中国电影和韩国电影的差距在哪里？
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一、對待歷史的態度。這是首要的，我們在這方面是怎麼樣的，我相信不用累述，我更願意用苦澀的一笑帶過。那我來說說韓國電影在這方面的態度吧，首先是對待自身歷史的態度——認錯、致敬、反思。這是我在韓國電影裏面看到的，我最喜歡的韓國電影是《殺人回憶》，整部電影我都感覺得到一種現世投向歷史的簡陋與不公的反思的目光。裏面的導演客觀地反應了八十年代南韓軍政統治時期的民眾生活，其中小鎮探員的辦事方法，更是反應了當時警員缺乏系統司法訓練，出現大量逼供與直覺辦案的事實。那一個個被屈打成招的犯人，鏡頭放大他們的無力，更放大警員的暴虐與無知，鏡頭冷冷的，像是控訴，更像是歷史沉痛的懺悔。鏡頭甚至用黑色幽默，去苦澀地表現當時韓國社會轉型時期，人民沉重的無知。司法人員的無知，“美國太大，所以他們偵探要用頭腦破案，韓國很小，所以只需用腳破案“，連大學生活都不知道為何物的警員，迂腐的官僚體制，這些導致了必然的一味追求破案率、暴力審訊和敷衍偵查。還有人民的無知，不如說時代的無知。包括《殺人回憶》的導演奉俊昊的另一部佳作《母親》也是這樣。他們不會美化事實，赤裸裸地將醜惡呈現，正是如此的真實，如此的不堪，在起到深深的警醒作用，這些罪惡不可以再犯了，他們勇敢地面對了，因此我相信他們真的能辦到，讓這些不公成為歷史。中國電影辦不到。不是不想辦到，而是神經太過脆弱無法辦到。二、細節。我覺得一部電影是否出彩的一個重要的衡量指標就是有沒有讓你記住的細節。韓國電影很注重細節，這些細節的呼應構成了完整的人物形象。簡單地舉個例子，《我的野蠻女友》裏面，全智賢多次對陌生人多管閒事，讓她整個人的正義感非常強。車太賢飾演的牽牛每次聽到別人吐，都會想吐這個細節也多次出現，讓人物形象非常飽滿。李滄東的《密陽》裏面，孩子想念死去的爸爸，躺著假裝爸爸打嗝，這個習慣後來遷移到母親身上，一個很簡單的細節，反應人物深邃的情感。這種可以說是一種格式上的嚴謹，更不如說是一種對人性的關注、專注。三、關注弱勢群體。我看過的幾乎90%的韓國片，都是涉及弱勢群體的，無論是以其為主角大書特書，還是側面反映，不可否認的就是韓國電影非常地關注弱勢群體。可以這麼說，韓國電影是弱勢群體呼吸的一道窗口。《母親》——殘障人士，單親媽媽，緩交少女。《殺人回憶》——殘障人士，《密陽》——單親媽媽。《婚紗》——單親媽媽。《和聲》——殺人犯，犯人。《超速緋聞》——單親媽媽。《開心鬼上身》——孤兒。《我的野蠻女友》——逃兵。是的，就連《超速緋聞》、《開心鬼上身》這種青春喜劇，他們也是建立在一個殘酷的社會現實上的，喜劇怎麼做到喜而不淺，就像周星馳的《喜劇之王》，就是用笑去掩蓋過殘酷的現實，用笑去掀開殘酷的現實。四、開放度決定的題材切入點。李滄東的《密陽》是我看過的韓國片裏面，題材最讓我驚豔的，整部片用一個悲劇來引發人們對宗教的思考，包括宗教的真實，宗教對人的作用，人們對宗教的索取。女主角從宗教里得到解脫，卻更受打擊，最後不惜一切地報復宗教。這樣的切入點，我們有可能出么。五、傳達的思考。優秀的電影不是更新我們的理念，就是引發我們的思考，或者給我們注入力量。韓國電影擅長引發思考，例如《母親》——正義究竟是六親不認，還是……？《和聲》——犯人究竟是不是罪不容赦，低人一等？《密陽》——宗教究竟是怎樣的存在？如何在苦難當頭的時候寬恕？我說的都是內容點，說的不是技術點，因為中國缺的不是好演員，也不是好美工，不是技術，能出《無極》這樣一出極其華麗而無人認可的片子，證明中國電影——無論因為什麽原因都好——缺的都不是技術，而是内裏的東西。
我觉得我把韩国最近三年，各个类型片里面的优秀代表提出来，你就知道差距在哪了。答案很长，觉得写的凑合的知友请给我点赞。========================多图预警==============================10年之前对韩国电影的印象就是野蛮女友、色即是空。10年之后，韩国人真的是在各种类型片都有佳作，分别如下：一.动作片1.《大叔》 2010年剧情很简单，就是萌妹子被罪恶集团绑架，昔日特工孤胆营救。动作场面干净利落，打击感强劲，元彬耍的一手好酷，里面的小姑娘演的也很走心，总之，这是一部酷炫的动作片。2.《柏林》 2013年我承认刚开始下载该片是为了看全智贤的大长腿，结果这是一部画面灰暗而紧张刺激的动作片，讲述了南北棒子特工在德国战翻天的故事。海报上第一个演员叫河正宇，他演狠角色就跟吃饭似的，第二个不认识，第三个好像叫柳承范演过韩版《嫌疑人X》，这个大叔演技很棒但长相硬伤，第四个全智贤是大家的小苹果，怎么爱她都不嫌多。3.《公司职员》 2012年看海报就知道是苏志燮的个人表演秀，帅哥到处杀杀杀，你问剧情是什么？我真不想起来了，唯一的印象就是从头杀到尾，血浆四溅，真的是一部只有动作的电影。4.《黄海》 2010年故事讲述两个朝鲜族同胞去韩国当杀手，最后双双扑街的故事。这部电影看过的人比较多，我就不多说了。只提一点，海报上河正宇和金允石俩货特么是面瘫杀人狂演技派的么，只要他俩出现在电脑屏幕上，我就知道有人要被砍死了。5.《最终兵器：弓》 2011年
