶&一饮，这是男人之间的送别方式，没有温婉的语言，也没有依依惜别的柔情，只是把对友人的不舍之情寄于酒中，一饮而尽。待到真的要分别之时，&马上赠鞭&，以示纪念。同样也是男人的赠别，尽管舍不得却故作豪迈。&&&
尾联&看君颍上去，新月到应圆&，回味无穷，&三月不知肉味&。送君千里，终须一别，目送友人&颍上去&，想象着友人的路途，这在李白诗文中同样也是很常见的，&我寄愁心与明月，随君直到夜郎西&。 诗人写目的地之景而浮想联翩，因景生情，因景结情，等到友人到达目的地应该是在月圆之日吧，从缺到圆的明月都是诗人依依惜别之情的寄托。而无论何时何地的人们在送别之时，都会产生&云帆望远不相见，日暮长江空自流&&挥手再三别，临歧空断肠&的共鸣。我想，诗人也会担忧友人旅途的劳顿吧！&&& 中国古代文化源远流长,这是五千年的积淀，一言概括则为&雅&。无论是送别，还是思念，古人都将自己的浓情蜜意寄于诗文中。古典诗歌是一颗璀璨的明珠,送别诗在这颗颗明珠上闪烁着一缕缕的光芒。在交通发达,通讯便捷的今天,没有&劳劳亭、长亭&这些专门为送别而建造的场所，离别之情已显弥足珍贵,不用鸿雁传书,也没有古人的离愁别恨。现在的我们也许只有从古诗词中才能感受到离别的伤感了吧！
作者喝得酩酊大醉，又&马上赠鞭&以示纪念，表达了豪迈豁达之情；尾联写诗人想象着友人的路途，等到友人到达目的地应该是在月圆之日，从缺到圆的明月都是诗人依依惜别之情以及美好祝愿的感情寄托。
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