日本人会拍剑戟片，韩国人会拍弓弩片。故事背景是明朝末年大清胖揍朝鲜的时候，彼时满族人抢了男主角刚当新娘的妹妹，男主怒操祖传宝弓狂射满族大将（男主的祖传宝弓上写了八个汉子：前推泰山，发如虎尾。我查了下是出于韩国弓道的“九戒八法”，这种细节很赞，但我要强调泰山是中国的，哈哈）。看了这部电影，我终于明白，为啥棒子在奥运会弓箭项目上那么霸道了，人家是真心热爱这个项目。反正就是从头到尾各种酷炫的射来射去，酣畅淋漓。对电影中射箭感兴趣的请参考。 目前韩国人拍动作片已经是轻车熟路，完全不逊于香港和好莱坞，并且拥有自身的鲜明风格：干净利落（已经抛弃了港式功夫片一些不实用的武功套路，更像是搏击，但也不似《导火线》、《杀破狼》那么眼花缭乱，更多的是一种残忍感），偶尔还能挖掘出弓弩片这种小众类型，还真是鸡肉味嘎嘣脆（当然，这部片子在韩国火爆的原因可能还有背景中丙子胡乱被我大清胖揍的伤痛回忆…….）。中国的动作片未来想做到更好，可能真的应该更多的挖掘武术背后的意义，这方面，《一代宗师》是个好的典型。顺带推荐两部国产动作片：《剑雨》、《武侠》，剑雨的故事尼玛完全一种黄金时代港片的节奏，剑戟格斗酷炫，整容设定也很有意思，可是尼玛为啥就没人喜欢啊！！！《武侠》绝对有种上升到丝丝禅意的节奏，“一人犯错，众生皆罪”的思想很有意思，但就是没人喜欢啊！！！二．犯罪片（我区分犯罪片动作片的标准就是，主角中是否有警方）1.《新世界》 2012年
说来这部电影的设定相当逗比——两个中国屌丝在韩国逆袭当黑帮老大的故事。两个男主在影片中都设定为韩国丽水的华侨后代（华侨是黑社会？尼玛，黑我天朝！后来我去查了下，韩国的丽水市确实有大批华侨，当年跟着袁世凯去朝鲜做生意的…….）。据说这部电影是导演向无间道致敬的作品，但我真没发现致敬在哪。总之，两个中国屌丝在韩国黑帮的争权夺利中经历了惊心动魄的事情，各种杀伐，各种残忍，各种吓尿。全片的亮点是一大帮黑道兄弟在中餐馆说中文，被黄政民的口音逗乐了。2.《监视者们》 2013年
本片翻拍自香港电影《跟踪》，导演对任达华是真爱，还让他在结尾客串了一把。这部电影让我感受到了韩国人对犯罪片的强大掌控力，短、平、快，真是一分钟都不浪费，全片到尾没有一分钟出戏，就是紧张刺激，分分钟担心漂亮妹子韩孝珠被冷血杀手郑雨盛干掉（我当然知道妹子有主角光环，但韩国人经常把主角干掉好吧？！）。3.《恐怖直播》 2013年
面瘫大叔河正宇又来啦！这次他演的是电视新闻主持人（算了算，他还演过变态杀人魔、朝鲜族杀手、北朝鲜特工、黑帮大哥、小说作家…….戏路够宽的啊，听说他最近又买了中国小说的版权，要拍《许三观卖血记》，真能折腾。）故事背景就是被社会伤透了心的屌丝炸掉半个首尔…..4.《盗贼联盟》2012年
没错，我最开始下载还是因为想看全智贤的大长腿，而且这次看到了。迄今最好的中韩合拍片（一股小米的气息扑面而来）。这片大家都看过，反正就是好玩呗，金允石还是一如既往的面瘫，任达华、李心洁演技不输棒子，彼时金秀贤还只能在电影里演配角，全智贤么么哒。5.《素媛》 2013年
哎……强奸幼女这种题材真的是……伤心。本片讲述萌萝莉上学途中遭到强奸并落下终身残疾后如何走出阴霾的故事。总之吧，怀着对罪犯的愤恨和对孩子的同情，压抑着看完了这部优秀的犯罪/剧情片，玻璃心的知友就不要去下载了。6.《熔炉》 2011年
这部片相信很多人都看过了，还是针对儿童的犯罪题材。哎，除了伤心还是伤心。看完之后还会默默祈祷所有对孩子犯罪的人都能早点被车撞死。三．惊悚片（我不敢看恐怖片，所以只说惊悚片，这个类型韩国人特别擅长）1.《捉迷藏》 2013年（盯着海报看几秒钟先）
当时看这部电影真是有点胆颤啊，空荡荡的破旧灰暗的小区，没有音乐伴奏的儿童清唱，突然闪过的黑影…….故事背景就是强迫症大叔无意撞破连环凶杀案，大叔依然是面瘫演技，不过演的挺好，我完全感受到他压抑的痛苦。据说是翻拍了美国原版，没有名角，没有特效，甚至连拍摄地点都是破旧的老式小区…完全就是靠影片本身的品质拿到了韩国当年的票房冠军。2.《邻居》2012年
突然有一天，你发现你家楼下的人是变态杀手，你怎么破？这就是故事背景。这是一部分分钟担心萌萝莉被变态杀人狂干掉的电影，小萝莉是《大叔》里那位。（看韩国电影最大的痛苦在于他们演员真的好少啊，经常各种串门，不过中国电影好像也是这样。）3.《委托人》2011年
面瘫大叔河正宇又来啦，哈哈。这次他演的是杀害自己妻子的变态，主角各种抽丝剥茧，最终揭穿了他面具下的凶残嘴脸。（韩国人特别擅长拍这种，先埋好坑，然后等到最后几分钟给你一个猜到或没猜到的结局的电影。）4.《金福南杀人事件始末》 2010年这部电影真是怒点32个赞。孤悬海中的小岛上，法律和制度无法触及的角落里，女性忍受惨无人道的侮辱，被迫在现实前一再妥协而无法逃离吃人岛，然而当唯一的寄托——孩子意外死去后，女人将会变成世界上最残忍的动物！！！凶杀场面的血腥，不再让你感到残忍，而是为女主角的反抗而感到兴奋，这里真的要给女演员徐英姬点赞。四．喜剧片（棒子是逗比民族，所以喜剧片也是他们的看家本领）1.《奇怪的她》 2014年
返老还童是老梗儿，但是谁说老梗就不能拍出有意思的电影了？！韩国人办到了。一个受家人嫌弃的老奶奶，在自杀未遂后神奇的返老还童，加入了孙子的乐队，参加韩国好声音，成为了受人的歌手，你要是以为这是部励志片，那就错了。韩国人在家里最重视啥，传统家庭伦理啊，所以这部电影的结尾，奶奶为了子孙又放弃了青春的容颜。想来，为子孙而活也是中国妈妈的心吧。电影高潮的对白：
儿子：“快走吧,不要再吃别人丢掉的东西,不要再吃发了腥味的海鲜。不要为了孩子,像奴隶一样生活。不要找短命的丈夫,不要生像我这样不孝的儿子。求你,快走吧……”
即将返童还老的奶奶：“即使还有来生，我也会一成不变，就这么活着。再苦再累，也不想改变，就这么活着。那样，我才是你妈妈，你是我孩子。”猜到了车祸这种万年韩剧三宝，猜到了儿子最终认出母亲的情节，却依然在此刻眼角划过热翔。棒子的本事就在于他们真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有电影素质的电影。及时你知道他们马上就要骗你的眼泪，却依然在内心深处被他们打动，因为影像和对白的运用是诚恳而朴实的。
该片两大亮点，女主是第一，音乐是第二。你能想象一个前年还在演初中生的小妹妹，今年已经可以演70岁的老奶奶了么，虽然有些地方处理起来还是有表演痕迹，但是那种碎嘴老奶奶的气息真是扑面而来。百度了下，小姑娘叫沈恩京，今年已经凭借这部电影拿下韩国本土的影后。哥就大胆预测了，不要过10年，她一定能拿个国际影后，这起点，这实力，妥妥的。
由于女主返老还童后参加韩国好声音去了，所以该片附赠好听的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年轻时的回忆，既解释了之前留下的疑问又推动了剧情的发展，点个赞。做个好雷锋，下载地址在这。2.《计划男》 2014年强迫症洁癖男与音乐女屌丝组团参加韩国好声音的故事。（怎么又是韩国好声音？因为只要是音乐节目我全部统称好声音）。洁癖男是个永远要生活在计划中的人，强迫性的要求自己活在每一个所谓正确的选项中，巧合之下，认识了邋遢粗糙的音乐女汉子，被胁迫参加了韩国好声音。你以为这是励志片吗，那就错了。电影的高潮出现在交代洁癖男悲惨童年的地方。虽然知道这地方又是在骗观众眼泪，可是我和一起观影的女朋友又是眼角划过热翔。因为男主郑在勇真的是哭的连鼻涕都出来了…….这种哭法，我相信他一定是感受到了男主人翁的痛苦，而我也完全感受到他的悲伤了…所以…
由于又参加了韩国好声音，所以就又附赠了几首好玩的歌，但是歌的制作水平还是不如《奇怪的她》那几首，再做下好雷锋，下载地址。 1、2两部再加上以前的《超速绯闻》，知友们应该也发现了，韩国人大有要超过印度人的野心啊！尼玛，看个电影还送你几首歌，不得不承认棒子能歌善舞。3.《金氏漂流记》 2009年不要被这种矬爆的海报骗了，这部电影是少数内容比海报强的。你以为只有汤姆汉克斯能演孤岛生存的电影吗？棒子也能！郑在泳大叔又出现了，这次演一个流落到江中孤岛的LOSER，电影就讲述，社交恐惧症美女如何发现孤岛上LOSER，并取得联系，最终两人获得精神上重生的故事。整个电影基本从头到尾基本就只有这俩货出境，棒子能在成本有限的情况下弄出这种剧本，服不？3.《七号房的礼物》 2013年
号称去年的票房眼泪核弹。你没看错，《最终兵器：弓》里演满族大将的柳承龙这次演了个脑残，剧情其实属于那种从口腔就能看到肛门的类型，但是重点不在这里，重点是萌萝莉和脑残父亲的表演，真的让你感受到父女之间的骨肉之爱。所以，明知道最终会是父女天人永隔的结局，却仍然眼角划过热翔。韩国哪来那么多可爱萝莉演员啊？关键吧，这些除了卖萌还真的挺会演。4.《南方大作战》2013年
这是一部讲述韩国钉子户如何将拆迁队战翻至渣的影片。面瘫大叔金允石这次终于不杀人了……5.《阳光姐妹淘》 2011年
这部电影应该很多人看过了，单独挑出来，只是想告诉大家，韩国今年的影后三年前还在演初中生呢，同样是讲述女孩间撕逼大战的片子，为毛人家的片子站的角度更高呢、价值观就更健康呢？虽然算不上是多好的电影，但是香港导演翻拍了这部电影，客观上证明这部电影品质还是不错的。
喜剧片应该是目前韩国人最擅长的类型片，各种有意思的剧本。搜了下中国这两年的喜剧，能达到及格以上水准的：似乎只有《让子弹飞》、《人在囧途》、《泰囧》、《厨子戏子痞子》。五．灾难片（你以为棒子只能拍小成本电影？NoNoNo！）远的《汉江怪物》我就不说了，说说最近两年的吧。1.《流感》 2013年
韩国人照葫芦画瓢，把2011年的美国电影《传染病》秒成渣。传染病灾难片套路都差不多，病源从欠发达国家传到发达国家，各种死人，各种把主角吓尿，然后再从一些配角身上谈谈人性之类。关键还在于人棒子把老梗玩活了，特效做的万人坑真的是各种吓尿，小萝莉的出色表演（我擦，哪来这么多萝莉啊），帅哥加美女的主角，群众演员够多（据说找了个小城，全体居民出演）。总之，这部电影挺好看的。结尾地方韩国总统怒斥美国武官的桥段，把哥逗乐了，现实中不敢说的，放到电影里涮一把。总之，这是一部接近好莱坞水准的大片，看来韩国人拍电影也不差钱。2.《摩天大楼》2012年
剧情没啥新意，还是骨肉分离，人性善恶之类。亮点在特效，虽然还是有点塑料感的，但是离好莱坞的差距已经很小很小了，大概还有两个中国特效水平的距离吧。3.《铁线虫入侵》2012年
看看，韩国人2012年，一年拍两部灾难片。虽然两部水准也就凑合，但是显然他们收获了经验，在2013年就搞出了《流感》，这酸爽，服？六．科幻片（我真觉得韩国人有超越好莱坞的野心，但是市场短板让他们永远也做不到）怎样证明电影工业的成熟？科幻片啊！！！你想想，你看过的科幻片是不是基本都来自美国？韩国人居然开始试水科幻片了……..1.《雪国列车》 2014年
这部电影是在电影院看的，最起码我看完觉得值回票价了（最近两年的国产电影基本上都是带着失望走出电影院的，55555，骗子导演你还我钱！！！）。韩国人用实力证明他们完全能够拍出一部具有高完成度的国际大作。2.《11时》2013年
会哭大叔郑在泳这次演了一回急于时光穿梭挽救爱妻的科学家。电影的科幻概念类基于时光穿梭的外祖母悖论，科幻剧情只能算是及格之作，没什么酷炫的概念，亮点还是特效和表演。郑在泳这大叔绝对不是面瘫流，很多人都说几个面瘫流影帝河正宇、金允石是高手，但在我看来，郑在泳的角色跨度显然比他们大多了，但依然能灵活驾驭，尤其是在《计划男》里哭到鼻涕横流，我真心佩服（私以为哭戏是大多数男演员的短板，只有真正进入角色的男演员才能拍好哭戏）。看这部电影的时候，心中叹息，我大天朝有《三体》这么好的素材，却拍不出科幻片，当然，估计拍了换回的也是票房惨败。七．古装片（我喜欢看韩国古装片，很简单，就是因为他们漂亮的古装，反正我也不懂他们的历史）
韩国人拍古装片的思路跟国内差不多，就是基于史实，凑一些剧情塞到各个节点，把事情说圆了。但人家的强处是细节的把握，既然是古装，那细节必须是讲究的，好看的服装，书本上的汉字特写（虽然他们已经不认识汉字了），总之，让你感觉古代就是这样的。1.《逆鳞》2014年虽然剧情有点扯，但是最后的杀阵，元彬扮演的正祖大王持弓嗖嗖嗖干掉刺客的桥段，真是酷毙了。此外，里面还穿插了一些诵读传统经典的片段，韩国人叽里咕噜的说着中国先贤的智慧结晶：“其次致曲。曲能有诚。诚则形。形则著。著则明。明则动。动则变。变则化。唯天下至诚为能化。”虽然我猜他们也不知道啥意思，但是这种桥段就是能让你感觉“古代就是这样的”。P.S.郑在泳又在这部片子里演了一个“打死我也不说”的太监，这戏路......香港的某些影帝们，反正不是警察就是悍匪。2.《观相》2013年
还是服装。怎样才能拍出好的古装片？首先，你得有好看合理的古装。剧情也是比较扯，反正胡乱扯扯，只要最后符合史实就行了。重要的是众多细节让观众相信，故事是发生在古代的，而且历史上可能真的有这样的事发生。3.《光海君》 2013年服装，还是服装。最大的槽点是结尾部分，光海君反问大臣，为什么要向明朝进贡，我心中一万个不爽，编剧你个臭不要脸的，你们拿点破高丽参来进贡，我大明赏你们的却都是真金白银，尼玛有史料记载，最多一年你们进贡了三十多次好吧，要是没钱赚，你们这帮白眼狼会三天两头往北京跑？万历朝鲜之役我大明天兵自带干粮去帮你们打仗的时候，你怎么就不BB了？关于国内古装，我只想提一下某年我在电影院看到的奇葩《鸿门宴》，如下：来来来，服装和造型老师，你们过来下，我保证不打死你们。综上，韩国人拍电影一如他们的外号，越来越棒了。他们的电影工业强处是创作，短板是市场，但是我们也看到，他们在利用好莱坞模式打开市场。当我们还在争论《小时代》和《后悔无期》哪个更好时，韩国电影已经在过去两三年里突然爆发，甚至拍出好莱坞级别的大片，恐怕是值得中国电影人以及我们普通观众深思的。一部分电影观众比如我，经常抱怨国产片的品质太差，向那些拍出烂片的导演作鄙视状。但反过来想想，有什么样的观众就会有什么样的剧本和电影。市场是双向调节的，如果中国电影观众足够成熟的话，自然也就不会出现那么多烂片了。
以前总觉得，棒子各种历史胡吹，各种文化遗产炒作，很烦他们。但是这两年看了很多韩国电影，让我觉得，这个民族还是很可爱的。某个历史老师说过，一个国家到底是让人觉得可怕好呢，还是让人觉得可爱好呢？具体可怕好还是可爱好，我也不知道。但是韩国人已经用他们的电影，改变了我对他们的一些负面看法，所以说，文化作为软武器，还是很有效果的。P.S.最后推荐一部比较老的韩国电影《醉画仙》，将故事安排在历史洪流中，用个人命运的多舛与曲折，间接地反映日本殖民时代背景下民族和国家的悲哀。片中的某些情节，似乎也是甲午海战我们败给日本的一些侧写吧。希望，未来我们也能有大量好看的电影。感谢所有看到这里的知友，么么哒，看在我这么努力的份上，请点个赞吧。
韩国的惊悚片我认为已经是世界顶级水平的了。比如《杀人回忆》《电话谋杀案》《青蛙少年失踪事件》《老男孩》《白夜行》（韩版）。里面对于画面的处理，背景音乐（特别是白夜行！！！《天鹅湖》的背景音乐真是大赞！）还有对于事件的历史背景都处理的很好。
中国的惊悚片就显得比较蛋疼了，由于广电总局的关系，血腥镜头不能有，暴力镜头不能有，恐怖镜头也不能有。束手束脚是肯定拍不出好电影的啦~
韩国的犯罪电影精髓是大陆电影学不到的。比如《黄海》。从学不到精髓这方面来说，中国电影确实有些比不上韩国电影。
豆瓣短评上有句话：他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。
我不同意楼上各位的看法。韩国电影的水平早已远远高出中国电影。真的很奇怪，还有人把《卧虎藏龙》当中国电影，真是会给自己脸上贴金。以前不拿台湾香港当棵菜，说人家是文化沙漠，说人家是反共基地，如今人家牛逼了，立刻说人家是中国的一部分，真有点恬不知耻。我认为中国电影，就是大陆电影。是生产《大决战》《焦裕禄》《黄金甲》的地方。@罗灿说的四个电影，后面三个都不是中国电影，《刺陵》是台湾朱延平的，《关云长》是庄文强麦兆辉这些人来大陆抢钱的，《龙门飞甲》是徐老怪的，哪一个是大陆的？《Life of Pi》估计也有人说是中国电影，导演是李安，在台湾取景。回过头来说韩国电影，不可否认，韩国电影的素质不如以前了，但是说韩国电影没达到中国电影的高度，简直是笑掉大牙。单说朴赞郁的几部电影，包括最近的《蝙蝠》，不说剧情，不说主题吧，这些讲出来有人会不屑一顾，但说电影制作水准和电影手法，早就不是大陆电影能望其项背的。奉俊昊的《母亲》，罗宏镇的《黄海》，哪一个是大陆电影能匹敌的？我还是那句话，韩国电影是亚洲数一数二的水准，和日本电影一样领袖地位。大陆电影，越来越差吧……这还用哭喊着不承认吗？
底气。韩国电影里有贫穷落魄的人却没有真正意义上弱小的人。他们敢于抗争敢于与不公平搏斗。近人。可能是看过几个国内描写闺蜜的电影，各种觉得假，反之韩国的阳光姐妹淘，就觉得这样的妹子好像活在我们身边，不漂亮有点小懦弱却愿意为朋友两肋插刀，电影故事也十分真实，学生时代的姐妹大过天天天腻在一起，人生又十分无常多年后混的各有差异，旧时的伙伴结婚生子有的得了病有的体面端庄，如果你还是学生，那再等几年，很快的。亲情。我很佩服那些历经苦难的亲情，但是我觉得我更欣赏韩国开心家族里那样的亲情。无需多说，你看完一定会哭。鬼片。踏马的！！！这是我对国产片最大的槽点！！！音效差评！！故事差评！！最后老要闹个神经病出来！！！看看人家韩国的鬼片！！！青春的美少女不开音效就是偶像糖水片！！！开音效就可以分分钟躲进男朋友怀抱啊！！！总之，韩国电影里的人物更像是人群中的我们。不勇敢不出众敏感易怒懦弱但是心脏不甘心停止跳动愿意和命运抗争的小小的我们。
推介一部影片：《熔炉》韩国，2011。（注：各種角度之一而已）
影片的真实事件发生在韩国光州的一所聋哑学校。从2000年开始，校长和几名教职员经常对残疾学生实施虐待和性暴力，受害学生有十余人之多。
2005年,韩国国家人权委员会以“对学生实施性侵犯和猥亵”为由，向警方举报了学院校长、生活康复教师等六名教职员，其中二人被判入狱。
2008年7月，获刑的教师在二审中却被判缓刑获释，原因是他们“没有前科”且与受害者达成私下协议，甚至有曾经面临司法处置的教师回到学校复职，工作至今。
从2006年开始，数以万计的网民在韩国“性暴力对策委员会”门户网站Daum中的Agora论坛发起要求重新调查性暴力事件的签名运动；
自2008年11月到2009年5月，韩国作家孔枝泳的小说连载发表，点击率超过1600万人次；
2011年9月，以小说为蓝本的电影《熔炉》在韩公映，数百万观众进入影院，情势令人瞠目。
而在我们这个一部国产电影可以飙过十亿的上地方，有一项奇怪的控罪，叫——
嫖宿幼女罪。附当时写下的影评——《熔炉》：不要让世界改变我们
还是先老老实实学着怎么叙事和控制节奏再说吧。中国电影缺少的是想把每一秒都拍好的耐心！
前天晚上《熔炉》导演黄东赫来学校做交流，放完电影整个报告厅都在抹眼泪。进入提问环节，基本上都是导演和摄影系的同学在问，我记了几个我印象比较深刻的问题:“电影中有一些小女孩被性侵的画面，拍摄的时候没有考虑到审查的问题吗？”“拍电影的时候想过会有这么大的社会反响吗？”“这世界是一个大宇宙，每个人都是小宇宙，您也是一个小宇宙……支撑你的一种力量是什么？”导演说这个问题太哲学，他说那好我换一个。“这社会就像一个宇宙，每个人都有自己的一个小宇宙……”听提问的时候真的无比担心，黄导会对这些中国大学生有怎样的看法呢。。。这些问题要么明知故问，要么毫无意义，要么连最起码得表述都不完整，虽然我们并不是多专业的电影院校，但是起码也已经进了艺术的范畴，总觉得以这样的大学生素养和眼界，中国电影指日可待呢
我们先不说广电总局什么的，先只从电影制作本身来看看两国电影产业的差距。首先是导演，其实我们的导演在亚洲还算是比较优秀的，从艺术水准尤其是美学层面来看，我们顶级的导演在现阶段和韩国相比，还是占据优势的，我们真正缺乏的，是类型片的导演，这和环境有关系——这个不能拍，那个不能拍，再加上整体制作水准的差距，导致国内商业类型片和韩国相比，要差上一些。比如今年我们那两三部呼声很高的商业片，其实真实情况水准如何？大家心里自有一杆秤——优秀的导演拍不好商业电影，这已经成为困扰着我们很久的一个死结了。奉俊昊和朴赞郁，个人最欣赏的两位韩国导演：再看编剧。我们不缺优秀的编剧，可是我们最优秀的编剧，基本都是电视剧编剧…有很多同学在看了国产电影后大呼赔钱，抱怨最多的往往是：这种狗屎一样的剧情简直就是在侮辱观众的智商！中国真的连编几个好故事的人都没有？不是，但这个，其实有时候真的不能怪编剧。一部戏，大家眼里只有谁？投资方，制片人，导演，编剧的意见，大家都是忽略不计的，这个故事里面加段制片人小姨子的独舞，那段情节里多给投资人干女儿加五句台词……谁都能对剧本提出几分意见，唯独编剧的意见没人听…所以我们几十万网络写手，却出不了几个好编剧…然后是制片人。这个是我们真正的短板，是现阶段最需要改进也是最有进步空间的地方。国内的制片人行业非常不规范非常不规范重要的要说三次的非常不规范，执行制片人基本就是片场的大保姆，他虽然了解片场的情况，但没资格对实质性工作进行干预，而总制片人一般就是老大，他不了解片场的情况，却最喜欢根据自己的喜好或者利益来限制甚至胁迫导演、编剧，改变拍摄的内容，即便是张艺谋这个级别的导演，一样也会因为资方的要求来对自己的作品进行妥协。一个好制片人应该“懂本子，明市场，尊重导演”，可是国内能做好这最基本的几点的制片人都属凤毛麟角。然后是电影的后期制作。这个同样是我们的短板，和韩国人差距不小，而且感觉正在被越拉越大…服装化妆道具灯光调色…尤其是调色，韩国的调色水准世界一流。很多人看韩国电影第一感觉就是“特别有质感”，这个其实就是调色的功劳。然后是音乐…这个就不说了，大家都懂的。从以上的对比中可以看出，我们基本上，在电影制作的任意一个环节中，都被韩国电影业压了半头，这就是我们的差距——从专业人才，到行业规范，到制作水准——全方位立体化的差距，我们唯一能真真正正压韩国人一头的，也就是我们的投资规模了……最后还要回到制度这个问题，我们的电影产业前面说了，基本就是绑着腿和人赛跑——我们不能拍的东西，太多了。其实不与韩国电影比，我们就纵向的看看自身这些年的电影发展，票房是越来越多，可是我们扪心自问一下，这十几年，我们到底作出了什么经典，出现了什么电影巨星？别人都在进步，我们可能一直都在原地踏步，所以怎么可能没有差距，这个差距，又怎么可能不小呢？以上。
文化这个东西，只要一放开，肯定会繁荣的，韩国电影也是这么过来的
1999年以后中国籍（大陆不包含港台及其他国籍华人）电影人获得四大电影节奖项：1、戛纳国际电影节1999年，技术大奖《荆轲刺秦王》（中国，屠居华，美工师）2000年，的《》获评审团大奖，2002年，《哭泣女人》获“一种注视”特别提名奖。2004年，金摄影机特别关注奖《旅程》（中国，杨超）2005年，《》获得评审团奖。2009年，《》获最佳编剧奖。2013年，的《》获得最佳编剧奖。2015年，“”授予中国导演贾樟柯 （第一位华人导演获该奖）韩国。2002：《》最佳导演奖2004：《老男孩》评审团大奖。2007：最佳女主角：全度妍《密阳》韩国 　2009：评审团奖 《蝙蝠》 韩国2010：最佳编剧奖 李沧东(《诗》，韩国) ；"一种关注"大奖 洪尚秀(《夏夏夏》，韩国) 2011：“一种关注”大奖 《阿里郎》；“电影基石”三等奖 《夜间飞行》 2、柏林国际电影节中国大陆2000年：第50届评审团大奖银熊奖：《》2001年：第51届评审团大奖银熊奖：《》，最佳新进男演员：、《》2003年：第53届阿尔弗雷 德·鲍尔特别创新奖：张艺谋《》，特别艺术贡献奖：《》2005年：第55届评审团大奖银熊奖：《》，青年论坛沃尔夫冈·斯陶特大奖：/《》，青年论坛卡里加利奖：刘佳茵《》，费比西国际影评人奖(青年论坛)：刘佳茵《》2006年：杰出电影艺术创新：《》2007年：第57届最佳影片金熊奖：《》；独立影评人(全景单元)最佳电影：《》2008年：第58届最佳编剧银熊奖：《》2010年：第60届最佳编剧银熊奖：王全安、《》2014年：第64届《》摘得最佳影片金熊奖（导演为）和最佳男演员银熊奖（，第一位获得柏林国际电影节银熊奖的中国男演员），最佳艺术成就奖《》（，摄影师），国际评审团特别提及奖《》。韩国：（我不确定是不是只有这一部）2007： 获第57届阿尔弗莱德·鲍尔奖3、威尼斯电影节中国大陆1999：第56届最佳影片金狮奖（）《》最佳导演奖（）《》2002：第59届最佳影片奖（）《》2006：第63届最佳影片金狮奖（）《》地平线单元最佳影片奖《》2007：地平线单元纪录片奖（贾樟柯）《》2011：第68届最佳导演奖银狮奖《》2012：第69届地平线单元大奖（）《》韩国：2004：银狮奖《空房间》。2005：第62届“乔万尼新锐电影奖”《亲切的金子》2012：第69届威尼斯电影节金狮奖《圣殇》4、奥斯卡金像奖中国大陆：全军覆没（一大堆提名）韩国：全军覆没。仅仅从四大电影节的获奖来说，近十年，中韩其实是半斤对八两，甚至韩国并不如中国，不明白提问者是怎么想的。如有遗漏谢谢指出。中国如此大一个国家，却和这样小的国家差不多，实在需要反思。最后，如果不做任何限制。韩国电影在欧洲三大电影节获奖也不多，至今只有金基德一部电影获得过最高荣誉（柏林金熊奖，威尼斯金狮奖，戛纳金棕榈奖）中国已经获得5次金熊奖，6次金狮奖，1次金棕榈奖。日本也有2次金熊奖，2次金狮奖，4次金棕榈奖，4次奥斯卡最佳外语片奖
于我来看，我认为韩国电影产业整体水平目前已经与好莱坞相差很小很小了。看看今年韩国大举入侵好莱坞的势头吧（比如《雪国列车》《斯托克》）有人说韩国电影不如中国电影？犹如说蓝光的清晰度不如VCD一样可笑。我只列一下韩国一些电影的表单，相信看完这些片子之后，你大致能对韩国电影的制作水平和风格有个了解。（诺，韩国最出彩的电影类型是罪案题材，并且韩国的大制作们一点都不平淡，每年会有许多好电影——无论商业的还是艺术的——从头到尾都会令观众high翻天。）表单（其中有经典电影，也有平庸的片子，为了更加客观地看待韩国电影产业）：JSA共同警备区（目前个人心目中最棒的韩国电影）黄海追击者杀人回忆复仇三部曲（我要复仇，老男孩，亲切的金子）——其中老男孩简直是神作。大叔（看看韩国人如何拍俗套的流水线商业产品却能达到不错效果）电影就是电影新世界惊险游戏义兄弟朋友看见恶魔与犯罪的战争那家伙的声音（整体平庸，结尾震撼）汉城大劫案母亲熔炉火车（韩版）邻居共谋者舞后恋爱操作团欢迎来到东莫村金氏漂流记汉江怪物海云台蝙蝠少年菀得金福南杀人事件太极旗飘扬实尾岛高地战蔷花红莲老师的恩惠畅销书7号房的礼物我的野蛮女友马粥街残酷史盗贼同盟神汉流氓隐秘而伟大空房间不是任何女儿的海媛传说的拳头落跑老爸我的帕瓦罗蒂圣殇（想起什么再补充）
主要差距就在这：复兴门外大街1号——国家广播电影电视总局
最大差距应该是电影类型化，而这点恰恰是最能体现一个国家的电影工业水准的
就单单大陆电影类型片来说，现在跟韩国电影相比相差完全是掉了一个档次，艺术电影人家有李沧东，能够拍出《诗》，拿了戛纳的最佳编剧讲，虽说奖项不能代表什么，但近期甚至整个华语电影在戛纳失语 可以看得出来问题。金基德近期没关注不说了，怪才朴赞郁差不多跟姜文一个级数的，奉俊昊这种稳定型选手，还有一大帮制作优良的类型片导演。每年都能稳定诞生几部口碑很不错的电影。反观国内，艺术电影是已经陷落了，类型片制作水准太差了，第五代差不多是集体失语，张艺谋与陈凯歌的商业“大片”就不说了。顾长卫艺术上倒是还有些追求，但也仅仅是觉得还可以，很少感觉到惊喜。比较期待就是姜文，让子弹飞真是看得让我HIGh了，冯小刚也是类型片，口碑还过得去，质量就很一般了。
第六代贾樟柯 现在感觉也很普通，海上传奇算烂了，纪录片水准很低。不知道他最近拍摄的武侠片能到什么效果，倒是比较期待娄烨的片子，《陈风沉醉的夜晚》给了我不少惊喜。陆川新片也没出，不好说。 宁浩的《黄金大劫案》已经近似烂片了，李玉的观音山还过得去，而且用艺术片赚了钱，这很好。 徐静蕾的都市系列我想也不用评价了。 纵观这两年给我也就两部片，《让子弹飞》《春晚》，其他片让我无法记忆。人家韩国电影导演，每当看到好莱坞有新的技术都跑过去第一时间学过来，我们的电影人除了埋怨这，埋怨那，自己真的没啥追求，感觉心态就没几个是端正的。
以前有偏见，以为韩影和韩剧类似，刚刚接触韩国电影，连续看了：杀人记忆、黄海、老男孩、华丽的休假、盗贼们，被震撼到了，韩国电影已经超越老港片，深深感觉到现在的华语电影落入深渊，看不到希望何在。
觉得楼上有些答案对我国电影太悲观了。另外我觉得比较的时候将所有时期的片子放在一起乱比不是好选择，因为神作可能十年就那么几部。我的意见是电影要发展，两个因素，一钱，二人。先说钱的因素，换句话说，就是票房了。韩国电影市场2012总票房为13.68亿美元，我国为27.4亿美元.当然这中间又有一半左右市场都是外国电影（其实主要就是好莱坞电影的）但总和一下，我国电影的市场比韩国大一倍左右。二是人，就是指电影人才。基本上，这个应该符合统计规律，好的人才乃至天才总是有的，基数越大的话，可能出现的人也越多。当然这个是指从事电影这一行业的人数。一般来说，经济越发达，从事文娱产业的人比例上应该越多。但是我国的人口基数实在多太多，所以大概可以认定我国的人才基础也较韩国为多。而且非常值得一提的是，人才并不是固定的，当某地市场庞大时，经常会有大量他国人才流入。然后说说为什么美国电影那么强势呢。一是庞大的市场规模，北美市场已经是世界上最大的市场了，一年上百亿美元的票房比后面的几个国家加起来都多。但更加可怕的是电影市场存在着娱乐界通常的胜者通吃现象，好莱坞制作的超大投入特效电影是唯一能够一年四季通杀全球的电影类型，全世界的开放电影市场每年都会有大量的票房（甚至过半乃至多半）落入好莱坞囊中。这种庞大的海外收益更就加大了美国电影的强势地位。二是人才，作为全世界最大的电影产业基地，美国本土当然贡献了大量的人才。但是值得注意的是美国对于电影人才的吸收是持续的。很多有成就的他国电影人最终成为了好莱坞名导，名演员。今年《地心引力》《环太平洋》的导演都是墨西哥人。李安是民国台湾人。这两年韩国导演金知云和朴赞郁都去过好莱坞。至于日本电影，下世纪末日本恐怖片盛极一时之时，中田秀夫和清水崇都被好莱坞请去导过片子。《小岛惊魂》《孤儿》《妈妈》这样的北美恐怖片，一查导演，全是西班牙人。华语方面，吴宇森还在好莱坞很是风光过一阵，而陈凯歌就不走运，拍的片子连片商都不好意思拿出来。实际上，如果经常注意这些信息的话，会发现混过好莱坞的他国导演相当多。演员就更不用说了，同文同种的英澳帮混好莱坞的极多，塞隆是南非人，皮尔斯布鲁斯南是爱尔兰人，华语演员如成龙，李连杰，周润发，陈冲等混好莱坞的历史相信大家都熟悉。为什么这些人好好家乡不待，要跑到好莱坞呢。是去支持好莱坞建设吗？当然不是啦，因为好莱坞是电影世界的总中心，只有在这里，才能最大限度的发挥才华，也才能赚到最多的钱。托罗在墨西哥有可能搞出《环太平洋》？在墨西哥电影工业支撑下估计他连个《哥斯拉》能不能做好都是个问题。阿方索在美国之外的任何地方都不可能豪掷一亿美金来完成他的宇航大梦。也正是全世界的优秀人才的支撑，才让好莱坞和美国电影的帝国更加强大。之所以在这里说这么多美国电影的事情，其实是想说中国电影的未来。虽然我国电影现在问题多多。但是这些年发展的势头却不可谓不好。在钱和市场方面，产业化以来十几年的时间，我国电影的市场已经扩大了二十多倍。而长远来看，我国依然处于城市化和经济发展的高峰期，大量人口将涌入城市，大量以前看不上影院电影的人会进入影院，实际上，如果我国发展到韩国电影今日同等的水平，我国的票房应该是三百多亿美元。而目前我国起码可以维持二十年以上的经济高速发展，并且可以推论我国其后却不可能如文革一般倒退，顶多是停滞一段时间。而韩国已经是准发达国家，他们的发展速度不可能快于我国。基本可以预期在十年之后，我国电影的票房最起码将是现在美国电影票房3/4左右，甚至很有可能已经接近甚至超过北美票房。有了这么庞大的电影市场打底，我国电影人完全有可能尝试一些大特效高制作的大作（当然我猜测，因为审查原因，古装奇幻可能是个好选择），到时甚至可能会稳步占据一些国际市场（以前的海外市场都是时有时无的）二是人才，我国电影其实并不缺少人才。虽然广大影迷对我国电影人口诛笔伐，审查机关的官员对他们严厉苛刻。可是他们依然做出了不错的成绩，就说今年，《北京遇上西雅图》，《全民目击》《逃出生天》《毒战》《中国合伙人》《大明劫》《无人区》《盲探》《扫毒》这些电影从整体上就比《七号房的礼物》《观相》《隐秘而伟大》《柏林》《监视者》差吗，我似乎很难这么认为。如果说差的话，有些是不是因为我国现行体制根本不可能出来，如《恐怖直播》一类。即使我国现在电影产业现在有这样或那样的不足，我国电影人存在这样的那样的不足，但是这么庞大的市场，是不愁招不到人才来完善现有体系的。有人说这不是中国电影了，不是大陆电影了。这么说的话，真该开除一堆美国电影的籍贯。总之，与上面很多人的意见相反，我认为我国电影在未来十年里在某些方面恐怕会将韩国电影远远甩在后面。尤其是一些高特效的大制作（鉴于目前我国的国情，我觉得古装奇幻可能性比较大）。但是另一方面，我国电影很有可能会像一个跛足巨人一样，在某些方面特别薄弱。可能十年之后我们依然只能看到精分恐怖片。很有可能我国电影里反映社会现实依然是相当困难的，难以产出那些反思社会的佳作。这确实是令人遗憾的，但这恐怕不是我国电影人自己的问题了。——————————————————————————————————以上是几个月前写的，现在看起来，似乎对票房的预期什么的，还太保守了。实际上，王健林的预期是到2018年，我们就将超过北美，2023年将是北美2倍左右。如果这个成为事实的话，十年后我们已经是国际上举足轻重的势力了。
其他一些因素我相信都是后来造成的，问题的节点在于，韩国电影敢于反映的社会，这在中国电影现状能做到吗？《不当交易》里警察检察官的黑暗，《坏家伙的全盛时代》里的公务员和黑社会，《杀人回忆》里抗议的社会大背景。中国社会远比这个精彩（不是说黑暗，只是更有戏剧性，不要做单一的理解），可惜的是，我们却要去别人的电影里追忆。今年河正宇（我非常欣赏的一名演员，算是年轻演员，偶像剧帅哥起家，却能驾驭各种角色。每个角色都完全不一样，主播，北朝间谍，朝鲜族屌丝杀手，釜山黑帮，自卑罪犯，在崔岷植身边也完全是气场，扑克脸也能用演技说话）将要自导自演《许三观卖血记》，多好的文学作品，个人命运与国家、时代连在了一起，这么好的题材却被韩国人拿去反映他们的时代他们的人物了，中国电影在想什么呢？}